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【摘要】：迄今为止唯一一位赢得奥斯卡奖的西班牙导演—佩得罗·阿尔莫多瓦，有两部关于母亲题材的电影《情迷高跟鞋》和《关于我母亲的一切》。在他的电影《关于我母亲的一切》结尾的字幕上这样写道：“献给贝蒂·戴维斯、吉纳·罗兰、罗密·施奈德（她在儿子死后自杀）……献给所有演过女演员的女演员，献给所有演戏的女人，献给所有扮演女人以及成为女人的男人，献给所有想成为母亲的人，献给我的母亲。”
【关键词】：母亲;角色;悬念;恋母
提起母亲这个名词，这个温暖的词汇占据着绵延的时间和无际的空间，小到每个个体的母亲，大到祖国母亲。母亲这个词在许多作品中充当着重要的角色。在吴永刚的《神女》中，母亲在夜晚昏暗的路灯下一次次为自己的孩子赚取生活费，在社会和恶霸的逼迫下，失手杀死了恶霸，在监狱里说出绝望的那句话：“不过等他长大了之后，请你告诉他，他的母亲已经死了，使他不知道有这样一个母亲。”另外一个让我印象深刻的是古希腊戏剧《美狄亚》里美狄亚这个丧失母性的母亲，杀死其他阻碍她的人还不满足，继而又将自己的两子杀死。伊阿宋骂她：“是一头母狮，天性比吃人的妖怪还残忍”。美狄亚说：“我已满足，因为深深地刺痛了他的心”。
然而在我们熟悉到不能再熟悉的世界命题中，阿尔莫多瓦的两部母系题材为我们呈现了两位与众不同的母亲。1987 年阿尔莫多瓦接受采访时说过：“为什么在西班牙的俄狄浦斯叙事中的弑父冲动中的父常被替换为母，这是因为母性的概念在西班牙非常重要。就好像母亲代表着法律、警察……你要是把母亲杀死了，也就相当于杀死了你所不喜欢的一切。也就相当于杀死了手握强权的人。”1991年拍摄的《情迷高跟鞋》，阿尔莫多瓦用极富魅力光环的大明星替代了压抑的家长制母亲，她一直无视着身边的这个拖油瓶，可是让她没想到的是女儿竟亲手杀死了她最爱的两个男人，冲动的恋母情结让女儿失去理智，但对于女儿来说母亲这个假想敌依然充满无限权威。但在《关于我母亲的一切》里，取而代之的母亲形象变成一种另类的没有威胁的世界圣母形象。在自己的儿子突发意外以后，将身上所有的母爱都放到修女和另一个艾得斯班上。这里的母亲借助再次成为母亲来完成自己对母亲的认证。
一、无处不在的预言和悬念
正如古希腊戏剧中俄狄浦斯王要弑父娶母的预言和悬念似的，在阿尔莫多瓦的两部作品中有许多的预言和悬念。在《关于我母亲的一切》中，预示的承载体不仅丰富多样，还用与众不同的手法交代了电影中的许多前史。儿子好奇母亲是如何进行捐赠器官劝说工作时，亲自去医院观看了模拟录像，录像中扮演丧夫的妻子与随后真正经历失子的曼努艾拉形成对应，这可能对于她来说是最大的讽刺，母亲没有想到录像中的模拟对话有一天会发生到自己身上。而作为戏中戏的话剧《欲望号街车》多次出现，不仅让曼德艾拉寻找自己的丈夫的目的不言而喻，更是她整个人生的缩影，曼德艾拉在戏中戏话剧中穿越过去，重现当年她和丈夫的生活。另外儿子的日记不单单是一个道具元素，它还是剧情发展和推动的重要载体，正是日记表达的内容让曼德艾拉决定再次回到巴塞罗那为儿子寻找父亲。
