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【摘要】 现阶段，在我国社会经济高速发展的背景之下，文化艺术也逐渐扩大自身的范围，需要摒弃传统的文化艺术认知，保持较为开放、包容的心态。针对文化艺术而言，包容与开放的态度，能够有效促进它持续良好的发展，同时也是创新文学艺术的重要保障。而文化艺术的创新，并不只是造新词、造新句以及新型的艺术理念，与此同时，还包含了回归文化艺术自身的真正状态，从而探讨艺术的常识与本真。基于此，本文主要通过文艺群体对于文艺学开放性的需求，展开了具体的分析以及探讨。
【关键词】 文艺群体现象;文艺学;开放性;需求研究
【中图分类号】J124 【文献标识码】A 【文章编号】2096-8264（2020）30-0038-02
本文所讲的文艺群体，大多是指新文艺群体，新文艺群体与以往的文艺群体有较大的差别，其中例如，新文艺群体身处在社会主义市场经济之下，并不用依赖于政府财政支持来生存，同时也并不会占用国家的编制，新文艺群体主要是依赖于自身的艺术创作，从而实现服务的价值，全力丰富人们的精神文化生活。这部分新艺术群体大多是一部分较为独立的制片人，或是独立的演员、非物质文化遗传的继承人、签约的文艺人等，这部分的新文艺群体主要通过文化沙龙、国学班、传习所、茶苑等，以上活动的方式与形式来展现自身的艺术，突破了以往较为单一的艺术文化方式，因此，针对这部分新的文艺群体以及现象，我国社会应该本着开放、包容的态度，为这些新的文艺群体提供一定的生存空间，其中特别是文艺学的开放性更应该如此。
一、新文艺群体的概念
近年来，改革开放政策不断深入到人们的日常生活当中，无论是经济交往还是国际外交，都有深深印着改革开放的痕迹，与此同时，与人们生活紧密相关的文艺群里在近几年也发生了很大的变化，国家的相关领导人在前几年就提出了“新文艺群体”这一概念，也就是说，我国的新文艺群体是在不断的改革和进步当中而发展起来的。与传统的文艺群体存在一定的区别，表现在很多的方面，比如说在社会主义市场经济的大环境下，新文艺群体并不依靠国家财政拨款，也不会占据行政事业编制的份额，在广阔的社会大众平台中高度的活跃，并且以自身独有的高度艺术造诣和文化服务的特性，丰富了人类的精神文化生活，充实了大众的内心世界，从而为人民群众的精神文化生活做出突出的贡献。
与此同时，新文艺群体重要是以制片人、演员、各种音乐制作人、曲艺家、电影电视剧制片人等身份出现在大众视野中，并且通过举办各种读书会、国学报社、茶艺馆、书苑等活动形式，从而汇聚起来的一种文艺群体，打破了传统、单一的文艺模式，与现代艺术种类进行了高度的结合，为我国的文学艺术做出了突出的贡献。
二、什么是文艺学理论基础
从广义上讲，文艺学理论基础就是将开放性和原则性进行紧密的结合，不仅坚持了马列主义的指导思想，而且還对近几年国内外优秀的文学作品集文学研究成果进行了高度的吸收和融合，并且坚持其内部的独创性和规范性，不仅要将它特殊的学术见解进行高度的体现，而且还要坚持深度与可接受相结合。
三、建构开放及包容性高的文艺观念
首先可以依据新兴文艺群体的实践性，来打破以往的文艺观念，建构一种较为开放及包容的文学艺术观念，可以将繁多、杂乱、没有条理的文艺现象包含在其中。文学艺术的研究应当重视社会的发展与变化，需要与社会发展的步伐，以及文学艺术实践的前进方向相一致。
现如今，在我国社会经济高速发展的背景下，大多的文学艺术已然不只是体制内之中的纯文艺创作，而逐步有了社会化、规模化、产业化的原形，新型的文学艺术群体则是我国文艺发展的核心力量，新文学艺术群体向社会的开放性，以及包容性提出了一定的要求。本文所探讨的开放及包容的文艺观念，大多是针对的是文学艺术对于新的文艺群体发展的态度，是否能够允许这部分文艺群体有犯错的空间与改正的机会。
