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[摘 要]电影语言是一种视觉符号，它通过视听语言来展现叙事，张艺谋在电影《影》中运用了大量的视听符号，具有强烈的艺术感染力。
[关键词]视听语言;叙事
中图分类号：TP591 文献标识码：A 文章编号：1009-914X（2019）14-0369-01
每一门艺术都有它自己独特的艺术语言，或者说表现元素。电影用以认识和反映客观世界，传递思想感情的特殊艺术语言就叫做电影语言。电影语言与一般语言不同，作为视听艺术，电影与其他艺术门类的最重要的区别在于其“语言”的独特性。它是一种直接诉诸观众的试听感官，以直接的、具体的、鲜明的形象传达含义的艺术语言。银幕画面是电影语言的基本元素，是电影影像的呈现方式。电影靠视听语言讲述故事传递情感具有强烈的艺术感染力。电影语言作为一个综合表意系统，其任何一个造型手段、镜头形式、声音形式、剪辑手法都不能单独完成一部影片的敘事、营造一部影片的情绪，它们是彼此作用的。
一、构图
电影是一门艺术，所以它的构图首先要美，要艺术。使人看起来舒服，好看，并具有视觉上的美感。画面是电影语言的基本元素，电影画面影像包括人、景、物、行、色、光、等一切可见的元素。张艺谋拍《大红灯笼髙髙挂》和《英雄》的时候，他的单帧构图是很中国式的，大多采用平衡构图或使用前景的封闭式构图，但他不像侯孝贤，能用画面表现时间的流逝。虽然张艺谋在单帧画面上保留了中国式的构图，但是他电影中的镜头调度和组接方式却是按照现代电影语法来做的，这就会产生某种分裂的视觉感受。我们只看到了中国传统美学里的视觉元素，并没有感受到电影语言整体表达中的意境和韵味。
《影》中运用构图的虚实关系来模拟这种水墨画“虚实相生”“以虚衬实”的视觉感受，比如，频繁地利用纱制屏风和隔断作为画面构图的前景、中景或后景，并结合焦点的景深虚实把水墨晕染的效果表现出来。另外，影片在拍摄过程中大量使用了长焦距镜头，长焦距镜头可以压缩和弱化画面中的空间透视感，这也符合中国传统水墨画“丈山尺树，村马分人”的散点透视法。《影》中，张艺谋为了更加突出人物微妙的情绪情感变化以及人性之间的博弈，因此在景别上故意使用了大量的近景系列景别：特写、近景和中近景，带领观众进入角色的内心世界。这与他之前的作品还是有很大区别的，比如《英雄》中，不管是无名与残剑在箭竹海的打斗，还是两个红衣女子在胡杨林中飞舞，都使用了非常多大远景和远景的景别，讲求画面中大面积“留白”的意境之美。而这次，张艺谋是希望观众更多地体会到人物异常复杂和灰暗的心理。从整体影像风格上来看，视觉形式上是内敛的，同时也能够藏“拙”。
这个“拙”就是内容。看完电影之后，我有一种感觉，不能说《影》的形式大于内容，只能说是内容还不够丰满。最后一幕戏，小艾透过门缝向外看时，突然表现出了惊异和恐惧的眼神。其实，在我看来，这就是中国传统美学里的“留白”，一方面是给可能拍摄的续集留白，给观众留下观影悬念;另外一方面，影片的主题是“影”，但实际上只有子虞和境州是本体与“影子”的对应关系，其他人并没有属于自己的“影子”，那小艾最后看到的会不会是沛良？而死去的是他的“影子”？这是一个开放性的结局，这是叙事情节上的“留白”。张艺谋的叙事逻辑还是过于线性，如此复杂的人物关系演进最后感觉有些被简单化了。
