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摘要：池莉小说中的“婚外情”现象是池莉继《烦恼人生》、《不谈爱情》、《太阳出世》后，对现实的再一次真实描述。经济的发展，对人们的思想观念，生活方式，婚姻态度都产生了一定的影响，作为“新写实”作家的池莉，敏感地捕捉到了经济的发展对于婚姻的冲击，她描述了因为不同原因出现的婚外情，从而形成了“婚外情”模式。
关键词：池莉小说；婚外情；模式
文章编号：978-7-80736-771-0(2011)02-058-03
当改革开放的春风吹往内地的时候，经济得以迅速的发展，人们的思想观念也随之改变，越来越多的人下海经商，传统的道德观念在金钱欲望的刺激下，变得越来越脆弱。“社会发生了并还在发生着巨大的变革，经济体制的改变使金钱重又闪闪发光……文学创作不仅仅不再是最受青年们心仪的行当，居然也不再是中国人所能获取精神娱乐的主渠道。”的确，在市场经济和改革开放一并刺激着人们心灵的时候，“在金钱重又闪闪发光”的社会背景下，池莉用她的慧眼观察着正在变化的社会，正在变化的人们，她的小说如实地描绘了经济体制的转变冲击着中国的家庭婚姻结构的变化，以及人们爱情观的悄然转变。“在这样一个社会转型的当口，人们曾经习惯的生活及观念有许多都需要调整和改变，而这样一种调整和改变对个人来说并不见得是十分顺畅和愉快的。”这里的“不顺畅，不愉快”首当其冲指的是婚姻所遭遇的挑战。“池莉对时代的转变是非常敏感的，而她也非常清醒地意识到时代的转变对家庭婚姻的冲击的必然性，她几乎是以无可奈何的心态去接受和描写这种必然性。但另一方面，她又执着地以传统的眼光去审视时代的转型，生活的裂变。”
池莉率先描写的就是“婚外情”现象。婚外情，也就是在婚姻外发生的恋情，通常也被称作外遇。“一般人对婚外情的定义是指夫妇之间出现另一位男性或女性，无论是有爱有性、有爱无性，甚至有性无爱，只要是这种婚外关系，足以影响夫妇二人的情绪及婚姻关系的稳固性，便可以界定为婚外情。”(P18)婚外情并不是现代社会才有的现象，不可否认，它从来都是存在的，但是在经济的飞速发展，人们贪欲的膨胀下，它渐渐地从不登大雅之堂的窃窃私语变成了人们习以为常的一种社会普遍现象。
在池莉的小说中，男人，尤其是赚到了钱的男人已不再是家庭的守护神，妻子的坚强依靠，孩子眼中的英雄。他们似乎总是会经不住金钱美色的诱惑，抛开自己的责任感、良知，背叛自己的家庭和自己的妻子，而投入到另一个女人的怀抱。她90年代的小说都在述说着一个又一个这样的故事，从而形成了一定的“婚外情”模式。在“婚外情”模式中，背叛婚姻的总是男人，这些男人原本都有自己在体制内的一份稳定的工作，有一个不算富裕但还算温馨的家庭，在单位里担任着不大不小、不轻不重的职务，后来因为不满于现状，放弃了这个体制内的工作，下了海，经了商，偏偏都赚到了钱，随之而来的便是他们对妻子的背叛，家庭的解体。
《口红》中的赵耀根是一个典型的例子。他年轻睿智，聪敏果敢。他在一无所有的条件下依然获得了江晓歌的芳心。他们彼此深深的爱着对方，但是这段感情却没有得到双方父母的支持。美丽善良，向来乖巧听话的江晓歌还是瞒着父母嫁给了赵耀根。婚后没多久，妻子就为他生下了一个可爱的女儿，这个家虽然常常伴随着婆媳的争吵、经济的拮据、但还算是美满幸福。然而一切都是在赵耀根下海经商后，发生了变化。下海赚了钱，有了钱的赵耀根很难忍受寂寞。身在外地做生意的他，无法抗拒自己的合作伙伴的诱惑与投怀送抱，不久两人就公开同居了。骄傲美丽，自尊自立的妻子自然无法原谅丈夫在感情上对自己的不忠。最终两人结束了当初费尽周折才拥有的婚姻。