例如，可以与如今的互联网技术的发展相结合，重新定义文学艺术的边界，将以往的文学艺术方式与现如今新的文学艺术群体现象展开结合，真正地实现跨越领域的结合，这也是针对以往文学艺术的改革，能够让如今新型的文学艺术群体有更好的发展前景。其中例如现阶段的互联网文学写作，这就是一种新型的文化艺术表现形式，无论是其创作的平台或者是作品的推广都越来越具有市场化，以及规模化，能够充分展现文学艺术与市场经济两者的有效结合，像一些电视剧，例如《琅琊榜》《琅琊榜之风起长林》《战长沙》《大江大河》《北平无战事》《伪装者》等，都是由互联网小说进行改变的，并且得到了社会人民的一致好评，这就体现出此种举动是一种成功的举动。所以，一定要构建开放及包容性高的文艺观念和心态，加之文学艺术的有效推动和融合，最后将艺术结构和产业结构连接起来，真正意义上实现文学艺术的进步与发展。
四、树立理论分析框架，并对当下的文艺实践进行有效的解读
众所周知，实践才能得出最可行的理论，因此可以认为对文艺群体进行有效的实践可以在一定程度上检验文学艺术的内核理论，其实将文艺和产业进行结合不是将文学艺术的艺术性进行剔除，那样的话就不是真正意义上的文学艺术，而只是“商品化”的产品而已，目的就是要改变文艺存在的形态以及相对应的表达方式。
由于这是时代发展的必然要求，所以一定要认清现实情况，改变原有的文学理论模式，使文学艺术中的问题逐渐变得清晰，并且帮助文学的概念以及文学范畴可以更加清晰和突出。现阶段的文学艺术并非只是一种单一的文艺活动，更多的是需要采用五位一体的总体布局方式方法进而真正实现文化建立的定义，这是新型的文艺群体现象带来的良好的变化。现如今，大众文艺群体已经获得了政府机构所给予的公共文化服务，加之从社会大众当中带来的新文学群体，在日常生活中也表现得十分活跃，例如社区文化活动场所、乡村文化活动场所、影院、群众艺术馆等公共场所，其独创的工作室、相声团体、话剧社等，不仅可以对人民大众进行全天候24小时的服务，而且还可以将传承传统艺术文化的重担扛起来。 因此，对于这类的新兴文艺群体，相关的文学艺术群体和社会大众更要给予更多的包容，帮助其实现文学艺术的传承与发展。例如在初中校园、高中校园、社区，或者小剧场当中开展一系列的经典诵读活动、棋艺培训、书画展览、舞台艺术演出等，引导文艺群体为传播我国独有的传统文化及民俗特色做出突出的贡献。
五、建立健全、开放、科学、合理的文艺理论学术
话语体系
首先，可以将新兴的文艺群体作为主要的支撑，研究出具有新時代特色的文学艺术理论和认知范畴。要知道，为了更好地构建新兴文学艺术的语言体系，首先要做到的就是尊重各类文化之间的客观差异，还有文化的多元性，也要有深刻的认知，要意识到这绝对不是固定统一的语言体系，而应该是多种文化相互借鉴、融合的一种积极状态。这种开放的语言体系不仅有利于从根本上实现文学艺术的多元化发展，而且对于人们的文字需求也起到了一定程度的积极作用。
所以，为了更好地建设出多元化的文艺理论语言体系，就需要全面的正视文艺实践，并且要注意掌握时代进步的主要特征，基于实践的角度从而对人们的文学艺术理论进行有效的升华，使文学艺术可以将社会大众的现实问题充分地反映出来，切勿回避这种现实情况，而要使用丰富多彩的文学语言艺术体系来对现实问题进行回答。
六、结语
根据上述观点可以看出，现阶段我国的文学艺术的最重要任务和首要目标就是对社会主义核心价值观进行正确、有效的引导，在丰富多彩的文学艺术中始终坚持走文化自信路线。与此同时，其中的新兴文艺群体对于新形势下的我国特色社会主义文学艺术不仅仅是一种力量支撑，更是实现国家更好地开展文化治理工作的首要任务及目标，还是促进我国文艺学术保持开放性特征的中坚力量。
通过对新文艺群体的概念论述，以及文艺学理论基础的概念探讨，发现为了更好地延续我国优秀的传统文化与民族特色，就需要建构开放及包容性高的文艺观念，树立理论分析框架，并对当下的文艺实践进行有效的解读，并且建立健全、开放、科学、合理的文艺理论学术话语体系，才能在根本上将传统的文艺群体进行有效的传承与创新。
参考文献：
[1]武琦.新文艺群体与传统文化“走出去”的路径探索[J].青年记者，2020，（08）：4-5.