《情迷高跟鞋》一开始就通过多处细节展现了蕾贝卡服饰的昂贵，唯独那副耳环不仅看起来廉价并且与服饰格格不入，通过蕾贝卡的回忆和机场的动作都能看出蕾贝卡对那副贝壳耳环的珍惜，可是母亲一见面只夸赞了那套香奈儿套装，并没有发现那副不搭的耳环，后来想起来也只是淡淡说了句她也曾有过相同的，母亲不知道这是蕾贝卡珍藏多年的宝贝，这同时也是思念母亲的替代品。耳环事件让蕾贝卡对母亲失望难过，多年过去在母亲眼中她依然是个不重要的人。在母亲眼中，高跟鞋是她在那扇小小地下室窗户看到的整个世界，是她一步步走向成功的动力。而对于蕾贝卡来说，高跟鞋的声音是母亲的声音，是她心安入睡的声音，高跟鞋对蕾贝卡来说就是母亲。
准确的说，电影《情迷高跟鞋》有许多悬疑元素，也正是这些悬疑元素为我们展示了人物复杂的关系。在影片中导演特意加入侦探片的悬疑：低机位的仰拍镜头中，只有草坪上的自动撒水器在单调地喷转，不远处别墅一片宁寂，一声清脆的枪声打破了看似平静的生活。阿尔莫多瓦并没有描述蕾贝卡丈夫的死，而是在法官的审问中，我们才知道了事情的经过，而且死者和面前的三位有着性关系，进一步加剧了母亲和女儿的矛盾，人物关系发展愈加恶劣。在女儿蕾贝卡眼中，母亲一直是穿着华丽的服饰，踩着高跟鞋高高在上的大明星，女儿从小到大都没有享受到应有的母爱，所以女儿蕾贝卡身上崇拜、嫉妒、迷恋母亲的一系列性格畸点。蕾贝卡崇拜母亲大明星的光环，长大后的职业选择了每日万人瞩目的新闻联播的女主播，她想着要经历母亲一直以来享受的瞩目。说蕾贝卡嫉妒也好，报复也好，她嫁给了母亲曾经的恋人，她不爱自己的丈夫，只是享受报复母亲的快感，享受三人坐在一起时母亲的尴尬。
二、与众不同的红色元素
色彩是许多导演在电影中偏爱的一个元素，比如陈凯歌的《黄土地》、张艺谋的《红高粱》，色彩被赋予了许多意义，导演阿尔莫多瓦也不例外，濃烈的红色到处充斥在他的影片中。在《关于我母亲的一切》中母亲在儿子死前穿着红色的外套，儿子出车祸后曼努艾拉换上了素装，而她的朋友阿悦穿着红色上衣，随后曼努艾拉带回家的修女露莎也穿着红色衣服，还有嫣迷那炫目的紅色头发，可见导演运用红色作为女性的情感色彩，并试图让观者感知这些女人其实同曼德艾拉一样，都有着不幸的际遇和困扰，但依然对生活充满希望。
《情迷高跟鞋》中红色元素更是多次运用，影片一开始女儿在机场焦急的等待多年未见的母亲，一身白色香奈儿套装与母亲大红色艳丽的服装形成鲜明的视觉冲击，此时的母亲华丽、高大，女儿素雅、矮小，导演把他们放置在同一个画框中，很显然此时女儿是处于劣势的。从小就没有受到足够的母爱，一直是在远处仰视母亲的高高在上，蕾贝卡与母亲是最熟悉的陌生人。在机场等待中可以看出蕾贝卡又期待又紧张，眼睛不断望向出口，可是动作透露出她的紧张无所适从，一直在整理自己的衣着妆容。接下来谋杀案后，蕾贝卡和母亲都穿着大红色的外套坐在法官面前，这时母女俩又出现在同一画框，两人同着红色外套，看似平等的两人，关系更加紧张，矛盾愈演激化。在这里，女儿认为自己战胜了母亲，穿上大红色衣服挑衅自己的母亲。蕾贝卡入狱后，母亲在演唱会上一改往日艳丽的服装，一袭素装反映了母女俩在法官办公室激烈争吵后，母亲内心逐渐的内疚和反省。影片最后身患重病的母亲选择为女儿替罪，在那扇可以看到各式高跟鞋的地下室中，母亲穿着白色衣服而女儿穿着大红色毛衣，与影片开始正好相反，母亲奄奄一息的躺着，女儿站在窗口，此刻女儿完成了自我的胜利，战胜了母亲，在各自的高跟鞋回忆中结束了影片。
导演阿尔莫多瓦呈现了两类单亲母亲，《情迷高跟鞋》是从女儿的视觉看母亲的，《关于我母亲的一切》是从母亲的角度看母亲的，虽说两类母亲大不相同，但在全世界通行的母系主题来说，阿尔莫多瓦带来的震撼和感触更加深刻和强烈。
参考文献：
[1]王世佳.《情迷高跟鞋》—华丽外表下的情感缺失[J].电影评介.