如果说赵耀根是因为身在外地，寂寞难耐背叛了自己的家庭的话，那么《小姐你早》中的王自力，则是因为贪图享乐而毁了自己的婚姻。
王自力原本是市政府建设委员会的干部，后来做了房地产生意，赚到钱的他，慢慢变得贪图享乐起来，夜总会、舞厅、歌厅、饭店是他流连忘返的场所。他的妻子是一个粮食储备局的最年轻且最有成就的副研究员，享受着一定的威望与尊重。然而王自立并没有因为有着这样的妻子而感到骄傲自豪，感到满足。相反有了钱的他，无视妻子的存在，变得骄奢淫逸、贪图享乐。他认为自己有了钱，便可以随心所欲的去满足个人的私欲，对婚姻对妻子毫无责任感。当然，两人的婚姻也无法长久下去，最终是孩子没了爸爸，妻子没了丈夫，一个完整幸福的家彻底解体。
《来来往往》中的康伟业从一开始就对自己的婚姻有很多遗憾，不满意，缘于她始终惦记着初恋的女友，在经济条件不允许的情况下他一直克制自己和妻子安分地生活。不久，不甘平庸的康伟业下海经商，遇见了美丽高贵、时尚青春的林珠，他们瞬间掉入爱河，林珠的出现弥补了康伟业在爱情上的缺失。他觉得自己是深爱着林珠的，和她在一起的感觉才是自己所想要的爱的感觉。段丽娜自然无法忍受康伟业的新恋情，她百般阻止，大吵大闹，两人之间的婚姻名存实亡。
仔细揣摩文本，池莉笔下的“婚外情”，总是遵循着以下几个模式：
(1)特定的时代背景
池莉在写“婚外情”的时候，都是男主角背叛了婚姻，而我们再深入下去就会发现，池莉将这些男主角都设定在相同的时代背景中。“这个背景就是当今时代的改革开放，尤其是市场经济建设过程中发展商品经济的滚滚大潮。”她把“确定的时代背景和社会环境作为他笔下人物生活和活动的世俗舞台。”在这个舞台里，她的每一位男主角都有着人生欲望和追求。在商品经济的刺激下，他们都辞了职、下了海、赚了钱。康伟业、赵耀根和王自立，无疑都是生活在同一个特定的背景环境下。从这一点上说，“池莉的作品充分地显示了人与环境的这种依凭关系，一方面让时代给他的人物提供足够的活动条件，另一方面同时也让她的人物在这种条件下，尽可能地去做他所爱做的和所能做的，尽可能地去发挥他的自然本性和自然能力。”池莉将他的人物放在这样的环境中，让他们尽情的展示自己，发挥着自己的潜能。她给了他们一个无比大的活动的空间，在这个空间里每个男人都充分地施展了自己的才能，换句话说，也让我们清清楚楚的看到了他们真实的样子，让人的自然本性得以真实展现，自然能力得以充分发挥。他们都坐在载满欲望和诱惑的小船上，徜徉在无边无际的大海中。
(2)婚外情的发生
池莉笔下的这些男主角在充分发挥了自己的自然能力，挣到了钱后，也露出了他们的真面目。他们并没有遵守下海前对妻子做的信誓旦旦的承诺。他们全都抵抗不住美色，投入到了另一个女人的怀抱。应该说，池莉让我们看到了在金钱和欲望驱使下，引发的人的精神的极度扩张，看到了人的贪婪本性。
“一切关系中最经常产生骄傲的是财产权关系”可见，获得财富是产生骄傲情绪的罪魁祸首。而“财富被认为是获得事物财产权的一种能力，所以它 对情感有影响。”“财富的本质在于拥有获得快乐和舒适的能力。”在这些男人有了足够的物质基础后，追求快乐和舒适当然是他们义不容辞的事情。赵耀根、王自力、康伟业等人，在赚到了钱后，在变得自信的同时，不可否认也变得骄傲自大、自以为是，更变得自私自利、贪得无厌。有了钱后，在对妻子的情感上也发生了变化。他们没有多少精力再去理会自己的家庭生活，对曾经与自己同甘共苦的妻子也不再嘘寒问暖，他们关注的更多的是自己的感官刺激和生活享受。“在恋爱婚姻问题上，突出表现为西方以谋求个人感官快乐为主导的生活方式，在一部分人心目中跃居主导地位，成为时尚。”赵耀根出于寂寞和身体需要和一个自己并不爱的女人上床，王自力更是为了享乐刺激，连自己家的小保姆都不放过。他们在原本和妻子生活的数十年中，都没有背叛过妻子，为什么在腰包鼓了起来之后，就变得和从前不一样了呢?毫无疑问，这和他们因为挣到了钱而产生的骄傲情绪不无关系。
