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摘要:符号是传递信息的载体,同时也是人们在生活中认识事物的一种简化方式,在表现事物的能指与所指过程中,不仅展现产品结构本身同时还传递着更深层次的文化内涵。本文通过分析设计符号学的概述、形态语义要素和产品能指与所指等方面,阐释了把握符号体系更好的促进产品设计与设计符号学在屏风设计中的应用。
关键词:符号;设计符号学;屏风设计
1 设计符号学概论
1.1符号
符号是劳动活动下的产物,在原始社会,人们就产生了实用性和审美性的不同需求,并且已经形成了最简单、基本的设计活动,从结绳记事开始到绘制图腾、使用简单语言,这都是符号所带给人们生活的改变,符号首先是用来指称和代指其他事物象征性的载体,其次符号是一种承载交流信息的方式[1]。
1.2符号学
符号学是探究符号的本质、发展变化规律、各种意义以及与人类各种社会活动之间的关系,最初符号学由美国哲学家、实用主义哲学创始人皮尔士和瑞士语言学家索绪尔倡导的[2]。
一方面,索绪尔认为符号学更注重符号在社会生活的意义,认为符号学就是研究人类文化活动的;另一方面,皮尔士着重于符号学的逻辑意义,认為应于逻辑学密切相关;而我国学者提出认为可以把符号学定义为:“关于意义活动的学说。”,并重新定义了符号学,即符号是被认为携带意义的感知,意义必须用符号才能表达,符号的用途是表达意义[3]。
2 屏风设计的形态语义要素
形态语义的分析首先是对设计产品的概念的语言含义以及意义的分析,形态语义分析可以从概念的两个方面进行,一方面是分析概念所传达的文字表面含义,另一方面是分析其更深层次的形态语义,所以在整合与分析产品的过程中要通过理解抽象的概念性文字的具体内涵,然后在用以形象化、生活化的形态语言表达。
2.1形状语义
形状决定了产品的感官形象,产品造型通过其构成的关系与形象营造出产品形态,其中有产品的比例、尺度和造型三个方面,在日常生活中经验的积累,人们早已对不同的形状有了约定俗成的认知,就屏风设计而言,当今主要屏风形制有曲屏、座屏、挂屏、炕屏、砚屏等;如曲屏的每一个扇屏之间都用钮相连接,可以折叠在使用过程中轻便、灵活,还有独扇屏、曲扇、镂雕透孔的屏风,这类屏风大多由木材制成,再在中间雕刻出立体感强的图案,这是一种纯装饰性的屏风[4]。
2.2色彩语义
色彩是在产品设计中是一项不可或缺的重要因素,它作为一种视觉要素在人们的日常生活与审美辨别中都有着重要的影响作用,色彩不仅可以表达不同情绪,还可以丰富产品的情感,在色彩对比过强时甚至会影响人的生理感受。色彩由明度、纯度和色相三个要素组成,其中三者相互间的组合和搭配关系同样会影响产品设计的最终效果,每一种颜色都有其自身所约定俗成代指与情感,而不同的色彩对于屏风设计来说也会营造不同的效果。
2.3材质语义
产品材料性能、质感和肌理的信息传递是材质语义的重要组成部分,质感肌理的不同所表达出的情感也不尽相同;屏风设计中的许多种类的材质分类,其中我们最常见的几种材质类型有漆艺、木雕、石材、云母、琉璃、竹藤、嵌珐琅等;不仅不同的材质有不同效果,不同加工工艺的屏风也是各放异彩,玉石镶嵌的屏风在造型上有分明层次;金漆彩绘装饰的屏风在色彩搭配上有鲜明的色,犹如锦绣一样的效果;雕填戗金的屏风在细节上有着优美顺畅的线条,展现着华丽尊贵的形象;刻灰润彩的屏风有着严谨的雕刻痕迹,表现出浑厚的气息[5]。
因此,材料质感、纹理特征和加工工艺会直接影响材料的性能以及最终视觉效果;不仅是传统的屏风设计,现在居家装饰、公共场所、医院等都运用很普遍,限定不同的场所运用时,材质语义就显得尤为重要,材质体现的不仅只有肌理与质感还有会考虑到它的重量以免影响它的使用功能,例如在餐厅需要隔断性能好,占据空间小的隔断屏风,因此带给顾客较好的隐私感,一般采用竹制或木塑复合材料的屏风居多。
3设计符号学在屏风设计中的展现
3.1设计符号学的能指
符号学中的能指是用来指代或表示事物的媒介,能指是指物体的外在形式,包含图像符号、指示标识和象征符号三个方面[6];颜色、图像和表面纹理等符号以多种不同的组合形式构成千变万化的视觉效果,通过对各民族的民俗民风,悠久历史文化的传承中观察与了解,提取对抽象点、线、面的归纳等元素符号,在遵循设计逻辑的基础上,实现造型结构和整体风格相统一。
