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第十六届上海国际电影节，在潮湿闷热的六月开始，在一场大雨中落幕。和过去一样，在本届电影节上，记者甚少看到国外媒体的身影，在各大论坛、新闻发布会现场见到的绝大多数都是国内同行。但今年的组委会邀请了不少好莱坞大腕担任嘉宾，让本届上影节弥漫着浓厚的美国气息。
关注度：主竞赛平淡 展映火爆
头两天，大部分媒体都奔波于各大片方组织的新片发布会间，活动密集程度令大家分身乏术，叫苦不迭。随后几天，又基本都泡在各类论坛和交易市场里。相形之下，大家对主竞赛单元的热情却普遍不高。
在电影节的官方网页里，只有影片内容的几百字文字简介，没有主创详细介绍，更没有动态信息呈现大家对于参赛片的反馈。而官方展映的组织安排也缺乏沟通和协商。
入围影片《被偷走的那五年》展映前，许多记者提前十分钟在影院外等候，却被告知不能进入。工作人员表示，只给媒体预留了40张票，已全部派完。记者们要求进去看映前观众见面会，也遭到拒绝。现场找不到负责人进行交涉，一群保安开始推搡记者，现场陷入混乱。另一部华语片《神奇》也一度传出“拒绝媒体入场”的消息，尽管最后证实只是传闻，但也多少打击了媒体的参与积极性。随后的影片展映更可谓门庭冷落，映后新闻发布会也乏人问津。
相对于竞赛单元的平淡，展映单元则一直是上影节的“金牌栏目”。今年的“向大师致敬”推出了希区柯克默片修复展、小津安二郎作品展、奥列弗·斯通影展等，吸引了众多影迷前往。记者身边就有几位朋友自费从北京奔赴上海，只为在大银幕上一睹小津安二郎的作品。开票第二日，许多热门影片的门票就销售一空，很多影迷通宵网购门票，甚至还出现了“购票攻略”。不少热门电影都出现了满场。观影手册派发遍布各大交通枢纽，宣传服务十分给力。
尽管展映影片优秀，但出错票、放错片、字幕出错、画幅比例问题频发，引发了一些观众的抱怨。观众们通过微博曝光这些问题，让这些瑕疵像皮肤上的青春痘一样，虽不致影响大局，却令人不安。挑剔的观众和透明的曝光渠道，对主办方的组织放映水平，要求越来越高。
青春片受宠 女导演崛起
今年的子竞赛单元，青春片史无前例地大获全胜。“电影频道传媒大奖”下了“双黄蛋”，最佳影片由《小时代》和《青春派》获得。而荣获“亚洲新人奖”最佳导演奖和评委会大奖的《季风的季节》《初恋未满》也都是青春片。首次做导演的郭敬明更是凭借《小时代》拿下了最佳新人导演奖。他说，“我就是用青春拍了这部电影，实现了自己的梦想。”《初恋未满》的导演刘娟还不满30岁，这是她导演的首部长片。
青春片的流行并非偶然。郭敬明在论坛上说：“为什么很多大导演都有偶尔失手的时候？因为观影群从上一代过渡到了下一代。如果没有新的类型给新观众看，就会出现观影饥渴和市场空白，一旦有符合年轻人类型的电影，就能获得成功。如果还用上一代的想法拍电影，那会出现问题。”
本届上影节女导演的表现也颇为抢眼。“亚洲新人奖”总共10部入围影片中，有4部为女导演作品。最后三项大奖全部落入了她们手中。联想到上半年薛晓路、赵薇等新晋女导演的出众表现，一个征兆已经逐渐抬头：新生代导演中，女性将逐步占据重要地位。
好莱坞星光璀璨
去年的上影节，金基德的出现让不少人激动。而今年，走艺术路线的电影人少了很多。与此相对的是“好莱坞军团”前所未有的高调表现。
除了开、闭幕影片均来自好莱坞外，6月17日晚的“美国电影之夜暨上海国际电影节电影市场开幕酒会”，将参与本届电影节的好莱坞“大咖”尽数招来。本届电影节终身成就奖得主奥列弗·斯通跟中国电影人把酒言欢；评委会主席汤姆·霍伯跟他的英国老乡、奥斯卡影后海伦·米伦愉快地攀谈。身边是她的丈夫，美国导演协会会长泰勒·海克福德。大大小小的中国明星、影人、企业家围绕着他们，把酒会现场挤得水泄不通。
