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编者按：雕塑创作营是国际上流行的一种艺术创作交流方式，也是为一个地区经济高效地留下公共艺术作品的组织方式。有那么一群热爱艺术、热爱自由行走的艺术家，在这样一个创作营的舞台上活跃着，体味着，创作着。今年，有一位中国雕塑家竟然参加了九个国家的创作营，跨越了亚洲、欧洲、南美洲。让我们随着他的视线，体味充满各种异国风情的创作营吧！
在年初的时候并没有想到这一年是这个样子。在九个国家，参加雕塑创作营，并完成公共雕塑，有苦有乐，累并快乐着。
以色列 加利利 晴 2012.3.24～4.11
以色列“石在加利利”雕塑创作营已经22届了，对于这个战火纷飞的国家，我们觉得太不可思议了，以色列这个特立独行的国家的强大魅力，让我决定了这次以色列之旅。
以色列的首都特拉维夫并不为人熟知，最出名的当然是耶路撒冷，其他如伯利恒、加沙、约旦河西岸等字眼则经常出现在新闻联播的后几分钟，在中国的新闻看以色列，就是恐怖、爆炸、空袭。其实国外看中国也大体如此，车祸、塌桥、断路、大火，都是新闻惹的祸。
从特拉维夫往北到黎巴嫩边境就是加利利地区了，这里的气氛还是蛮祥和的。和当地人讨论关于危险的问题时，他说他在中国被小偷偷过，中国也很危险。
雕塑创作的时间不长，工作强度算是很大了。每天都要工作到天黑，踏着夕阳，欣赏着路旁前21届创作的雕塑作品，是每天的一个乐事。这个城市的雕塑已经积攒了几百件了。材料比较单一，都是当地的一种砂岩，强度和大理石类似。
这次我的雕塑是《高个子的小红和矮个子的小翠》，其实整个雕塑既没有红，也没有翠。
不一样的经历是，这次创作营，我的左手食指指甲被砸掉。当时看起来是血淋淋的样子，蛮恐怖的。以至于我在漂浮死海的时候，一直高举左手食指，只是避免伤口浸在死海里，没有其他的意思。
死海海拔-392m，是陆地海拔最低的地方。我下一个目的地是珠峰，世界海拔最高的地方。
土耳其 德尼兹利 晴有时多云 2012.5.8～6.5
原本应该4月底开始的活动，我推迟了近10天，为的是去珠穆朗玛峰。从海拔5000多米，零下20多度的珠峰大本营一下子来到了海拔几十米，零上20多度的地中海边，让我有坐过山车的感觉。
雕塑创作营在土耳其德尼兹利，离地中海还有一段距离，这里有旅游胜地“棉花堡”，是当年罗马帝国的温泉中心，我们住的酒店也有温泉可洗，可以在工作之余享受一番罗马贵族的待遇。
生活待遇不错，但是雕塑进展得很不顺利。
雕塑做得好好的，因为工作人员的不慎，在搬运其他雕塑的时候，别人雕塑倒了，把我的雕塑砸了。
但是，几天后，我从一个土耳其艺术家那里得到一个好消息，土耳其雕塑家耳语我，他说会有一个土耳其博物馆的文物修复专家，他可以肯定我的雕塑可以修复，听到没有——用的是“修复”。
震惊，我的雕塑居然得到了土耳其文物级别的修复待遇。
说到这里，我先补充一下，就在前一个周末，我们刚刚参观了一个古代雕塑学校的博物馆，那里有大量的精美的我们传统意义认为的西方雕塑。数量之多令人震惊，其中对于这些2000年前石雕文物的修复水准也给了我很深刻的印象。
我并不认为我的雕塑有如此高的成就，只能说明，土耳其这个国家，对艺术充满了热爱和尊重，据我的了解，类似我参加的这样的创作营，土耳其大概每年举办20个。而且，几乎每个创作营都是持续的。
