印度孟買市南部的Byculla区高楼林立，不远处却是低矮的民屋，屋子之间常是紧密晾晒着的衣物。建筑事务所Studio Mumbai的工作室便隐匿于此处。掌舵爱马仕家居系列的两位艺术总监 Charlotte Macaux Perelman 与 Alexis Fabry 早前拜访了这间工作室。在工作室里随处可见当地的各类石料、竹材与土块——它们曾被带至2010年的威尼斯建筑双年展继而一鸣惊人，那场装置展览名为“Work-place”，让人了解到建筑师用现代视角审视传统材料与工艺的过程。尽管不乏被全球博物馆或展览收藏建筑文献，或是收到诸如博卡斯特酒庄的建筑邀约，Studio Mumbai的创始人Bijoy Jain依然决定专注于在印度当地设计建造房屋。他向两位客人展示了这样一把极富本地特色的椅子：赤裸的骨架是用小刀徒手剖切的竹条制作的，寻常的绳子捆绑了衔接处，骨架内填满了牛的排泄物，而整个骨架外部则被反复糊上石膏——这也是Studio Mumbai在过往建筑作品中常见的手法，就像印度人经常会在土地或森林里搭建一种名叫Wigwam的结构帐篷一样，椅子的结构与材料粗犷而原始，可塑性也变得异常自由。这便是爱马仕2021-2022家居系列中“Sillage d’Hermès”座椅的起点。
　　工作室内，Charlotte与Alexis还见到了另外一些椅子或板凳的“骨架”，这也是Studio Mumbai长期的实验对象。使用自然或唾手可得的材料始终是Studio Mumbai的工作方法。“在印度西北部的一些村庄里，长椅成为了以土坯建造的天井式屋体中的一部分，是融在建筑中的”。不同的自然材质和传统的宗教建筑总在启发Jain，就像Studio Mumbai在2016年设计的澳大利亚墨尔本MPavilion，工作室使用了连接起来长达7公里的竹子、26公里的绳线以及共重达50吨的石头，而凉亭的中央是一个天井。耆那教遗留下来的被徒手精雕细琢的石像柱，还有印度信仰中对水和土地的敬重，这些文化脉络是Studio Mumbai的建筑起源，继而自然形成了他们独特的建筑形式。
　　后来，诞生在孟买工作室里的那把椅子远渡至欧洲，继续被拓展改变。正如最新一期爱马仕世界杂志中叙述的，就像泥土和石头会随地理气候而变，品牌亦让欧洲的风土“冲刷”了这把取材于自然的座椅。正如Jain所说，“这是一把向全世界敞开怀抱的椅子”。在意大利莱切的Paper Factor近年因将新型纸浆用作室内建筑材料而广受关注，其创始人Riccardo Cavaciocchi也是一位建筑师。莱切是16世纪混凝纸浆工艺兴盛的发源地之一，Riccardo的母亲便继承了这份传统工艺，曾修复过当地教堂的混凝纸浆天花板。继承母亲的衣钵，如今Riccardo带领团队继续研发混凝纸浆工艺，将常见于木工、石工或金属加工的方式用于纸浆制作中。Paper Factor便是“Sillage d’Hermès”座椅的下一个落脚处。他们为椅子手工糊上一层层纸浆，完成了最后的“覆面”。最终，椅子表面还被手工绘制上红色的线条图案，搭配了与图案一致的软垫，坐垫面料则选用尼泊尔羊绒——回到这把“风土之椅”开始的地方。
　　作为爱马仕2021-2022家居系列中的点睛之笔，这把椅子于今年9月亮相于米兰设计周。于展厅内，观者仿佛能感受到贴近大地的建筑者们，徒手定义着印度的 “原型”;被用作建筑材料的纸纤维，浓缩着意大利16世纪的教堂文化……这把座椅的诞生，无形中融合了多方风土，交汇了多种文化。但是共通彼此之间的是对人类原始创造力量的回归，是去真诚地倾听身边的风土。