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【摘要】浮雕形式壁画独特的表现特质和丰富的雕塑造型手段是其他壁画艺术形式无法替代的，浮雕壁画中最具特色且区别于其它种类壁画的最重要的特质的是浮雕体现出的立体感和空间感，时空多维度是浮雕壁画的特殊性标志之一；运用四维空间意识来构建浮雕壁画的结构空间，同时与建筑环境空间结构相呼应，形成对立统一的结构“宏观体”，对于丰富时空意识的构建、延展浮雕壁画空间具有深刻影响。
【关键词】浮雕壁画；立体感；层次感；四维空间
浮雕壁画作品中的构图、材枓、技法、光线、色彩、环境等都是制造时空多维性的元素，综合运用这些元素，能给浮雕画面创造出丰富的立体空间感；空间语架构包括真假空间辨析、客观技巧塑造、环境光线应用、材质美感发掘和艺术主观表现，艺术家只有全面掌握浮雕的空间语言架构，才能制作出具备空间美感的浮雕壁画作品。
在浮雕壁画的客观存在和人的主观感知双重作用下，它的空间构成不仅仅是传统认识中的三维空间，而是加入了时间线索的四维空间。在一个画面中同时出现不同时空的艺术形象，容纳进多个时空单位的组合，不受时间、空间、比例、位置的限制，通过主次均衡及作者主观安排，把多彩的形象统一在一个画面中，造成一种丰富浪漫的艺术情调。浮雕壁画正是运用这一艺术形式传达着艺术家的“观念”；展现着自身的空间层次感和深度感，并与周围空间环境形成一种新的整体大空间。
一、浮雕壁画作品中的时间序列要素
我们讲浮雕壁画是一门时空连续的四维表现艺术，主要点也在于的时间和空间艺术的不可分割性。虽然在客观上空间限定是浮雕壁画设计的基础要素，但如果没有以人的主观时间感受为主导的时间序列要素穿针引线，则浮雕壁画就不可能真正存在。在浮雕壁画设计中空间实体主要是建筑的界面，界面的效果是人在空间的流动中形成的不同视觉观感，因此界面的艺术表现是以个体人的主观时间延續来实现的。人在这种时间顺序中，不断地感受到建筑中浮雕壁画的实体与虚形在造型、色彩、样式、尺度、比例等多方面信息的刺激，从而产生不同的空间体验。人在行动中连续变换视点和角度，这种在时间上的延续移位就给传统的三度空间增添了新的度量，于是时间在这里成为第四度空间，正是人的行动赋予了第四度空间以完全的实在性。在浮雕壁画设计中第四度空间与时间序列要素具有同等的意义。
在建筑内部空间中，人的步行速度依然是时间序列要素的标准度量。不同之处只在于步行速度的快慢和停留时间的长短。在建筑内部空间使用功能较为单一的年代，人在空间中的行进速度和停留时间相对一致。而在当代由于内部空间的使用功能复杂多元，步行速度和停留时间就呈现出相当的差距。正是这种差距使内部空间的设计出现了完全不同的艺术处理手法与表现形式。
二、四维空间意识互动
通过“分割和联系”、“引导和暗示”创造出空间的立体感和层次感，使因流动而得以
空间。浮雕壁画的开放性、公共性和作为历史与文化的见证，必须要适应不同空间的文化心理和时代背景，因此，浮雕壁画本身也存在着在人文与精神环境空间方面的制约。它要求浮雕壁画环境的人文精神和审美与这个环境的文化和历史相符合；要综合考虑浮雕壁画本身的人文题材，功能性环境对公众心理的影响等。只有恰当切合的人文背景才会给环境中的浮雕壁画作品增加丰富的内涵和魅力。