总之，一部影片的表情达意，影片风格的呈现，画面的设计与构图是关键。电影画面的叙事与造型功能互为交融，相辅相成。
二、色彩
美国著名文艺理论家克莱夫·贝尔在他的《艺术》中写道：“在各个不同的作品中，线条、色彩以各种特征方式组成某种形式的关系，激起我们的审美感情。这种线、色的关系和组合，这些审美地感人的形式，我视为有意味的形式。”[1]“有意味的形式”就是一切视觉艺术的共同性质。电影《影》中就充满了这种有意味的形式。
色彩的作用主要有以下几种：a.展现空间，形成特定视觉风格b.表现场面戏剧性暗示c.控制观众情绪d.使场景和谐或对比，从而产生意义。
色彩不仅在《影》中具有视觉的承担和构成功能，同时也具有作为叙述者的叙述功能（它直接参与故事）、组织功能（它参与故事各部分各要素及其结构的组织和安排）、见证功能（它表现为叙述者对叙述的主观介入，叙述者自身意识形态的体现）和交流功能（主要表现为叙述接受者与叙述者之间的联系和交流，情商和智商的较量）。
色彩的叙事功能首先表现在视角与叙述者的关系上。在影像风格上，张艺谋试图营造出中国传统水墨中的“墨韵之美”，在黑与白、明与暗、虚与实、浓与淡之间，诠释人性的善恶。张艺谋用黑白灰的消色构成，取代了以往他电影中浓墨重彩的视觉风格。中国画“墨分五色”，即焦、浓、重、淡、清，利用墨色的深浅变化，呈现物像与意境。影片中还通过明暗处理和光影变化来丰富画面中黑白灰的影调层次，比如，在影片中，我们经常可以看到，会有功率比较大的光源打出角色的影子，投射到屏风或背景上，尤其是发生在都督府内的几场戏，子虞、境州和小艾都是影随人动，从而建构出角色与替身之间的镜像关系。
中间有两个段落，一个是境州和田战两位武将分别在朝堂之上被罢免官职之后，另一个是晚上仆人伺候境州和小艾就寝，他们穿的都是纯白色的衣服，这在影片中是非常少见的。张艺谋在以往的电影中，往往会通过色彩来定位角色，比如在《英雄》中，他就用髙饱和度和纯度的服装色彩来呈现不同的角色性格以及情感变化，色彩成为辨别人物和价值判断的标识。“墨即是色”墨的浓淡变化就是色的层次变化，《影》中则完全依靠黑白灰的比重来定位不同的角色：子虞和沛良心机较重，服饰呈现出“浓墨”的效果;长公主心地善良、性格刚烈，服饰上灰色面积较多;境州和小艾较为单纯，服饰上白色比重大，以“淡墨”为主。随着情节的推进，在权利的逼迫和诱惑下，境州的内心发生了变化，因此他服饰上黑白灰的比重也发生了很大的变化，从一开始的几乎纯白到后面黑色占比越来越重。墨的浓淡，变成了评判人性善恶的参照。
但是《影》的黑白水墨画风格，还是有张艺谋自己的趣味，因为张艺谋电影的形式感一直都特别强。张艺谋作为摄影师出身，对视觉的表达特别在意，同样，冯小刚也是美术专业出身，所以，他在拍摄《芳华》的时候，把过去年代拍得特别得漂亮、透亮，颜色特别均匀，其实，从历史的角度来看，这样处理都是不应该的。电影应该符合时代的大历史环境和总体氛围。但张艺谋的这部电影，因为讲的是古代，如果我们要赋予它一种意义的话，即他认为那就是一个黑暗的历史，而不是一段光明的历史。当然，黑暗的东西也不一定非要用黑白来表现，黑白也拍了很多方面的故事。
张艺谋的电影视听语言为多层次多角度的阐述影片提供了可能性，提高了观众的欣赏趣味，同时也透露出深层的文化底蕴，达到了其独特的主题表达和审美价值。
参考文献
[1]克莱夫·贝尔《艺术》薛华译.江苏教育出版社;第1版
作者简介