[2]范玉刚. 新文艺群体现象召唤文艺学的开放性[N].中国艺术报，2019-11-27（005）.
[3]荆桂秋.新文艺群体的时代价值——评“中国书画30家全国巡展”[J].北方文学，2019，（33）：1-2.
[4]刘小波.新文艺群体与文化创意产业发展——以流行音乐产业为中心的考察[J].四川戏剧，2019，（04）：9-14.
[5]苏士澍.新文艺群体在书法事业中发挥了重要作用[J].中国书法，2019，（01）：142-143.
[6]刘恒.进一步推进新文艺群体的成长和壮大[J].中国书法，2019，（01）：145.
[7]郑晓幸，平志英，李明泉.全面认识文艺新群体 充分解放文化生产力[N].四川日报，2018-08-02（006）.
[8]田海龙.一个新文艺工作者关于新文艺群体的思考[J].曲艺，2018，（07）：11-13.
[9]梁振华.中国作家介入当代影视文化的群体现象[J].学术研究，2004，（05）：117-119.
[10]肖保，李鲁宁.中国文论建设的整体性、开放性和创造性—— “中国当代文艺理论发展与文艺学学科建设”学术研讨会综述[J].广西师范大学学报（哲学社会科学版），2008，（05）：127-129.
作者简介：
梁超，女，黑龙江人，广州商学院，硕士研究生，讲师。
【关键词】 文艺群体现象;文艺学;开放性;需求研究
【中图分类号】J124 【文献标识码】A 【文章编号】2096-8264（2020）30-0038-02
本文所讲的文艺群体，大多是指新文艺群体，新文艺群体与以往的文艺群体有较大的差别，其中例如，新文艺群体身处在社会主义市场经济之下，并不用依赖于政府财政支持来生存，同时也并不会占用国家的编制，新文艺群体主要是依赖于自身的艺术创作，从而实现服务的价值，全力丰富人们的精神文化生活。这部分新艺术群体大多是一部分较为独立的制片人，或是独立的演员、非物质文化遗传的继承人、签约的文艺人等，这部分的新文艺群体主要通过文化沙龙、国学班、传习所、茶苑等，以上活动的方式与形式来展现自身的艺术，突破了以往较为单一的艺术文化方式，因此，针对这部分新的文艺群体以及现象，我国社会应该本着开放、包容的态度，为这些新的文艺群体提供一定的生存空间，其中特别是文艺学的开放性更应该如此。
一、新文艺群体的概念
近年来，改革开放政策不断深入到人们的日常生活当中，无论是经济交往还是国际外交，都有深深印着改革开放的痕迹，与此同时，与人们生活紧密相关的文艺群里在近几年也发生了很大的变化，国家的相关领导人在前几年就提出了“新文艺群体”这一概念，也就是说，我国的新文艺群体是在不断的改革和进步当中而发展起来的。与传统的文艺群体存在一定的区别，表现在很多的方面，比如说在社会主义市场经济的大环境下，新文艺群体并不依靠国家财政拨款，也不会占据行政事业编制的份额，在广阔的社会大众平台中高度的活跃，并且以自身独有的高度艺术造诣和文化服务的特性，丰富了人类的精神文化生活，充实了大众的内心世界，从而为人民群众的精神文化生活做出突出的贡献。
与此同时，新文艺群体重要是以制片人、演员、各种音乐制作人、曲艺家、电影电视剧制片人等身份出现在大众视野中，并且通过举办各种读书会、国学报社、茶艺馆、书苑等活动形式，从而汇聚起来的一种文艺群体，打破了传统、单一的文艺模式，与现代艺术种类进行了高度的结合，为我国的文学艺术做出了突出的贡献。
