摘 要 该论文将从三个方面解析李词中寻常之愁背后的忧愁、哀愁和悲愁，以揭示李清照独特的悲情人生。前期闺中生活的闲愁中含有无奈的忧愁，夫妻相思离愁中隐有难言的怨愁，后期国破家亡乡愁中更浸有凄苦的悲愁。
　　关键词 李清照 忧愁 哀愁 悲愁 悲情人生
　　在人们的想象中，李清照会度过幸福的一生，她笔下的词也将会是一派风花雪月，良辰美景。然而综观其词作，绝大部分却是抒发愁情的作品，其中直接提到愁字的就有14处之多。愁情无疑是李词抒写的主要内核，是她的主导情绪。这不得不让人心生困惑：本应是快乐无忧的人生，为何处处充满了愁情？为何在常人能够体味的愁情背后还隐藏着更深的人生悲凉？本拙作将李词中隐在深处的愁称之为“愁中愁”，并通过对这种特殊愁情的分析来揭示李清照独特的情感历程。
　　一、闺房闲愁中的忧愁
　　李清照出身于士大夫家庭，父亲李格非，宋神宗熙宁九年（1076）年进士，官至吏部员外郎。李清照的生母为宰相王珪的长女，早逝。吏部尚书王拱辰的孙女是李清照的继母。李清照在一个学识渊博、文化氛围浓厚的家庭中长大，她的少女时代充满着快乐和对美好生活的向往。因此她的词作表现出了对生活极大的热情，抒发了少女无忧无虑的欢乐情怀。她曾经在“沉醉不知归路”的情况下，仍然是“争渡、争渡”，结果“惊起一滩鸥鹭”。也曾经有着“和羞走，倚门回首，却把青梅嗅”的羞涩，更有着“眼波才动被人猜“的顽皮。
　　作为花季女子，李清照也抒发了青春少女常有的那种无可名状的惆怅，表现了闺房少女对时光的敏感，其中寄托着淡淡的闲愁。如《如梦令》：“昨夜雨疏风骤。浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠依旧。知否，知否？应是绿肥红瘦。”这首词采用两问两答的形式，极为鲜明地表现闺房主人在“海棠依旧”的情况下所体察出来的“应是绿肥红瘦”的愁绪，“试问卷帘人”则直接表现了女词人对海棠花的殷忧之情、惴惴之心。词人意念之中“应是绿肥红瘦”，更鲜明地映射出词人心中对风雨无情、百花怎能永驻的伤感，同时也流露出作者对春花易凋、青春易逝的无限凄婉。这类作品还有《浣溪沙》（淡荡春光寒食天），词中借春归燕回、生命复苏，衬托了闺中少女寂寞惆怅的情怀。
　　这种惆怅伤春的闲愁，可以说是大多数青春少女常有的心理活动，只是常人难用传神的笔触把这种情感表达出来。李清照这个时期的词不仅细腻地传达了这种青春少女常有的淡淡闲愁，而且还表达出了少女闲愁背后对未来命运的隐隐担忧。如她写的两首《浣溪沙》：
　　小院闲窗春色深，重帘未卷影沉沉。依楼无语理瑶琴。
　　远岫出云催薄暮，细风吹雨弄清阴。梨花欲谢恐难禁。
　　髻子伤春慵更梳，晚风庭院落梅初。淡云来往月疏疏。
　　玉鸭熏炉闲瑞脑。朱樱斗帐掩流苏。遗犀还解辟寒无。
　　两首词表面上和《如梦令》一样都是伤春之作，伤春不同于惜春，惜春是惋惜春天的消逝。伤春，则是由于春天的到来而伤感，在春光明媚的日子本应该是心情舒畅，不料词人却躲在帘幕重重的深闺之中，“依楼无语理瑶琴”默默无语，落落寡欢，内心是何等的孤独和凄凉。
　　二、相思离愁中的怨愁
　　李清照18岁时嫁给太学生赵明诚。婚后的李清照成了赵明诚的知音和合作者，被人誉为“神仙眷侣”。然而也许是“天意从来高难问”，婚后一年，李清照的父亲因党争的牵连，被罢官离京，直到去世都没有再回到京城。李清照不得不因为党争之祸而暂时离开京城，离开赵明诚。再加上赵明诚爱好金石之学，常常需要外出寻访和考订碑刻，赵李夫妇时有分别，虽然有时只是短暂的离别，但对于李清照这样感情丰富细腻的才女来说，刻骨的相思之情实在是无法排遣。于是，词人将这无法排遣的“离情别意”诉诸笔端，写下了表现“相思之愁”的佳作，如下面这首《醉花阴》：
　　薄雾浓云愁永昼，瑞脑销金兽。佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。
　　东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。
　　此词写于大观二年（1108）重阳节赵明诚与妹夫李擢游仰天山，留下李清照独居青州。面对良辰佳节，无人相伴，把酒赏菊，寂寞和孤独难以排遣，随写词以抒怀。词的上阙，主要是写作者独处的寂寞。
　　关于李清照与赵明诚的爱情生活，人们有很多美好的想象，从赵明诚的题像诗：“清丽其词，端庄其品，归去来兮，真堪偕隐”及李清照的《金石录后序》“……取半千钱，步入相国寺，市碑文果实，归，相对展玩咀嚼，自谓葛天氏之民也”，可以看出他们恩爱、和睦的一面，所以其词中的愁，不能否认有离愁的成份，但仔细考察一下李清照的作品，就不难发现他们之间也和普通人一样是有矛盾的，如《金石录后序》李清照记赵明诚临死前的情况说：“殊无分香卖履之意”，就无意中流露了赵是蓄有姬妾的，虽然没有确切的史料去证实这件事情，但以常理推之，当时赵明诚正处于长期隐居开始出仕之时，姬妾这件事是有着极大可能的。
