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2012年春拍的调整如期到来。从2011年底刮起的萧瑟秋风到现在并没停下来。所幸的是，风声渐小。
尽管此前在素有中国拍卖风向标之称的嘉德首场拍卖会上，藏家们得到了成交额好于预期的信息——总成交额达2.9亿元人民币，中国书画的11个专场平均成交率高达80%，但各大拍卖行的春拍成绩并没有随之回暖。
质优并未价高
之前本刊曾经提到的2012年春拍为“回”字当头。目前看来，拍品品质的回归与价格的回落在春拍中成为孪生兄弟。
5月21日，中国嘉德2012年春拍在北京收槌，中国书画、瓷器家具工艺品、中国油画及雕塑、古籍善本、钟表珠宝翡翠等专场总成交额达21.41亿元。虽然压轴拍品李可染的《韶山》以1.24亿元成交，但与去年53亿元的春拍成绩相比，成交额缩水一半以上。
中国嘉德此前被寄予厚望的李可染、齐白石、张大千等大家作品都遭遇流拍的尴尬境遇。李可染的《苍岩白练图》以900万元起拍，叫价到980万元后无人加价，最终流拍；张大千、谢稚柳、吴湖帆合作的《红树室图》估价1000万至1500万元，也遭流拍；徐悲鸿的《花人独立》以1600万元起拍，叫价1900万元无人响应，也流拍了；恽寿平的《载鹤图》起拍价8800万元，因无人接盘流拍，成为“本季春拍最大冷门”。古代书画部分，文征明的《自书七言律诗》、陈淳的《水仙图》也遭流拍。
同样的品质，在去年却有不同的命运。2011年嘉德春拍上，齐白石《松柏高立图》、陈逸飞《山地风》、《两汉策要十二卷》和“明逾满月”跑兽镜分别以4.255亿元、8165万元、4830万元和897万元，创下近现代书画、中国油画、中国古籍和铜镜的拍卖世界纪录。
尽管李可染的《韶山》拍出1.242亿元天价，作为一匹黑马，为藏家和买家带来了些许期望，但一位资深书画市场评论家表示，在年景好的时候，这件作品成交价2亿多甚至3亿元不成问题。
过去两年更不断创出成交天价的齐白石作品，其工笔画《贝叶工虫》叫价不到3分钟就以600万元匆匆落槌与2011年春拍的《松柏高立图》的4.255亿元天价，其缩水幅度让人唏嘘。
唏嘘一片
“每当有人一掷千金，空气中便弥漫着一片唏嘘之声，犹如风过竹林、蛇行草上。”《拍卖帝国——苏富比拍卖行纪实》如此开篇。不过这次唏嘘的不是富豪的一掷千金与资本的阔绰游戏，而是艺术品市场的牛熊转换之快，数字变化之急。
2012保利春拍成交额为30.3亿元，相比2011年的61.3亿元，缩水过半。匡时春拍的成交额为12.64亿元，同比减少40%。各大拍卖行的公开数据显示，2012年春拍整体成交额的缩减已成定局。
大拍卖行尚有如此，中小拍卖机构更免不了被洗牌。大藏家的资源被少数处于塔尖的大拍卖公司所占有，中小拍卖公司既没有庞大的藏家资源，也没有巨额的征集费用，只能从夹缝中求生存，或者以赚取图录费为生。同时，有业内人士透露，小拍卖公司的拍品假货更是高达七成左右。
2005年之后，国内艺术品收藏市场跨越式发展的同时，一些中小拍卖公司也如雨后春笋般出现。我国曾经出现过一次拍卖公司的创建潮，其中部分拍卖公司已经成为目前国内艺术品拍卖行业的中流砥柱。根据国家文物局网站2012年3月26日更新的“文物拍卖企业名单”，共有313家具有文物拍卖资质的拍卖企业，仅北京就占据了104席。在大年时，小拍卖公司也随行就市，跟着分食利益。一旦遇到小年，供需市场结构发生变化，小拍卖公司便相当难过。此前，已有拍卖公司撤销今年春拍交易会，以减少损失。
业界专家认为，其中的主要原因在于估价太高，市场也出现滞涨现象，千万元级别大买家出手减少，不少高价位拍品上涨乏力。另一方面，出于春拍遇冷的预期，藏家对于手中精品的出手意愿降低，赝品、仿品泛滥也让春拍难征集到精品，使得拍卖行春拍的精品减少，从雅昌艺术网得到的数据看，截至目前，2012春拍艺术品中书画作品数量比去年秋拍精减一半。
