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白雨跳珠乱入船
九百多年前的一个夏天，位于杭州西湖湖畔的望湖楼上有一位大诗人在饮酒，他就是苏轼。
西湖风光极好，醉眼蒙眬的苏轼看着楼下那水天一色的湖面、那轻荡的小船，心情大好。
忽然，夏天的骤雨来了，一刹那乌云上涌，就如墨汁泼下，却又在天边露出一段山峦，明丽清新；大雨激起的水花如白珠碎石，飞溅入船。可这只是一瞬间的场景，不一会儿，狂风卷地而来，吹散了满天的乌云，而那西湖的湖水依旧碧波如镜，明媚温柔……
景色的变化让苏轼好高兴，趁着醉意，他拿起了毛笔，写下一组绝句《六月二十七日望湖楼醉书》，其中就有下面这首著名的诗：
黑云翻墨未遮山，白雨跳珠乱入船。
卷地风来忽吹散，望湖楼下水如天。
“白雨”，指夏日阵雨的特殊景观，因雨点大而猛，在湖光山色的衬托下，显得白而透明。“跳珠”，跳动的水珠（像“珍珠”），用“跳珠”形容雨点，说明雨点大而急，杂乱无序。
“白雨跳珠乱入船”，应该是触动苏轼诗兴的景象，他因此为我们留下了这句写雨水的千古名句。
笔者以前学习诗词时，有个诗友给自己起了个笔名，叫“殷宇”。“你也起一个笔名啊！”他鼓动我。初学写作的人都有一颗想表达的冲动之心，“好啊！跟你的笔名对称吧，”我说，“你的‘殷宇’是指红色的宇宙，我就叫‘白雨’，白色的雨珠。”我想起了苏轼的“白雨跳珠乱入船”，觉得“白雨”的笔名非常有诗意。
诗友也觉得“白雨”的笔名很好，说：“以后看见下雨，一定会记起你。”
既然好，那笔者就喜欢用这个笔名吧，多年来，“白雨”是笔者最常用的笔名之一。
之所以说起“白雨”，是因为夏天特别爱下一些骤雨，而雨水往往是爱好写作的青少年最喜爱寄兴的对象。他们都喜欢雨天的浪漫情怀，迷恋下雨天时的蓝色忧郁……
写“雨”通常都不是光为了写景
大昏眩歪扭了一切。
大雷雨狂啸着，怒嚎着，飚舞着，奔突着，野兽般从天上俯冲扑下，从地底汹然勃发，从东西南北栗悍旋涌，从四面八方漭沆激射，山魈似的，魔魇似的，凶狞而阴险，蛮犷而跋扈；它吼着，号着，滚着，仿佛要撕碎整个宇宙，要毁灭全部地球。闪电邪恶地飞走如狂，银的光，白的光，蜡像的光，僵尸的光，大瀑布似的喷吐着，鲸鱼似的喷吐着，飞箭形的，虎豹条纹形的，联珠形的，穹幕形的，球形的，花花色色，倏亮倏灭，蛊诱眩惑，威凌恫吓。像平地涌起几十丈海啸，飙雷轰然崩炸，暴怒地咆哮着交织着大气疏密纵波，缠裹着死腾腾的苍白电光，愤愤然擂击山谷和云层，霹雳爆塌声猛烈摇撼大地，森林，原野，河流，城市……
笔者看到过一段写雷雨的奇文。它奇在是一片文字的激情洪流：这片文字的激情洪流“奔泻”得层次分明，阵气堂堂。开首部分，总写“大雷雨”“仿佛要撕碎整个宇宙，要毁灭全部地球”的凶险模样；接着分写邪恶的闪电、崩炸的飙雷、疯嗥的暴风、扭舞的雨柱，以及大雷雨在天地间奔逐的奇异景象。最后描绘出“风杀雨。雨杀风。风雨杀雷电。雷电杀天穹”这样一个大雷雨狂夜的光与色。这一大片文字的洪流，在作者魔术棒般大笔驱使下，激情澎湃，气势奔涌。闪电、轰雷、暴风、吼雨，仿如电影中一个个大自然的生动画面，表现得分外明晰、跃动，叫人看了为之震撼，叹为观止！看得出，为收到奇伟的视觉效果，作者匠心獨运，采用了古文中大赋的形式，用句式的排比和文字的节奏，刻意描写，着意夸扬。尽管是那样堆砌，却不显得呆板。大雷雨的气派、惊险，无不一一被作者注入新的生命激素。
