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科幻文学和科普是两回事，不过科普性科幻几乎是中国的特色，我们为什么不把它保留下来呢
有人说，《三体》达到了世
界科幻最高水平，也有人说，《三体》带动了中国科幻文学的复苏。您怎么看待中国科幻文学的现状？
说《三体》达到了世界科幻
文学的最高水平，我把这看作是善意的鼓励。但它肯定不是实际情况。现在，在国外，很多人不知道中国有科幻小说，正如我们很多人不知道美国有武侠小说。在这种情况下，达到世界最高水平的说法，是很可笑的。《三体》的热销带动科幻文学创作复苏的现象是存在的。一本畅销作品对所在文学门类的确有很大带动作用，但这种带动能否持续，还需要作者和出版者的努力。目前国内从事科幻文学创作的作者人数还是很少的，长期的创作者大概就十几、二十个人。美国每年出版的科幻小说大概上千种，而即便是中国科幻文学繁荣的2012年，新出的科幻作品也未必超过100种。这就是差距。这么小的文学群体，要想持续比较好的局面，需要做出很多努力。
美国的科幻文学实现了成
人化的过程，相比之下中国的科幻文学处于怎样的状态？
美国科幻文学的成人化并
不全是优点。它的传统科幻文学以纸质媒体为主要载体，一大问题就是读者的老化，这可能使它的科幻文学缺乏活力。
中国科幻文学的主要读者是中学生和大学生，并在明显高龄化。这有历史原因，特别是上世纪50年代中国把科幻当作工具性科普，那时几乎都是少儿科幻。但这也是我们的优势。这群读者的基数很大，而且充满活力，所以2007年有美国科幻作家在中国看到有那么多狂热的科幻读者，他们觉得科幻的未来可能是在中国。
您提到把科幻作为工具性
科普有历史的原因，这个情况现在发生变化了吗？
世界经典科幻作品中，或多或少都有科普理念，但总的来说，科幻文学和科普是两回事。中国的情况比较特殊。科幻文学20世纪初在中国出现，中国的第一部科幻作品是1904年荒江钓叟所著的《月球殖民地》。那时的中国社会渴望崛起，渴望接受文明。科幻因此被赋予使命，成为一种传播科学的工具。鲁迅先生的论述就很有代表性：科幻是精于科学，委以人文。即把科学用大众容易接受的方式传播。
到了上世纪80年代，这种情况得到修正，科幻的文学属性得到强调。但在90年代第三波科幻文学热潮中，中国的科幻又走到另一个极端，现在的科幻作品中看不到一点科普的影子。科普性科幻几乎是中国的特色，我们为什么不把它保留下来呢。科幻文学和其他主流文学一样，需要坚持自己核心的东西，不应该为了获得主流承认，而把核心丢掉
美国最近围绕“科幻已死”在
展开争论。您对此怎么看？
探讨“科幻已死”的说法经
常在各种媒体上出现。近期是在《洛杉矶时报》上，一位著名科幻评论家评论美国最佳科幻选集时说，选集里的作品显示了科幻文学的疲态。那里的大部分作品，除了重复以前曾有过的创意，在已经搭好的舞台上讲述自己的故事之外，很少见到新想法。他认为，不管是读者还是作者，在现在科技飞速变化的时代，很难想象新的未来世界。
您也提到过，中国科幻文
学的灵魂在消失。科幻文学的灵魂是什么？这个问题有多严重？
科幻文学没有一个大家公
认的定义，按照传统的理解，科幻文学应该描写一个被已知科学规律支配的大自然和宇宙，它所描写的故事是超现实的，但不是超自然的。现在的科学技术飞速发展，技术渗透到人类生活中，并将其改变的速度非常快。传统的科幻文学创作越来越困难。你要超越现实，创作出带给读者震撼感和新奇感的作品，很有难度。