“在所有激动人心的情欲中，使得男女两性互相需要的情欲是最为炙热和激烈的，它是一种足以使人不顾一切危险，冲破所有阻碍的可怕欲望。”正是这样的欲望，将这些靠自身奋斗自强起来的男人们重又卷入了新一轮的漩涡。“两性的爱由三种不同的印象或情感结合产生。(一)美貌引起的愉快感觉；(二)肉体欲望(生殖欲望)；(三)好感或善意。”这点在康伟业身上尤为突出。康伟业在林珠走后，更肆无忌惮地把女性作为自己生理发泄的对象。任凭妻子段丽娜多次哭闹，找人调解，岳父上门打骂都不能将他从欲望的激流中拉回。
(3)都没有取得好下场
在池莉的小说中，发生婚外情的男主角，都没有取得好下场。康伟业在林珠走后，继续游走在他的性爱游戏边缘，他变得越来越分不清方向，越来越没有目标，最终以孤独收场。王自力也在妻子和另外两个女人设计的圈套中输了财产，变得一无所有，可谓人财两空。赵耀根在经历了千辛万苦以后，渐渐地明白了过来，可惜迷途知返之时，却被无情地车祸夺走了生命。由此可见，池莉对于婚外情是持批判态度的。她没有让他笔下背叛家庭的男主人公永远逍遥快活下去，而是给了他们严重的惩罚。人活在这个社会中，不可能随心所欲毫无顾忌地胡作非为，总要受到这样那样的制约，因此，“人就不可能无限制地发展他的欲望，也就不可能超越她的环境和对象的限制和制约，将他的人生追求发挥到极端状态。”对于池莉来说，“她决不允许她的人物逾越这样的限度，一旦她的人物有逾越这种限度的倾向，她就要为她制造种种麻烦和障碍，让他接受生活的惩罚或对自己的行为反躬自省。”
池莉在小说中并没有回避婚姻的阴暗面，在她的“婚外情”小说模式中，她把男人在金钱面前的弱点，婚姻的不完美，金钱诱惑所导致的感情波动，人性的贪婪，毫无保留的展示给我们了。无疑，池莉在描写“婚外情”的同时，对男性这种不负责任的态度是给予批判的。她对于违背道德良心的男性的最终结局的处理也是深入人心的，并且具有一定的警醒人心的意义和作用。
关键词：池莉小说；婚外情；模式
文章编号：978-7-80736-771-0(2011)02-058-03
当改革开放的春风吹往内地的时候，经济得以迅速的发展，人们的思想观念也随之改变，越来越多的人下海经商，传统的道德观念在金钱欲望的刺激下，变得越来越脆弱。“社会发生了并还在发生着巨大的变革，经济体制的改变使金钱重又闪闪发光……文学创作不仅仅不再是最受青年们心仪的行当，居然也不再是中国人所能获取精神娱乐的主渠道。”的确，在市场经济和改革开放一并刺激着人们心灵的时候，“在金钱重又闪闪发光”的社会背景下，池莉用她的慧眼观察着正在变化的社会，正在变化的人们，她的小说如实地描绘了经济体制的转变冲击着中国的家庭婚姻结构的变化，以及人们爱情观的悄然转变。“在这样一个社会转型的当口，人们曾经习惯的生活及观念有许多都需要调整和改变，而这样一种调整和改变对个人来说并不见得是十分顺畅和愉快的。”这里的“不顺畅，不愉快”首当其冲指的是婚姻所遭遇的挑战。“池莉对时代的转变是非常敏感的，而她也非常清醒地意识到时代的转变对家庭婚姻的冲击的必然性，她几乎是以无可奈何的心态去接受和描写这种必然性。但另一方面，她又执着地以传统的眼光去审视时代的转型，生活的裂变。”
池莉率先描写的就是“婚外情”现象。婚外情，也就是在婚姻外发生的恋情，通常也被称作外遇。“一般人对婚外情的定义是指夫妇之间出现另一位男性或女性，无论是有爱有性、有爱无性，甚至有性无爱，只要是这种婚外关系，足以影响夫妇二人的情绪及婚姻关系的稳固性，便可以界定为婚外情。”(P18)婚外情并不是现代社会才有的现象，不可否认，它从来都是存在的，但是在经济的飞速发展，人们贪欲的膨胀下，它渐渐地从不登大雅之堂的窃窃私语变成了人们习以为常的一种社会普遍现象。