说它美，是美在文字。写闪电，作者用“银的光，白的光，蜡像的光，僵尸的光”同色映衬，层层相叠，状写出闪电焰熠的种种诡异光色；写雨柱子，则用奇异的比喻：“像千万条灰色巨蟒，倏然扭舞，黑淹淹的疾滚……它撕咬风的巨臂，吞噬风的胸膛，殴击风的整个彪体……”出人意料的比喻，尽写暴雨的雄险；写雷雨“狰然狂驰”的姿态，作者用拟人的手法：“它吼叫着：‘冲啊！冲啊！冲往海洋！冲往海洋！……”形神俱佳，气宇不凡。
现代文学作品中，写雷雨的作品并不少见，突出者如茅盾的《雷雨前》、曹禺的《雷雨》，但他们的“雷雨”都不是光为写景而写景的，而是大有深意的，具有象征意义。这段“大雷雨”同样如此。“大雷雨”放在小说《印蒂》篇首，绝不仅只是写景状物的闲笔，它显然是借助对“大雷雨”的描写，表现小说发生故事的北伐革命前后风云激荡大时代的复杂背景。它檃栝了那个大时代的光、色、形，小说中主人公印蒂就是在这一大背景下，为时代精神鼓舞投身革命。可见“大雷雨”这段奇文字，涵盖了全书的主题氛围，具有强烈的象征性。
精彩的《雨中曲》
我们在欣赏描写或者写作雨水的文字时，应该想清楚作者要借助雨水想表达什么内容才是关键。
2016年12月28日，美国演员黛比·雷诺兹去世。消息传出后，引起人们对她的无限怀念之情。
黛比的代表作《雨中曲》，被誉为美国的“国宝级”影片之一、电影史上最精彩的歌舞片。
《雨中曲》（1952年拍）故事发生在1927年，当时丹·洛克伍德与琳娜·拉蒙在荧幕上是一对黄金搭档。在他们的新电影被改编为音乐剧中，丹的表现极佳，然而琳娜的嗓音却奇差无比，导演决定使用替声。于是，凯希·赛顿，一位很有潜力的女演员，加入音乐剧的工作中。其间，丹竟然爱上了她。《雨中曲》所讲述的就是这样一段浪漫的爱情故事。
在电影中，黛比·雷诺兹饰演女主角琳娜·拉蒙。
《雨中曲》被公认为电影史上最佳歌舞片。丹·洛克伍德的饰演者吉恩·凯利是美国超级舞蹈家，他一个人在雨中边舞边唱的“雨中曲”，更是歌舞片中的经典，呈现出好莱坞影片在歌舞片类型中所能有的最高水准。可以说影片在词曲与景物的水乳交融、歌曲气氛与舞蹈技艺的相互辉映方面，已臻化境。
电影中将故事与音乐巧妙地融合在一起，通过在音乐中叙事的方法把剧情推向高潮。这种特殊的表现手法使整个影片凸显神采，这也使平淡的剧情具有艺术的美感，观众也有情绪和意境来欣赏影片。《雨中曲》中的音乐就特别能够表现人物的内心情感，在雨中高歌，那种欢畅淋漓的情感顿时深入人心，意味深长。 吉恩·凯利在雨中提着一把黑伞，轻快自如地跳着，纵情地高歌，电影中声音和情绪反映出影片的主题与片名，它的含义也同时表现了出来，这真是一种美的享受。
“尽管狂风暴雨大作，路人惊慌逃散，来吧，大雨，你藏不住我脸上的笑容。”吉恩·凯利在雨中漫步、踢踏、旋转、跳跃，时而像个傻子，时而英姿勃发，心旌摇荡，旁若无人。他在雨中放开怀抱、任由大雨冲淋——没有任何东西能浇灭沉浸在爱情喜悦中的男人心中的热情。
雨夜，本该阴沉，多用于伤离别和悬疑惊悚的场面，但是《雨中曲》反其道而行之，用了大量的暖色道具：高亮的路灯、红色的橱窗、红白相间的海报女郎、绿色的盆栽、酒红色的皮鞋。他的舞蹈动作对应每一个节拍，每一种情绪，时而轻盈，时而狂野。在音乐开始的时候，他轻盈的漫步，似乎在回味离别之吻；他跳上路灯的底座，抱着路灯杆，已经准备好拥抱爱情；他轻轻踢踏，挥着雨伞翩翩旋转，面对爱情他心旌摇荡；他来到排水管下面，接受大水冲淋，因为他此刻心中热情似火；他跳进街道，张开雨伞疯狂旋转，走到水中，恣意踢跺荡出水花，他已经欢呼雀跃，无法隐藏了。