业内人士预测，随着行业竞争的不断激烈，2012年艺术品拍卖行业或将面临洗牌，一批小公司将被淘汰出局。大型拍卖行的成交额虽然下降，但在这个普降过程中，市场份额将进一步提升。
作为世界两大拍卖巨头的苏富比和佳士得在2011年占据了全球拍卖总成交额的47%，而中国拍卖公司的市场份额还相距甚远，这将是中国拍卖市场的发展方向。
希望在转角
众多拍卖公司从春拍并不好看的数字里看到了信心：“今年的总体情况是不如去年，但比去年秋拍后的预计好得太多了。”这得益于拍卖行功课的认真，与对价值洼地的挖掘。
今年春拍，嘉德首次推出了水墨人物画和新水墨专场，这些近现代书画作品85%以上都是拍卖市场上的生面孔，成交额分别超过6500万元和1380万元，成交率超过80%和90%，好于70%的平均成交率。“在市场调整期，市场和藏家都期待新的面孔，从去年开始，当代水墨的展览和活动多了起来，而当前的市场或许是新水墨翻身的好机会。”中国嘉德近现代书画部总经理郭彤说。
不论形势如何，近现代书画依然是这一年的拍卖主流。截至2011年，已有张大千、李可染、徐悲鸿、吴冠中、任伯年、崔如琢等6位近现代名家书画作品成交价进入“亿元俱乐部”。2011年秋拍成交价过亿元的10件拍品中，近现代书画就占5席。名家的派头是保证品质的重要前提。
不过，“今年大家比较喜欢估价合理的小尺寸精品。我感觉买家更理性，面对精品不仅不会蜂拥而上，盲目抬高价格，反而会请一些专家来掌掌眼，自己再认真掂量掂量”。
与往年拍卖市场上购买者参差不齐，盲目追高有所不同，今年进场的藏家资本色彩有所减弱，专业背景更加突出。书画收藏家朱绍良认为，现在的收藏已经进入到拼知识、拼眼力、拼胆量、拼审美的阶段。同时，投资者的素质也在逐渐提高，向知识型转化。
业内称，2012年是拍卖“小年”，竞拍者回归理性已成必然，这与大经济环境有一定关系，总的来说还是市场自我调节所致。这种调节为拍卖行业与文化产业的持续发展赢得了时间。在此期间，拍卖行也终于可以暂缓脚步看看手中的拍品质量，打造属于自己的特色，并改变过去不同品类冰火两重天的局面。
尽管此前在素有中国拍卖风向标之称的嘉德首场拍卖会上，藏家们得到了成交额好于预期的信息——总成交额达2.9亿元人民币，中国书画的11个专场平均成交率高达80%，但各大拍卖行的春拍成绩并没有随之回暖。
质优并未价高
之前本刊曾经提到的2012年春拍为“回”字当头。目前看来，拍品品质的回归与价格的回落在春拍中成为孪生兄弟。
5月21日，中国嘉德2012年春拍在北京收槌，中国书画、瓷器家具工艺品、中国油画及雕塑、古籍善本、钟表珠宝翡翠等专场总成交额达21.41亿元。虽然压轴拍品李可染的《韶山》以1.24亿元成交，但与去年53亿元的春拍成绩相比，成交额缩水一半以上。
中国嘉德此前被寄予厚望的李可染、齐白石、张大千等大家作品都遭遇流拍的尴尬境遇。李可染的《苍岩白练图》以900万元起拍，叫价到980万元后无人加价，最终流拍；张大千、谢稚柳、吴湖帆合作的《红树室图》估价1000万至1500万元，也遭流拍；徐悲鸿的《花人独立》以1600万元起拍，叫价1900万元无人响应，也流拍了；恽寿平的《载鹤图》起拍价8800万元，因无人接盘流拍，成为“本季春拍最大冷门”。古代书画部分，文征明的《自书七言律诗》、陈淳的《水仙图》也遭流拍。
同样的品质，在去年却有不同的命运。2011年嘉德春拍上，齐白石《松柏高立图》、陈逸飞《山地风》、《两汉策要十二卷》和“明逾满月”跑兽镜分别以4.255亿元、8165万元、4830万元和897万元，创下近现代书画、中国油画、中国古籍和铜镜的拍卖世界纪录。
尽管李可染的《韶山》拍出1.242亿元天价，作为一匹黑马，为藏家和买家带来了些许期望，但一位资深书画市场评论家表示，在年景好的时候，这件作品成交价2亿多甚至3亿元不成问题。
过去两年更不断创出成交天价的齐白石作品，其工笔画《贝叶工虫》叫价不到3分钟就以600万元匆匆落槌与2011年春拍的《松柏高立图》的4.255亿元天价，其缩水幅度让人唏嘘。