吕金凤（1994——），女，汉族，河南商丘人，在校研究生;单位：云南艺术学院戏剧学院影视编剧专业，研究方向：影视编剧。
[关键词]视听语言;叙事
中图分类号：TP591 文献标识码：A 文章编号：1009-914X（2019）14-0369-01
每一门艺术都有它自己独特的艺术语言，或者说表现元素。电影用以认识和反映客观世界，传递思想感情的特殊艺术语言就叫做电影语言。电影语言与一般语言不同，作为视听艺术，电影与其他艺术门类的最重要的区别在于其“语言”的独特性。它是一种直接诉诸观众的试听感官，以直接的、具体的、鲜明的形象传达含义的艺术语言。银幕画面是电影语言的基本元素，是电影影像的呈现方式。电影靠视听语言讲述故事传递情感具有强烈的艺术感染力。电影语言作为一个综合表意系统，其任何一个造型手段、镜头形式、声音形式、剪辑手法都不能单独完成一部影片的敘事、营造一部影片的情绪，它们是彼此作用的。
一、构图
电影是一门艺术，所以它的构图首先要美，要艺术。使人看起来舒服，好看，并具有视觉上的美感。画面是电影语言的基本元素，电影画面影像包括人、景、物、行、色、光、等一切可见的元素。张艺谋拍《大红灯笼髙髙挂》和《英雄》的时候，他的单帧构图是很中国式的，大多采用平衡构图或使用前景的封闭式构图，但他不像侯孝贤，能用画面表现时间的流逝。虽然张艺谋在单帧画面上保留了中国式的构图，但是他电影中的镜头调度和组接方式却是按照现代电影语法来做的，这就会产生某种分裂的视觉感受。我们只看到了中国传统美学里的视觉元素，并没有感受到电影语言整体表达中的意境和韵味。
《影》中运用构图的虚实关系来模拟这种水墨画“虚实相生”“以虚衬实”的视觉感受，比如，频繁地利用纱制屏风和隔断作为画面构图的前景、中景或后景，并结合焦点的景深虚实把水墨晕染的效果表现出来。另外，影片在拍摄过程中大量使用了长焦距镜头，长焦距镜头可以压缩和弱化画面中的空间透视感，这也符合中国传统水墨画“丈山尺树，村马分人”的散点透视法。《影》中，张艺谋为了更加突出人物微妙的情绪情感变化以及人性之间的博弈，因此在景别上故意使用了大量的近景系列景别：特写、近景和中近景，带领观众进入角色的内心世界。这与他之前的作品还是有很大区别的，比如《英雄》中，不管是无名与残剑在箭竹海的打斗，还是两个红衣女子在胡杨林中飞舞，都使用了非常多大远景和远景的景别，讲求画面中大面积“留白”的意境之美。而这次，张艺谋是希望观众更多地体会到人物异常复杂和灰暗的心理。从整体影像风格上来看，视觉形式上是内敛的，同时也能够藏“拙”。
这个“拙”就是内容。看完电影之后，我有一种感觉，不能说《影》的形式大于内容，只能说是内容还不够丰满。最后一幕戏，小艾透过门缝向外看时，突然表现出了惊异和恐惧的眼神。其实，在我看来，这就是中国传统美学里的“留白”，一方面是给可能拍摄的续集留白，给观众留下观影悬念;另外一方面，影片的主题是“影”，但实际上只有子虞和境州是本体与“影子”的对应关系，其他人并没有属于自己的“影子”，那小艾最后看到的会不会是沛良？而死去的是他的“影子”？这是一个开放性的结局，这是叙事情节上的“留白”。张艺谋的叙事逻辑还是过于线性，如此复杂的人物关系演进最后感觉有些被简单化了。
总之，一部影片的表情达意，影片风格的呈现，画面的设计与构图是关键。电影画面的叙事与造型功能互为交融，相辅相成。
二、色彩
