冯唐是个冷血动物。不然，读完协和的妇科博士，为什么会离开医院?那里有仰仗他活命的病人。冯唐是个怪物，不然，作为妇科博士，为什么会写一手黄书?让很多人指望从他《不二》的字里行间里寻找最原始的乐趣和冲动。冯唐，肯定还是个野心家，不然为什么从医院跑到企业，从国企跳到港企?一手拈花织锦，一手捧心修行，还时不时地劝人去墓地看看，那里才是所有人的归宿。
　　为此，我必须多问冯唐一些问题，探个究竟。我不怕失去
　　记者：你妈妈真的很像孝庄吗?这么说，你的体内也奔腾着蒙古人的血气?
　　冯唐：我老妈是纯蒙古人，这会儿，她在加州晒太阳，下一站是南美。她去的国家比我多。她是典型的蒙古人，尽管不是所有的蒙古人都这样，但她的性格像极了老祖成吉思汗敢于冒险，非常漂荡，一生叛逆。她快八十岁了在家的时候，漂荡在家里，移身而过的时候像是奔腾千军万马。有这样的老妈，我也不像你看上去的这样文静，我的胆儿特别大，我不言害怕，不怕事情，不怕变化，不怕失去。像以前的蒙古人一样，马匹一骑、皮囊一背，走到哪儿是哪儿。大不了没有了没有了再找一地儿。我的“黄书”《不二》老妈也看了。阅毕，她担心的事儿有三件：世俗怎么想?和尚的反应?政府什么态度?
　　记者：一个妇科博士，为什么会写“黄书”呢?我最想问的还是这个。
　　冯唐：分裂?我在用另一个角度看自己，你如果说是分裂，那也有可能是分裂。就是我看我这个人，就像看着我骑着的一匹老虎，有些东西是老天给我下的套。有些人性里有接近兽性的地方，有些有接近神性的地方，用这么一种态度，在不妨碍他人的情况下我就尽量坦然一点，尽量真实一点。这也是我写字的一种义务。我相对敏感，我把自己的理解，用我自己的方式写下来。换句话说，人类有一个非常复杂的神经网络，一个叫交感神经，一个是液体，这些互相交集，合在一起形成一个巨复杂的系统。还有一个是心理部分，它们堆积到一定程度，说也说不清楚。
　　记者：常午在路上，你就和自己这么纠结着?
　　冯唐：我在香港八年了一星期工作七八十个小时，常住旅店，一年一半时间在旅店过，三分之一的饭在飞机上和机场吃，工作常住点在香港，和太太的家在香港，第二个“家”在北京，因为父亲在，哥哥在。我飘荡惯了。思考是我的伴侣，朋友是我的念想。一个人的路上，我的想法很多，我和我的影子相处。影子站在我身边，一个我打量着另一个我，灵魂打量着皮囊。我经常自己跟自己对话，今天遇到什么事情了，这个事情要怎么解决，主要还都是工作中的事儿。工作占据了我绝大多数时间，工作和生活在我这里的界限非常模糊。
　　记者：听着像个工作狂，哪里还有时间写书?
　　冯唐：写作对我来说是拍案惊奇。我一直没时间跑，也没有停。我出了八本书，五个长篇小说，两个杂文，一本诗。我笔下的那些事儿，想得少，做得更少。我觉得写作可能是老天给我的礼遇，我没有悠哉悠哉提笔的奢侈，我没有写前先沐浴焚香听一段莫扎特的时间，我总是憋了一周或者更久，所以写起来自然而然地流畅，纸上的东西比腹稿还要精彩纷呈。这就像即兴演唱或舞蹈，即兴总比计划好。我很幸运一直有这种状态，如果没有了，我可能就不写了。自由思想，独立精神。好玩儿就在于超乎了自己的想像，总能给自己一个惊喜。就好像自己是一潭小水，自己看自己的涟漪怎么打开。
　　别再犯傻了
　　记者：其实你是一个诗人?