随后几天，电影节上还出现了“《超人》军团”，以及之前已经在北京国际电影节上亮过相的基努·里维斯。这些对于中国影迷来说曾经遥不可及的好莱坞明星集体捧场上影节，是过去难得一见的风景。相比起夹在一群人中接受群访的卡拉克斯，海伦·米伦的享受的待遇则是“女王”级别的。主办方甚至单独为海伦·米伦举办了一场媒体见面会，讲述她的艺术人生。
“口碑与票房”引热议
“《富春山居图》”是今年电影节期间各论坛的高频词。
于是，本为宣传《盲探》而来的刘德华不得不回应媒体对《富春山居图》的追问——“要怪就怪‘刘德华’三个字”。徐峥对该片的评论也成为本届论坛的一句名言：“既然花了那么多钱请来好莱坞的制作团队，为什么不再多花点钱，请一个好莱坞的编剧呢？”
前来为自己首次担任导演的中国动作影片《城市游戏》做宣传的导演鲍勃·布朗（Bob Brown），第一次跟中国团队合作的项目，就是为《富春山居图》担任动作指导。来上海之前，他对本片的各种负面评论已有耳闻。他无奈地对记者表示：“拍摄期间，工作人员都感觉到剧本有很大问题——没能与观众建立起有效的情感沟通。但这毕竟是导演的电影，我们只能做好自己分内的事。”
和《富春山居图》同期上映的台湾电影《逆光飞翔》，和前者恰恰相反，口碑爆棚，票房平平。不少人在对比两部影片的待遇之后，悲叹市场“劣币驱逐良币”的倾向。而《逆光飞翔》的制片人李烈更是在论坛上直言“好电影是不能算计出来的”，批判了许多电影项目拼凑卖座元素的做法。论坛结束后，记者与她交流，她倒丝毫没有感觉委屈：“凡事不能只看眼前，我们还需要时间。”
中小电影公司活跃市场
在电影市场上，没有看到华谊兄弟、博纳和星美这样的大公司的展台。这并不代表它们不活跃。电影节期间，“华谊之夜”“博纳之夜”你方唱罢我登场，成为华丽的时尚盛会，热闹非凡。在交易市场上活跃的多是中小型电影公司。展位上播放的视频、张贴的海报也多是时下流行的中小成本的青春片、惊悚片，以及动画片等。
电影市场里仍然人来人往，但是谈生意的不多，多是跑来听论坛的。不少展商的服务热情似乎不太高。许多展位上都没有负责人，只有工作人员“守摊”。
作为中国最早的国际A类电影节，上海国际电影节一直努力向国际一线电影节靠拢，却又始终在风格定位上游移不定。今年，人们可以清晰地看到电影节对市场趋势的及时回应，但其距离成为电影本身及电影市场的风向标，还有很长的路要走。
关注度：主竞赛平淡 展映火爆
头两天，大部分媒体都奔波于各大片方组织的新片发布会间，活动密集程度令大家分身乏术，叫苦不迭。随后几天，又基本都泡在各类论坛和交易市场里。相形之下，大家对主竞赛单元的热情却普遍不高。
在电影节的官方网页里，只有影片内容的几百字文字简介，没有主创详细介绍，更没有动态信息呈现大家对于参赛片的反馈。而官方展映的组织安排也缺乏沟通和协商。
入围影片《被偷走的那五年》展映前，许多记者提前十分钟在影院外等候，却被告知不能进入。工作人员表示，只给媒体预留了40张票，已全部派完。记者们要求进去看映前观众见面会，也遭到拒绝。现场找不到负责人进行交涉，一群保安开始推搡记者，现场陷入混乱。另一部华语片《神奇》也一度传出“拒绝媒体入场”的消息，尽管最后证实只是传闻，但也多少打击了媒体的参与积极性。随后的影片展映更可谓门庭冷落，映后新闻发布会也乏人问津。
相对于竞赛单元的平淡，展映单元则一直是上影节的“金牌栏目”。今年的“向大师致敬”推出了希区柯克默片修复展、小津安二郎作品展、奥列弗·斯通影展等，吸引了众多影迷前往。记者身边就有几位朋友自费从北京奔赴上海，只为在大银幕上一睹小津安二郎的作品。开票第二日，许多热门影片的门票就销售一空，很多影迷通宵网购门票，甚至还出现了“购票攻略”。不少热门电影都出现了满场。观影手册派发遍布各大交通枢纽，宣传服务十分给力。
尽管展映影片优秀，但出错票、放错片、字幕出错、画幅比例问题频发，引发了一些观众的抱怨。观众们通过微博曝光这些问题，让这些瑕疵像皮肤上的青春痘一样，虽不致影响大局，却令人不安。挑剔的观众和透明的曝光渠道，对主办方的组织放映水平，要求越来越高。
青春片受宠 女导演崛起