3.2设计符号学中的所指
所指就是被指称或涉及的事物,是更深层面的意义,是符号的内在意义。在构成产品设计的要素中,如选材、造型、颜色所表现的屏风产品中符号的内在意义。
3.2.1 明示意
符号的明示意是指人们通过视觉感官、听觉感官、触觉感官和嗅觉感官四个方面直接感观产品构成要素中的造型和用途用的个性化方式,如屏风的结构和外观造型和使用方式,从视觉上观察屏风的大小、色彩和造型,这都是直接从感官上接收到的符号信息;
3.2.2 暗示意
符号的暗示与是人们通过对产品外在造型、结构加以如文化、意境和价值取向等因素而产生的更加深刻的内在关系,它与可以直观感受到的体验不同,大多数是潜移默化的文化积累与底蕴赋予了产品更具深度的意境;就如屏风设计中经常会用到文学名著、历史典故、宗教神话、山水人物、龙凤花鸟,还有将书画装裱或者书法绘画的方式。
屏风的能指就是具有挡风功能的木板,而屏风的所指则是赋予它家具的所传达的意义,不仅有挡风的功能还具有隔断、美化空间的作用,后又发展为身份与地位的象征,给人以庄重的感受;在日常生活中与古典家具相互辉映,相得益彰,与中式家居装饰相结合形成更加和谐、统一的整体,呈现出一种古风古色的宁静之美。
4 结语
设计符号学作为结构造型和文化底蕴的统一整体,既表现了产品的基本含义,又表达了产品的内在意境,产品设计的符号学与产品的使用价值为重点,其中产品的美学价值体现在文化内涵与功能价值中,而屏风作为一种传统建筑内部家具所特有的文化符号,屏风的发展过程与中华传统文化一样是一个传承和发展的过程,它是一个国家与民族历史进程和文化继承的反映。
参考文献
[1]张宪荣.设计符号学[M].北京:化学工业出版社,2004.
[2]黄敏. 艺术设计中的符号学[J]. 设计艺术(山东工艺美术学院学报), 2003, 000(002):20-20.
[3]赵毅衡. 重新定义符号与符号学[J]. 国际新闻界, 2013, 035(006):6-14.
[4]李文静, 林竟路. 屏风在现代家居空间中的运用. 消费导刊, 2016.
[5]杨勇. 元明雕漆赏析[J]. 艺术市场, 2007, 000(004):41-43.
[6]刘晋晋. 图像与符号[D]. 中央美术学院.
(1.西南林业大学 2.云南省昆明市西南林业大学 650224)
关键词:符号;设计符号学;屏风设计
1 设计符号学概论
1.1符号
符号是劳动活动下的产物,在原始社会,人们就产生了实用性和审美性的不同需求,并且已经形成了最简单、基本的设计活动,从结绳记事开始到绘制图腾、使用简单语言,这都是符号所带给人们生活的改变,符号首先是用来指称和代指其他事物象征性的载体,其次符号是一种承载交流信息的方式[1]。
1.2符号学
符号学是探究符号的本质、发展变化规律、各种意义以及与人类各种社会活动之间的关系,最初符号学由美国哲学家、实用主义哲学创始人皮尔士和瑞士语言学家索绪尔倡导的[2]。
一方面,索绪尔认为符号学更注重符号在社会生活的意义,认为符号学就是研究人类文化活动的;另一方面,皮尔士着重于符号学的逻辑意义,认為应于逻辑学密切相关;而我国学者提出认为可以把符号学定义为:“关于意义活动的学说。”,并重新定义了符号学,即符号是被认为携带意义的感知,意义必须用符号才能表达,符号的用途是表达意义[3]。
2 屏风设计的形态语义要素
形态语义的分析首先是对设计产品的概念的语言含义以及意义的分析,形态语义分析可以从概念的两个方面进行,一方面是分析概念所传达的文字表面含义,另一方面是分析其更深层次的形态语义,所以在整合与分析产品的过程中要通过理解抽象的概念性文字的具体内涵,然后在用以形象化、生活化的形态语言表达。
2.1形状语义
形状决定了产品的感官形象,产品造型通过其构成的关系与形象营造出产品形态,其中有产品的比例、尺度和造型三个方面,在日常生活中经验的积累,人们早已对不同的形状有了约定俗成的认知,就屏风设计而言,当今主要屏风形制有曲屏、座屏、挂屏、炕屏、砚屏等;如曲屏的每一个扇屏之间都用钮相连接,可以折叠在使用过程中轻便、灵活,还有独扇屏、曲扇、镂雕透孔的屏风,这类屏风大多由木材制成,再在中间雕刻出立体感强的图案,这是一种纯装饰性的屏风[4]。
2.2色彩语义
