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【摘要】：作品《源泉》是刘泉义对军事题材绘画深入探索的阶段性优秀成果。从作品中我们可以看出其与苗女系列作品在内在精神的传承上是一脉相承的，但是在构图的构成性与色彩主观性的运用上又做了很大的调整，因此整幅作品的意境上也更加的诗意化，作品的历史的厚重感更加的强烈。本文主要是从构图、造型的写实性、色彩的主观性和作品传达出的军队与人民的关系等方面来分析《源泉》的艺术内涵。
【关键词】：造型；写实性；主观性；军事题材
2014年刘泉义的新作《源泉》参加了第十二届全国美展并获得了优秀作品奖，这无疑是对他的军事题材绘画创作的研究成果的最大肯定。多年来，刘泉义一直以苗女为题进行创作，他笔下的苗女清纯质朴、细腻温婉、栩栩如生，从而获得了“盛装苗女第一人”的称号。自2008年他被特招入伍起，就开始了对军事题材绘画的探索与研究。 作品《源泉》是他在军事题材绘画创作研究的阶段性成果，通过作品我们可以看出《源泉》与苗女系列作品在内在精神的表达上是一脉相承的。它继承了苗女系列的作品中人物造型的写实性与画面整体的平面性，但是在构图的构成性与色彩主观性的运用上又做了很大的调整，因此整幅作品的意境上也更加的诗意化，作品的历史的厚重感更加的强烈。本文试图从构图、造型的写实性、色彩的主观性和作品传达出的军队与人民的关系等方面来分析《源泉》的艺术内涵。
一
构图与造型的写实性，使作品更加真实感人。
《源泉》整幅画面采用一种大疏大密的不均等构图方式，使画面的构成感更加强烈。画面左侧疏朗右侧繁密，给人一种力量上的不平衡感，但是作者又巧妙的运用植物穿插在人群中间，将写生者与被写生者紧密的联系在一起，从而又使画面得到了视觉上的平衡。这种既矛盾冲突又和谐统一的强烈对比使画面更具感染力。这幅作品在创作过程中为了使画面的氛围更加有感染力，作者着重对画面右侧的人物进行了精心的设计与安排，将不同空间的多民族多年龄多角度的人物相互穿插并置，以淡化物理空间。对右侧人物的细致描写与刻画使画面更加充实并形成了一个有机的整体，给人一种“山”的厚重与坚实感，从而表达人民群众才是艺术产生与生长的基石，人民生活才是使艺术更加丰满的土壤。
作品内容是画家本人正在进行写生的一个情景，真实地再现了他在创作过程中深入生活，搜集素材，积累经验的历程。画面中主体人物分为两大部分，左边部分是坐着写生的作者本人，右边部分是被写生的对象。作者身着迷彩服以常见的坐姿写生，手握铅笔和速写本，头部微微昂首转向画面，似在认真观察要表现的对象，又似在凝神静思。被描写的对象都是身著特色服装的各个少数民族同胞，人物前后交错，角度多样，大小不一，动作形态各异。在这幅作品中，作者运用西方的造型体系与中国画平面性的造型语言相结合，将人物形象准确传神的描绘出来，经过反复的轻渲慢染，人物形象生动饱满但又不似西方绘画的立体，在深化人物写实的基础上又保留了中国画特有的审美韵味。作品形象虽然写实但是在环境的处理上又是非写实的。作者将人物形象从具体的环境中抽离出来穿插并置于画面之中，让人们将关注点从具体的人物形象转移到他们所传达出的精神内涵，让人透过表象看到作品的本质内容。
二
色彩上的主观性，使作品《源泉》的画面更加协调、意境深远。
作品《源泉》在色彩的运用上更加强调主观上的色彩调和。作品中人物众多，服饰各异，颜色种类丰富，如何使多重色彩在一幅画面中协调统一，又成为摆在刘泉义面前的一道难题。