今年的子竞赛单元，青春片史无前例地大获全胜。“电影频道传媒大奖”下了“双黄蛋”，最佳影片由《小时代》和《青春派》获得。而荣获“亚洲新人奖”最佳导演奖和评委会大奖的《季风的季节》《初恋未满》也都是青春片。首次做导演的郭敬明更是凭借《小时代》拿下了最佳新人导演奖。他说，“我就是用青春拍了这部电影，实现了自己的梦想。”《初恋未满》的导演刘娟还不满30岁，这是她导演的首部长片。
青春片的流行并非偶然。郭敬明在论坛上说：“为什么很多大导演都有偶尔失手的时候？因为观影群从上一代过渡到了下一代。如果没有新的类型给新观众看，就会出现观影饥渴和市场空白，一旦有符合年轻人类型的电影，就能获得成功。如果还用上一代的想法拍电影，那会出现问题。”
本届上影节女导演的表现也颇为抢眼。“亚洲新人奖”总共10部入围影片中，有4部为女导演作品。最后三项大奖全部落入了她们手中。联想到上半年薛晓路、赵薇等新晋女导演的出众表现，一个征兆已经逐渐抬头：新生代导演中，女性将逐步占据重要地位。
好莱坞星光璀璨
去年的上影节，金基德的出现让不少人激动。而今年，走艺术路线的电影人少了很多。与此相对的是“好莱坞军团”前所未有的高调表现。
除了开、闭幕影片均来自好莱坞外，6月17日晚的“美国电影之夜暨上海国际电影节电影市场开幕酒会”，将参与本届电影节的好莱坞“大咖”尽数招来。本届电影节终身成就奖得主奥列弗·斯通跟中国电影人把酒言欢；评委会主席汤姆·霍伯跟他的英国老乡、奥斯卡影后海伦·米伦愉快地攀谈。身边是她的丈夫，美国导演协会会长泰勒·海克福德。大大小小的中国明星、影人、企业家围绕着他们，把酒会现场挤得水泄不通。
随后几天，电影节上还出现了“《超人》军团”，以及之前已经在北京国际电影节上亮过相的基努·里维斯。这些对于中国影迷来说曾经遥不可及的好莱坞明星集体捧场上影节，是过去难得一见的风景。相比起夹在一群人中接受群访的卡拉克斯，海伦·米伦的享受的待遇则是“女王”级别的。主办方甚至单独为海伦·米伦举办了一场媒体见面会，讲述她的艺术人生。
“口碑与票房”引热议
“《富春山居图》”是今年电影节期间各论坛的高频词。
于是，本为宣传《盲探》而来的刘德华不得不回应媒体对《富春山居图》的追问——“要怪就怪‘刘德华’三个字”。徐峥对该片的评论也成为本届论坛的一句名言：“既然花了那么多钱请来好莱坞的制作团队，为什么不再多花点钱，请一个好莱坞的编剧呢？”
前来为自己首次担任导演的中国动作影片《城市游戏》做宣传的导演鲍勃·布朗（Bob Brown），第一次跟中国团队合作的项目，就是为《富春山居图》担任动作指导。来上海之前，他对本片的各种负面评论已有耳闻。他无奈地对记者表示：“拍摄期间，工作人员都感觉到剧本有很大问题——没能与观众建立起有效的情感沟通。但这毕竟是导演的电影，我们只能做好自己分内的事。”
和《富春山居图》同期上映的台湾电影《逆光飞翔》，和前者恰恰相反，口碑爆棚，票房平平。不少人在对比两部影片的待遇之后，悲叹市场“劣币驱逐良币”的倾向。而《逆光飞翔》的制片人李烈更是在论坛上直言“好电影是不能算计出来的”，批判了许多电影项目拼凑卖座元素的做法。论坛结束后，记者与她交流，她倒丝毫没有感觉委屈：“凡事不能只看眼前，我们还需要时间。”
中小电影公司活跃市场
在电影市场上，没有看到华谊兄弟、博纳和星美这样的大公司的展台。这并不代表它们不活跃。电影节期间，“华谊之夜”“博纳之夜”你方唱罢我登场，成为华丽的时尚盛会，热闹非凡。在交易市场上活跃的多是中小型电影公司。展位上播放的视频、张贴的海报也多是时下流行的中小成本的青春片、惊悚片，以及动画片等。
电影市场里仍然人来人往，但是谈生意的不多，多是跑来听论坛的。不少展商的服务热情似乎不太高。许多展位上都没有负责人，只有工作人员“守摊”。
作为中国最早的国际A类电影节，上海国际电影节一直努力向国际一线电影节靠拢，却又始终在风格定位上游移不定。今年，人们可以清晰地看到电影节对市场趋势的及时回应，但其距离成为电影本身及电影市场的风向标，还有很长的路要走。