唏嘘一片
“每当有人一掷千金，空气中便弥漫着一片唏嘘之声，犹如风过竹林、蛇行草上。”《拍卖帝国——苏富比拍卖行纪实》如此开篇。不过这次唏嘘的不是富豪的一掷千金与资本的阔绰游戏，而是艺术品市场的牛熊转换之快，数字变化之急。
2012保利春拍成交额为30.3亿元，相比2011年的61.3亿元，缩水过半。匡时春拍的成交额为12.64亿元，同比减少40%。各大拍卖行的公开数据显示，2012年春拍整体成交额的缩减已成定局。
大拍卖行尚有如此，中小拍卖机构更免不了被洗牌。大藏家的资源被少数处于塔尖的大拍卖公司所占有，中小拍卖公司既没有庞大的藏家资源，也没有巨额的征集费用，只能从夹缝中求生存，或者以赚取图录费为生。同时，有业内人士透露，小拍卖公司的拍品假货更是高达七成左右。
2005年之后，国内艺术品收藏市场跨越式发展的同时，一些中小拍卖公司也如雨后春笋般出现。我国曾经出现过一次拍卖公司的创建潮，其中部分拍卖公司已经成为目前国内艺术品拍卖行业的中流砥柱。根据国家文物局网站2012年3月26日更新的“文物拍卖企业名单”，共有313家具有文物拍卖资质的拍卖企业，仅北京就占据了104席。在大年时，小拍卖公司也随行就市，跟着分食利益。一旦遇到小年，供需市场结构发生变化，小拍卖公司便相当难过。此前，已有拍卖公司撤销今年春拍交易会，以减少损失。
业界专家认为，其中的主要原因在于估价太高，市场也出现滞涨现象，千万元级别大买家出手减少，不少高价位拍品上涨乏力。另一方面，出于春拍遇冷的预期，藏家对于手中精品的出手意愿降低，赝品、仿品泛滥也让春拍难征集到精品，使得拍卖行春拍的精品减少，从雅昌艺术网得到的数据看，截至目前，2012春拍艺术品中书画作品数量比去年秋拍精减一半。
业内人士预测，随着行业竞争的不断激烈，2012年艺术品拍卖行业或将面临洗牌，一批小公司将被淘汰出局。大型拍卖行的成交额虽然下降，但在这个普降过程中，市场份额将进一步提升。
作为世界两大拍卖巨头的苏富比和佳士得在2011年占据了全球拍卖总成交额的47%，而中国拍卖公司的市场份额还相距甚远，这将是中国拍卖市场的发展方向。
希望在转角
众多拍卖公司从春拍并不好看的数字里看到了信心：“今年的总体情况是不如去年，但比去年秋拍后的预计好得太多了。”这得益于拍卖行功课的认真，与对价值洼地的挖掘。
今年春拍，嘉德首次推出了水墨人物画和新水墨专场，这些近现代书画作品85%以上都是拍卖市场上的生面孔，成交额分别超过6500万元和1380万元，成交率超过80%和90%，好于70%的平均成交率。“在市场调整期，市场和藏家都期待新的面孔，从去年开始，当代水墨的展览和活动多了起来，而当前的市场或许是新水墨翻身的好机会。”中国嘉德近现代书画部总经理郭彤说。
不论形势如何，近现代书画依然是这一年的拍卖主流。截至2011年，已有张大千、李可染、徐悲鸿、吴冠中、任伯年、崔如琢等6位近现代名家书画作品成交价进入“亿元俱乐部”。2011年秋拍成交价过亿元的10件拍品中，近现代书画就占5席。名家的派头是保证品质的重要前提。
不过，“今年大家比较喜欢估价合理的小尺寸精品。我感觉买家更理性，面对精品不仅不会蜂拥而上，盲目抬高价格，反而会请一些专家来掌掌眼，自己再认真掂量掂量”。
与往年拍卖市场上购买者参差不齐，盲目追高有所不同，今年进场的藏家资本色彩有所减弱，专业背景更加突出。书画收藏家朱绍良认为，现在的收藏已经进入到拼知识、拼眼力、拼胆量、拼审美的阶段。同时，投资者的素质也在逐渐提高，向知识型转化。
业内称，2012年是拍卖“小年”，竞拍者回归理性已成必然，这与大经济环境有一定关系，总的来说还是市场自我调节所致。这种调节为拍卖行业与文化产业的持续发展赢得了时间。在此期间，拍卖行也终于可以暂缓脚步看看手中的拍品质量，打造属于自己的特色，并改变过去不同品类冰火两重天的局面。