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冒险的旅程
蔡舜任从小就梦想成为一个优秀的画家，大学期间创作了很多画作，并在大四那年开办了画展。只是当时他的画作并没有卖出去，他拿气泡布把这些画捆一捆，一放就放到了毕业。
毕业时，他把画作运回家，爸爸给他打了一通电话说：“这四年美术，也不知道你到底读了什么？最后毕业了还要给你付一笔钱，让你雇卡车把这些破东西载回来！”蔡舜任急急忙忙去把气泡布撕开一看，他的画整片整片地掉颜色，上面甚至长出豆大的霉菌。在气候潮湿的台中，画作被气泡布闷得时间太久，全坏掉了。
蔡舜任第一次知道，原来艺术品也会坏掉，也是第一次，修复的念头开始出现在他心里。对于“修复”这个陌生的概念，蔡舜任去请教自己的老师蒋勋教授，蒋勋告诉他，在日本或者欧洲，对艺术品的修复已经有不短的历史了，“如果你对欧洲文艺复兴画作有兴趣，可以往这个方向去探索一下？”
老师的话，令蔡舜任内心掀起阵阵波澜，他开始酝酿一场大胆的冒险旅程：到意大利去学习文物修复！在二十五岁那年，蔡舜任进入意大利佛罗伦萨史宾内利宫修复学院，学习油画修复。可在学院课程中，一个学期也轮不到修复一张完整的画作，蔡舜任想离开学院，在城中找到修复工坊拜师学艺，在更短时间里学习到更完整的油画修复技艺。在和校方做了充分沟通后，最终学院同意了蔡舜任保留学籍的请求。
随后，蔡舜任用当时还很不熟练的意大利语，写了一份简历，开始到每一个看起来像修复工坊的地方，小心翼翼地推销自己。
最初，蔡舜任不是被客气地请出去，就是根本没人理他，直至一个月后，他来到一家叫做Andrea Cipriani的修复工坊。一名身材健硕的中年男子从他手中接过简历，快速地扫视一遍，静默片刻说：“我叫安德里昂，你可以把简历先留下，让我考虑是否需要你过来帮忙。”
两周后，对方打来电话说：“我想了想，决定让你过来帮忙，但是我暂时无法给你任何工资，你觉得呢？”“当然，太感谢您给我这个机会了。”蔡舜任大声回答。
蔡舜任内心雀跃：终于找到了师傅，要开始学习了！
逆转时间的工作
第二天早晨，蔡舜任准时来到工坊。安德里昂对他说：“知道我为什么找你来吗？”他指指蔡舜任身后的画作：两张约三公尺高、两公尺宽的巨幅油画正倚着墙面。原来安德里昂接了几张大尺寸的作品，他一个人搬不动，所以要找一个人帮他搬东西。
在接下来的六个月时间里，蔡舜任除了搬东西，就是帮忙扫地和捡垃圾。在工坊三年，安德里昂只教了蔡舜任一件事——做最基础的肌理重建。油画上都有很多的肌理，时间长后肌理会斑驳，蔡舜任学习先调制白浆把肌理重新做出来，让破碎的地方跟周边做连结，覆盖一层保护层之后，才能在上面修复颜料。
直到他在学院拿到文凭，然后又通过了托斯卡纳大区的修复师认证，安德里昂还是让他在工坊里做这种最不起眼的工作，蔡舜任非常不解地问安德里昂：“为什么我在学校里都已经可以修一张画了，在工坊里面还是做这些不起眼的事情？”安德里昂对蔡舜任说：“你是一名画家，所以你身上有非常强的创作欲望，我必须用这种方式，把创作欲望从你身上拿掉，用这种非常刻板的方式，一点一点地把它从你身上磨掉。”
日后蔡舜任回想起，才真正明白安德里昂的用心，但当时蔡舜任对安德里昂的态度非常疑惑，也认为在那里已经耗费了太多时间，他选择了离开。
蔡舜任从意大利去了美国新奥尔良。在新奥尔良，蔡舜任终于如愿以偿，不到一年时间里，就修了三四十张画作。一天，一个客户拿来一张受损严重的油画来找他，画面模糊一片，什么也看不出来，还有一股刺鼻的异味。
