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【摘 要】邓石如，原名琰，字石如，是清代著名的书法家、篆刻家、金文学家，其对后世书法及篆刻艺术的发展，影响巨大。本论文从邓石如的《白氏草堂记》出发，深入的研究他的篆书风格成因、书风特点以及对后世产生的影响这三个方面。
【关键词】邓石如；篆书；书风特点；影响
一、邓石如篆书风格成因
邓石如的成功首先源于他良好的家学环境，邓石如生长寒士之门，祖父和父亲都精通书法，多才多艺，工四体书，尤长篆籀，喜摹印，对其学书影响最大。他常利用劳动空隙，就地取材于书法篆刻以勤学苦钻，在书法上如此良好的家学是他后来学书成功的重要启蒙阶段。其次是他别样的生活经历，经常寻师访友，奔走求教，出身贫寒却游历四方，他的人生后期涉足大江南北，期间饱尝人生千辛万苦，人世纷繁的冷眼歧视却不因怀才不遇而惋惜，为其于碑学书法一如既往，披襟斩棘，乐此不疲，培养了邓石如独立的人格，决定了邓石如书法篆刻艺术的高品位，游历是我国古代艺术教育的特殊形式，经过家学的陶养，邓石如就直接步入社会文化环境的大课堂中广结天下名士，奠定了他学术专攻之志。20岁左右，他就开始离家游走，不辞劳苦，到32岁时再赴寿州专访前巴东知县梁巗，深得恩师精髓，找到了正确的学习方式，建立了良好的书法理念，后来梁巗将邓石如介绍给挚友梅镠继续学习，梅家藏有众多法帖资料与金石善本，使其收获颇多，为日后碑帖学的发展奠定了坚实的基础。第三是他对书法艺术的不断追求的精神。通过他师法百家，勤奋好学，执着钻研，孜孜以求的精神和学习态度，使得邓石如在书法艺术上的造诣日益精纯，刻苦研习并结合实践加以创新，使书法与篆刻融会贯通，使他取得了超越前人的艺术成就，形成了独具特色的书写风格。
二、邓石如篆书的风格特点
《白氏草堂记》作为邓石如的经典作品，其书风一直受世人所追捧，接下来我从用笔、结构和章法三个方面分析它的风格特点：
（一）用笔方面表现的十分大胆且极富创造性，书写时融入了隶书的笔意，打破了篆书粗细均匀、千篇一律的特点。著名书法家包世臣在《邓石如传》中这样评价道：“山人篆法，以二李为宗，而纵横闺阴之妙，则得之史藕，稍参隶意，体微方，与秦汉当额文为尤近。”说的就是邓石如将金石隶意入篆，在加入隶书的用笔后，其小篆线条灵动丰富，他在“藏头护尾”的同时不拘泥传统篆书的曲线结构，反之更关注直线的流畅，然而他的篆书也并非一直到底，同样包含曲线弯折，变圆转曲折为方中见折的技法使其书写的感觉圆润且不失刚劲。用笔方中带圆，圆中有方，刚柔并济，圆笔逆锋入笔，方笔中锋逆入，收笔时注意笔画的圆润，或顺势收笔，或回锋按顿收笔，行笔、收笔遒劲有力，并且在中锋行笔的同时将笔力集中于笔尖，笔意愈发深厚丰富，细细品味还有“似走还留，欲停还行”的书写意味在其中，整体呈现雄浑厚重，凝练劲挺，高古质朴的韵味。
（二）结构方面体现为内外疏密变化极为丰富多样，字取纵势，体势微方，间隔均匀，正中寓斜，因字布势，左右高低层差错落，上下大小开张，疏朗豪迈，使篆书结构充满了活力。他还将汉碑结字中上密下疏、虚实交错、笔意沉雄、用墨厚重的特点融进了篆书，浓重的墨色和质朴的结构线条，疏密关系使字与字之间增强了了黑白之间的矛盾对比，显得更加雄厚高古。邓石如书法作品给人最突出的感觉是“密不透风，疏可走马。 完白山人曾云：“字画疏可以走马，密不使透风，长计白以当黑，奇趣乃出。”“密不透风”使字形如隶书一般紧凑严谨，“疏可走马”又让字体畅快流通，在密与疏的对比下，邓石如的篆书愈发灵动洒脱，洋溢者和谐之美。
（三）章法、墨法方面，章法错落有致、疏密交错、黑与白交相辉映，给人以浑然天成，古意盎然的视觉感受。邓石如在书写时偏爱使用长锋羊毫搭配生宣纸，长锋羊毫储墨性极佳，用墨以浓湿为主，偶有涨墨和枯墨变化和对比。邓石如的篆书创作在章法布局上也遵循“疏可走马密不透风”的原则，例如《朱沈龛篆书四屏朱拓》，前人在书写这幅篆书作品时通常以紧凑为主，字体之间间距过近。邓石如却再次展现了他独到的创新精神，在这幅作品中，运用隶书的章法布局，拓宽上下字间距，左右行距加以收紧，使得整幅作品章法行气通畅，自然苍劲，磅礴大气。