二、什么是文艺学理论基础
从广义上讲，文艺学理论基础就是将开放性和原则性进行紧密的结合，不仅坚持了马列主义的指导思想，而且還对近几年国内外优秀的文学作品集文学研究成果进行了高度的吸收和融合，并且坚持其内部的独创性和规范性，不仅要将它特殊的学术见解进行高度的体现，而且还要坚持深度与可接受相结合。
三、建构开放及包容性高的文艺观念
首先可以依据新兴文艺群体的实践性，来打破以往的文艺观念，建构一种较为开放及包容的文学艺术观念，可以将繁多、杂乱、没有条理的文艺现象包含在其中。文学艺术的研究应当重视社会的发展与变化，需要与社会发展的步伐，以及文学艺术实践的前进方向相一致。
现如今，在我国社会经济高速发展的背景下，大多的文学艺术已然不只是体制内之中的纯文艺创作，而逐步有了社会化、规模化、产业化的原形，新型的文学艺术群体则是我国文艺发展的核心力量，新文学艺术群体向社会的开放性，以及包容性提出了一定的要求。本文所探讨的开放及包容的文艺观念，大多是针对的是文学艺术对于新的文艺群体发展的态度，是否能够允许这部分文艺群体有犯错的空间与改正的机会。
例如，可以与如今的互联网技术的发展相结合，重新定义文学艺术的边界，将以往的文学艺术方式与现如今新的文学艺术群体现象展开结合，真正地实现跨越领域的结合，这也是针对以往文学艺术的改革，能够让如今新型的文学艺术群体有更好的发展前景。其中例如现阶段的互联网文学写作，这就是一种新型的文化艺术表现形式，无论是其创作的平台或者是作品的推广都越来越具有市场化，以及规模化，能够充分展现文学艺术与市场经济两者的有效结合，像一些电视剧，例如《琅琊榜》《琅琊榜之风起长林》《战长沙》《大江大河》《北平无战事》《伪装者》等，都是由互联网小说进行改变的，并且得到了社会人民的一致好评，这就体现出此种举动是一种成功的举动。所以，一定要构建开放及包容性高的文艺观念和心态，加之文学艺术的有效推动和融合，最后将艺术结构和产业结构连接起来，真正意义上实现文学艺术的进步与发展。
四、树立理论分析框架，并对当下的文艺实践进行有效的解读
众所周知，实践才能得出最可行的理论，因此可以认为对文艺群体进行有效的实践可以在一定程度上检验文学艺术的内核理论，其实将文艺和产业进行结合不是将文学艺术的艺术性进行剔除，那样的话就不是真正意义上的文学艺术，而只是“商品化”的产品而已，目的就是要改变文艺存在的形态以及相对应的表达方式。
由于这是时代发展的必然要求，所以一定要认清现实情况，改变原有的文学理论模式，使文学艺术中的问题逐渐变得清晰，并且帮助文学的概念以及文学范畴可以更加清晰和突出。现阶段的文学艺术并非只是一种单一的文艺活动，更多的是需要采用五位一体的总体布局方式方法进而真正实现文化建立的定义，这是新型的文艺群体现象带来的良好的变化。现如今，大众文艺群体已经获得了政府机构所给予的公共文化服务，加之从社会大众当中带来的新文学群体，在日常生活中也表现得十分活跃，例如社区文化活动场所、乡村文化活动场所、影院、群众艺术馆等公共场所，其独创的工作室、相声团体、话剧社等，不仅可以对人民大众进行全天候24小时的服务，而且还可以将传承传统艺术文化的重担扛起来。 因此，对于这类的新兴文艺群体，相关的文学艺术群体和社会大众更要给予更多的包容，帮助其实现文学艺术的传承与发展。例如在初中校园、高中校园、社区，或者小剧场当中开展一系列的经典诵读活动、棋艺培训、书画展览、舞台艺术演出等，引导文艺群体为传播我国独有的传统文化及民俗特色做出突出的贡献。