《源泉》整幅作品以紫灰色为主色调，在冷色调的基础上再根据各个少数民族的服饰特征进行色彩上的丰富，但是这些色彩并不是对客观对象的直接描摹，而是经过了纯度与明度上的调整才最终完美融进画面当中。比如画面左下方的小女孩衣服上的大面积红色，作者并没有直接采用衣服本身的大红色，而是使用朱砂颜色加灰色进行调和，从而使色彩的明度和纯度降低，在使画面协调统一的同时又能保证衣服给人红色的视觉感。画面右上角身着盛装苗族服饰的背面人物服饰复杂，色彩多样，但是作者采用同样的处理手法将色彩的纯度与明度降低，使人物整体具有强烈的装饰感的同时还能与画面上部的人群和背景融为一体，体现出作者强大的色彩掌控能力。作品《源泉》在色彩上打破了固有色的运用，在遵循事物原有色彩的基础上运用西方的色彩原理与自己的主观色彩相结合，增强了画面的趣味性和感情性，让人在视觉感受上得到满足的同时，又能深入细致的品味与把玩。作者将大量的冷色调融入画面的背景，不仅提高了画面的厚重与历史感，还打开了整幅作品的气象格局 ，增强了画面浑厚磅礴的气势，远远地超越了传统工笔人物画的境界与品格。
三
《源泉》中体现出人民群众才是一切艺术创作的真正源泉
作为一名由地方走出并被特招入伍的军旅画家，刘泉义对军队与人民群众的关系有着更加深刻的体会与认识。他在入伍之前以地方画家的身份进行创作，作品偏重的是个人情感的表达；在入伍以后，他更加感受到自己身上所应承担的社会责任与使命，所创作的作品除了个人情感的抒发之外，更有了一份沉重的使命感。作品《源泉》之所以是一幅优秀的军事题材作品，不仅在于作品本身的绘画质量，更重要的是它所传达出的当代革命军人的核心价值观—“忠诚于党、热爱人民、报效国家、献身使命、崇尚荣誉”。
在《源泉》的画面中作者将自己以军人的形象出现，将右侧的少数民族群众以“山”形堆砌，给人一种扑面而来的强烈的民族气势感。作品不仅表达了中华民族传统文化的源远流长，更表现了人民群众才是一切艺术创作的真正源泉，同时也体现出人民群众才哺育军队、为军队提供营养的河流。
四
《源泉》这幅作品以平实质朴的绘画语言将少数民族的历史文化、精神风貌与军事题材完美的结合起来，通过平面化的处理手法与理想化的色彩观念将自己对生活与人民群众的感恩之情表达的淋漓尽致。前后并置的人物给人一种崇高感，充分细致的人物形象的刻画给人一种生活的真实感，整幅作品的色调处理又给人一种昂扬的诗意感。刘泉义的这幅作品注重了新时代新语境下的军人新面貌，注重了情感的抒发，为当代军事题材工笔人物画的转型提供了一条可以借鉴与发展的道路
【关键词】：造型；写实性；主观性；军事题材
2014年刘泉义的新作《源泉》参加了第十二届全国美展并获得了优秀作品奖，这无疑是对他的军事题材绘画创作的研究成果的最大肯定。多年来，刘泉义一直以苗女为题进行创作，他笔下的苗女清纯质朴、细腻温婉、栩栩如生，从而获得了“盛装苗女第一人”的称号。自2008年他被特招入伍起，就开始了对军事题材绘画的探索与研究。 作品《源泉》是他在军事题材绘画创作研究的阶段性成果，通过作品我们可以看出《源泉》与苗女系列作品在内在精神的表达上是一脉相承的。它继承了苗女系列的作品中人物造型的写实性与画面整体的平面性，但是在构图的构成性与色彩主观性的运用上又做了很大的调整，因此整幅作品的意境上也更加的诗意化，作品的历史的厚重感更加的强烈。本文试图从构图、造型的写实性、色彩的主观性和作品传达出的军队与人民的关系等方面来分析《源泉》的艺术内涵。
一
构图与造型的写实性，使作品更加真实感人。
《源泉》整幅画面采用一种大疏大密的不均等构图方式，使画面的构成感更加强烈。画面左侧疏朗右侧繁密，给人一种力量上的不平衡感，但是作者又巧妙的运用植物穿插在人群中间，将写生者与被写生者紧密的联系在一起，从而又使画面得到了视觉上的平衡。这种既矛盾冲突又和谐统一的强烈对比使画面更具感染力。这幅作品在创作过程中为了使画面的氛围更加有感染力，作者着重对画面右侧的人物进行了精心的设计与安排，将不同空间的多民族多年龄多角度的人物相互穿插并置，以淡化物理空间。对右侧人物的细致描写与刻画使画面更加充实并形成了一个有机的整体，给人一种“山”的厚重与坚实感，从而表达人民群众才是艺术产生与生长的基石，人民生活才是使艺术更加丰满的土壤。