《雨中曲》成为影视文学的经典之作，引来了无数电影对它的致敬，从《下一站天后》《丑女大翻身》《爱乐之城》等著名电影中，我们都看到了它巨大的影响。
文学（剧本）是电影之母，希望小作家们也去找这部并不过时的电影来欣赏，借鉴它如何用“雨水”做道具以表现人物性格、故事主题的技巧。
有约候新晴
除了前面提到苏轼写雨出名的《六月二十七日望湖楼醉书》，笔者也极为欣赏明代广州诗人赵介的一首写雨名诗《听雨》：
池草不成梦，春眠听雨声。
吴蚕朝食叶，汉马夕归营。
花径红应满，溪桥绿渐平。
南园多酒伴，有约候新晴。
赵介是明代广州著名诗人“南园五先生”中的一位。
“南园”，是古代广州城南一座著名的园林（旧址在今广州市文德南路的玉带濠畔），里面有古树参天，有鸟雀啼鸣，玉带濠清澈的溪水从它中间汩汩流过。那时，这五位才子常常聚集在南园饮酒、写诗。
赵介的《听雨》有两句是写雨声的名句：“吴蚕朝食叶，汉马夕归营。”
写细雨的声音，用蚕食桑叶的轻微声音来形容；写急雨声，用军马归营时急驰带起的声响来形容，描写细致，富有情趣。
诗人用“有约候新晴”来结束诗篇，表明了他一夜无眠，在听雨的同时，也期待明天去南园与朋友会面。其微妙的心理变化，刻画得十分精彩。
在确定要做一辑关于写作“雨天”的专题后，我是怀着赵介《听雨》中“有约候新晴”的心情，在期待小作家们的来稿。
看完小作家们写雨的文章，我真的很高兴，因为我发现有不少好文章，像《清明时节雨纷纷》借助雨天的环境描写以表达自己缅怀先人的低迴情绪，就写得很有氣氛；《收玉米》《看伞人》则细致地刻画了在雨天特殊环境下人物的独特行为，场景非常生活化；《美是如此简单》《雨，一直在下》触景生情，作者在感受风雨侵袭的同时，也感悟到磨难出英才的人生道理……
我们选取了七篇小作家写雨的佳作刊登，供大家欣赏。
九百多年前的一个夏天，位于杭州西湖湖畔的望湖楼上有一位大诗人在饮酒，他就是苏轼。
西湖风光极好，醉眼蒙眬的苏轼看着楼下那水天一色的湖面、那轻荡的小船，心情大好。
忽然，夏天的骤雨来了，一刹那乌云上涌，就如墨汁泼下，却又在天边露出一段山峦，明丽清新；大雨激起的水花如白珠碎石，飞溅入船。可这只是一瞬间的场景，不一会儿，狂风卷地而来，吹散了满天的乌云，而那西湖的湖水依旧碧波如镜，明媚温柔……
景色的变化让苏轼好高兴，趁着醉意，他拿起了毛笔，写下一组绝句《六月二十七日望湖楼醉书》，其中就有下面这首著名的诗：
黑云翻墨未遮山，白雨跳珠乱入船。
卷地风来忽吹散，望湖楼下水如天。
“白雨”，指夏日阵雨的特殊景观，因雨点大而猛，在湖光山色的衬托下，显得白而透明。“跳珠”，跳动的水珠（像“珍珠”），用“跳珠”形容雨点，说明雨点大而急，杂乱无序。
“白雨跳珠乱入船”，应该是触动苏轼诗兴的景象，他因此为我们留下了这句写雨水的千古名句。
笔者以前学习诗词时，有个诗友给自己起了个笔名，叫“殷宇”。“你也起一个笔名啊！”他鼓动我。初学写作的人都有一颗想表达的冲动之心，“好啊！跟你的笔名对称吧，”我说，“你的‘殷宇’是指红色的宇宙，我就叫‘白雨’，白色的雨珠。”我想起了苏轼的“白雨跳珠乱入船”，觉得“白雨”的笔名非常有诗意。
诗友也觉得“白雨”的笔名很好，说：“以后看见下雨，一定会记起你。”
既然好，那笔者就喜欢用这个笔名吧，多年来，“白雨”是笔者最常用的笔名之一。
之所以说起“白雨”，是因为夏天特别爱下一些骤雨，而雨水往往是爱好写作的青少年最喜爱寄兴的对象。他们都喜欢雨天的浪漫情怀，迷恋下雨天时的蓝色忧郁……
