【摘 要】
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【正】 自张暖忻、李陀同志以《电影语言的现代化》一文拉开浩劫后电影理论探讨的序幕起,纪实美学的强风劲吹已有数年之久了。风力所及,虚假之落木萧萧而下,真实之面孔渐次显
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【正】 自张暖忻、李陀同志以《电影语言的现代化》一文拉开浩劫后电影理论探讨的序幕起,纪实美学的强风劲吹已有数年之久了。风力所及,虚假之落木萧萧而下,真实之面孔渐次显露,影坛的空气为之清新洁净。与此同时,我们也清醒地看到:阵风过处,充满生机的枝杈被吹折,泛着光泽的嫩叶被打落,理论观念中的电影艺术大树危危乎倾斜了。面对此景,我们感到到了收束对纪实美学的癖好和信赖,冷静地思考其实质,细致地分析其内容,清醒地认识其利弊,准确地匡正其偏差的时候了。关于纪实美学的局限,理论界已多有论者
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