【摘 要】
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就国内油画创作的总体而言,除美协和当代艺术主导的两个醒目群体以外,似乎一直潜在着一个第三群体。它选择现代主义之后的语言方式,并维护其核心地位,将语言之外的负荷引向一
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就国内油画创作的总体而言,除美协和当代艺术主导的两个醒目群体以外,似乎一直潜在着一个第三群体。它选择现代主义之后的语言方式,并维护其核心地位,将语言之外的负荷引向一种零状态。但不是现代主义的再版,而是其变体或深化。近十余年的一段时期,也就是九十年代末以来,这一群体逐渐进入油画界域的视野。其作品多带有逾越知识和排斥阐释的性质,尤其社会学层面的阐释。随之而起的口风也陆续积聚成一些模糊的论题。本文希图就其性质、现代主义背景以及演进过程作一个简约的描述,有限度地引证几件作品作尝试性的分解辨认。
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