论文部分内容阅读
范本呈现
乌镇 木心
坐长途公车从上海到乌镇，要在桐乡换车，这时车中大抵是乌镇人了。
五十年不闻乡音，听来乖异而悦耳，麻痒痒的亲切感。“这里刚刚落呀，乌镇是雪白雪白了。”高亢清亮，中年妇女的嗓音，她从乌镇来。站上不会有人在乎这句话，故乡是专向我报讯的。
到站，一下车便贪婪地东张西望。
在故乡，食则饭店，宿则旅馆。半夜为寒气逼醒，再也不能入睡。窗帘的缝间，透露楼下的小运河，岸上人家的灯火映落在黝黑的河水里，波光微微闪动，周围是浓重的压抑的夜色，雪已经停了。
五十年无祭奠无飨供，祖先们再有英灵也难以继存，魂魄的绝灭，才是最后的死。我，是这个古老大家族的末代苗裔，我之后，根就断了，傲固不足资傲，谦亦何以为谦？生活之网在空中飘，一无着点。我肩背小包，手提相机，单身走在故乡陌生的街上。
寒风中冒出热气的是点心店，照例是中年的店主，照例笑呵呵，照例豆浆粽子，我食不知味地吃完了，天色曦明，我得赶程“回家”。
过望佛桥，走一阵，居然就是观音桥，我执着了方向感，可以自主地向我的“童年”走去。
当年的东大街两边全是店铺，行人摩肩接踵，货物庶盛繁缛，充满了炒锅声、锯刨声、打铁声、弹棉絮声、碗盏相击声、小孩叫声、妇女骂声。现在是一片雪后的严静。这是一条死街，要构成这样肃穆阴森的氛围是不容易的，这是一种成熟的绝望的仪式，使我不以为是目击的现实，倒像是落在噩梦之中，步履虚浮地往前走。我来乌镇前所调理好的老成持重的心境，至此骤尔溃乱了。
原本正门开在高墙之下，白石铺地，绿槐遮荫，坚木的门包以厚铁皮，布满网格的铜馒头，两个狮首衔住铜环，围墙顶端作马鞍形的起伏，故称马头墙。
现实的矮墙居中有两扇板门，推之，开了。大片瓦砖场，显得很空旷，尽头巍巍然一座三开间的高屋，栋柱梁椽撑架着大屋顶，墙壁全已圮毀。厅后应是左右退堂，中间通道，而今也只见碎砖蒿莱。
我神思恍惚，就像我是个使者，衔命前来凭吊，要将所得的印象回去禀告主人，这主人是谁呢？
东厢，一排落地长窗，朝西八扇，朝南是六扇，都紧闭着。这些细棂花格的长窗应是褐色的、玻璃通明的，而今长窗的上部蚀成了铁锈般的污红，下部被霉苔浸腐为烛绿，这样的凄红惨绿是地狱的色相。我向来厌恶文学技法中的“拟人化”，移情作用，物我对话，都无非是矫揉造作，伤感滥调。而此刻，我实地省知这个废弃的少年时候的书房，在与我对视，它坚称它曾是我青春的精神岛屿。这样僵持了一瞬又一瞬，整个天井昏昏沉沉，我站着不动，轻轻呼吸。我认了，我爱悦于我的软弱。
我渐渐变得会从悲惨的事物中，翻拨出罗曼蒂克的因子来。别人的悲惨，我尊重，无言;而自身的悲惨，是悲惨，但也很罗曼蒂克。此一念，诚不失为化愁苦为愉悦的良方，或许称得上是最便捷的红尘救赎，自己要适时地拉自己一把呵。
茶馆，江南水乡之特色，我点燃纸烟，斜倚在小桥的石栏上。阳光淡淡地从彤云间射下，街面亮了些，茶馆内堂很暗，对面又是一条较宽的河，反映着纯白的天光。烟蒂烧及手指，我一惊而醒。走下石桥，桥堍有石级可及水面，江面运河的水是淡绿的、含混的，芸芸众庶几百年几百年地饮用过来。儿时，我站在河埠头，呆看淡绿的河水慢慢流过，一圆片一圆片地拍着岸滩，微有声音，不起水花。现在我又看到了，与儿时所见完全一样，我愕然心喜，这岂非类似我惯用的文体吗？况且我还将这样微有声息不起水花地一圆片一圆片地写下去。
（选自《同情中断录》，有删改）
技法提炼