别的修复师都不看好这幅画，认为难以修复，蔡舜任却接下了这个画作。蔡舜任先从周边不重要的地方，开始一点一点地做溶剂测试，对画作做一步步的清洗。那段时间，他整天埋头对着这块又黑又臭的画布洗洗擦擦，终于一张品相不错的17世纪初画作慢慢出现了，竟是一个水灵灵的粉嫩小公主，只是画里面的肌理破损严重，剩下的部分不到60%。蔡舜任又花了一两个月，把画布破掉的地方重新补回来，肌理失去的地方重新建立，掉颜色的地方重新补上颜色，小公主衣服上精致的蕾丝花边、细腻白皙的皮肤，一一恢复出来……
两个月后，一张完整的小公主画作重现，所有人都惊呼它太漂亮了。小公主画作的修复，为蔡舜任学艺路上带来一个重要的转机：当他带着这个小公主的案例，重返意大利，来到全世界最知名的修复师斯蒂法诺·斯卡佩里的工作室，诚恳地对他说“我想来您这里工作”时，斯蒂法诺看了那张小公主的修复过程，只问了一句话：“这是你自己修的？是你一个人做的吗？”然后就对他说，“好，你可以来了。”
斯蒂法诺的工作室里，几乎全是达芬奇、波提切利、马萨乔等国宝级的画作，蔡舜任在这里修的第一幅画，是意大利著名画家伯纳多·斯特罗兹所画的《圣洛兰佐的布施》，拿到这张画作时，由于自己是从二级、三级画作，直接跳到一级画作，蔡舜任很多地方不懂如何下手，他发现里面有太多细致的部分。慢慢地在斯蒂法诺的教导之下，蔡舜任有了很大的进步，也学到了更多的专业知识。
技艺飞速提升的蔡舜任逐渐获得了斯蒂法诺越来越多的赞誉和肯定，并最终让他有机会到乌菲兹美术馆，成为第一位进入这所世界著名绘画艺术博物馆，修复欧洲绘画之父乔托画作的华人修复师。虽然面对乔托那张七百多年前的画作，真正最困难的部分，还是只能由有三四十年经验的斯蒂法诺来执笔，但对蔡舜任来说，这已经是一个非常特别的经验。
在意大利获得了大量经验后，蔡舜任又去了荷兰，进入荷兰的国家修复中心工作。在荷兰，蔡舜任修复的基本是阿姆斯特丹美术馆、阿姆斯特丹皇宫这些国宝级的物件，甚至被邀请到皇宫，为荷兰皇后修补寝宫里的一幅《群魔乱舞图》画作。
这样辗辗转转，在这条路上蔡舜任不知不觉就走了十年，他也慢慢从学徒，变成了一位有了丰富经验的专业修复师。
以最好的状态传承
2010年，蔡舜任被荷兰政府指派参加上海世博会的荷兰馆，担任上海世博会荷兰馆的修复。借此机会，蔡舜任有机会回到了亚洲，他发现在大陆和台湾地区并没有随着时代的发展，在文物保护措施上更臻完善，相反，很多古迹在城市的快速发展中被拆，或者被不专业地修复，因此受到更大的破坏。他希望用自己在欧洲学习了近十年的专业知识，帮助亚洲地区做一些事情。
陆陆续续，蔡舜任开始了一些修复亚洲名家画作的工作。在这个过程中，他看到一些门神画像才几十年时间，就已斑驳破旧，而他在欧洲修复的画作，通常都有四五百年的历史。他想，在文艺复兴时期，也有画匠给教堂画壁画，其中不乏佼佼者。当时那些壁画不甚重要，如今却是艺术珍宝。现在看几十年前优秀画匠的门神画，也可以认为是中国某一个时期的艺术表达。如果把它维护好，传承几个世纪，那它们也会是艺术珍宝。
蔡舜任决定修复这些门神画像。他先用高阶的红外线，去做科学的分析，了解画像原本的样子，再把外层不属于作品的部分去除。一扇门，只做一个清洁，就要三四个月，三个修复师，每天工作六个小时，拿小刀一点点刮。
2016年年初，蔡舜任和工作团队带着修复作品，在瑞典斯德哥尔摩参加了一个重大的国际研讨会。会上西方的顶尖修复师齐聚一堂，而他们带去的作品，赢得了热烈的回响。
蔡舜任说：“中国进步得非常快，所以很多古老的东西，属于文化、文物的东西被破坏的速度超乎想象。也许，并不是在乎拥有多少文物，而是保留下来多少，这可能也是古迹修复的真谛所在：能让更多的东西，以最好的状态传承下去。我想，这才是真正能讓我们的文化延续下去的重点。”