科幻文学吸引人的是借助科学给人类带来的神奇感，以及借助科学给人类带来的对未来的向往。但是目前，未来到来的速度太快了，现在的世界在某种程度上已经是以前科幻小说描写的世界，现实对科幻作家提出了更高的要求。刚才提到科幻创意缺乏，其实不是科幻创意缺乏，而是其他领域的创意太多了。这需要作者具有更独创的思想，同时把独创性变成读者喜欢的一个个好故事。这很困难。中国科幻文学的灵魂在消失，这个问题很严重，从《三体》的出版就能看出来。《三体》的前两部照顾到了科幻圈以外读者的欣赏取向，但第三部，我干脆写成给科幻迷看的纯科幻，反而产生更大影响。这说明科幻文学和其他主流文学一样，需要坚持自己核心的东西，不应该为了获得主流承认，而把核心丢掉。中国尤其应如此，因为我们的科幻文学还处在成长阶段。而美国关于“科幻己死”的那场争论，本质上也是源于这个问题。有评论家认为，科幻正逐渐被奇幻取代，失去了自身的位置。不管是为子孙万代着想，还是为自己过得更充实，我们都更应该创造一个勇于开拓的文化
《三体》推出英译本，翻译
会造成理解的隔阂吗？
《三体》的英译本今年会在
美国出版，韩文版也在翻译中。所有文学题材中，科幻文学最具共性。因为在科幻文学中，人类就是一个种族，共同面对宇宙中其他的文明。与别的文学题材相比，科幻文学探讨的问题是全人类共同关心的话题：我们从哪里来，到哪里去，我们的未来是什么。
您曾提到，太空探索和科
幻文学几乎是同步繁荣，同步衰落。是什么共性使它们具有这样同步的变化？
我看到过一个观点，人们
认为现在的IT技术就像一层迷雾，掩盖了人类社会技术进步的状态，给我们快速进步的错觉。其实，除了IT技术之外，其他技术很多年都没有突破性的进展。人类的技术越来越内向化，冒险精神、突破精神和探索精神越来越退化。人类躺在IT技术铺就的安乐窝里，越过越觉得不错。现在真的是一个太平盛世，战争、贫穷已经被现代文明控制在一个很有限的范围内，慢慢平息了人类的开拓心、进取心。
应该告诉人们，我们生活的地球很脆弱，随时可能崩溃。不管是为子孙万代着想，还是为自己过得更充实，我们都更应该创造一个勇于开拓的文化。太空探索是人类唯一的出路。人类进入太空，和海洋生物踏上陆地的意义是一样大的。如果没有意识到这一点，会是我们精神上的重大损失。
有人说，《三体》达到了世
界科幻最高水平，也有人说，《三体》带动了中国科幻文学的复苏。您怎么看待中国科幻文学的现状？
说《三体》达到了世界科幻
文学的最高水平，我把这看作是善意的鼓励。但它肯定不是实际情况。现在，在国外，很多人不知道中国有科幻小说，正如我们很多人不知道美国有武侠小说。在这种情况下，达到世界最高水平的说法，是很可笑的。《三体》的热销带动科幻文学创作复苏的现象是存在的。一本畅销作品对所在文学门类的确有很大带动作用，但这种带动能否持续，还需要作者和出版者的努力。目前国内从事科幻文学创作的作者人数还是很少的，长期的创作者大概就十几、二十个人。美国每年出版的科幻小说大概上千种，而即便是中国科幻文学繁荣的2012年，新出的科幻作品也未必超过100种。这就是差距。这么小的文学群体，要想持续比较好的局面，需要做出很多努力。
美国的科幻文学实现了成
人化的过程，相比之下中国的科幻文学处于怎样的状态？
美国科幻文学的成人化并
不全是优点。它的传统科幻文学以纸质媒体为主要载体，一大问题就是读者的老化，这可能使它的科幻文学缺乏活力。
中国科幻文学的主要读者是中学生和大学生，并在明显高龄化。这有历史原因，特别是上世纪50年代中国把科幻当作工具性科普，那时几乎都是少儿科幻。但这也是我们的优势。这群读者的基数很大，而且充满活力，所以2007年有美国科幻作家在中国看到有那么多狂热的科幻读者，他们觉得科幻的未来可能是在中国。
您提到把科幻作为工具性
科普有历史的原因，这个情况现在发生变化了吗？
世界经典科幻作品中，或多或少都有科普理念，但总的来说，科幻文学和科普是两回事。中国的情况比较特殊。科幻文学20世纪初在中国出现，中国的第一部科幻作品是1904年荒江钓叟所著的《月球殖民地》。那时的中国社会渴望崛起，渴望接受文明。科幻因此被赋予使命，成为一种传播科学的工具。鲁迅先生的论述就很有代表性：科幻是精于科学，委以人文。即把科学用大众容易接受的方式传播。