　　因此，我们可以想象李清照生活在这样的家庭中，心胸再大度，也不能不担心自己的爱情被夺移。对爱情的追求和外部环境所形成的重压，使她有莫名的焦虑和担忧。“多少事，欲说还休”。许许多多说不清道不明，却无时不在威胁着她真爱的各种因素，都在她心中翻腾。所以她的离愁词中蕴含着太多的伤感与无奈、哀愁与眼泪。“新来瘦，非干病酒，不是悲秋”。“凝眸处，从今又添，一段新愁 ”。（《凤凰台上忆吹箫》）在思念丈夫的离愁里，我们读到了弦外之音，体会到隐藏在深层那种难言的哀怨。还有在中国传统社会，像李清照这样极具才情的女性，却只能蜷伏在狭小的空间里，命运只能随着丈夫的宦海升迁、爱情变化而浮沉。才情被压抑的郁闷、无力把握命运的悲哀、和被动等待的焦虑、这一切，使她的内心深处比别的女性更细腻深婉、更凄恻也更诚挚。良好的家庭教养使她才情卓绝，勤奋好强又使她欲与须眉一争高下。但她的天地终究只能在家中。与丈夫的离别，不仅拨动了相思的心弦，也激起了她对外面世界的向往，但这又注定与己无关，心中的哀怨愁绪便愈加浓重。
　　三、家国乡愁背后的悲愁
　　在李清照的情感领域中，家国乡愁是一个碰不得的、浸满了泪水的话题，一提及便“欲语泪先流”（《武陵春》）。李清照人在他乡，无时无刻不怀念着故国，“故乡何处是，忘了除非醉”（《菩萨蛮》）。“伤心枕上三更雨，点滴霖淫，点滴霖淫，愁损北人，不惯起来听”（《添字采桑子》）。“永夜恹恹欢意少，空梦长安，认取长安道”（《蝶恋花》）。她孤苦伶仃，无时无地不在怀念着已故的丈夫和破碎的家园，“小风疏雨萧萧地，又催下千行泪。吹箫人去玉楼空。肠断与谁同倚。一枝折得，天上人间，没个人堪寄。”（《孤雁儿》）。“旧时天气旧时衣，只有情怀不似旧家时”（《南歌子》） 　　从以上我们可以看出，李清照的乡愁是浓烈的，而且在这家国乡愁中更蕴含了她晚年人生的悲凉。她对国破家亡的体味，不是抽象的概念理解，而是实实在在的生命体验。她生于官宦，长于深闺，嫁至侯门，但从1127年开始，李清照经历了9年的辗转流亡，而且生活里发生了一连串的不幸事故：先是丈夫病逝，接着便是被诬陷为通敌，之后，又是一段再嫁张汝舟而受骗，并因此备受非议。
　　“在旧时代，女子的命运主要是有三个男人决定的：父亲决定女儿的贫富贵贱；丈夫决定妻子一生的苦乐酸甜；儿子决定母亲老来的贵贱和危安……而李清照之父的民运很坎坷，他所得到的庇护是很有限的；他与丈夫之间虽传有不少甜蜜的佳话，实情却是与其同甘者日短，共苦者时长。既无子嗣又中年丧夫遭遇国破家亡，晚年流落他乡的李清照，其命运之悲苦……”（《李清照诗词文选评》）在她著名的《声声慢》一词中清晰可见：
　　寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。
　　三杯两盏淡酒，怎敌他晓来风急！雁过也，正伤心，却是旧时相识。
　　满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘？守着窗儿，独自怎生得黑！
　　梧桐更兼细雨，到黄昏，点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得。
　　这词中的愁再也不是闺中女子的莫名闲愁，也不再是苦涩中夹着甜蜜的思念，也不是一般的家国乡愁，而是经历了大苦大难、大悲大痛之后从心底里流出的带血的悲愁。满目凄风苦雨，满地憔悴黄花，雁鸣依旧，但故园缈邈、亲人难觅。这是痛到极致的人生之愁，一种永无尽期、永难解脱的愁。这种已经不能用一个“愁”字概括与描述的心境，不再是对某一件两件事情的悲伤，也不再指向某一种具体的灾难和打击，它包容了人世间一切的大苦大难、大悲大愁。
　　通过对李清照愁情词的解析，我们可以感觉到：作为一个生命个体，李清照既感受了青春少女的淡淡闲愁，更感受了一个才情少女无奈的忧伤；既品尝了离别少妇的相思之苦，更品尝到了夫君移情的难言哀怨；既体味了山河破碎、背井离乡的流离，更体味了丧夫寡居、被馅受骗的悲痛。她的生命底色是愁苦哀怨的，她的生命历程是曲折伤痛的。她有常人之愁，更有常人难言之悲。正是这种超过常人的独特心路历程，出众的文学才情，以及不甘沉沦的人生态度，铸就了李清照传唱千古的名篇佳作。
　　痛定思痛，痛何如哉！经历了太多的苦痛，受尽了太多的磨难，想把这一切深深地埋在心里，不说也罢。但这一切早已化为血液，融入了词人的生命里。我喜欢李清照的才气，更喜欢她诗词中淡淡的哀愁，她如一棵芳香四溢的花树，外美如花，内秀亦如花，繁花朵朵，灿如云霞，随着时光流转，四季更迭，舒散自己芬芳人生的同时，她用一代才女的天性与才情将自己的悲苦与哀愁蔓延开来，千秋流芳。