　　冯唐：其实我是一个诗人。写诗是一种生活态度。诗更代表一种自由，一种直白，一种简洁，就像鸟儿插上翅膀飞起来。粗暴的快感，酣畅淋漓，没有故事线，没有情景，不故意制造冲突。是抽象的又是具体的，是生活化的舒适，像生活。我写小说也是这样，生活并不是像粗制滥造的电视剧一样有那么明显的冲突，更好的冲突是在限制条件下的取舍和挣扎。这是很好玩的感觉，而且还有很多细微的感觉图画和影像都没法呈现出来，一个契机找对了，就走入了小说，生香味儿都有，这有多么神奇，一张白纸可以给你带来一切，画不出来，拍不出来。而且这种感觉在变化，我脑子里的竹子和笔下写的，和读者读到的都不一样，似与不似之间，最难得的还在于还不拿文字强攻，不用写两干字说一个树叶长什么样儿，用最少最high的文字，实现场景的全理解。诗二十个字就做到了。像唐诗寥寥几句，从树叶纹路到周围的环境都有了。
　　记者：貌似挺过瘾的，像是在写言情小说。你觉得自己写得过琼瑶吗?
　　冯唐：《不二》在香港卖得特别好。编辑老哥给我支招，要我写一本黄书，再写一本黄书，成为类型作家，或者制造一些话题出来。我想探索各种可能，写各种题材，我喜欢杂乱、自由。女生读的东西我也读，我虔诚地放空自己地去读，还是没喜欢。她们就要纠着、拔着、拧着、拐着，我自己常做的就是直接。清醒吧，别再犯傻了。我就是浇盆冷水让你来冷静的人。《不二》是我怪力乱神三部曲第一部，子不语怪力乱神，有道理，写这些东西本身就是带引号的触犯天条，有巨大的负能量环绕其间，这些负能量需要一定的时间消化，我也充实自己的元气。所以，我接下来要轻松一些，写一本爱情小说，琼瑶那样的，再写一本武侠蹦到古龙那儿，再写一本侦探，蹦到福尔摩斯那儿。人性无禁区，写作要自由。这样说着都轻松。
　　记者：你批评王小波写得不好，李银河却说你是文学巨匠。你觉得这话可以当真吗?冯唐：最早的时候以心虚为主，慢慢听多了，我觉得可能是老天给我的。我带着一种疏离感跳出来，站在外面看自己拖个箱子走来走去。当越来越多的人渐渐说这个肉皮囊可以写一些不错的文章，我就认可了。挺高兴的事儿，但又觉得这个人跟我自己没多大关系。既然如此，珍惜就可以了。
　　我爱“全人类”
　　记者：罗永浩也常常夸你。要比聪明，你和老罗谁更胜过一筹?
　　冯唐：一个人在路上，渐渐地在北京或香港总有那么三四个人让我想着。有句诗叫“相见亦无事，别后常忆君”，见了他们也不是要说什么事，也说不出什么精彩的话，就是想见。跟他们坐一坐，有想见的需要。罗永浩是其中一个，老罗是一个有特色的人。他很真实，也非常聪明。我跟他的性格是一种互补，他比较闹，我比较静。他的行动力比我强，更偏执，干的出格的事儿比我多。“在他身上，有我所知的罕见的善良和温柔”，这是柴静对他的评价。我俩的聪明不一样，我只能把事情想清楚说明白，写字的时候能写high，能飞起来。记者：从响当当的协和医学院博士毕业，不做医生，觉得对得住自己的青春吗?
　　冯唐：医学是我自己选的，学一门手艺，将来不让自己饿死。医学“非科学不到达”，不管做医还是管理，这点是相通的。医生是一个服务性职业，好的医生能感受到别人的病痛，做管理要急人所急，这点也是相通的。还有更重要的一点，学医给我了人生观和价值观，让我对人生和抱怨看淡很