1.对比反衬
大多数散文，都以寻得心灵寄托收尾。既然如此，必然有现实与理想状态的比对。木心的《乌镇》，将承载着儿时生活幸福回忆的故乡图景与50年后亲眼看到的丧失了原先气息的旧居进行对比：描写景象时，作者根据主次之需要进行详略处理，通过反衬，使写作意图更为清晰。无论是感喟现状，还是沉迷回想，均详略得当——正因如此，方能相映成趣。
2.叙议相生
因有情绪变化，方求心灵寄托，而人之情绪，往往随所见之景物而生起伏，那么所叙之事、所描之景，也应有所选择：应选取能使心灵受到震撼之画面，能于画面切换之断层间倾吐情思。如此一来，不同叙述处可为不同情思之分界线，不同议论处可为不同画面之分水岭，使文章脉络更加分明。
3.由实到虚
寻求心灵寄托的文章往往都会在实物的美中生出一个虚幻的未来，也就是由物质层次的美上升到精神层面的美，这无疑是一种升华，使文章达到了更为隽永的境界。
我从月下走过 裘方垚佳
拥在晚自修结束的人潮里，被推搡着往前走。初春的寒意像个顽劣的孩童般发起偷袭，挟着微凉的风从颈间灌入。我把脖子埋进衣领，匆匆前行。
忽然，涌动的人潮停了下来，人群里，清晰可闻几声屏息后的由衷赞美——“哇。好美！”
我停下脚步，疑惑地仰起头，与月相遇，刹那，时间仿佛静止了。
夜为皎洁的月提供了最美的平台，连星星都乖巧地藏起自己闪烁的光辉，只剩下一片纯粹的墨蓝。寂寂夜空里，月儿柔柔地伸展开自己优美的身段，将略带鹅黄的水袖轻盈地挥撒开，也在我的心间撒出一片祥和与温柔。看，那是什么？！水袖舞起时仿佛也惊扰了陶醉于这片宁静中的空气，也随着舞蹈起来了，在月儿的周围晕出一圈淡淡的光芒。
啊，竟是月晕！这份美悄无声息地进入了我的心。我不禁暗自庆幸，好在人潮牵制住了我的脚步，否则，我哪有机会一睹这份如真似幻的美！
然而生活里的我却不会总是如此幸运。每天驼着背、弯着腰，低头探索人生之路，不知错过了多少潜藏在路旁的惊喜。遗憾的是，生活中像我一样的人太多了！我们习惯于步履匆忙，习惯于单调乏味的世界，不知丢失了多少生活的趣味。
我不禁想到泰戈尔在晚年时曾含泪说：“我不怕死，死与生一样美丽。我哭，只是因为我近来的诗歌越来越好，我的心像个孩子，越来越多的美丽涌入我心间，教我化之为诗，而我却要走了……”我相信再给泰戈尔一百年，他的灵感都不会枯竭，因为美的境界不在特别的地方，生命的繁华更没有什么秘密，只要用心品味生活，一切都能化为不朽的美！
我忽而心潮澎湃，于是又快步往前走——我要用相机记录下这令我怦然心动的瞬间！
然而，无论我怎么拍，画面中也只有一片沉寂的黑色和一个朦胧的渺小的月影。我的美呢？“傻瓜，再好的相机、再高的像素都拍不出的，离得太远了！”
也罢也罢，细细想来，生命里很多美好不都是这样的吗？一如彩虹，一如绚烂的烟火，我们能做的只有珍惜，沉浸在最美的当下，用记忆的胶片保存它。
想到这里，我的嘴角溢出笑来。我仰起头，在一片皎洁月光的笼罩中，从容走过……
点评
作文从引发别样感受的月晕写起，通过细致观察，考生对此表达了深刻的见解——我们在匆忙的步履中忽视了生活中的很多美：接着，考生进行了深刻反省，运用了对比、层递、象征、联想等多种手法，生动形象，意蕴丰富：之后引用泰戈尔的话，告诉我们只有观察生活、品味生活，才能感受生活中的美;最后深化主旨：用记忆的胶片保存，美才能永远保存。作文语言流畅，逻辑严谨，论证逐层深入，余韵悠长。
