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摘 要：盬，是运城盐池的专称。运城盐池作为中国盐业史上的重要产盐区，从舜帝抚琴吟唱南风歌开始，运城盐湖生产的食盐行销山西、陕西、河南等诸多地域，盐池对先民的生息繁衍，对华夏文明的勃兴做出了不可泯灭的贡献。文章以运城博物馆“盬盐春秋”专题展览为例，讲述文博工作者如何发掘运城盐池文物故事，讲清运城盐业发展往事。
关键词：专题展览;乡土气息;陈列语言;文化供给
系统了解区域文化的发展轨迹，提炼地域文化亮点和特色热点，是博物馆进行原创性展览的必修课。近年来，各地博物馆推出了诸多亮点突出、特色鲜明、具有地域文化特色的品牌展览。如何让馆藏文物准确、翔实、鲜活地展示给公众是文博工作者永恒的课题。
在新时代，运城博物馆满载大河之东的厚重历史，汇聚文化璀璨的难忘乡愁，激荡出华夏之音的崭新旋律。“盬盐春秋”专题展作为运城博物馆的一个专题陈列，重点展现了运城盐池形成过程以及历代对盐池的开发、管理，主要展示了“运城因盐而兴”的文化标识。展览通过场景、图表、多媒体触摸屏等辅陈方法，意在加深观众对运城盐池“驴骡牛马之运，西出秦陇，南过樊邓，北极燕代，东逾周宋”的壮观运销景象及对“千古中条一池雪”“运城文明在一包盐中”的认识理解。
1 挖掘地域资源，把握专题展览的乡土气息
展览专题是一个展览的点睛之笔。运城，古称河东，位于山西省西南端，这里襟山带河、钟灵毓秀，条山踞其南，吕梁屏其北，内有汾水、涑水流淌，外有大河萦绕。滔滔黄河，万古奔流，及至河东，播撒千年的历史韵致，孕育出一道道别致的大美风景。截至2019年10月，这里分布着1600余处文物古迹，其中国家重点文物保护单位102处，数量居全国地级市之首。自然环境优越，地理区位重要，深厚的文物资源，尤其是运城独特的盬盐资源具有鲜明的唯一性。
盬盐是运城特有的文化现象。从仰韶文化开始，人类的目光就逐渐锁定这个（环盐湖）地区，在这里开始定居，并进行了长期的开发。如果说盐湖是这个地区的核心，湖中盛产的食盐就是这个地区文明发展的灵魂。运城是我国唯一一座因盐务而形成的专城。自元代末年建城起，经过多次增修扩建，城池建筑日渐完备，逐渐成为河东地区政治、经济、军事、文化的中心，也成为纵横天下、辉煌数百年的晋商的发展源头。正因如此，作为带“沾泥土”气息的“盬盐春秋”专题展以突出反映运城“以盐立城”为陈列主题。从来馆参观的观众量和意见反馈来看，该展览可以让运城人更加了解运城，外地人可以直观感知运城盐池。
2 通过以“物”见“事”，找准专题展览的鲜活基因
文物藏品是历史的重要见证物，其中隐藏着人类生活的精神密码，可以挖掘文物身后的文化基因，解码藏品背后的人文情怀。专题展览中展品的质量高低、组合搭配离不开对文物藏品故事的整理和发掘。这里保存和出土有很多与盐相关的重要文物、古迹以及盐商、盐运营销的活动烙印，如戎生编钟、大唐河东盐池灵庆公神祠颂碑、垣曲店下样、禁墙、禁门、蒲津渡浮桥、盐商家族刘敏宽之父刘仁庵墓志。
“盬盐春秋”专题展首先注意对历史文献、学术专著的一手资料研读，从《吕氏春秋》中的“和之美者，大夏之盐”，到《周礼》中的“祭祀，共其苦盐散盐”;从《穆天子传》中的“戊子，至于盬”，到北魏郦道元的《水经注》;从唐代柳宗元的《晋问》到北宋唐慎微的《重修政和经史证类备用本草》;从《宋史·马池传》《金史·食货志》到《晋盐文化述要》《河东盐法备览校释》，大量文献资料的阅读和研究使“盬盐春秋”专题展带有露珠般鲜活生气。