美国著名文艺理论家克莱夫·贝尔在他的《艺术》中写道：“在各个不同的作品中，线条、色彩以各种特征方式组成某种形式的关系，激起我们的审美感情。这种线、色的关系和组合，这些审美地感人的形式，我视为有意味的形式。”[1]“有意味的形式”就是一切视觉艺术的共同性质。电影《影》中就充满了这种有意味的形式。
色彩的作用主要有以下几种：a.展现空间，形成特定视觉风格b.表现场面戏剧性暗示c.控制观众情绪d.使场景和谐或对比，从而产生意义。
色彩不仅在《影》中具有视觉的承担和构成功能，同时也具有作为叙述者的叙述功能（它直接参与故事）、组织功能（它参与故事各部分各要素及其结构的组织和安排）、见证功能（它表现为叙述者对叙述的主观介入，叙述者自身意识形态的体现）和交流功能（主要表现为叙述接受者与叙述者之间的联系和交流，情商和智商的较量）。
色彩的叙事功能首先表现在视角与叙述者的关系上。在影像风格上，张艺谋试图营造出中国传统水墨中的“墨韵之美”，在黑与白、明与暗、虚与实、浓与淡之间，诠释人性的善恶。张艺谋用黑白灰的消色构成，取代了以往他电影中浓墨重彩的视觉风格。中国画“墨分五色”，即焦、浓、重、淡、清，利用墨色的深浅变化，呈现物像与意境。影片中还通过明暗处理和光影变化来丰富画面中黑白灰的影调层次，比如，在影片中，我们经常可以看到，会有功率比较大的光源打出角色的影子，投射到屏风或背景上，尤其是发生在都督府内的几场戏，子虞、境州和小艾都是影随人动，从而建构出角色与替身之间的镜像关系。
中间有两个段落，一个是境州和田战两位武将分别在朝堂之上被罢免官职之后，另一个是晚上仆人伺候境州和小艾就寝，他们穿的都是纯白色的衣服，这在影片中是非常少见的。张艺谋在以往的电影中，往往会通过色彩来定位角色，比如在《英雄》中，他就用髙饱和度和纯度的服装色彩来呈现不同的角色性格以及情感变化，色彩成为辨别人物和价值判断的标识。“墨即是色”墨的浓淡变化就是色的层次变化，《影》中则完全依靠黑白灰的比重来定位不同的角色：子虞和沛良心机较重，服饰呈现出“浓墨”的效果;长公主心地善良、性格刚烈，服饰上灰色面积较多;境州和小艾较为单纯，服饰上白色比重大，以“淡墨”为主。随着情节的推进，在权利的逼迫和诱惑下，境州的内心发生了变化，因此他服饰上黑白灰的比重也发生了很大的变化，从一开始的几乎纯白到后面黑色占比越来越重。墨的浓淡，变成了评判人性善恶的参照。
但是《影》的黑白水墨画风格，还是有张艺谋自己的趣味，因为张艺谋电影的形式感一直都特别强。张艺谋作为摄影师出身，对视觉的表达特别在意，同样，冯小刚也是美术专业出身，所以，他在拍摄《芳华》的时候，把过去年代拍得特别得漂亮、透亮，颜色特别均匀，其实，从历史的角度来看，这样处理都是不应该的。电影应该符合时代的大历史环境和总体氛围。但张艺谋的这部电影，因为讲的是古代，如果我们要赋予它一种意义的话，即他认为那就是一个黑暗的历史，而不是一段光明的历史。当然，黑暗的东西也不一定非要用黑白来表现，黑白也拍了很多方面的故事。
张艺谋的电影视听语言为多层次多角度的阐述影片提供了可能性，提高了观众的欣赏趣味，同时也透露出深层的文化底蕴，达到了其独特的主题表达和审美价值。
参考文献
[1]克莱夫·贝尔《艺术》薛华译.江苏教育出版社;第1版
作者简介
吕金凤（1994——），女，汉族，河南商丘人，在校研究生;单位：云南艺术学院戏剧学院影视编剧专业，研究方向：影视编剧。