三、邓石如篆书对后世的影响
清代中叶是中国书法史上一个剧变时期，崇尚碑学的书家很多，但邓石如是清代碑学的开拓者和奠基人，他力矫时弊，融古开今，上承傅山、王铎等清初书家余绪，下启何绍基，康有为等晚清民国碑学新风，是清代乃至中国书法史上承前启后的人物。邓石如创造性地将隶书笔法糅合其中，极大的拓宽了篆书的笔法，是当时最富有创新精神的书法家和篆刻家。尤其《白氏草堂记》的雄浑苍茫、臻于化境的笔法技巧和大气磅礴、圆浑高古风格，使清代篆书进入一个新风尚，带给了许多书法艺术家新的尝试方向，为后人学习和拓展提供了巨大的创作空间，弟子包世臣得用笔之法，并且著书立传，包世臣又传技于吴让之，令其深悟邓氏行笔顿挫的韵律。不负众望的他青出于蓝，为邓氏书法又添上了浓墨重彩的一笔。邓氏书法传人的核心成员还有洪亮吉、张祖翼、孙星衍、莫友芝等人，直至晚清，吴昌硕、康有为、沈曾植等书坛重将，无一不受其营养沾溉，他引导了清代后续出现的许多篆书名家，包世臣、吴熙载、赵之谦、杨沂孙、吴昌硕等人都是受到他的影响有形成自身风格发展起来的，使篆书艺术形成了各具特色的风格流派。另外邓石如的书从印出，印从书出这一篆刻理念也打破了只取秦汉的时局，使印坛篆刻面貌一新，开创了“皖派”之风。世称邓派或皖派，著有《完白山人篆刻偶存》。还有他努力拼搏的人生信念、顽强的意志品質和刻苦磨练的奋斗精神，不墨守成规的创新精神，发人深省，使我们受益匪浅，这都是留给我们后人宝贵的精神财富。
四、结束语
邓石如是清代乃至中国书法史上承前启后的伟大人物，是后代书家学习的杰出榜样。邓石如的篆书吸收了小篆的婀娜，隶书的方折，金文的古拙再加之同代书家的相互学习，最终形成了自己独有的艺术风格，这是后世书家无法超越的艺术境界。他教会了我们艺术需要继承，更需要创新。创作过程中要学习古人，还要表现自己的艺术思想和艺术情趣，从而形成自己独有的风格。
【关键词】邓石如；篆书；书风特点；影响
一、邓石如篆书风格成因
邓石如的成功首先源于他良好的家学环境，邓石如生长寒士之门，祖父和父亲都精通书法，多才多艺，工四体书，尤长篆籀，喜摹印，对其学书影响最大。他常利用劳动空隙，就地取材于书法篆刻以勤学苦钻，在书法上如此良好的家学是他后来学书成功的重要启蒙阶段。其次是他别样的生活经历，经常寻师访友，奔走求教，出身贫寒却游历四方，他的人生后期涉足大江南北，期间饱尝人生千辛万苦，人世纷繁的冷眼歧视却不因怀才不遇而惋惜，为其于碑学书法一如既往，披襟斩棘，乐此不疲，培养了邓石如独立的人格，决定了邓石如书法篆刻艺术的高品位，游历是我国古代艺术教育的特殊形式，经过家学的陶养，邓石如就直接步入社会文化环境的大课堂中广结天下名士，奠定了他学术专攻之志。20岁左右，他就开始离家游走，不辞劳苦，到32岁时再赴寿州专访前巴东知县梁巗，深得恩师精髓，找到了正确的学习方式，建立了良好的书法理念，后来梁巗将邓石如介绍给挚友梅镠继续学习，梅家藏有众多法帖资料与金石善本，使其收获颇多，为日后碑帖学的发展奠定了坚实的基础。第三是他对书法艺术的不断追求的精神。通过他师法百家，勤奋好学，执着钻研，孜孜以求的精神和学习态度，使得邓石如在书法艺术上的造诣日益精纯，刻苦研习并结合实践加以创新，使书法与篆刻融会贯通，使他取得了超越前人的艺术成就，形成了独具特色的书写风格。
二、邓石如篆书的风格特点
《白氏草堂记》作为邓石如的经典作品，其书风一直受世人所追捧，接下来我从用笔、结构和章法三个方面分析它的风格特点：