“盬盐春秋”专题展同时注重对运城盬盐资源的亮点展示。立足于盐池周边的遗址调查，重点是盐池禁墙、禁门、盐池神庙、虞坂古盐道和蒲津渡遗址等与盐池生产、潞盐行销相关的全国重点文物保护单位。据《资治通鉴·唐记六十五》记载，至宣宗大中七年（853）时，“每岁天下所纳钱九百二十五万缗余，内五百五十万余缗租税，八十二万余缗榷酤，二百七十八万余缗盐利”，运城盐池盐利几乎占盐税的半数。单就盐池禁墙而言，它在中国乃至世界产盐地区都是绝无仅有的宏伟工程，凸显盐池在国家财政中的重要位置。從运城盐池运销方面看，蒲津渡是潞盐外运的主要口岸之一，同时是古代连接秦晋交通的重要通道之一，为历代兵家必争之地。蒲津渡作为一条重要的经济命脉，河东的盐、山西的铁都要通过这条道路运往关中。《隋书·食货志》记载：“户口岁增，诸州调物，每岁河南自潼关，河北自蒲坂，达于京师，相属于路，昼夜不绝者数月。”
“盬盐春秋”专题展兼顾展示在运城出土的盐文物。从东周初年晋昭侯六年（前740）的戎生编钟（现存于北京保利艺术博物馆）、名碑唐代《河东盐池灵庆公神祠颂并序》（现存于盐湖区博物馆）、北宋元祐七年（1092）垣曲店下样（现存于垣曲县自然博物馆），到元代《敕封永泽资宝王之碑》、元代《敕封广济惠康王之碑》（现存于池神庙）以及清代彩绘扇面《河东盐池总图》，该专题展览都有展示。被誉为“国之重器”的戎生编钟，四号钟铭文为“嘉遣卤积，俾潛征繁汤，取厥吉金，用作宝协钟。厥音雍雍”。其中，“嘉遣卤积，俾潛征繁汤”是指晋国运送河东盐池（今运城盐池）出产的食盐前往“繁汤”（今河南省新蔡县韩集镇）交换铜料。这对运城盐业发展史具有重要的参考价值。
3 用好陈列语言，传递专题展览的格调情趣
只有通过一定的艺术形式，展览的内容才得以鲜活表现。展览语言是运用形象思维进行再创作的过程。一个好的陈列展览能把形式和内容完美结合起来，内容明确，形式到位，陈列艺术语言运用得体。
“盬盐春秋”专题展览入口矗立着盐堆的金字塔造型，暗合河东潞盐在运城的历史发展长河基础性地位。体验馆通过多媒体展示盐池制盐原理，向观众说明古人聪明才智和盐池独一无二的产盐工艺。通过场景布置，还原特定历史情境。姚行简修建盐运司、明代修筑禁墙的场景使用，盐商大院以及知名盐商家族遗存建筑构件、“刘仁庵墓志”的后续增补，构成了朴实淡雅的陈列风格，却反衬出整个展厅外在质朴和内涵深厚的特色。 4 兼顾雅俗共赏，实现专题展览的文化供给
博物馆陈列展览从实质上来说，是特殊的文化供给，兼具专业性和通俗性。专业性是就文物遴选、陈列设计、布展施工方面而言，通俗性是就展览受众面向广大观众而言。结合在实际工作中的思考，举办“沾泥土、带露珠、冒热气”的陈列展览的陈列展览要疏通人、物、事三个“关节”。
展览策展人要做好“设计”文章。编辑展览大纲，注重内容故事真实可信。好的展览文本内容（含展品选择、辅陈设施、互动体验）使展览故事情节立体化、空间化。陈列大纲要建立在展品以及深厚学术研究的基础之上，使生动的历史故事环环相扣;引发观众聆听的好奇心，更容易与观众形成对话，实现“展览—观众—社会”的传播交流，实现观众对展览主旨的文化共鸣。
展览展品选用做好“用活”文章。用“讲故事”的方法构建展览体系，注重文物故事营造，可以方便观众走近展览、融入展览。博物馆每件藏品的背后都有一段曲折的历史、一段娓娓动听的故事。20世纪80年代开始，国际博物馆的一个重要变化是“从物到事”：将孤独和片断式的“物”用主题和故事线串联成“有意义的叙述”。不同的时间、不同的人物、不同的地区、不同的经历，编织着不同的故事，多样文物藏品造就了不同的专题展览。
展览设计做好“走心”文章。铺排时空顺序，优化展线铺排，博物馆展览存在“开端—发展—高潮—结局”的暗线。陈列空间更是有限资源，藏品在一定结构、相对固定的空间内展示。空间铺排应该合理使用辅陈元素，优化展示手法。微缩景观、模型、蜡像、生活群布置、街景展示、室内原貌复原等辅陈手法，结合情境展示的手法，丰富展线内容，满足观众视觉体验。运用明暗结合、色彩色调，實现展线曲折有趣布局。
博物馆是人类文明高度集中的产物，是文化融合发展的结晶，是整个社会的黏合剂，可以缩短不同年龄段、不同受教育程度人群的距离。其核心任务永远是收藏、研究、保护和展示，通过所藏“物”及其延伸的“时间”与“空间”，推动多样性文化传承。
参考文献
[1]李勤德.中国区域文化[M].太原：山西高校联合出版社，1995：2.