[2]梁宇锋 .阿尔莫多瓦的叙事语境—谈《关于我母亲的一切》画面创作[J].文化与影视， 2012年第10期.
[2]玛莎·金德 译杨弋枢.重新发现的母系王国—阿尔莫多瓦的脑死亡三部曲[J].世界电影，2011年第2期 .
【关键词】：母亲;角色;悬念;恋母
提起母亲这个名词，这个温暖的词汇占据着绵延的时间和无际的空间，小到每个个体的母亲，大到祖国母亲。母亲这个词在许多作品中充当着重要的角色。在吴永刚的《神女》中，母亲在夜晚昏暗的路灯下一次次为自己的孩子赚取生活费，在社会和恶霸的逼迫下，失手杀死了恶霸，在监狱里说出绝望的那句话：“不过等他长大了之后，请你告诉他，他的母亲已经死了，使他不知道有这样一个母亲。”另外一个让我印象深刻的是古希腊戏剧《美狄亚》里美狄亚这个丧失母性的母亲，杀死其他阻碍她的人还不满足，继而又将自己的两子杀死。伊阿宋骂她：“是一头母狮，天性比吃人的妖怪还残忍”。美狄亚说：“我已满足，因为深深地刺痛了他的心”。
然而在我们熟悉到不能再熟悉的世界命题中，阿尔莫多瓦的两部母系题材为我们呈现了两位与众不同的母亲。1987 年阿尔莫多瓦接受采访时说过：“为什么在西班牙的俄狄浦斯叙事中的弑父冲动中的父常被替换为母，这是因为母性的概念在西班牙非常重要。就好像母亲代表着法律、警察……你要是把母亲杀死了，也就相当于杀死了你所不喜欢的一切。也就相当于杀死了手握强权的人。”1991年拍摄的《情迷高跟鞋》，阿尔莫多瓦用极富魅力光环的大明星替代了压抑的家长制母亲，她一直无视着身边的这个拖油瓶，可是让她没想到的是女儿竟亲手杀死了她最爱的两个男人，冲动的恋母情结让女儿失去理智，但对于女儿来说母亲这个假想敌依然充满无限权威。但在《关于我母亲的一切》里，取而代之的母亲形象变成一种另类的没有威胁的世界圣母形象。在自己的儿子突发意外以后，将身上所有的母爱都放到修女和另一个艾得斯班上。这里的母亲借助再次成为母亲来完成自己对母亲的认证。
一、无处不在的预言和悬念
正如古希腊戏剧中俄狄浦斯王要弑父娶母的预言和悬念似的，在阿尔莫多瓦的两部作品中有许多的预言和悬念。在《关于我母亲的一切》中，预示的承载体不仅丰富多样，还用与众不同的手法交代了电影中的许多前史。儿子好奇母亲是如何进行捐赠器官劝说工作时，亲自去医院观看了模拟录像，录像中扮演丧夫的妻子与随后真正经历失子的曼努艾拉形成对应，这可能对于她来说是最大的讽刺，母亲没有想到录像中的模拟对话有一天会发生到自己身上。而作为戏中戏的话剧《欲望号街车》多次出现，不仅让曼德艾拉寻找自己的丈夫的目的不言而喻，更是她整个人生的缩影，曼德艾拉在戏中戏话剧中穿越过去，重现当年她和丈夫的生活。另外儿子的日记不单单是一个道具元素，它还是剧情发展和推动的重要载体，正是日记表达的内容让曼德艾拉决定再次回到巴塞罗那为儿子寻找父亲。
《情迷高跟鞋》一开始就通过多处细节展现了蕾贝卡服饰的昂贵，唯独那副耳环不仅看起来廉价并且与服饰格格不入，通过蕾贝卡的回忆和机场的动作都能看出蕾贝卡对那副贝壳耳环的珍惜，可是母亲一见面只夸赞了那套香奈儿套装，并没有发现那副不搭的耳环，后来想起来也只是淡淡说了句她也曾有过相同的，母亲不知道这是蕾贝卡珍藏多年的宝贝，这同时也是思念母亲的替代品。耳环事件让蕾贝卡对母亲失望难过，多年过去在母亲眼中她依然是个不重要的人。在母亲眼中，高跟鞋是她在那扇小小地下室窗户看到的整个世界，是她一步步走向成功的动力。而对于蕾贝卡来说，高跟鞋的声音是母亲的声音，是她心安入睡的声音，高跟鞋对蕾贝卡来说就是母亲。