五、建立健全、开放、科学、合理的文艺理论学术
话语体系
首先，可以将新兴的文艺群体作为主要的支撑，研究出具有新時代特色的文学艺术理论和认知范畴。要知道，为了更好地构建新兴文学艺术的语言体系，首先要做到的就是尊重各类文化之间的客观差异，还有文化的多元性，也要有深刻的认知，要意识到这绝对不是固定统一的语言体系，而应该是多种文化相互借鉴、融合的一种积极状态。这种开放的语言体系不仅有利于从根本上实现文学艺术的多元化发展，而且对于人们的文字需求也起到了一定程度的积极作用。
所以，为了更好地建设出多元化的文艺理论语言体系，就需要全面的正视文艺实践，并且要注意掌握时代进步的主要特征，基于实践的角度从而对人们的文学艺术理论进行有效的升华，使文学艺术可以将社会大众的现实问题充分地反映出来，切勿回避这种现实情况，而要使用丰富多彩的文学语言艺术体系来对现实问题进行回答。
六、结语
根据上述观点可以看出，现阶段我国的文学艺术的最重要任务和首要目标就是对社会主义核心价值观进行正确、有效的引导，在丰富多彩的文学艺术中始终坚持走文化自信路线。与此同时，其中的新兴文艺群体对于新形势下的我国特色社会主义文学艺术不仅仅是一种力量支撑，更是实现国家更好地开展文化治理工作的首要任务及目标，还是促进我国文艺学术保持开放性特征的中坚力量。
通过对新文艺群体的概念论述，以及文艺学理论基础的概念探讨，发现为了更好地延续我国优秀的传统文化与民族特色，就需要建构开放及包容性高的文艺观念，树立理论分析框架，并对当下的文艺实践进行有效的解读，并且建立健全、开放、科学、合理的文艺理论学术话语体系，才能在根本上将传统的文艺群体进行有效的传承与创新。
参考文献：
[1]武琦.新文艺群体与传统文化“走出去”的路径探索[J].青年记者，2020，（08）：4-5.
[2]范玉刚. 新文艺群体现象召唤文艺学的开放性[N].中国艺术报，2019-11-27（005）.
[3]荆桂秋.新文艺群体的时代价值——评“中国书画30家全国巡展”[J].北方文学，2019，（33）：1-2.
[4]刘小波.新文艺群体与文化创意产业发展——以流行音乐产业为中心的考察[J].四川戏剧，2019，（04）：9-14.
[5]苏士澍.新文艺群体在书法事业中发挥了重要作用[J].中国书法，2019，（01）：142-143.
[6]刘恒.进一步推进新文艺群体的成长和壮大[J].中国书法，2019，（01）：145.
[7]郑晓幸，平志英，李明泉.全面认识文艺新群体 充分解放文化生产力[N].四川日报，2018-08-02（006）.
[8]田海龙.一个新文艺工作者关于新文艺群体的思考[J].曲艺，2018，（07）：11-13.
[9]梁振华.中国作家介入当代影视文化的群体现象[J].学术研究，2004，（05）：117-119.
[10]肖保，李鲁宁.中国文论建设的整体性、开放性和创造性—— “中国当代文艺理论发展与文艺学学科建设”学术研讨会综述[J].广西师范大学学报（哲学社会科学版），2008，（05）：127-129.
作者简介：
梁超，女，黑龙江人，广州商学院，硕士研究生，讲师。