写“雨”通常都不是光为了写景
大昏眩歪扭了一切。
大雷雨狂啸着，怒嚎着，飚舞着，奔突着，野兽般从天上俯冲扑下，从地底汹然勃发，从东西南北栗悍旋涌，从四面八方漭沆激射，山魈似的，魔魇似的，凶狞而阴险，蛮犷而跋扈；它吼着，号着，滚着，仿佛要撕碎整个宇宙，要毁灭全部地球。闪电邪恶地飞走如狂，银的光，白的光，蜡像的光，僵尸的光，大瀑布似的喷吐着，鲸鱼似的喷吐着，飞箭形的，虎豹条纹形的，联珠形的，穹幕形的，球形的，花花色色，倏亮倏灭，蛊诱眩惑，威凌恫吓。像平地涌起几十丈海啸，飙雷轰然崩炸，暴怒地咆哮着交织着大气疏密纵波，缠裹着死腾腾的苍白电光，愤愤然擂击山谷和云层，霹雳爆塌声猛烈摇撼大地，森林，原野，河流，城市……
笔者看到过一段写雷雨的奇文。它奇在是一片文字的激情洪流：这片文字的激情洪流“奔泻”得层次分明，阵气堂堂。开首部分，总写“大雷雨”“仿佛要撕碎整个宇宙，要毁灭全部地球”的凶险模样；接着分写邪恶的闪电、崩炸的飙雷、疯嗥的暴风、扭舞的雨柱，以及大雷雨在天地间奔逐的奇异景象。最后描绘出“风杀雨。雨杀风。风雨杀雷电。雷电杀天穹”这样一个大雷雨狂夜的光与色。这一大片文字的洪流，在作者魔术棒般大笔驱使下，激情澎湃，气势奔涌。闪电、轰雷、暴风、吼雨，仿如电影中一个个大自然的生动画面，表现得分外明晰、跃动，叫人看了为之震撼，叹为观止！看得出，为收到奇伟的视觉效果，作者匠心獨运，采用了古文中大赋的形式，用句式的排比和文字的节奏，刻意描写，着意夸扬。尽管是那样堆砌，却不显得呆板。大雷雨的气派、惊险，无不一一被作者注入新的生命激素。
说它美，是美在文字。写闪电，作者用“银的光，白的光，蜡像的光，僵尸的光”同色映衬，层层相叠，状写出闪电焰熠的种种诡异光色；写雨柱子，则用奇异的比喻：“像千万条灰色巨蟒，倏然扭舞，黑淹淹的疾滚……它撕咬风的巨臂，吞噬风的胸膛，殴击风的整个彪体……”出人意料的比喻，尽写暴雨的雄险；写雷雨“狰然狂驰”的姿态，作者用拟人的手法：“它吼叫着：‘冲啊！冲啊！冲往海洋！冲往海洋！……”形神俱佳，气宇不凡。
现代文学作品中，写雷雨的作品并不少见，突出者如茅盾的《雷雨前》、曹禺的《雷雨》，但他们的“雷雨”都不是光为写景而写景的，而是大有深意的，具有象征意义。这段“大雷雨”同样如此。“大雷雨”放在小说《印蒂》篇首，绝不仅只是写景状物的闲笔，它显然是借助对“大雷雨”的描写，表现小说发生故事的北伐革命前后风云激荡大时代的复杂背景。它檃栝了那个大时代的光、色、形，小说中主人公印蒂就是在这一大背景下，为时代精神鼓舞投身革命。可见“大雷雨”这段奇文字，涵盖了全书的主题氛围，具有强烈的象征性。
精彩的《雨中曲》
我们在欣赏描写或者写作雨水的文字时，应该想清楚作者要借助雨水想表达什么内容才是关键。
2016年12月28日，美国演员黛比·雷诺兹去世。消息传出后，引起人们对她的无限怀念之情。
黛比的代表作《雨中曲》，被誉为美国的“国宝级”影片之一、电影史上最精彩的歌舞片。
《雨中曲》（1952年拍）故事发生在1927年，当时丹·洛克伍德与琳娜·拉蒙在荧幕上是一对黄金搭档。在他们的新电影被改编为音乐剧中，丹的表现极佳，然而琳娜的嗓音却奇差无比，导演决定使用替声。于是，凯希·赛顿，一位很有潜力的女演员，加入音乐剧的工作中。其间，丹竟然爱上了她。《雨中曲》所讲述的就是这样一段浪漫的爱情故事。
在电影中，黛比·雷诺兹饰演女主角琳娜·拉蒙。