蔡舜任从小就梦想成为一个优秀的画家，大学期间创作了很多画作，并在大四那年开办了画展。只是当时他的画作并没有卖出去，他拿气泡布把这些画捆一捆，一放就放到了毕业。
毕业时，他把画作运回家，爸爸给他打了一通电话说：“这四年美术，也不知道你到底读了什么？最后毕业了还要给你付一笔钱，让你雇卡车把这些破东西载回来！”蔡舜任急急忙忙去把气泡布撕开一看，他的画整片整片地掉颜色，上面甚至长出豆大的霉菌。在气候潮湿的台中，画作被气泡布闷得时间太久，全坏掉了。
蔡舜任第一次知道，原来艺术品也会坏掉，也是第一次，修复的念头开始出现在他心里。对于“修复”这个陌生的概念，蔡舜任去请教自己的老师蒋勋教授，蒋勋告诉他，在日本或者欧洲，对艺术品的修复已经有不短的历史了，“如果你对欧洲文艺复兴画作有兴趣，可以往这个方向去探索一下？”
老师的话，令蔡舜任内心掀起阵阵波澜，他开始酝酿一场大胆的冒险旅程：到意大利去学习文物修复！在二十五岁那年，蔡舜任进入意大利佛罗伦萨史宾内利宫修复学院，学习油画修复。可在学院课程中，一个学期也轮不到修复一张完整的画作，蔡舜任想离开学院，在城中找到修复工坊拜师学艺，在更短时间里学习到更完整的油画修复技艺。在和校方做了充分沟通后，最终学院同意了蔡舜任保留学籍的请求。
随后，蔡舜任用当时还很不熟练的意大利语，写了一份简历，开始到每一个看起来像修复工坊的地方，小心翼翼地推销自己。
最初，蔡舜任不是被客气地请出去，就是根本没人理他，直至一个月后，他来到一家叫做Andrea Cipriani的修复工坊。一名身材健硕的中年男子从他手中接过简历，快速地扫视一遍，静默片刻说：“我叫安德里昂，你可以把简历先留下，让我考虑是否需要你过来帮忙。”
两周后，对方打来电话说：“我想了想，决定让你过来帮忙，但是我暂时无法给你任何工资，你觉得呢？”“当然，太感谢您给我这个机会了。”蔡舜任大声回答。
蔡舜任内心雀跃：终于找到了师傅，要开始学习了！
逆转时间的工作
第二天早晨，蔡舜任准时来到工坊。安德里昂对他说：“知道我为什么找你来吗？”他指指蔡舜任身后的画作：两张约三公尺高、两公尺宽的巨幅油画正倚着墙面。原来安德里昂接了几张大尺寸的作品，他一个人搬不动，所以要找一个人帮他搬东西。
在接下来的六个月时间里，蔡舜任除了搬东西，就是帮忙扫地和捡垃圾。在工坊三年，安德里昂只教了蔡舜任一件事——做最基础的肌理重建。油画上都有很多的肌理，时间长后肌理会斑驳，蔡舜任学习先调制白浆把肌理重新做出来，让破碎的地方跟周边做连结，覆盖一层保护层之后，才能在上面修复颜料。
直到他在学院拿到文凭，然后又通过了托斯卡纳大区的修复师认证，安德里昂还是让他在工坊里做这种最不起眼的工作，蔡舜任非常不解地问安德里昂：“为什么我在学校里都已经可以修一张画了，在工坊里面还是做这些不起眼的事情？”安德里昂对蔡舜任说：“你是一名画家，所以你身上有非常强的创作欲望，我必须用这种方式，把创作欲望从你身上拿掉，用这种非常刻板的方式，一点一点地把它从你身上磨掉。”
日后蔡舜任回想起，才真正明白安德里昂的用心，但当时蔡舜任对安德里昂的态度非常疑惑，也认为在那里已经耗费了太多时间，他选择了离开。
蔡舜任从意大利去了美国新奥尔良。在新奥尔良，蔡舜任终于如愿以偿，不到一年时间里，就修了三四十张画作。一天，一个客户拿来一张受损严重的油画来找他，画面模糊一片，什么也看不出来，还有一股刺鼻的异味。