色彩是在产品设计中是一项不可或缺的重要因素,它作为一种视觉要素在人们的日常生活与审美辨别中都有着重要的影响作用,色彩不仅可以表达不同情绪,还可以丰富产品的情感,在色彩对比过强时甚至会影响人的生理感受。色彩由明度、纯度和色相三个要素组成,其中三者相互间的组合和搭配关系同样会影响产品设计的最终效果,每一种颜色都有其自身所约定俗成代指与情感,而不同的色彩对于屏风设计来说也会营造不同的效果。
2.3材质语义
产品材料性能、质感和肌理的信息传递是材质语义的重要组成部分,质感肌理的不同所表达出的情感也不尽相同;屏风设计中的许多种类的材质分类,其中我们最常见的几种材质类型有漆艺、木雕、石材、云母、琉璃、竹藤、嵌珐琅等;不仅不同的材质有不同效果,不同加工工艺的屏风也是各放异彩,玉石镶嵌的屏风在造型上有分明层次;金漆彩绘装饰的屏风在色彩搭配上有鲜明的色,犹如锦绣一样的效果;雕填戗金的屏风在细节上有着优美顺畅的线条,展现着华丽尊贵的形象;刻灰润彩的屏风有着严谨的雕刻痕迹,表现出浑厚的气息[5]。
因此,材料质感、纹理特征和加工工艺会直接影响材料的性能以及最终视觉效果;不仅是传统的屏风设计,现在居家装饰、公共场所、医院等都运用很普遍,限定不同的场所运用时,材质语义就显得尤为重要,材质体现的不仅只有肌理与质感还有会考虑到它的重量以免影响它的使用功能,例如在餐厅需要隔断性能好,占据空间小的隔断屏风,因此带给顾客较好的隐私感,一般采用竹制或木塑复合材料的屏风居多。
3设计符号学在屏风设计中的展现
3.1设计符号学的能指
符号学中的能指是用来指代或表示事物的媒介,能指是指物体的外在形式,包含图像符号、指示标识和象征符号三个方面[6];颜色、图像和表面纹理等符号以多种不同的组合形式构成千变万化的视觉效果,通过对各民族的民俗民风,悠久历史文化的传承中观察与了解,提取对抽象点、线、面的归纳等元素符号,在遵循设计逻辑的基础上,实现造型结构和整体风格相统一。
3.2设计符号学中的所指
所指就是被指称或涉及的事物,是更深层面的意义,是符号的内在意义。在构成产品设计的要素中,如选材、造型、颜色所表现的屏风产品中符号的内在意义。
3.2.1 明示意
符号的明示意是指人们通过视觉感官、听觉感官、触觉感官和嗅觉感官四个方面直接感观产品构成要素中的造型和用途用的个性化方式,如屏风的结构和外观造型和使用方式,从视觉上观察屏风的大小、色彩和造型,这都是直接从感官上接收到的符号信息;
3.2.2 暗示意
符号的暗示与是人们通过对产品外在造型、结构加以如文化、意境和价值取向等因素而产生的更加深刻的内在关系,它与可以直观感受到的体验不同,大多数是潜移默化的文化积累与底蕴赋予了产品更具深度的意境;就如屏风设计中经常会用到文学名著、历史典故、宗教神话、山水人物、龙凤花鸟,还有将书画装裱或者书法绘画的方式。
屏风的能指就是具有挡风功能的木板,而屏风的所指则是赋予它家具的所传达的意义,不仅有挡风的功能还具有隔断、美化空间的作用,后又发展为身份与地位的象征,给人以庄重的感受;在日常生活中与古典家具相互辉映,相得益彰,与中式家居装饰相结合形成更加和谐、统一的整体,呈现出一种古风古色的宁静之美。
4 结语
设计符号学作为结构造型和文化底蕴的统一整体,既表现了产品的基本含义,又表达了产品的内在意境,产品设计的符号学与产品的使用价值为重点,其中产品的美学价值体现在文化内涵与功能价值中,而屏风作为一种传统建筑内部家具所特有的文化符号,屏风的发展过程与中华传统文化一样是一个传承和发展的过程,它是一个国家与民族历史进程和文化继承的反映。
参考文献
[1]张宪荣.设计符号学[M].北京:化学工业出版社,2004.
[2]黄敏. 艺术设计中的符号学[J]. 设计艺术(山东工艺美术学院学报), 2003, 000(002):20-20.
[3]赵毅衡. 重新定义符号与符号学[J]. 国际新闻界, 2013, 035(006):6-14.
[4]李文静, 林竟路. 屏风在现代家居空间中的运用. 消费导刊, 2016.
[5]杨勇. 元明雕漆赏析[J]. 艺术市场, 2007, 000(004):41-43.
[6]刘晋晋. 图像与符号[D]. 中央美术学院.
(1.西南林业大学 2.云南省昆明市西南林业大学 650224)