到了上世纪80年代，这种情况得到修正，科幻的文学属性得到强调。但在90年代第三波科幻文学热潮中，中国的科幻又走到另一个极端，现在的科幻作品中看不到一点科普的影子。科普性科幻几乎是中国的特色，我们为什么不把它保留下来呢。科幻文学和其他主流文学一样，需要坚持自己核心的东西，不应该为了获得主流承认，而把核心丢掉
美国最近围绕“科幻已死”在
展开争论。您对此怎么看？
探讨“科幻已死”的说法经
常在各种媒体上出现。近期是在《洛杉矶时报》上，一位著名科幻评论家评论美国最佳科幻选集时说，选集里的作品显示了科幻文学的疲态。那里的大部分作品，除了重复以前曾有过的创意，在已经搭好的舞台上讲述自己的故事之外，很少见到新想法。他认为，不管是读者还是作者，在现在科技飞速变化的时代，很难想象新的未来世界。
您也提到过，中国科幻文
学的灵魂在消失。科幻文学的灵魂是什么？这个问题有多严重？
科幻文学没有一个大家公
认的定义，按照传统的理解，科幻文学应该描写一个被已知科学规律支配的大自然和宇宙，它所描写的故事是超现实的，但不是超自然的。现在的科学技术飞速发展，技术渗透到人类生活中，并将其改变的速度非常快。传统的科幻文学创作越来越困难。你要超越现实，创作出带给读者震撼感和新奇感的作品，很有难度。
科幻文学吸引人的是借助科学给人类带来的神奇感，以及借助科学给人类带来的对未来的向往。但是目前，未来到来的速度太快了，现在的世界在某种程度上已经是以前科幻小说描写的世界，现实对科幻作家提出了更高的要求。刚才提到科幻创意缺乏，其实不是科幻创意缺乏，而是其他领域的创意太多了。这需要作者具有更独创的思想，同时把独创性变成读者喜欢的一个个好故事。这很困难。中国科幻文学的灵魂在消失，这个问题很严重，从《三体》的出版就能看出来。《三体》的前两部照顾到了科幻圈以外读者的欣赏取向，但第三部，我干脆写成给科幻迷看的纯科幻，反而产生更大影响。这说明科幻文学和其他主流文学一样，需要坚持自己核心的东西，不应该为了获得主流承认，而把核心丢掉。中国尤其应如此，因为我们的科幻文学还处在成长阶段。而美国关于“科幻己死”的那场争论，本质上也是源于这个问题。有评论家认为，科幻正逐渐被奇幻取代，失去了自身的位置。不管是为子孙万代着想，还是为自己过得更充实，我们都更应该创造一个勇于开拓的文化
《三体》推出英译本，翻译
会造成理解的隔阂吗？
《三体》的英译本今年会在
美国出版，韩文版也在翻译中。所有文学题材中，科幻文学最具共性。因为在科幻文学中，人类就是一个种族，共同面对宇宙中其他的文明。与别的文学题材相比，科幻文学探讨的问题是全人类共同关心的话题：我们从哪里来，到哪里去，我们的未来是什么。
您曾提到，太空探索和科
幻文学几乎是同步繁荣，同步衰落。是什么共性使它们具有这样同步的变化？
我看到过一个观点，人们
认为现在的IT技术就像一层迷雾，掩盖了人类社会技术进步的状态，给我们快速进步的错觉。其实，除了IT技术之外，其他技术很多年都没有突破性的进展。人类的技术越来越内向化，冒险精神、突破精神和探索精神越来越退化。人类躺在IT技术铺就的安乐窝里，越过越觉得不错。现在真的是一个太平盛世，战争、贫穷已经被现代文明控制在一个很有限的范围内，慢慢平息了人类的开拓心、进取心。
应该告诉人们，我们生活的地球很脆弱，随时可能崩溃。不管是为子孙万代着想，还是为自己过得更充实，我们都更应该创造一个勇于开拓的文化。太空探索是人类唯一的出路。人类进入太空，和海洋生物踏上陆地的意义是一样大的。如果没有意识到这一点，会是我们精神上的重大损失。