【摘 要】
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演 出：英国壁虎剧团 时 间：10月7 - 23日 地 点：上海话剧艺术中心 话剧《樱桃园》 编 剧：契诃夫 导 演：李六乙 演 出：北京人民艺术剧院 时 间：10月13 - 15日 地 点：美琪大戏院
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演 出：英国壁虎剧团
时 间：10月7 - 23日
地 点：上海话剧艺术中心
话剧《樱桃园》
编 剧：契诃夫
导 演：李六乙
演 出：北京人民艺术剧院
时 间：10月13 - 15日
地 点：美琪大戏院
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认识一个人是很难的。包括自己。 回望，不过是辨明当下的一种可能。也只是可能。 ——题 记 年 代 魏晋时期（约公元262年春—302年秋） 人 物 嵇 康——字叔夜，39岁，“竹林七贤”的精神领袖，思想家、音乐家、文学家，时任曹魏中散大夫。（老生） 向 秀——字子期，28岁至68岁，“竹林七贤”之一，哲学家、文学家。（巾生） 山 涛——字巨源，57岁，“竹林七贤”之一，政
如果说利贺“与世隔绝”，恐怕只有真正来过的人才能深刻体会。利贺村因日本著名戏剧大师铃木忠志和他的SCOT剧团而闻名。但对圈外人而言，它的名字并不出现在日本四通八达的新干线上，也不常出现在机场散放的旅游观光手册中。它座落于日本海岸的富山县，这里不但交通不便，时有山林野兽出没，没有路灯没有商店没有网络，有的却是五六个剧场，甚至是那里的一片绿地、一处湖泊，都可以成为戏剧舞台。这座村庄是戏剧艺术的世外桃源
莫斯科著名舞台剧导演叶甫根尼·阿尔耶带领一群俄罗斯演员移民到了以色列，并于1991年创建了盖谢尔剧院。他创造了一种独特的剧场语言。《乡村》讲述的是二十世纪四十年代在以色列的一个小村庄发生的一系列的故事。主人公尤西经历着爱情、焦虑与欢愉。相比民族问题，尤西更为关心自己身边亲友的生活，直到其他人侵入了他的世界并且摧毁了一切…… 地点：东方艺术中心 时间：11.04-11.05
“用戏剧点燃孩子的想象力”是中国福利会儿童艺术剧院创始人宋庆龄先生的办院宗旨，她非常强调儿童剧要注意培养儿童的想象力。任德耀先生是剧院的首任院长，也是儿童剧《马兰花》的编剧和导演。据说当年任德耀曾经邀请曹禺先生写儿童剧，没想到，曹禺马上说：“我不会写儿童剧。”或许当时他感觉到了写儿童剧与其他剧种的不同之处吧。任德耀写《马兰花》时曾问一位苏联专家，什么是儿童剧，专家的回答是：“你跑，我追。”可见儿童
“爱情都是骗人的，笨蛋才相信爱情。”——娇美窈窕的女主人站在舞台上对手持扫帚向往美好爱情的女仆小丁子说道。 由丁乃筝编导的《爱朦胧，人朦胧》在上剧场上演，这是一出根据17世纪法国剧作家皮埃尔·德·马里沃的《爱情中的冒险游戏》改编而来的爱情喜剧。金钟影帝屈中恒、樊光耀的卖力表演为该剧增色不少，两个小时笑点不断。故事发生在70年代台北阳明山的一处住宅中，欧阳老爷的千金濛濛条件优越、处于适婚年龄却不相
启动京剧《真假美猴王》的创排工作至首演整整经历了八个月。从征求专家意见、确定创作方案、打磨剧本、讨论舞台呈现样式，再到落地排练、最后合成彩排公演，这是一个非常艰辛的过程。 虽然在三十多年前，上海京剧院创排过《真假美猴王》，当时的演出非常轰动，广受赞誉，但是我们认真研读该剧本后，发现与今天的审美情趣相去甚远。比如，开头虺龙加害唐僧的情节与原著毫不相干，结尾处女儿国的情节又与《盘丝洞》雷同。另外，我
赋予于成龙清廉的底色，表现其“德能俱备”。还提出了于成龙的为官主张，即“待民要宽、治吏当严”，弘扬他“心系百姓、勤政清廉”的为官精神。 编 剧：郑怀兴 导 演：曹其敬 主 演：谢涛 牛建伟 王波等 时 间：11月1、2日 地 点：美琪大戏院
猴戏是中国古老的表演艺术之一，在明代小说《西游记》成书之前，关于唐僧西天取经的故事，已有戏文传奇杂剧各种版本不同进行演绎。京剧在两百多年的发展历程中，形成了众多经典的悟空戏剧目，各路名家大师也在悟空戏表演上塑造了别具一格的齐天大圣形象，使之成为京剧武戏中一个重要的分支。在南派猴戏中，武生演员郑法祥所开创的郑派以气势取胜，成塑造了孙悟空“人形”与“神形”的合一，并于1926年东渡日本演出，成为第一位
（接上篇） 3.字性 通过正衬可别、衬不占主的原则，可观察到衬字字性的偏向选择规律。其一，虚词多于实词。最常见的衬字多是不能独立成文的虚词，如语气词、连词、助词、副词等。实词中使用代词、形容词做衬也属常见，但尽量避免行动性很强的动词和实物名词单独做衬，一定不能避免时最好也与虚词结合共同成衬（并参下节所例）。当然这不是绝对的，“听”“见”“恨”“笑”“问”等几个动词偶尔也能独自做衬，以“一字领”
一.文明戏的诞生与发展 作为中国早期话剧的文明新戏，又被称作“新戏”或“新剧”，它是晚清戏曲改良运动到中国现代话剧艺术诞生之前的一种过渡型的表演艺术形式。早在辛亥革命爆发前的十几年，由于受到晚清资产阶级文学改良运动的影响，戏剧改良的呼声就已经出现，加之一批留学进步青年受到日本新派剧的启发，以话剧的形式编演了大量“为革命而艺术”的剧目。话剧之于中国传统戏曲，最大的区别在于以话代唱。徐半梅在其著作《