[2]张凤琦.地域文化概念及其研究路径探析[J].浙江社会科学，2008（4）：64.
[3]蒋宝德，李鑫生.中国地域文化[M].济南：山东美术出版社，1997.
[4]郭绍虞.中国文学批评史[M].北京：商务印书馆，2010.
关键词：专题展览;乡土气息;陈列语言;文化供给
系统了解区域文化的发展轨迹，提炼地域文化亮点和特色热点，是博物馆进行原创性展览的必修课。近年来，各地博物馆推出了诸多亮点突出、特色鲜明、具有地域文化特色的品牌展览。如何让馆藏文物准确、翔实、鲜活地展示给公众是文博工作者永恒的课题。
在新时代，运城博物馆满载大河之东的厚重历史，汇聚文化璀璨的难忘乡愁，激荡出华夏之音的崭新旋律。“盬盐春秋”专题展作为运城博物馆的一个专题陈列，重点展现了运城盐池形成过程以及历代对盐池的开发、管理，主要展示了“运城因盐而兴”的文化标识。展览通过场景、图表、多媒体触摸屏等辅陈方法，意在加深观众对运城盐池“驴骡牛马之运，西出秦陇，南过樊邓，北极燕代，东逾周宋”的壮观运销景象及对“千古中条一池雪”“运城文明在一包盐中”的认识理解。
1 挖掘地域资源，把握专题展览的乡土气息
展览专题是一个展览的点睛之笔。运城，古称河东，位于山西省西南端，这里襟山带河、钟灵毓秀，条山踞其南，吕梁屏其北，内有汾水、涑水流淌，外有大河萦绕。滔滔黄河，万古奔流，及至河东，播撒千年的历史韵致，孕育出一道道别致的大美风景。截至2019年10月，这里分布着1600余处文物古迹，其中国家重点文物保护单位102处，数量居全国地级市之首。自然环境优越，地理区位重要，深厚的文物资源，尤其是运城独特的盬盐资源具有鲜明的唯一性。
盬盐是运城特有的文化现象。从仰韶文化开始，人类的目光就逐渐锁定这个（环盐湖）地区，在这里开始定居，并进行了长期的开发。如果说盐湖是这个地区的核心，湖中盛产的食盐就是这个地区文明发展的灵魂。运城是我国唯一一座因盐务而形成的专城。自元代末年建城起，经过多次增修扩建，城池建筑日渐完备，逐渐成为河东地区政治、经济、军事、文化的中心，也成为纵横天下、辉煌数百年的晋商的发展源头。正因如此，作为带“沾泥土”气息的“盬盐春秋”专题展以突出反映运城“以盐立城”为陈列主题。从来馆参观的观众量和意见反馈来看，该展览可以让运城人更加了解运城，外地人可以直观感知运城盐池。
2 通过以“物”见“事”，找准专题展览的鲜活基因
文物藏品是历史的重要见证物，其中隐藏着人类生活的精神密码，可以挖掘文物身后的文化基因，解码藏品背后的人文情怀。专题展览中展品的质量高低、组合搭配离不开对文物藏品故事的整理和发掘。这里保存和出土有很多与盐相关的重要文物、古迹以及盐商、盐运营销的活动烙印，如戎生编钟、大唐河东盐池灵庆公神祠颂碑、垣曲店下样、禁墙、禁门、蒲津渡浮桥、盐商家族刘敏宽之父刘仁庵墓志。
“盬盐春秋”专题展首先注意对历史文献、学术专著的一手资料研读，从《吕氏春秋》中的“和之美者，大夏之盐”，到《周礼》中的“祭祀，共其苦盐散盐”;从《穆天子传》中的“戊子，至于盬”，到北魏郦道元的《水经注》;从唐代柳宗元的《晋问》到北宋唐慎微的《重修政和经史证类备用本草》;从《宋史·马池传》《金史·食货志》到《晋盐文化述要》《河东盐法备览校释》，大量文献资料的阅读和研究使“盬盐春秋”专题展带有露珠般鲜活生气。
“盬盐春秋”专题展同时注重对运城盬盐资源的亮点展示。立足于盐池周边的遗址调查，重点是盐池禁墙、禁门、盐池神庙、虞坂古盐道和蒲津渡遗址等与盐池生产、潞盐行销相关的全国重点文物保护单位。据《资治通鉴·唐记六十五》记载，至宣宗大中七年（853）时，“每岁天下所纳钱九百二十五万缗余，内五百五十万余缗租税，八十二万余缗榷酤，二百七十八万余缗盐利”，运城盐池盐利几乎占盐税的半数。单就盐池禁墙而言，它在中国乃至世界产盐地区都是绝无仅有的宏伟工程，凸显盐池在国家财政中的重要位置。從运城盐池运销方面看，蒲津渡是潞盐外运的主要口岸之一，同时是古代连接秦晋交通的重要通道之一，为历代兵家必争之地。蒲津渡作为一条重要的经济命脉，河东的盐、山西的铁都要通过这条道路运往关中。《隋书·食货志》记载：“户口岁增，诸州调物，每岁河南自潼关，河北自蒲坂，达于京师，相属于路，昼夜不绝者数月。”