在池莉的小说中，男人，尤其是赚到了钱的男人已不再是家庭的守护神，妻子的坚强依靠，孩子眼中的英雄。他们似乎总是会经不住金钱美色的诱惑，抛开自己的责任感、良知，背叛自己的家庭和自己的妻子，而投入到另一个女人的怀抱。她90年代的小说都在述说着一个又一个这样的故事，从而形成了一定的“婚外情”模式。在“婚外情”模式中，背叛婚姻的总是男人，这些男人原本都有自己在体制内的一份稳定的工作，有一个不算富裕但还算温馨的家庭，在单位里担任着不大不小、不轻不重的职务，后来因为不满于现状，放弃了这个体制内的工作，下了海，经了商，偏偏都赚到了钱，随之而来的便是他们对妻子的背叛，家庭的解体。
《口红》中的赵耀根是一个典型的例子。他年轻睿智，聪敏果敢。他在一无所有的条件下依然获得了江晓歌的芳心。他们彼此深深的爱着对方，但是这段感情却没有得到双方父母的支持。美丽善良，向来乖巧听话的江晓歌还是瞒着父母嫁给了赵耀根。婚后没多久，妻子就为他生下了一个可爱的女儿，这个家虽然常常伴随着婆媳的争吵、经济的拮据、但还算是美满幸福。然而一切都是在赵耀根下海经商后，发生了变化。下海赚了钱，有了钱的赵耀根很难忍受寂寞。身在外地做生意的他，无法抗拒自己的合作伙伴的诱惑与投怀送抱，不久两人就公开同居了。骄傲美丽，自尊自立的妻子自然无法原谅丈夫在感情上对自己的不忠。最终两人结束了当初费尽周折才拥有的婚姻。
如果说赵耀根是因为身在外地，寂寞难耐背叛了自己的家庭的话，那么《小姐你早》中的王自力，则是因为贪图享乐而毁了自己的婚姻。
王自力原本是市政府建设委员会的干部，后来做了房地产生意，赚到钱的他，慢慢变得贪图享乐起来，夜总会、舞厅、歌厅、饭店是他流连忘返的场所。他的妻子是一个粮食储备局的最年轻且最有成就的副研究员，享受着一定的威望与尊重。然而王自立并没有因为有着这样的妻子而感到骄傲自豪，感到满足。相反有了钱的他，无视妻子的存在，变得骄奢淫逸、贪图享乐。他认为自己有了钱，便可以随心所欲的去满足个人的私欲，对婚姻对妻子毫无责任感。当然，两人的婚姻也无法长久下去，最终是孩子没了爸爸，妻子没了丈夫，一个完整幸福的家彻底解体。
《来来往往》中的康伟业从一开始就对自己的婚姻有很多遗憾，不满意，缘于她始终惦记着初恋的女友，在经济条件不允许的情况下他一直克制自己和妻子安分地生活。不久，不甘平庸的康伟业下海经商，遇见了美丽高贵、时尚青春的林珠，他们瞬间掉入爱河，林珠的出现弥补了康伟业在爱情上的缺失。他觉得自己是深爱着林珠的，和她在一起的感觉才是自己所想要的爱的感觉。段丽娜自然无法忍受康伟业的新恋情，她百般阻止，大吵大闹，两人之间的婚姻名存实亡。
仔细揣摩文本，池莉笔下的“婚外情”，总是遵循着以下几个模式：
(1)特定的时代背景
池莉在写“婚外情”的时候，都是男主角背叛了婚姻，而我们再深入下去就会发现，池莉将这些男主角都设定在相同的时代背景中。“这个背景就是当今时代的改革开放，尤其是市场经济建设过程中发展商品经济的滚滚大潮。”她把“确定的时代背景和社会环境作为他笔下人物生活和活动的世俗舞台。”在这个舞台里，她的每一位男主角都有着人生欲望和追求。在商品经济的刺激下，他们都辞了职、下了海、赚了钱。康伟业、赵耀根和王自立，无疑都是生活在同一个特定的背景环境下。从这一点上说，“池莉的作品充分地显示了人与环境的这种依凭关系，一方面让时代给他的人物提供足够的活动条件，另一方面同时也让她的人物在这种条件下，尽可能地去做他所爱做的和所能做的，尽可能地去发挥他的自然本性和自然能力。”池莉将他的人物放在这样的环境中，让他们尽情的展示自己，发挥着自己的潜能。她给了他们一个无比大的活动的空间，在这个空间里每个男人都充分地施展了自己的才能，换句话说，也让我们清清楚楚的看到了他们真实的样子，让人的自然本性得以真实展现，自然能力得以充分发挥。他们都坐在载满欲望和诱惑的小船上，徜徉在无边无际的大海中。