别的修复师都不看好这幅画，认为难以修复，蔡舜任却接下了这个画作。蔡舜任先从周边不重要的地方，开始一点一点地做溶剂测试，对画作做一步步的清洗。那段时间，他整天埋头对着这块又黑又臭的画布洗洗擦擦，终于一张品相不错的17世纪初画作慢慢出现了，竟是一个水灵灵的粉嫩小公主，只是画里面的肌理破损严重，剩下的部分不到60%。蔡舜任又花了一两个月，把画布破掉的地方重新补回来，肌理失去的地方重新建立，掉颜色的地方重新补上颜色，小公主衣服上精致的蕾丝花边、细腻白皙的皮肤，一一恢复出来……
两个月后，一张完整的小公主画作重现，所有人都惊呼它太漂亮了。小公主画作的修复，为蔡舜任学艺路上带来一个重要的转机：当他带着这个小公主的案例，重返意大利，来到全世界最知名的修复师斯蒂法诺·斯卡佩里的工作室，诚恳地对他说“我想来您这里工作”时，斯蒂法诺看了那张小公主的修复过程，只问了一句话：“这是你自己修的？是你一个人做的吗？”然后就对他说，“好，你可以来了。”
斯蒂法诺的工作室里，几乎全是达芬奇、波提切利、马萨乔等国宝级的画作，蔡舜任在这里修的第一幅画，是意大利著名画家伯纳多·斯特罗兹所画的《圣洛兰佐的布施》，拿到这张画作时，由于自己是从二级、三级画作，直接跳到一级画作，蔡舜任很多地方不懂如何下手，他发现里面有太多细致的部分。慢慢地在斯蒂法诺的教导之下，蔡舜任有了很大的进步，也学到了更多的专业知识。
技艺飞速提升的蔡舜任逐渐获得了斯蒂法诺越来越多的赞誉和肯定，并最终让他有机会到乌菲兹美术馆，成为第一位进入这所世界著名绘画艺术博物馆，修复欧洲绘画之父乔托画作的华人修复师。虽然面对乔托那张七百多年前的画作，真正最困难的部分，还是只能由有三四十年经验的斯蒂法诺来执笔，但对蔡舜任来说，这已经是一个非常特别的经验。
在意大利获得了大量经验后，蔡舜任又去了荷兰，进入荷兰的国家修复中心工作。在荷兰，蔡舜任修复的基本是阿姆斯特丹美术馆、阿姆斯特丹皇宫这些国宝级的物件，甚至被邀请到皇宫，为荷兰皇后修补寝宫里的一幅《群魔乱舞图》画作。
这样辗辗转转，在这条路上蔡舜任不知不觉就走了十年，他也慢慢从学徒，变成了一位有了丰富经验的专业修复师。
以最好的状态传承
2010年，蔡舜任被荷兰政府指派参加上海世博会的荷兰馆，担任上海世博会荷兰馆的修复。借此机会，蔡舜任有机会回到了亚洲，他发现在大陆和台湾地区并没有随着时代的发展，在文物保护措施上更臻完善，相反，很多古迹在城市的快速发展中被拆，或者被不专业地修复，因此受到更大的破坏。他希望用自己在欧洲学习了近十年的专业知识，帮助亚洲地区做一些事情。
陆陆续续，蔡舜任开始了一些修复亚洲名家画作的工作。在这个过程中，他看到一些门神画像才几十年时间，就已斑驳破旧，而他在欧洲修复的画作，通常都有四五百年的历史。他想，在文艺复兴时期，也有画匠给教堂画壁画，其中不乏佼佼者。当时那些壁画不甚重要，如今却是艺术珍宝。现在看几十年前优秀画匠的门神画，也可以认为是中国某一个时期的艺术表达。如果把它维护好，传承几个世纪，那它们也会是艺术珍宝。
蔡舜任决定修复这些门神画像。他先用高阶的红外线，去做科学的分析，了解画像原本的样子，再把外层不属于作品的部分去除。一扇门，只做一个清洁，就要三四个月，三个修复师，每天工作六个小时，拿小刀一点点刮。
2016年年初，蔡舜任和工作团队带着修复作品，在瑞典斯德哥尔摩参加了一个重大的国际研讨会。会上西方的顶尖修复师齐聚一堂，而他们带去的作品，赢得了热烈的回响。
蔡舜任说：“中国进步得非常快，所以很多古老的东西，属于文化、文物的东西被破坏的速度超乎想象。也许，并不是在乎拥有多少文物，而是保留下来多少，这可能也是古迹修复的真谛所在：能让更多的东西，以最好的状态传承下去。我想，这才是真正能讓我们的文化延续下去的重点。”