“盬盐春秋”专题展兼顾展示在运城出土的盐文物。从东周初年晋昭侯六年（前740）的戎生编钟（现存于北京保利艺术博物馆）、名碑唐代《河东盐池灵庆公神祠颂并序》（现存于盐湖区博物馆）、北宋元祐七年（1092）垣曲店下样（现存于垣曲县自然博物馆），到元代《敕封永泽资宝王之碑》、元代《敕封广济惠康王之碑》（现存于池神庙）以及清代彩绘扇面《河东盐池总图》，该专题展览都有展示。被誉为“国之重器”的戎生编钟，四号钟铭文为“嘉遣卤积，俾潛征繁汤，取厥吉金，用作宝协钟。厥音雍雍”。其中，“嘉遣卤积，俾潛征繁汤”是指晋国运送河东盐池（今运城盐池）出产的食盐前往“繁汤”（今河南省新蔡县韩集镇）交换铜料。这对运城盐业发展史具有重要的参考价值。
3 用好陈列语言，传递专题展览的格调情趣
只有通过一定的艺术形式，展览的内容才得以鲜活表现。展览语言是运用形象思维进行再创作的过程。一个好的陈列展览能把形式和内容完美结合起来，内容明确，形式到位，陈列艺术语言运用得体。
“盬盐春秋”专题展览入口矗立着盐堆的金字塔造型，暗合河东潞盐在运城的历史发展长河基础性地位。体验馆通过多媒体展示盐池制盐原理，向观众说明古人聪明才智和盐池独一无二的产盐工艺。通过场景布置，还原特定历史情境。姚行简修建盐运司、明代修筑禁墙的场景使用，盐商大院以及知名盐商家族遗存建筑构件、“刘仁庵墓志”的后续增补，构成了朴实淡雅的陈列风格，却反衬出整个展厅外在质朴和内涵深厚的特色。 4 兼顾雅俗共赏，实现专题展览的文化供给
博物馆陈列展览从实质上来说，是特殊的文化供给，兼具专业性和通俗性。专业性是就文物遴选、陈列设计、布展施工方面而言，通俗性是就展览受众面向广大观众而言。结合在实际工作中的思考，举办“沾泥土、带露珠、冒热气”的陈列展览的陈列展览要疏通人、物、事三个“关节”。
展览策展人要做好“设计”文章。编辑展览大纲，注重内容故事真实可信。好的展览文本内容（含展品选择、辅陈设施、互动体验）使展览故事情节立体化、空间化。陈列大纲要建立在展品以及深厚学术研究的基础之上，使生动的历史故事环环相扣;引发观众聆听的好奇心，更容易与观众形成对话，实现“展览—观众—社会”的传播交流，实现观众对展览主旨的文化共鸣。
展览展品选用做好“用活”文章。用“讲故事”的方法构建展览体系，注重文物故事营造，可以方便观众走近展览、融入展览。博物馆每件藏品的背后都有一段曲折的历史、一段娓娓动听的故事。20世纪80年代开始，国际博物馆的一个重要变化是“从物到事”：将孤独和片断式的“物”用主题和故事线串联成“有意义的叙述”。不同的时间、不同的人物、不同的地区、不同的经历，编织着不同的故事，多样文物藏品造就了不同的专题展览。
展览设计做好“走心”文章。铺排时空顺序，优化展线铺排，博物馆展览存在“开端—发展—高潮—结局”的暗线。陈列空间更是有限资源，藏品在一定结构、相对固定的空间内展示。空间铺排应该合理使用辅陈元素，优化展示手法。微缩景观、模型、蜡像、生活群布置、街景展示、室内原貌复原等辅陈手法，结合情境展示的手法，丰富展线内容，满足观众视觉体验。运用明暗结合、色彩色调，實现展线曲折有趣布局。
博物馆是人类文明高度集中的产物，是文化融合发展的结晶，是整个社会的黏合剂，可以缩短不同年龄段、不同受教育程度人群的距离。其核心任务永远是收藏、研究、保护和展示，通过所藏“物”及其延伸的“时间”与“空间”，推动多样性文化传承。
参考文献
[1]李勤德.中国区域文化[M].太原：山西高校联合出版社，1995：2.
[2]张凤琦.地域文化概念及其研究路径探析[J].浙江社会科学，2008（4）：64.
[3]蒋宝德，李鑫生.中国地域文化[M].济南：山东美术出版社，1997.
[4]郭绍虞.中国文学批评史[M].北京：商务印书馆，2010.