【夏云陶/供稿】
乌镇 木心
坐长途公车从上海到乌镇，要在桐乡换车，这时车中大抵是乌镇人了。
五十年不闻乡音，听来乖异而悦耳，麻痒痒的亲切感。“这里刚刚落呀，乌镇是雪白雪白了。”高亢清亮，中年妇女的嗓音，她从乌镇来。站上不会有人在乎这句话，故乡是专向我报讯的。
到站，一下车便贪婪地东张西望。
在故乡，食则饭店，宿则旅馆。半夜为寒气逼醒，再也不能入睡。窗帘的缝间，透露楼下的小运河，岸上人家的灯火映落在黝黑的河水里，波光微微闪动，周围是浓重的压抑的夜色，雪已经停了。
五十年无祭奠无飨供，祖先们再有英灵也难以继存，魂魄的绝灭，才是最后的死。我，是这个古老大家族的末代苗裔，我之后，根就断了，傲固不足资傲，谦亦何以为谦？生活之网在空中飘，一无着点。我肩背小包，手提相机，单身走在故乡陌生的街上。
寒风中冒出热气的是点心店，照例是中年的店主，照例笑呵呵，照例豆浆粽子，我食不知味地吃完了，天色曦明，我得赶程“回家”。
过望佛桥，走一阵，居然就是观音桥，我执着了方向感，可以自主地向我的“童年”走去。
当年的东大街两边全是店铺，行人摩肩接踵，货物庶盛繁缛，充满了炒锅声、锯刨声、打铁声、弹棉絮声、碗盏相击声、小孩叫声、妇女骂声。现在是一片雪后的严静。这是一条死街，要构成这样肃穆阴森的氛围是不容易的，这是一种成熟的绝望的仪式，使我不以为是目击的现实，倒像是落在噩梦之中，步履虚浮地往前走。我来乌镇前所调理好的老成持重的心境，至此骤尔溃乱了。
原本正门开在高墙之下，白石铺地，绿槐遮荫，坚木的门包以厚铁皮，布满网格的铜馒头，两个狮首衔住铜环，围墙顶端作马鞍形的起伏，故称马头墙。
现实的矮墙居中有两扇板门，推之，开了。大片瓦砖场，显得很空旷，尽头巍巍然一座三开间的高屋，栋柱梁椽撑架着大屋顶，墙壁全已圮毀。厅后应是左右退堂，中间通道，而今也只见碎砖蒿莱。
我神思恍惚，就像我是个使者，衔命前来凭吊，要将所得的印象回去禀告主人，这主人是谁呢？
东厢，一排落地长窗，朝西八扇，朝南是六扇，都紧闭着。这些细棂花格的长窗应是褐色的、玻璃通明的，而今长窗的上部蚀成了铁锈般的污红，下部被霉苔浸腐为烛绿，这样的凄红惨绿是地狱的色相。我向来厌恶文学技法中的“拟人化”，移情作用，物我对话，都无非是矫揉造作，伤感滥调。而此刻，我实地省知这个废弃的少年时候的书房，在与我对视，它坚称它曾是我青春的精神岛屿。这样僵持了一瞬又一瞬，整个天井昏昏沉沉，我站着不动，轻轻呼吸。我认了，我爱悦于我的软弱。
我渐渐变得会从悲惨的事物中，翻拨出罗曼蒂克的因子来。别人的悲惨，我尊重，无言;而自身的悲惨，是悲惨，但也很罗曼蒂克。此一念，诚不失为化愁苦为愉悦的良方，或许称得上是最便捷的红尘救赎，自己要适时地拉自己一把呵。
茶馆，江南水乡之特色，我点燃纸烟，斜倚在小桥的石栏上。阳光淡淡地从彤云间射下，街面亮了些，茶馆内堂很暗，对面又是一条较宽的河，反映着纯白的天光。烟蒂烧及手指，我一惊而醒。走下石桥，桥堍有石级可及水面，江面运河的水是淡绿的、含混的，芸芸众庶几百年几百年地饮用过来。儿时，我站在河埠头，呆看淡绿的河水慢慢流过，一圆片一圆片地拍着岸滩，微有声音，不起水花。现在我又看到了，与儿时所见完全一样，我愕然心喜，这岂非类似我惯用的文体吗？况且我还将这样微有声息不起水花地一圆片一圆片地写下去。
（选自《同情中断录》，有删改）
技法提炼
1.对比反衬
