【摘 要】
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“庭前芍药妖无格，池上芙蓉净少情。唯有牡丹真国色，花开时节动京城。”（刘禹锡《赏牡丹》）自古以来，描述牡丹雍容华贵，艳压群芳的诗句不胜枚举，而早在北齐人杨子华的画中，亦出现了描绘得分毫毕现的牡丹图。无论是在唐诗宋词的文学意象还是在中国画的审美图景中，牡丹都象征着一种声色之美与性情之畅完美融合的盛世精神。 丁密金笔下的牡丹图《满园春色》，让人们再一次体味到这种难能可贵的高贵情致。画面结构纵横开阖，
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“庭前芍药妖无格，池上芙蓉净少情。唯有牡丹真国色，花开时节动京城。”（刘禹锡《赏牡丹》）自古以来，描述牡丹雍容华贵，艳压群芳的诗句不胜枚举，而早在北齐人杨子华的画中，亦出现了描绘得分毫毕现的牡丹图。无论是在唐诗宋词的文学意象还是在中国画的审美图景中，牡丹都象征着一种声色之美与性情之畅完美融合的盛世精神。
丁密金笔下的牡丹图《满园春色》，让人们再一次体味到这种难能可贵的高贵情致。画面结构纵横开阖，错落有致。局部中灵动不滞，配以冷色调的水仙花为辅衬，无论从色彩的冷暖对比，还是从花语的情境韵味上，都烘托出牡丹花的无与伦比。用笔上，湿笔厚而酣，渴笔苍而润。设色上更是讲究文、清、雅、厚，明亮通透。在其酣畅的笔墨中，牡丹花艳而不俗，高贵的气质和盎然生机扑面而来。
花本无言，文人雅士借花立言，以此出现的名花审美景观，成为中国文化视野中魅力独具的一道风景。诗人和画家都孜孜不倦地尝试着将牡丹花的形体之佳，色彩之美，芳香之浓，风韵之最，现于笔下。丁密金的这幅《满园春色》以其独特的笔墨，达成了一次人花传情、大雅之容的颂咏，一场追求精神之高贵的审美传达。
责任编辑：滕媛媛
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