作品内容是画家本人正在进行写生的一个情景，真实地再现了他在创作过程中深入生活，搜集素材，积累经验的历程。画面中主体人物分为两大部分，左边部分是坐着写生的作者本人，右边部分是被写生的对象。作者身着迷彩服以常见的坐姿写生，手握铅笔和速写本，头部微微昂首转向画面，似在认真观察要表现的对象，又似在凝神静思。被描写的对象都是身著特色服装的各个少数民族同胞，人物前后交错，角度多样，大小不一，动作形态各异。在这幅作品中，作者运用西方的造型体系与中国画平面性的造型语言相结合，将人物形象准确传神的描绘出来，经过反复的轻渲慢染，人物形象生动饱满但又不似西方绘画的立体，在深化人物写实的基础上又保留了中国画特有的审美韵味。作品形象虽然写实但是在环境的处理上又是非写实的。作者将人物形象从具体的环境中抽离出来穿插并置于画面之中，让人们将关注点从具体的人物形象转移到他们所传达出的精神内涵，让人透过表象看到作品的本质内容。
二
色彩上的主观性，使作品《源泉》的画面更加协调、意境深远。
作品《源泉》在色彩的运用上更加强调主观上的色彩调和。作品中人物众多，服饰各异，颜色种类丰富，如何使多重色彩在一幅画面中协调统一，又成为摆在刘泉义面前的一道难题。
《源泉》整幅作品以紫灰色为主色调，在冷色调的基础上再根据各个少数民族的服饰特征进行色彩上的丰富，但是这些色彩并不是对客观对象的直接描摹，而是经过了纯度与明度上的调整才最终完美融进画面当中。比如画面左下方的小女孩衣服上的大面积红色，作者并没有直接采用衣服本身的大红色，而是使用朱砂颜色加灰色进行调和，从而使色彩的明度和纯度降低，在使画面协调统一的同时又能保证衣服给人红色的视觉感。画面右上角身着盛装苗族服饰的背面人物服饰复杂，色彩多样，但是作者采用同样的处理手法将色彩的纯度与明度降低，使人物整体具有强烈的装饰感的同时还能与画面上部的人群和背景融为一体，体现出作者强大的色彩掌控能力。作品《源泉》在色彩上打破了固有色的运用，在遵循事物原有色彩的基础上运用西方的色彩原理与自己的主观色彩相结合，增强了画面的趣味性和感情性，让人在视觉感受上得到满足的同时，又能深入细致的品味与把玩。作者将大量的冷色调融入画面的背景，不仅提高了画面的厚重与历史感，还打开了整幅作品的气象格局 ，增强了画面浑厚磅礴的气势，远远地超越了传统工笔人物画的境界与品格。
三
《源泉》中体现出人民群众才是一切艺术创作的真正源泉
作为一名由地方走出并被特招入伍的军旅画家，刘泉义对军队与人民群众的关系有着更加深刻的体会与认识。他在入伍之前以地方画家的身份进行创作，作品偏重的是个人情感的表达；在入伍以后，他更加感受到自己身上所应承担的社会责任与使命，所创作的作品除了个人情感的抒发之外，更有了一份沉重的使命感。作品《源泉》之所以是一幅优秀的军事题材作品，不仅在于作品本身的绘画质量，更重要的是它所传达出的当代革命军人的核心价值观—“忠诚于党、热爱人民、报效国家、献身使命、崇尚荣誉”。
在《源泉》的画面中作者将自己以军人的形象出现，将右侧的少数民族群众以“山”形堆砌，给人一种扑面而来的强烈的民族气势感。作品不仅表达了中华民族传统文化的源远流长，更表现了人民群众才是一切艺术创作的真正源泉，同时也体现出人民群众才哺育军队、为军队提供营养的河流。
四
《源泉》这幅作品以平实质朴的绘画语言将少数民族的历史文化、精神风貌与军事题材完美的结合起来，通过平面化的处理手法与理想化的色彩观念将自己对生活与人民群众的感恩之情表达的淋漓尽致。前后并置的人物给人一种崇高感，充分细致的人物形象的刻画给人一种生活的真实感，整幅作品的色调处理又给人一种昂扬的诗意感。刘泉义的这幅作品注重了新时代新语境下的军人新面貌，注重了情感的抒发，为当代军事题材工笔人物画的转型提供了一条可以借鉴与发展的道路