准确的说，电影《情迷高跟鞋》有许多悬疑元素，也正是这些悬疑元素为我们展示了人物复杂的关系。在影片中导演特意加入侦探片的悬疑：低机位的仰拍镜头中，只有草坪上的自动撒水器在单调地喷转，不远处别墅一片宁寂，一声清脆的枪声打破了看似平静的生活。阿尔莫多瓦并没有描述蕾贝卡丈夫的死，而是在法官的审问中，我们才知道了事情的经过，而且死者和面前的三位有着性关系，进一步加剧了母亲和女儿的矛盾，人物关系发展愈加恶劣。在女儿蕾贝卡眼中，母亲一直是穿着华丽的服饰，踩着高跟鞋高高在上的大明星，女儿从小到大都没有享受到应有的母爱，所以女儿蕾贝卡身上崇拜、嫉妒、迷恋母亲的一系列性格畸点。蕾贝卡崇拜母亲大明星的光环，长大后的职业选择了每日万人瞩目的新闻联播的女主播，她想着要经历母亲一直以来享受的瞩目。说蕾贝卡嫉妒也好，报复也好，她嫁给了母亲曾经的恋人，她不爱自己的丈夫，只是享受报复母亲的快感，享受三人坐在一起时母亲的尴尬。
二、与众不同的红色元素
色彩是许多导演在电影中偏爱的一个元素，比如陈凯歌的《黄土地》、张艺谋的《红高粱》，色彩被赋予了许多意义，导演阿尔莫多瓦也不例外，濃烈的红色到处充斥在他的影片中。在《关于我母亲的一切》中母亲在儿子死前穿着红色的外套，儿子出车祸后曼努艾拉换上了素装，而她的朋友阿悦穿着红色上衣，随后曼努艾拉带回家的修女露莎也穿着红色衣服，还有嫣迷那炫目的紅色头发，可见导演运用红色作为女性的情感色彩，并试图让观者感知这些女人其实同曼德艾拉一样，都有着不幸的际遇和困扰，但依然对生活充满希望。
《情迷高跟鞋》中红色元素更是多次运用，影片一开始女儿在机场焦急的等待多年未见的母亲，一身白色香奈儿套装与母亲大红色艳丽的服装形成鲜明的视觉冲击，此时的母亲华丽、高大，女儿素雅、矮小，导演把他们放置在同一个画框中，很显然此时女儿是处于劣势的。从小就没有受到足够的母爱，一直是在远处仰视母亲的高高在上，蕾贝卡与母亲是最熟悉的陌生人。在机场等待中可以看出蕾贝卡又期待又紧张，眼睛不断望向出口，可是动作透露出她的紧张无所适从，一直在整理自己的衣着妆容。接下来谋杀案后，蕾贝卡和母亲都穿着大红色的外套坐在法官面前，这时母女俩又出现在同一画框，两人同着红色外套，看似平等的两人，关系更加紧张，矛盾愈演激化。在这里，女儿认为自己战胜了母亲，穿上大红色衣服挑衅自己的母亲。蕾贝卡入狱后，母亲在演唱会上一改往日艳丽的服装，一袭素装反映了母女俩在法官办公室激烈争吵后，母亲内心逐渐的内疚和反省。影片最后身患重病的母亲选择为女儿替罪，在那扇可以看到各式高跟鞋的地下室中，母亲穿着白色衣服而女儿穿着大红色毛衣，与影片开始正好相反，母亲奄奄一息的躺着，女儿站在窗口，此刻女儿完成了自我的胜利，战胜了母亲，在各自的高跟鞋回忆中结束了影片。
导演阿尔莫多瓦呈现了两类单亲母亲，《情迷高跟鞋》是从女儿的视觉看母亲的，《关于我母亲的一切》是从母亲的角度看母亲的，虽说两类母亲大不相同，但在全世界通行的母系主题来说，阿尔莫多瓦带来的震撼和感触更加深刻和强烈。
参考文献：
[1]王世佳.《情迷高跟鞋》—华丽外表下的情感缺失[J].电影评介.
[2]梁宇锋 .阿尔莫多瓦的叙事语境—谈《关于我母亲的一切》画面创作[J].文化与影视， 2012年第10期.
[2]玛莎·金德 译杨弋枢.重新发现的母系王国—阿尔莫多瓦的脑死亡三部曲[J].世界电影，2011年第2期 .