“狼奔豕突”在词典里的解释是“像狼那样奔跑，像猪那样冲撞。形容成群的坏人乱冲乱撞，到处骚扰。”对于田戈兵来说，取这个名字意味着语言的“横冲直撞”，大量的文本和语言犹如这个城市随处可见的垃圾充满了这个剧本。
　　上世纪80年代，田戈兵毕业于中戏文学系，学的是剧本创作，但吊诡的是，他从事戏剧创作20年，这次的《狼奔豕突》是他创作的第一个剧本。1997年，田戈兵创办了“纸老虎戏剧工作室”，由他和一些自由艺术家、其他职业的人一起创作剧场作品。纸老虎的关键词是“独立”和“扩展”。独立指工作室不寻求也不接受任何外界的资金，参与人包括田戈兵自己都有另外的收入来源。而扩展则指他们力图将当代生活的现实作为材料和剧场表演的结构，在强调演员训练、强调身体，强调戏剧不仅是编剧坐在那儿苦思冥想然后导演和演员执行的产物。
　　现在，纸老虎已经成为北京独立戏剧界的地标，在驼房营的“纸老虎空间”里，定期有工作坊、排练甚至行为艺术。
　　而一向反对剧本的田戈兵，为什么会写这个本子？写了之后，他又为什么把这个戏叫做“废话剧”？
　　 BQ=《北京青年》周刊T =田戈兵
　　BQ：你在大学学的是剧本创作，而且中戏非常强调有剧本的“话剧”，为什么毕业之后没有沿着那个路子做？
　　T：中戏在中国戏剧系统里面，但这不是戏剧的全部，中戏里的话语是一成不变的，戏剧是一个封闭的环境，是一个圈子里的东西，很多人在里面玩，他们给自己制造了知识谱系。真要做剧场的人会去想了解整个戏剧是怎么回事。其实这一百多年文本这个问题早就不是问题了，剧场是一个现场，不是文本的东西了。我这些年排的作品基本是很身体的，不是演员在剧场里用身体，而是工作本身就是以身体参与进去，这个过程里面会有很多很多东西出现。这是剧场有意思的，不是我用中戏那一套系统去工作的。
　　BQ：那这次为什么又写了这么个剧本？
　　T：这次是一个意外，本来是帮着朋友在做，最后被卷进去了。朋友们也开玩笑说“你既然骂话剧，那你自己写一个剧本看看怎么样”，这是一个玩笑，最后玩成真的，我自己被自己绑架进去，那就绑一次吧。
　　BQ：“废话剧”这个前缀是你加的？是什么意思？
　　T：是我加的，我特别怕被说成话剧，特别厌恶话剧，但这个戏确实像话剧，用了很多戏剧人物和戏剧知识，大家会把它当成一个话剧。是我自己的原因，区别“话剧”这个东西，就叫废话剧。
　　BQ：“纸老虎”做这么多年，没有外界的资金支持，至今仍有年轻的戏剧人不断地进入，你觉得为什么能继续下去？
　　T：最重要的可能是大家都有一种需求吧，单一的表演制度下需要一些新的价值观。 很多年轻的创作者需要这种东西，“纸老虎”能给他们这种可能性。我们也不想做成一个机构，不想找钱，那样就不好玩了。