【摘 要】
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展览时间：2015-06-27～2015-07-27 展览地点：北京蜂巢当代艺术中心 策展人：王嘉骥 梁铨一直希望能在中国的文化传统之中，重拾文雅，于平淡中探精微，在自然中见天趣。1985至2000年间，梁铨创作经历了一个 “重彩时期”，这一时期的作品充满偶然性的异质对象拼贴，譬如以具有文化象征能指的印刷拓片，实际混合反映现象世界的多重文化符指，投射或隐喻他对家庭、社会、国家、历史、传统的种
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展览时间：2015-06-27～2015-07-27
展览地点：北京蜂巢当代艺术中心
策展人：王嘉骥
梁铨一直希望能在中国的文化传统之中，重拾文雅，于平淡中探精微，在自然中见天趣。1985至2000年间，梁铨创作经历了一个 “重彩时期”，这一时期的作品充满偶然性的异质对象拼贴，譬如以具有文化象征能指的印刷拓片，实际混合反映现象世界的多重文化符指，投射或隐喻他对家庭、社会、国家、历史、传统的种种不言明的感受与议论。2000年之后，梁铨以茶入画，微妙地将自己的哲学观和生活美学态度，兼容并蓄地融入创作之中。他的创作不再以现象作为观照对象，而转向个人心迹和生命态度的疏理，这才是他真正抽象的开始。从现象回归本质，由纷然杂沓复归平静淡默，梁铨寻得了知天命之后的创作归属。
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无论政治观点、伦理价值还是审美态度，我们都被自身的时代所襄挟，而不能超然自拔。 在今天，几乎每一个受过初中教育的人都知道苏东坡，知道苏东坡的“豪放词”，并对其“以诗入词”“开拓词之领域”的功绩大加推崇，稍微深入的还会加上“一扫西昆体注重形式，唯美的颓靡”之类评语。 我们对“东坡词”这个符号很少有过怀疑。 但是假如，假如这一切都是假的——我是说假如，“东坡词”并没有那么好，甚至“东坡词”根本是
圣徒 240cm×290cm 纸本设色 2014年
百子图之四 68cm×33.5cm 纸本设色 2014年（右图） 百子图之一 68cm×33.5cm 纸本设色 2014年
最初见到骏逸的画是一些意笔的人物，画得着实有些意思，有些小女孩梦境梦呓的感觉，在画面中全无世俗的喧嚣、沁染，看不见现实的苦难、无奈，有的是童稚的天真无邪。或许，这如梦的世界并非画家臆造的无边想象，正是现实的写照，有别的是骏逸那清澈的眼。 记不得什么时候，从前以人物画家自居的骏逸忽然拿出了她画的一批花鸟画示人，让人眼前一亮。画风一如既往地延续了梦境之感，先前仅为画面配角的草木、鸟虫被作为重点，笔下
一九八四年生于天津。二〇〇三年至二〇〇七年六月，本科毕业于天津美术学院国画系人物二工作室。 二〇〇七年九月至二〇一〇年六月，攻读国画写意人物专业研究生并获硕士学位。 二〇一〇年七月至至今，任教于天津师范大学美术与设计学院。 二〇一三年九月，中国艺术研究院博士在读，师从周京新先生。 参展经历： 二〇一三年，『「梦在春天的形状」个人水墨展』（九思英迪格文化艺术）；『学院新方阵—中国当代水墨艺
二刚脚快，一转眼已溜进范仲淹的后院，他好像有重大发现，高声招呼我们过去。 范仲淹晚年任青州知府，且时间并不长。一千年之后，他的政绩已经模糊不清了，只给后人留下了一座有井的亭子“范公亭”，一句“先天下之忧而忧，后天下之乐而乐”的千古名言。至于他的办公间兼居室“范公祠”都是后人仿建的。 我们循着二刚的喊声，穿过一个月亮门，来到范公家的后院，果然眼前一亮。院子不大，地势比前院高了丈余。院中虽然枯草萋
我将王牧羽自2012年10月以来的“云图”系列和2015年4月开始的“水图”系列合称为“云水行动”，以行动代号的方式评价这位艺术家近期艺术探索中鲜明的个体自觉和水墨突围。如果要系统了解王牧羽的“云水行动”的上下文意义和个体价值提供，需要先至少开启两个维度。 认识王牧羽艺术创作的第一个维度必须理解“水墨”表现在这个时期的艺术生态和问题语境。在我2014年于正观美术馆策划的“图像研究室—水墨进程中的
自1989年考取中央美院附中始，许莹便一头扎在中央美院的课堂，孜孜矻矻地经历了附中、本科、研究生， 直至博士生前后长达十几年的刻苦学习，求艺不止。她的每一任老师都是当代画坛响当当的名家。如刘小东、许仁龙，刘庆和，李洋、卢沉、周思聪、田黎明、李少文等都曾是她专业的指导老师。可以毫不夸张地说，许莹是中央美院诸多名师高手浇开的智慧之花，是出类拔萃的“天之骄女”、“学院派精英”。 许莹是固执的，是一个不
时间：2015年6月19日 地点：北京许莹工作室 对话人：许莹 杨建国 秦霈 文字整合：秦霈 秦霈（以下简称“秦”）：首先聊聊你的从艺经历吧。 许莹（以下简称“许”）：我是1989年考入中央美术学院附中，当时的学习主要是以西画为主，教我的老师有很多，如刘小东、姜雪鹰、李贵君、杜新建、翟欣建，解剖课是王益鹏，国画课是许仁龙、陈建华、张为之等。那时杨老师正好在附中隆福寺旁边做当代美术馆，那是