浮雕壁画就是利用视觉经验对画面的各个空间层次进行互动，造成高低、加深、拓宽、凸凹、弯曲等空间视觉感受。运用有意识的构图造成观者的错觉，利用错视原理创造理想空间形式，当然空间并不真实存在，只是人观念中的空间，用观念中的空间作为真实空间的补充。浮雕壁画的时空在这里不是“主观理智的概念，也不是客观事物的性质，也不是认识的先验感性直观；时空在这里是情感性的，它的绵延或顿挫，它的存在或消亡，是与情感连在一起的。这种情感包括了人对物质存在世界的征服与超越，也包括了人自由的感受与自由的想象。”
浮雕壁画的多维时空是情感的时空，是凝聚着艺术家心智的时间和空间。让不同时空中的人、事、物展开对话；以流动的视角，以大观小，将世间万物容纳进画面，使浮雕壁画呈现出神奇、浪漫、缤纷的魅力。它用浮雕壁画作品对空间结构的出色表现来征服周围的环境空间，创造具有积极意识的富有生命力的新空间，同时对于丰富时空意识的构建、延展浮雕壁画空间具有深刻影响。
三、总结
当前，浮雕壁画的功能正在向多元化发展，突破了传统的限制。除了特定的主题表达以外，在传达情感、美化环境、共享审美资源、提升文化品位以及旅游娱乐等方面都发挥着积极的作用。在浮雕壁画的艺术性表达中，充分体现出人类内心世界的浪漫以及通达性。同时浮雕壁画的艺术风格与表达方法多元，其内容已经逐渐走向风格并茂、功能多样的全新格局，正由单一化的为政治服务转移到审美功能的实现上，在为社会服务、为人民服务方面体现出前所未有的重要意义。在“以人为本”原则的基础上，以当代人的现实生活、真实感受作为创作浮雕壁画的来源，其审美观念将直接对造型元素、符号设计、格局组织等产生影响，而画面表达形式也将与室内外环境更加完美地衔接，体现灵活性、自由性的优势。
参考文献：
[1]王林. 浮雕壁画的空间转换研究[D]. 西南大学， 2002.
[2]黎敏. 浮雕壁画的空间表现[J]. 艺术教育， 2008（03）：120.
[3]李良. 当代浮雕壁画的艺术语言研究[D]. 西南大学， 2006.
[4]熊洁. 行走的空间--从《中华千秋颂》浮雕壁画空间构成谈起[D]. 西南大学， 2009.
【关键词】浮雕壁画；立体感；层次感；四维空间
浮雕壁画作品中的构图、材枓、技法、光线、色彩、环境等都是制造时空多维性的元素，综合运用这些元素，能给浮雕画面创造出丰富的立体空间感；空间语架构包括真假空间辨析、客观技巧塑造、环境光线应用、材质美感发掘和艺术主观表现，艺术家只有全面掌握浮雕的空间语言架构，才能制作出具备空间美感的浮雕壁画作品。
在浮雕壁画的客观存在和人的主观感知双重作用下，它的空间构成不仅仅是传统认识中的三维空间，而是加入了时间线索的四维空间。在一个画面中同时出现不同时空的艺术形象，容纳进多个时空单位的组合，不受时间、空间、比例、位置的限制，通过主次均衡及作者主观安排，把多彩的形象统一在一个画面中，造成一种丰富浪漫的艺术情调。浮雕壁画正是运用这一艺术形式传达着艺术家的“观念”；展现着自身的空间层次感和深度感，并与周围空间环境形成一种新的整体大空间。
一、浮雕壁画作品中的时间序列要素
我们讲浮雕壁画是一门时空连续的四维表现艺术，主要点也在于的时间和空间艺术的不可分割性。虽然在客观上空间限定是浮雕壁画设计的基础要素，但如果没有以人的主观时间感受为主导的时间序列要素穿针引线，则浮雕壁画就不可能真正存在。在浮雕壁画设计中空间实体主要是建筑的界面，界面的效果是人在空间的流动中形成的不同视觉观感，因此界面的艺术表现是以个体人的主观时间延續来实现的。人在这种时间顺序中，不断地感受到建筑中浮雕壁画的实体与虚形在造型、色彩、样式、尺度、比例等多方面信息的刺激，从而产生不同的空间体验。人在行动中连续变换视点和角度，这种在时间上的延续移位就给传统的三度空间增添了新的度量，于是时间在这里成为第四度空间，正是人的行动赋予了第四度空间以完全的实在性。在浮雕壁画设计中第四度空间与时间序列要素具有同等的意义。
