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摘要：《了不起的盖茨比》是菲茨杰拉德创作的当代最出色的美国小说之一，《法国中尉的女人》是英国小说家约翰·福克斯的一部经典后现代主义小说，两部小说作品都曾通过改编被搬上银幕。小说中分别塑造的两位主要女性人物——黛西和萨拉，具有鲜明的性格特征，而在影视改编中，电影的视听语言对这两个人物进行了不同的再塑造，两部电影也分别体现了商业电影和文艺电影的不同特色。
关键词：文学作品;女性形象;再塑造
一、《了不起的盖茨比》：被更加矛盾化的黛西
原著小说曾在不同年代被多次翻拍，2013年由巴兹·鲁赫曼导演、莱昂纳多主演的版本，还原度较高，受到了广泛好评。
我们容易把黛西视为爱慕虚荣，崇拜金钱的女性角色。她和汤姆等一众上流社会人士同为一类人，奉行爵士时代享乐主义原则，掩饰不了骨子里的情感的虚伪和冷漠，与盖茨比的单纯执著形成了强烈的对比。但我认为黛西在金钱至上的男权社会下，不可避免地存在被物化和丧失主体性的悲剧色彩，影片中也加深了她形象的这一矛盾性。
如暴富后的盖茨比终于通过尼克邀请黛西到自家的豪宅里参观，盖茨比向她展示自己巨大衣柜里各式精美的衣物。影片中五颜六色的衣物一件件地飞落到黛西身上，盖茨比爽快扔衣服的画面和黛西兴奋接住的表情不断来回切换，直到黛西躺倒在衣服堆中。虽然黛西幸福地哭出声是因为从未见过如此漂亮的衬衣，她对盖茨比再度动心的理由来自于盖茨比的钱财。但贯穿这个片段的背景音乐唱着;“当韶华逝去，容颜不再，你是否爱我如初，任地老天荒”。盖茨比对黛西的喜欢，依附于她姣好的容颜，他后来想完全占有黛西，是希望能得到上流社会的认同，是他把女性一样当作地位象征的一种体现。而黛西处于当时的社会下，只有金钱和地位才能使女性拥有安全感并生存下去，她不得不将金钱和感情混为一谈。她的妥协和软弱，是经过抗争后的自我选择。她曾经和盖茨比的感情，因地位差距和来自家庭的压力而被拆散，她在和富豪汤姆结婚前收到的盖茨比的信使她崩溃，能看出她对盖茨比依然留有感情。可她并没有选择真爱的权力，不像盖茨比作为男性可以通过其他手段争取财富和他向往的爱情，所以她只能在金钱中迷失了自己的真心。
影片叙事中为了刻画出盖茨比、汤姆和黛西三人之间的感情纠葛，重点在小说中选取了与其相关的情节进行呈现。在黛西对两段感情的摇摆中，更加深化了黛西形象的矛盾性，体现了爵士时代扭曲价值观下所造成的女性的悲剧命运。
二、《法国中尉的女人》：视觉语言中对萨拉形象的弱化
电影中的情节有两条十分明晰的主线，各自故事线都有不同的人物形象和完整的故事情节。因原著小说中使用了元叙事的手法，在小说改编成电影时，电影创新地使用了套层结构以还原小说的元叙事结构，即利用时空交错式的结构，以“戏中戏”的方式展示两个时空同时发生的故事。
戏中饰演萨拉和查尔斯的主演安娜和迈克因戏生情，在戏外保持婚外情的肉体关系，为了突出戏里和戏外同步进行的感情线，影片改编时在“戏中”线中所选取的小说情节也多是关于萨拉、查尔斯和蒂娜三人的爱情纠葛故事。但因电影叙事的限制，小说中交代的许多涉及女主人公萨拉的细节和她在感情线之外的情节没有在电影中得到进一步的展现，使萨拉的故事线不够完整和丰富。如小说中提到萨拉出身于农户家庭，她的父亲为了强迫她离开自己原来的阶级，把她送入寄宿学校。可这依然无法让萨拉冲破底层社会的天花板，她只能以家庭教师或秘书的身份游离于上层社会，而影片中无法传达出萨拉因自我意識的觉醒和周遭环境格格不入产生的痛苦和挣扎。