大多数散文，都以寻得心灵寄托收尾。既然如此，必然有现实与理想状态的比对。木心的《乌镇》，将承载着儿时生活幸福回忆的故乡图景与50年后亲眼看到的丧失了原先气息的旧居进行对比：描写景象时，作者根据主次之需要进行详略处理，通过反衬，使写作意图更为清晰。无论是感喟现状，还是沉迷回想，均详略得当——正因如此，方能相映成趣。
2.叙议相生
因有情绪变化，方求心灵寄托，而人之情绪，往往随所见之景物而生起伏，那么所叙之事、所描之景，也应有所选择：应选取能使心灵受到震撼之画面，能于画面切换之断层间倾吐情思。如此一来，不同叙述处可为不同情思之分界线，不同议论处可为不同画面之分水岭，使文章脉络更加分明。
3.由实到虚
寻求心灵寄托的文章往往都会在实物的美中生出一个虚幻的未来，也就是由物质层次的美上升到精神层面的美，这无疑是一种升华，使文章达到了更为隽永的境界。
我从月下走过 裘方垚佳
拥在晚自修结束的人潮里，被推搡着往前走。初春的寒意像个顽劣的孩童般发起偷袭，挟着微凉的风从颈间灌入。我把脖子埋进衣领，匆匆前行。
忽然，涌动的人潮停了下来，人群里，清晰可闻几声屏息后的由衷赞美——“哇。好美！”
我停下脚步，疑惑地仰起头，与月相遇，刹那，时间仿佛静止了。
夜为皎洁的月提供了最美的平台，连星星都乖巧地藏起自己闪烁的光辉，只剩下一片纯粹的墨蓝。寂寂夜空里，月儿柔柔地伸展开自己优美的身段，将略带鹅黄的水袖轻盈地挥撒开，也在我的心间撒出一片祥和与温柔。看，那是什么？！水袖舞起时仿佛也惊扰了陶醉于这片宁静中的空气，也随着舞蹈起来了，在月儿的周围晕出一圈淡淡的光芒。
啊，竟是月晕！这份美悄无声息地进入了我的心。我不禁暗自庆幸，好在人潮牵制住了我的脚步，否则，我哪有机会一睹这份如真似幻的美！
然而生活里的我却不会总是如此幸运。每天驼着背、弯着腰，低头探索人生之路，不知错过了多少潜藏在路旁的惊喜。遗憾的是，生活中像我一样的人太多了！我们习惯于步履匆忙，习惯于单调乏味的世界，不知丢失了多少生活的趣味。
我不禁想到泰戈尔在晚年时曾含泪说：“我不怕死，死与生一样美丽。我哭，只是因为我近来的诗歌越来越好，我的心像个孩子，越来越多的美丽涌入我心间，教我化之为诗，而我却要走了……”我相信再给泰戈尔一百年，他的灵感都不会枯竭，因为美的境界不在特别的地方，生命的繁华更没有什么秘密，只要用心品味生活，一切都能化为不朽的美！
我忽而心潮澎湃，于是又快步往前走——我要用相机记录下这令我怦然心动的瞬间！
然而，无论我怎么拍，画面中也只有一片沉寂的黑色和一个朦胧的渺小的月影。我的美呢？“傻瓜，再好的相机、再高的像素都拍不出的，离得太远了！”
也罢也罢，细细想来，生命里很多美好不都是这样的吗？一如彩虹，一如绚烂的烟火，我们能做的只有珍惜，沉浸在最美的当下，用记忆的胶片保存它。
想到这里，我的嘴角溢出笑来。我仰起头，在一片皎洁月光的笼罩中，从容走过……
点评
作文从引发别样感受的月晕写起，通过细致观察，考生对此表达了深刻的见解——我们在匆忙的步履中忽视了生活中的很多美：接着，考生进行了深刻反省，运用了对比、层递、象征、联想等多种手法，生动形象，意蕴丰富：之后引用泰戈尔的话，告诉我们只有观察生活、品味生活，才能感受生活中的美;最后深化主旨：用记忆的胶片保存，美才能永远保存。作文语言流畅，逻辑严谨，论证逐层深入，余韵悠长。
【夏云陶/供稿】