王勃的《滕王阁序》可称古代骈文中的精品，历来被人称赏。但在写三秋时节滕王阁的万千气象和周围的自然、人文景观时，对山容水态之景、楼台的雄壮之势的描写却有两个不同的版本。其一是：“层峦耸翠，上出重霄。飞阁流丹，下临无地。”(人教版必修五第6课)其二是：“层台耸翠，上出重霄。飞阁翔丹，下临无地。”(粤教版选修二第13课)虽“峦”、“台”对象不同，“流”、“翔”动态各异，但却能同显其妙，写出了滕王阁的自然环境和雄伟气势。
　　“层峦耸翠，上出重霄。飞阁流丹，下临无地”说的是：重叠的山高耸翠绿，向上直插高空，楼阁凌空欲飞，阁道鲜艳得仿佛要滴下来，下视看不见地面。而“层台耸翠，上出重霄。飞阁翔丹，下临无地”说的是：上有层台碧瓦，上达九霄。凌空架起的阁道上，朱红的油彩鲜艳欲滴，从高处往下看，地好像没有了似的。
　　“峦”也罢，“台”也罢，写的都是静景。“流”即“流动”，“流丹”就是“流动的红色”，“飞阁流丹”就是“阁道上的丹彩鲜艳欲流”。而“翔”即是“像张开翅膀”，“翔丹”就是“像张开红色的翅膀”，“飞阁翔丹”就是“红色的阁道就像大鸟张开红色的翅膀似地在空中盘旋”。两个版本虽有不同，但都是从楼阁的高度这个角度来写眼前的四周美景，为后文极目远眺留下了伏笔。
　　总之，不管是“层峦耸翠。上出重霄。飞阁流丹，下临无地”。还是“层台耸翠，上出重霄。飞阁翔丹，下临无地”，它们都是由两组镜头剪辑而成，写出了危楼高耸的壮丽：层峦(台)高耸，上可接云，丹檐溢彩，下视无地。文章运用夸张手法突出楼阁之高，以视角的变化(一俯一仰)写上下相映成趣之景，以色彩变化(由“耸翠”而“流丹”)表现上下浑成之美。天上地下，城里城外，相与为一，体现了作者整齐划一的审美观。