在原著中，与萨拉的反叛形象形成对照的是被传统思想禁锢的蒂娜，但在影片中为了满足套层结构的需要，安娜成为了在镜头语言中和萨拉有鲜明对比的角色，不免使萨拉的形象往扁平化发展。为了展示两个时空的故事，片中多处运用了平行蒙太奇的拍摄手法。如戏中萨拉被荆棘勾住差点摔倒，被查尔斯扶起两人对视的剧情和戏外演员在排练时的画面相互穿插。戏外的两位演员在排练这段时同样情愫暗生，多次给出了两位演员的特写镜头以展示人物的面部表情和眼神的接触。但为了表现两种时空，戏里的主色调是灰暗沉闷的，萨拉多穿着黑衣，背景是幽暗的海岸或者森林，和戏外穿着明亮色调衣服的安娜，背景多处于室内形成鲜明对比。萨拉在影片中的形象展示的是一个神秘又遗世独立的忧郁女子，缺少了小说中萨拉应有的对查尔斯致命的诱惑力和强烈的自主生命力。
三、商业电影和文艺电影在人物塑造上的不同
从整体上来看，我认为两部电影都是优秀的经典小说改编的电影作品。抛开两部电影相距三十余年的拍摄年代，根据其是否商业化的不同，其艺术表现手法也有所不同。
在《了不起的盖茨比》中，处处充满了浓烈的好莱坞商业电影气息。它首先邀请知名的演员饰演主要角色，大大提升了知名度。为了展示小说中夜夜笙歌的纸醉金迷，影片在盖茨比的聚会上运用了让人眼花缭乱的舞美道具和场景布置，给观众提供了一场视听飨宴。在人物打造上，片方与多个奢侈品大牌合作，使得华丽的服装设计和奢华珠宝成为一大看点。此外音乐运用也强调现代性，原著背景中20世纪20年代的爵士乐被现代性的Hip-pop音乐元素取代，用更迎合观众听感的音乐营造爵士时代的喧嚣景象。
反观《法国中尉的女人》则是一部典型的英国文艺片，为了抵御美国好莱坞电影的威胁，欧洲各国在影片中体现出不同的美学特征。在该影片中注重人物的细节刻画和长镜头的运用，色调多为灰白冷色调。若是对原著背景没有了解，一开始在观看电影时对双线并行结构和冗长缓慢的叙事节奏难以进入，影片中的结局是开放式的，最后萨拉和查尔斯一起坐上小船离开留给大家更多想象的空间，对萨拉之后的人生和命运没有给出具体的定论，充满隐喻和思考。
参考文献：
[1] 金姿.浅析《了不起的盖茨比》中女性人物的主体性丧失[J].大众文艺，2015（17）：38.
[2] 李苗苗.《了不起的盖茨比》电影叙事策略分析[J].新闻研究导刊，2019，10（12）：134+137.
[3] 高立新.《法国中尉的女人》：小说原著与电影改编的叙事差异[D].华东师范大学，2014.
[4] 赵茜，崔丹.破谜：论《法国中尉的女人》的电影改编[J].电影文学，2015（23）：113-115.
关键词：文学作品;女性形象;再塑造
一、《了不起的盖茨比》：被更加矛盾化的黛西
原著小说曾在不同年代被多次翻拍，2013年由巴兹·鲁赫曼导演、莱昂纳多主演的版本，还原度较高，受到了广泛好评。
我们容易把黛西视为爱慕虚荣，崇拜金钱的女性角色。她和汤姆等一众上流社会人士同为一类人，奉行爵士时代享乐主义原则，掩饰不了骨子里的情感的虚伪和冷漠，与盖茨比的单纯执著形成了强烈的对比。但我认为黛西在金钱至上的男权社会下，不可避免地存在被物化和丧失主体性的悲剧色彩，影片中也加深了她形象的这一矛盾性。
如暴富后的盖茨比终于通过尼克邀请黛西到自家的豪宅里参观，盖茨比向她展示自己巨大衣柜里各式精美的衣物。影片中五颜六色的衣物一件件地飞落到黛西身上，盖茨比爽快扔衣服的画面和黛西兴奋接住的表情不断来回切换，直到黛西躺倒在衣服堆中。虽然黛西幸福地哭出声是因为从未见过如此漂亮的衬衣，她对盖茨比再度动心的理由来自于盖茨比的钱财。但贯穿这个片段的背景音乐唱着;“当韶华逝去，容颜不再，你是否爱我如初，任地老天荒”。盖茨比对黛西的喜欢，依附于她姣好的容颜，他后来想完全占有黛西，是希望能得到上流社会的认同，是他把女性一样当作地位象征的一种体现。而黛西处于当时的社会下，只有金钱和地位才能使女性拥有安全感并生存下去，她不得不将金钱和感情混为一谈。她的妥协和软弱，是经过抗争后的自我选择。她曾经和盖茨比的感情，因地位差距和来自家庭的压力而被拆散，她在和富豪汤姆结婚前收到的盖茨比的信使她崩溃，能看出她对盖茨比依然留有感情。可她并没有选择真爱的权力，不像盖茨比作为男性可以通过其他手段争取财富和他向往的爱情，所以她只能在金钱中迷失了自己的真心。