在建筑内部空间中，人的步行速度依然是时间序列要素的标准度量。不同之处只在于步行速度的快慢和停留时间的长短。在建筑内部空间使用功能较为单一的年代，人在空间中的行进速度和停留时间相对一致。而在当代由于内部空间的使用功能复杂多元，步行速度和停留时间就呈现出相当的差距。正是这种差距使内部空间的设计出现了完全不同的艺术处理手法与表现形式。
二、四维空间意识互动
通过“分割和联系”、“引导和暗示”创造出空间的立体感和层次感，使因流动而得以
空间。浮雕壁画的开放性、公共性和作为历史与文化的见证，必须要适应不同空间的文化心理和时代背景，因此，浮雕壁画本身也存在着在人文与精神环境空间方面的制约。它要求浮雕壁画环境的人文精神和审美与这个环境的文化和历史相符合；要综合考虑浮雕壁画本身的人文题材，功能性环境对公众心理的影响等。只有恰当切合的人文背景才会给环境中的浮雕壁画作品增加丰富的内涵和魅力。
浮雕壁画就是利用视觉经验对画面的各个空间层次进行互动，造成高低、加深、拓宽、凸凹、弯曲等空间视觉感受。运用有意识的构图造成观者的错觉，利用错视原理创造理想空间形式，当然空间并不真实存在，只是人观念中的空间，用观念中的空间作为真实空间的补充。浮雕壁画的时空在这里不是“主观理智的概念，也不是客观事物的性质，也不是认识的先验感性直观；时空在这里是情感性的，它的绵延或顿挫，它的存在或消亡，是与情感连在一起的。这种情感包括了人对物质存在世界的征服与超越，也包括了人自由的感受与自由的想象。”
浮雕壁画的多维时空是情感的时空，是凝聚着艺术家心智的时间和空间。让不同时空中的人、事、物展开对话；以流动的视角，以大观小，将世间万物容纳进画面，使浮雕壁画呈现出神奇、浪漫、缤纷的魅力。它用浮雕壁画作品对空间结构的出色表现来征服周围的环境空间，创造具有积极意识的富有生命力的新空间，同时对于丰富时空意识的构建、延展浮雕壁画空间具有深刻影响。
三、总结
当前，浮雕壁画的功能正在向多元化发展，突破了传统的限制。除了特定的主题表达以外，在传达情感、美化环境、共享审美资源、提升文化品位以及旅游娱乐等方面都发挥着积极的作用。在浮雕壁画的艺术性表达中，充分体现出人类内心世界的浪漫以及通达性。同时浮雕壁画的艺术风格与表达方法多元，其内容已经逐渐走向风格并茂、功能多样的全新格局，正由单一化的为政治服务转移到审美功能的实现上，在为社会服务、为人民服务方面体现出前所未有的重要意义。在“以人为本”原则的基础上，以当代人的现实生活、真实感受作为创作浮雕壁画的来源，其审美观念将直接对造型元素、符号设计、格局组织等产生影响，而画面表达形式也将与室内外环境更加完美地衔接，体现灵活性、自由性的优势。
参考文献：
[1]王林. 浮雕壁画的空间转换研究[D]. 西南大学， 2002.
[2]黎敏. 浮雕壁画的空间表现[J]. 艺术教育， 2008（03）：120.
[3]李良. 当代浮雕壁画的艺术语言研究[D]. 西南大学， 2006.
[4]熊洁. 行走的空间--从《中华千秋颂》浮雕壁画空间构成谈起[D]. 西南大学， 2009.