(2)婚外情的发生
池莉笔下的这些男主角在充分发挥了自己的自然能力，挣到了钱后，也露出了他们的真面目。他们并没有遵守下海前对妻子做的信誓旦旦的承诺。他们全都抵抗不住美色，投入到了另一个女人的怀抱。应该说，池莉让我们看到了在金钱和欲望驱使下，引发的人的精神的极度扩张，看到了人的贪婪本性。
“一切关系中最经常产生骄傲的是财产权关系”可见，获得财富是产生骄傲情绪的罪魁祸首。而“财富被认为是获得事物财产权的一种能力，所以它 对情感有影响。”“财富的本质在于拥有获得快乐和舒适的能力。”在这些男人有了足够的物质基础后，追求快乐和舒适当然是他们义不容辞的事情。赵耀根、王自力、康伟业等人，在赚到了钱后，在变得自信的同时，不可否认也变得骄傲自大、自以为是，更变得自私自利、贪得无厌。有了钱后，在对妻子的情感上也发生了变化。他们没有多少精力再去理会自己的家庭生活，对曾经与自己同甘共苦的妻子也不再嘘寒问暖，他们关注的更多的是自己的感官刺激和生活享受。“在恋爱婚姻问题上，突出表现为西方以谋求个人感官快乐为主导的生活方式，在一部分人心目中跃居主导地位，成为时尚。”赵耀根出于寂寞和身体需要和一个自己并不爱的女人上床，王自力更是为了享乐刺激，连自己家的小保姆都不放过。他们在原本和妻子生活的数十年中，都没有背叛过妻子，为什么在腰包鼓了起来之后，就变得和从前不一样了呢?毫无疑问，这和他们因为挣到了钱而产生的骄傲情绪不无关系。
“在所有激动人心的情欲中，使得男女两性互相需要的情欲是最为炙热和激烈的，它是一种足以使人不顾一切危险，冲破所有阻碍的可怕欲望。”正是这样的欲望，将这些靠自身奋斗自强起来的男人们重又卷入了新一轮的漩涡。“两性的爱由三种不同的印象或情感结合产生。(一)美貌引起的愉快感觉；(二)肉体欲望(生殖欲望)；(三)好感或善意。”这点在康伟业身上尤为突出。康伟业在林珠走后，更肆无忌惮地把女性作为自己生理发泄的对象。任凭妻子段丽娜多次哭闹，找人调解，岳父上门打骂都不能将他从欲望的激流中拉回。
(3)都没有取得好下场
在池莉的小说中，发生婚外情的男主角，都没有取得好下场。康伟业在林珠走后，继续游走在他的性爱游戏边缘，他变得越来越分不清方向，越来越没有目标，最终以孤独收场。王自力也在妻子和另外两个女人设计的圈套中输了财产，变得一无所有，可谓人财两空。赵耀根在经历了千辛万苦以后，渐渐地明白了过来，可惜迷途知返之时，却被无情地车祸夺走了生命。由此可见，池莉对于婚外情是持批判态度的。她没有让他笔下背叛家庭的男主人公永远逍遥快活下去，而是给了他们严重的惩罚。人活在这个社会中，不可能随心所欲毫无顾忌地胡作非为，总要受到这样那样的制约，因此，“人就不可能无限制地发展他的欲望，也就不可能超越她的环境和对象的限制和制约，将他的人生追求发挥到极端状态。”对于池莉来说，“她决不允许她的人物逾越这样的限度，一旦她的人物有逾越这种限度的倾向，她就要为她制造种种麻烦和障碍，让他接受生活的惩罚或对自己的行为反躬自省。”
池莉在小说中并没有回避婚姻的阴暗面，在她的“婚外情”小说模式中，她把男人在金钱面前的弱点，婚姻的不完美，金钱诱惑所导致的感情波动，人性的贪婪，毫无保留的展示给我们了。无疑，池莉在描写“婚外情”的同时，对男性这种不负责任的态度是给予批判的。她对于违背道德良心的男性的最终结局的处理也是深入人心的，并且具有一定的警醒人心的意义和作用。