《雨中曲》被公认为电影史上最佳歌舞片。丹·洛克伍德的饰演者吉恩·凯利是美国超级舞蹈家，他一个人在雨中边舞边唱的“雨中曲”，更是歌舞片中的经典，呈现出好莱坞影片在歌舞片类型中所能有的最高水准。可以说影片在词曲与景物的水乳交融、歌曲气氛与舞蹈技艺的相互辉映方面，已臻化境。
电影中将故事与音乐巧妙地融合在一起，通过在音乐中叙事的方法把剧情推向高潮。这种特殊的表现手法使整个影片凸显神采，这也使平淡的剧情具有艺术的美感，观众也有情绪和意境来欣赏影片。《雨中曲》中的音乐就特别能够表现人物的内心情感，在雨中高歌，那种欢畅淋漓的情感顿时深入人心，意味深长。 吉恩·凯利在雨中提着一把黑伞，轻快自如地跳着，纵情地高歌，电影中声音和情绪反映出影片的主题与片名，它的含义也同时表现了出来，这真是一种美的享受。
“尽管狂风暴雨大作，路人惊慌逃散，来吧，大雨，你藏不住我脸上的笑容。”吉恩·凯利在雨中漫步、踢踏、旋转、跳跃，时而像个傻子，时而英姿勃发，心旌摇荡，旁若无人。他在雨中放开怀抱、任由大雨冲淋——没有任何东西能浇灭沉浸在爱情喜悦中的男人心中的热情。
雨夜，本该阴沉，多用于伤离别和悬疑惊悚的场面，但是《雨中曲》反其道而行之，用了大量的暖色道具：高亮的路灯、红色的橱窗、红白相间的海报女郎、绿色的盆栽、酒红色的皮鞋。他的舞蹈动作对应每一个节拍，每一种情绪，时而轻盈，时而狂野。在音乐开始的时候，他轻盈的漫步，似乎在回味离别之吻；他跳上路灯的底座，抱着路灯杆，已经准备好拥抱爱情；他轻轻踢踏，挥着雨伞翩翩旋转，面对爱情他心旌摇荡；他来到排水管下面，接受大水冲淋，因为他此刻心中热情似火；他跳进街道，张开雨伞疯狂旋转，走到水中，恣意踢跺荡出水花，他已经欢呼雀跃，无法隐藏了。
《雨中曲》成为影视文学的经典之作，引来了无数电影对它的致敬，从《下一站天后》《丑女大翻身》《爱乐之城》等著名电影中，我们都看到了它巨大的影响。
文学（剧本）是电影之母，希望小作家们也去找这部并不过时的电影来欣赏，借鉴它如何用“雨水”做道具以表现人物性格、故事主题的技巧。
有约候新晴
除了前面提到苏轼写雨出名的《六月二十七日望湖楼醉书》，笔者也极为欣赏明代广州诗人赵介的一首写雨名诗《听雨》：
池草不成梦，春眠听雨声。
吴蚕朝食叶，汉马夕归营。
花径红应满，溪桥绿渐平。
南园多酒伴，有约候新晴。
赵介是明代广州著名诗人“南园五先生”中的一位。
“南园”，是古代广州城南一座著名的园林（旧址在今广州市文德南路的玉带濠畔），里面有古树参天，有鸟雀啼鸣，玉带濠清澈的溪水从它中间汩汩流过。那时，这五位才子常常聚集在南园饮酒、写诗。
赵介的《听雨》有两句是写雨声的名句：“吴蚕朝食叶，汉马夕归营。”
写细雨的声音，用蚕食桑叶的轻微声音来形容；写急雨声，用军马归营时急驰带起的声响来形容，描写细致，富有情趣。
诗人用“有约候新晴”来结束诗篇，表明了他一夜无眠，在听雨的同时，也期待明天去南园与朋友会面。其微妙的心理变化，刻画得十分精彩。
在确定要做一辑关于写作“雨天”的专题后，我是怀着赵介《听雨》中“有约候新晴”的心情，在期待小作家们的来稿。
看完小作家们写雨的文章，我真的很高兴，因为我发现有不少好文章，像《清明时节雨纷纷》借助雨天的环境描写以表达自己缅怀先人的低迴情绪，就写得很有氣氛；《收玉米》《看伞人》则细致地刻画了在雨天特殊环境下人物的独特行为，场景非常生活化；《美是如此简单》《雨，一直在下》触景生情，作者在感受风雨侵袭的同时，也感悟到磨难出英才的人生道理……
我们选取了七篇小作家写雨的佳作刊登，供大家欣赏。