金粟山房藏黄慎（（刘海戏金蟾》及金农《梅竹双清图》是迄今最新发现的“扬州八怪”作品。
　　黄慎，字恭寿，号瘿瓢，福建宁化人，生于清康熙二十六年（1687年），乾隆三十五年（1770年）84岁时尚健在，是一位诗才画艺俱全的艺术家。他的诗文、书法、绘画被称为三绝，曾先后三次至扬州，居留较长，与郑板桥、李鳝等往来友善，为“扬州八怪”之一。黄慎以擅画人物著称，早年师法上官周，多作工笔，后从唐代书法家怀素真迹中受到启迪，衣纹线条兔起鹘落，变化多端，往往寥寥数笔即能形神兼备。此幅（《刘海戏金蟾》即其人物画之代表作，堪称精品。
　　刘海戏金蟾是黄慎喜绘的题材。画家笔下的刘海，肩背葫芦，身着衲衣，脚踏芒履，手捧蟾蜍，笑容可掬。刘海在历史上确有其人，本名刘操，先为五代辽国进士，后来当上燕王刘守光的丞相，受钟离权点化，云游天下访道，又遇吕洞宾授以秘法，得道成仙，被道教尊为“海蟾明悟弘道纯佑帝君”。由于刘海取道号海蟾子，后来便附会上了刘海戏金蟾的传说。据说他能令金蟾吐金，施济天下穷人，遂成为能为人间带来财富、子嗣的吉祥神仙。古时人们相信蟾是能辟五兵、镇凶邪、助长生、主富贵的吉祥之物。画家以狂草书法入画，衣袖施以粗笔写意，水墨浓淡有致，用笔大胆泼辣。挥毫泼墨与细笔勾画，虚实与黑白，形成鲜明对比，使画面产生极大张力，给人以强烈的视觉冲击。难怪郑板桥评价黄慎“画到精神飘没处，更无真相有真魂”。画面右下侧以行书题写“哑性多累，聋性多喜，与其缄口，不如充耳”，表露了艺术家的耿直性格和对现时的不平。
　　金农（1687-1763年），在诗、书、画、印以至琴曲、鉴赏、收藏方面都称得上大家，尤其是在50岁后创作出许多精湛的代表之作。他也自称这一时期的作品“全是六朝神品”。
　　梅竹题材自古就有深厚的文化象征意义，寄托着文人雅士高洁、雅静、傲然不屈的气节追求，王冕、吴镇、陈继儒、石涛等画家均有此类题材传世。金农为“扬州八怪”之首，曾创作过多幅《梅竹双清图》。此幅（（梅竹双清图》款署乾隆辛巳，即公元1761年，是其晚年佳作。画面上密萼繁枝，梅干不用双勾，而是用浓淡墨随意写之，顿挫有如篆书，红梅花瓣用意笔点写，并在老干和花萼上点以重墨，表现出一种幽冷疏散的意境。翠绿竹枝挺劲简洁，造型清秀新奇，长短两枝无根之竿逸出斜枝，密叶片点缀其间，风枝露叶，清俊挺拔，颇得萧散之趣。画中梅竹之间前后照应，虚实顾盼；梅竹内外形成留白，虚实交融，笔墨所及，枝柯交错，叶蕊并呈，雅逸之态毕现；无笔墨处，香雾弥漫，清风习习，氤氲之气拂拂而来，令人遐思万千。镜心右侧有收藏者王一亭的边跋。王一亭是民国初期堪与吴昌硕名气比肩的海派书画大家，所作题跋笔调开张豁达，点画爽辣恣肆，提按顿挫抑扬起伏而节奏强烈。金农晚年作品请学生罗聘、项均代笔者较多。王一亭称赞此帧为“冬心先生妙品”，表明认定此画是真而无疑的。
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