【摘 要】
：
2016年2月27日至3月10日，由黑龙江省美术馆、湖北美术馆、中国工业版画研究院共同主办的“工业在场——2015中国工业版画三年展”黑龙江巡展在黑龙江省美术馆举行。本届三年展展览主题为“工业在场”，试图在首届三年展的脉络下，遵循当下艺术从“艺术再现”到“艺术表现”再到“艺术参与”的发展趋势，将我们关注的问题由“叙事”转向“在场”，进一步探讨在传统“工业版画”概念的惯性影响下，当代工业版画该如何适
论文部分内容阅读
2016年2月27日至3月10日，由黑龙江省美术馆、湖北美术馆、中国工业版画研究院共同主办的“工业在场——2015中国工业版画三年展”黑龙江巡展在黑龙江省美术馆举行。本届三年展展览主题为“工业在场”，试图在首届三年展的脉络下，遵循当下艺术从“艺术再现”到“艺术表现”再到“艺术参与”的发展趋势，将我们关注的问题由“叙事”转向“在场”，进一步探讨在传统“工业版画”概念的惯性影响下，当代工业版画该如何适应当下社会及艺术的语境，从而获得更长远的发展。
此次展览涵盖了全国工业版画创作群体、艺术院校、专职艺术家的近期艺术创作，还特别增加了部分装置及影像作品，这些作品或对版画的架上表现形式做了实验性的突破，或体现了艺术家对“工业题材”的当代语义的转换。对美术馆而言，是为拓展“工业”与“版画”概念边界所做的努力和尝试。作为“工业在场——2015中国工业版画三年展”全国巡展首站，黑龙江省美术馆希望能通过本次展览重新激活“工业版画”这一创作主题在本土的思考，反思“黑龙江一工业一版画”之间的内在联系，为黑龙江版画群体创作提供新的活力。
其他文献
2016年3月20日至4月20日，大型青年艺术展览“100零一天——青年艺术100·德必WE”在上海德必环东华WE拉开帷幕。作为青年艺术的推广品牌，“青年艺术100”一直致力于推广各种艺术跨界活动，拉近艺术与大众的距离，普及社会美育。此次展览中十个场地按照从东向西的地理位置，寓意从早到晚的时间象征，共呈现了六十余位青年艺术家的一百八十多件作品。
2016年3月27日至5月13日，“互视——五国艺术家作品展”在上海云艺术中心举行。“互视”是多种不同视觉审美和视觉思考的交流与碰撞。此次展览展出了来自中国、日本、韩国、瑞典、德国五个国家的艺术家的作品，共有四十位艺术家的六十余件绘画、装置、雕塑、影像作品参展，浓缩了当代东西方视觉创作和思考的当下特点与发展趋势。
2016年3月5日，第九届M50新锐奖入围展暨颁奖典礼正式拉开帷幕。M50新锐奖作为国内首个青年艺术与设计跨界评选，举办至今已经有九年时间，秉持“发掘原创艺术设计，扶持新锐人才”的原则，“M50新锐奖”已成为每年年轻艺术家与设计师渴望发声的渠道。本届主题为“化繁为简，回归纯粹”，共计收到来自世界三十七个国家及地区六百多名选手的近千件作品。
2016年4月2日至11日，“新墨派2016巡展”在上海翡翠画廊举行。展览命名为“新墨派”，但并不是用媒材去界定范围，而是呈现新的绘画形式和表现手法。展览展出了五位艺术家的作品，其有别于传统“当代水墨”的图案设计，也不同于日本的“前卫书艺”草书，更不是抽象表现，而是在前人的轨迹上往前跨一步，是一种形而上的内在精神性创作。
2016年4月13日晚8时29分，艺术史学家及批评家、OCAT深圳馆宫和OCAT研究中心执行馆长、广州美术学院教授黄专在广州病逝，享年五十八岁。作为艺术史家，黄专的艺术研究涉及古代和当代两部分，成果斐然；作为策展人，黄专策划主持了很多非常重要的学术项目，离世前刚接任2016年第十届AAC艺术中国评审委员会轮值主席。艺术界人士对其逝世表示哀悼和惋惜。
2016年6月4日至9月18日，第九届柏林双年展在德国柏林举行，展场分布于柏林艺术学院、欧洲管理和技术学院、富尔乐美术馆、柏林艺术工场当代艺术中心等多个场所。本届双年展由纽约艺术小组DlS策划，共邀请一百二十余位艺术家、设计师、DJ、制片人及作家参展。展览期望实现对现实种种阻力的再现，探讨有关私人与公共、企业文化与自我优化等诸多问题，进而思考艺术的本质。首届柏林双年展创立于1998年，旨在在柏林创
近日，PSA开馆以来最大规模的装置展拉开帷幕。“八五新潮”核心人物、“厦门达达”代表艺术家黄永砅继在罗马、北京之后，将“蛇杖”这一主题，化身为第三个系列展呈现在上海观众面前。“蛇杖”系列巡回展每次展览聚焦的点都各有不同，这次是探讨和批判世界统治力量及其命运。 “蛇杖”是一个存在于神话中的事物。将“蛇杖”二字一拆为二，“蛇”具有多元化的含义，在不同国家、地区、民族、文化背景下有着双重意义，它犹如硬
坚持，带来意料之外的“供给侧改革” 艺术当代（以下简称“艺”）：静安国际雕塑艺术节不是一个新活动了，它通过品牌积累、推广取得了相当的知名度和影响力，可否分享一下你的成功经验？ 毛文采（以下简称“毛”）：从2010年开始静安国际雕塑展做了四届，但我们接触这个项目是在2007年，花了三年的时间做了第一届。这个路程是漫长的，但是现在回头看都值得。2007年的时候，我们坐下来谈公共艺术谈何容易，那个时
以“理性”的机械去探知人内心中的“不可解”，将“明白的”与“不明白的”部分通过自己所发明设计的机械体现出来，这样的观念已经成为“明和电机”现任社长土佐信道的口头禅。“超常识机械”（Nonsense Machine）该是这句话比较全面的一次现身说法。 当土佐信道将头脑中的构思转化为艺术品的时候，他也将艺术品进行工艺图纸化的改造，进而让这些在展厅中被尊奉为艺术品的东西尽量能够进入流水线上批量生产，实
“乌镇国际当代艺术邀请展”的展场由两部分组成：一是乌镇的西栅景区，也就是众所周知的旅游目的地“乌镇”；第二个，也是这次展览的主展场北栅丝厂，原是建于1970年的乌镇丝厂。 乌镇处于苏、沪、杭之间，在历史文化名人云集、物质文化遗产丰厚的江南，以旅游为支柱产业的乌镇并不具有多特殊的先天优势。但对今天占旅游市场绝对多数的游客来说，真真假假，又有谁会在乎？他们欲求的是所见所闻之下的“实在感”而非“真实性