（一）用笔方面表现的十分大胆且极富创造性，书写时融入了隶书的笔意，打破了篆书粗细均匀、千篇一律的特点。著名书法家包世臣在《邓石如传》中这样评价道：“山人篆法，以二李为宗，而纵横闺阴之妙，则得之史藕，稍参隶意，体微方，与秦汉当额文为尤近。”说的就是邓石如将金石隶意入篆，在加入隶书的用笔后，其小篆线条灵动丰富，他在“藏头护尾”的同时不拘泥传统篆书的曲线结构，反之更关注直线的流畅，然而他的篆书也并非一直到底，同样包含曲线弯折，变圆转曲折为方中见折的技法使其书写的感觉圆润且不失刚劲。用笔方中带圆，圆中有方，刚柔并济，圆笔逆锋入笔，方笔中锋逆入，收笔时注意笔画的圆润，或顺势收笔，或回锋按顿收笔，行笔、收笔遒劲有力，并且在中锋行笔的同时将笔力集中于笔尖，笔意愈发深厚丰富，细细品味还有“似走还留，欲停还行”的书写意味在其中，整体呈现雄浑厚重，凝练劲挺，高古质朴的韵味。
（二）结构方面体现为内外疏密变化极为丰富多样，字取纵势，体势微方，间隔均匀，正中寓斜，因字布势，左右高低层差错落，上下大小开张，疏朗豪迈，使篆书结构充满了活力。他还将汉碑结字中上密下疏、虚实交错、笔意沉雄、用墨厚重的特点融进了篆书，浓重的墨色和质朴的结构线条，疏密关系使字与字之间增强了了黑白之间的矛盾对比，显得更加雄厚高古。邓石如书法作品给人最突出的感觉是“密不透风，疏可走马。 完白山人曾云：“字画疏可以走马，密不使透风，长计白以当黑，奇趣乃出。”“密不透风”使字形如隶书一般紧凑严谨，“疏可走马”又让字体畅快流通，在密与疏的对比下，邓石如的篆书愈发灵动洒脱，洋溢者和谐之美。
（三）章法、墨法方面，章法错落有致、疏密交错、黑与白交相辉映，给人以浑然天成，古意盎然的视觉感受。邓石如在书写时偏爱使用长锋羊毫搭配生宣纸，长锋羊毫储墨性极佳，用墨以浓湿为主，偶有涨墨和枯墨变化和对比。邓石如的篆书创作在章法布局上也遵循“疏可走马密不透风”的原则，例如《朱沈龛篆书四屏朱拓》，前人在书写这幅篆书作品时通常以紧凑为主，字体之间间距过近。邓石如却再次展现了他独到的创新精神，在这幅作品中，运用隶书的章法布局，拓宽上下字间距，左右行距加以收紧，使得整幅作品章法行气通畅，自然苍劲，磅礴大气。
三、邓石如篆书对后世的影响
清代中叶是中国书法史上一个剧变时期，崇尚碑学的书家很多，但邓石如是清代碑学的开拓者和奠基人，他力矫时弊，融古开今，上承傅山、王铎等清初书家余绪，下启何绍基，康有为等晚清民国碑学新风，是清代乃至中国书法史上承前启后的人物。邓石如创造性地将隶书笔法糅合其中，极大的拓宽了篆书的笔法，是当时最富有创新精神的书法家和篆刻家。尤其《白氏草堂记》的雄浑苍茫、臻于化境的笔法技巧和大气磅礴、圆浑高古风格，使清代篆书进入一个新风尚，带给了许多书法艺术家新的尝试方向，为后人学习和拓展提供了巨大的创作空间，弟子包世臣得用笔之法，并且著书立传，包世臣又传技于吴让之，令其深悟邓氏行笔顿挫的韵律。不负众望的他青出于蓝，为邓氏书法又添上了浓墨重彩的一笔。邓氏书法传人的核心成员还有洪亮吉、张祖翼、孙星衍、莫友芝等人，直至晚清，吴昌硕、康有为、沈曾植等书坛重将，无一不受其营养沾溉，他引导了清代后续出现的许多篆书名家，包世臣、吴熙载、赵之谦、杨沂孙、吴昌硕等人都是受到他的影响有形成自身风格发展起来的，使篆书艺术形成了各具特色的风格流派。另外邓石如的书从印出，印从书出这一篆刻理念也打破了只取秦汉的时局，使印坛篆刻面貌一新，开创了“皖派”之风。世称邓派或皖派，著有《完白山人篆刻偶存》。还有他努力拼搏的人生信念、顽强的意志品質和刻苦磨练的奋斗精神，不墨守成规的创新精神，发人深省，使我们受益匪浅，这都是留给我们后人宝贵的精神财富。
四、结束语
邓石如是清代乃至中国书法史上承前启后的伟大人物，是后代书家学习的杰出榜样。邓石如的篆书吸收了小篆的婀娜，隶书的方折，金文的古拙再加之同代书家的相互学习，最终形成了自己独有的艺术风格，这是后世书家无法超越的艺术境界。他教会了我们艺术需要继承，更需要创新。创作过程中要学习古人，还要表现自己的艺术思想和艺术情趣，从而形成自己独有的风格。