影片叙事中为了刻画出盖茨比、汤姆和黛西三人之间的感情纠葛，重点在小说中选取了与其相关的情节进行呈现。在黛西对两段感情的摇摆中，更加深化了黛西形象的矛盾性，体现了爵士时代扭曲价值观下所造成的女性的悲剧命运。
二、《法国中尉的女人》：视觉语言中对萨拉形象的弱化
电影中的情节有两条十分明晰的主线，各自故事线都有不同的人物形象和完整的故事情节。因原著小说中使用了元叙事的手法，在小说改编成电影时，电影创新地使用了套层结构以还原小说的元叙事结构，即利用时空交错式的结构，以“戏中戏”的方式展示两个时空同时发生的故事。
戏中饰演萨拉和查尔斯的主演安娜和迈克因戏生情，在戏外保持婚外情的肉体关系，为了突出戏里和戏外同步进行的感情线，影片改编时在“戏中”线中所选取的小说情节也多是关于萨拉、查尔斯和蒂娜三人的爱情纠葛故事。但因电影叙事的限制，小说中交代的许多涉及女主人公萨拉的细节和她在感情线之外的情节没有在电影中得到进一步的展现，使萨拉的故事线不够完整和丰富。如小说中提到萨拉出身于农户家庭，她的父亲为了强迫她离开自己原来的阶级，把她送入寄宿学校。可这依然无法让萨拉冲破底层社会的天花板，她只能以家庭教师或秘书的身份游离于上层社会，而影片中无法传达出萨拉因自我意識的觉醒和周遭环境格格不入产生的痛苦和挣扎。
在原著中，与萨拉的反叛形象形成对照的是被传统思想禁锢的蒂娜，但在影片中为了满足套层结构的需要，安娜成为了在镜头语言中和萨拉有鲜明对比的角色，不免使萨拉的形象往扁平化发展。为了展示两个时空的故事，片中多处运用了平行蒙太奇的拍摄手法。如戏中萨拉被荆棘勾住差点摔倒，被查尔斯扶起两人对视的剧情和戏外演员在排练时的画面相互穿插。戏外的两位演员在排练这段时同样情愫暗生，多次给出了两位演员的特写镜头以展示人物的面部表情和眼神的接触。但为了表现两种时空，戏里的主色调是灰暗沉闷的，萨拉多穿着黑衣，背景是幽暗的海岸或者森林，和戏外穿着明亮色调衣服的安娜，背景多处于室内形成鲜明对比。萨拉在影片中的形象展示的是一个神秘又遗世独立的忧郁女子，缺少了小说中萨拉应有的对查尔斯致命的诱惑力和强烈的自主生命力。
三、商业电影和文艺电影在人物塑造上的不同
从整体上来看，我认为两部电影都是优秀的经典小说改编的电影作品。抛开两部电影相距三十余年的拍摄年代，根据其是否商业化的不同，其艺术表现手法也有所不同。
在《了不起的盖茨比》中，处处充满了浓烈的好莱坞商业电影气息。它首先邀请知名的演员饰演主要角色，大大提升了知名度。为了展示小说中夜夜笙歌的纸醉金迷，影片在盖茨比的聚会上运用了让人眼花缭乱的舞美道具和场景布置，给观众提供了一场视听飨宴。在人物打造上，片方与多个奢侈品大牌合作，使得华丽的服装设计和奢华珠宝成为一大看点。此外音乐运用也强调现代性，原著背景中20世纪20年代的爵士乐被现代性的Hip-pop音乐元素取代，用更迎合观众听感的音乐营造爵士时代的喧嚣景象。
反观《法国中尉的女人》则是一部典型的英国文艺片，为了抵御美国好莱坞电影的威胁，欧洲各国在影片中体现出不同的美学特征。在该影片中注重人物的细节刻画和长镜头的运用，色调多为灰白冷色调。若是对原著背景没有了解，一开始在观看电影时对双线并行结构和冗长缓慢的叙事节奏难以进入，影片中的结局是开放式的，最后萨拉和查尔斯一起坐上小船离开留给大家更多想象的空间，对萨拉之后的人生和命运没有给出具体的定论，充满隐喻和思考。
参考文献：
[1] 金姿.浅析《了不起的盖茨比》中女性人物的主体性丧失[J].大众文艺，2015（17）：38.
[2] 李苗苗.《了不起的盖茨比》电影叙事策略分析[J].新闻研究导刊，2019，10（12）：134+137.
[3] 高立新.《法国中尉的女人》：小说原著与电影改编的叙事差异[D].华东师范大学，2014.
[4] 赵茜，崔丹.破谜：论《法国中尉的女人》的电影改编[J].电影文学，2015（23）：113-115.