【摘 要】
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本文评述了“眼睛与心灵：艺术史新视野”译丛最新一种——《边缘图像：中世纪艺术的边际》的艺术史方法论，还原了该书在作者迈克尔·卡米尔构建的中世纪艺术史研究版图中的核心位置，以及他与埃米尔·马勒、米哈伊尔·巴赫金等中世纪学术史大师的竞争和对话。卡米尔超越了将边缘图像孤立出来的传统方法，讨论了它与文本共处的文化空间的生成，以及在修道院、大教堂、宫廷和城市等中世纪社会空间中的表现；他还透过边缘与中心间的动
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本文评述了“眼睛与心灵：艺术史新视野”译丛最新一种——《边缘图像：中世纪艺术的边际》的艺术史方法论，还原了该书在作者迈克尔·卡米尔构建的中世纪艺术史研究版图中的核心位置，以及他与埃米尔·马勒、米哈伊尔·巴赫金等中世纪学术史大师的竞争和对话。卡米尔超越了将边缘图像孤立出来的传统方法，讨论了它与文本共处的文化空间的生成，以及在修道院、大教堂、宫廷和城市等中世纪社会空间中的表现；他还透过边缘与中心间的动态平衡关系，揭示了边缘艺术得以被创造和延续的原理——“元边缘性”。文章进一步讨论了卡米尔研究中的意有未逮之处，在于“元边缘性”并非只存在于同一个世界的“边缘”和“中心”之间，而是可以在多个世界之间横向展开，从而富有成效地导向跨文化艺术史研究的广阔视野。
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