当我在土耳其的雕塑《河边的庄稼熟了》完成的时候。北京也进入了夏天。
6月、7月，为了筹划我下半年疯狂的旅程，不得不在北京忙于签证，同时要完成一个微电影的拍摄，对于我的雕塑来讲，这是一个淡季。
俄罗斯 奔萨 多雨 2012.8.20～9.4
这是第五届俄罗斯的奔萨国际雕塑营了。8月的北京还是很热的，奔萨已是凉风习习。奔萨的位置在莫斯科南大约600km的地方。俄罗斯的火车没有中国快，也没有中国的新，叮叮当当要走一夜的路程。
奔萨雕塑创作营，因其规模大，延续性强，艺术种类多，在国际雕塑圈子里还是很有影响力的，当然其规模和国内某些创作营还是没法比的，相同的是，明显看出来，这都是些有大国情结的雕塑创作营。
奔萨的营地大约驻了五六十位艺术家，大多数是雕塑家，少部分是画家。给雕塑家可选择的材料也丰富，石材，金属、木材、粘土。对于俄罗斯的印象，东方人认为是西方，西方人认为是东方。对于中国雕塑家，感觉还是很亲近的，毕竟我们曾经是无产阶级兄弟。看到俄罗斯老工人带着鸭舌帽，伸出粗大的手掌，说着大概是“同志，你好”，让人想起了“列宁在十月”。
这个老工人就是我在奔萨期间最后2-3天的助手。
其实奔萨创作营是没有助手的，相对于国内的艺术节，这是艺术家最不可以容忍的。
我在奔萨的雕塑就是一个金属焊接作品，在我还是中学生的时候，我就和我做水暖工的老爸一起焊东西了，我曾经是个不错的童工。不过，这次焊接还是我的处女作，在以前并没有独立完成过金属焊接的雕塑。组委会大概不了解这一点，也不给配助手，其实别的我不怕，就怕万一焊的雕塑倒了，砸到人咋办？我把这个担心婉转地向组委会的主席进行了表达，于是就有了那个布尔什维克一样的老工人的协作。他经验丰富，工作肯干，就是不懂英语，更别说中文了。
这次奔萨的创作营，有5位中国艺术家，其中一位还是来自宝岛。其他两位雕塑家是高蒙和钱思华，还有一位是很不出名的画家。吃着西餐，我们说着中文，互敬互爱，互相支持，互不诋毁，在奔萨形成了一个小小的华语区，谁说中国人不团结？
我是最早离开这个雕塑营的，前往法国去参加诺曼底的雕塑营。 我的雕塑完成品大约有6m高，是安全的。雕塑的名字《扛起来就走》，而这时的我已扛起行李走在去诺曼底的路上了。 法国 诺曼底 晴 2012.9.6～9.16
在法国的地图上找不到诺曼底，从巴黎坐火车要到一个叫做沙龙的小站下车。看不到海，也不知道当年美国兵是在哪里登陆的。
这又是一个混搭的创作营，一半绘画，一般雕塑。雕塑是清一色的大理石。
来之前，我就不断地给组委会邮件，问我的哪一个方案入选了，对方迟迟也不回答。我很纳闷怎么也不着急啊。得准备材料啊！去了才知道，大理石早都准备好了，我不知道其他艺术家是不是提前沟通过，反正给我的印象是，随便给你一块石头，你随便做吧。太随便了吧！
组委会的主席，至始至终也没问你要做啥，也不关心你的进度。可能他有更重要的事情去做，果不出所料，有一天，他郑重其事地告诉我，晚饭他要亲自下厨，给我们做一道正宗的西班牙料理，主席是西班牙人，在法国谋生。看来在法国，也是民以食为天。记得，以前认识的一位法国雕塑家说过，我们法国人啊，和你们中国人一样，就认吃。
说到吃，法式大餐还是很讲究的。天天酒水也不断，从早喝到晚，除了啤酒，其他的酒根本分不出区别。大多数人小脸一直都是红扑扑的，我也不例外。
组委会把喝酒的吧台安排在工作现场，不知道是方便我们喝完酒赶快去干活，还是干完活赶快去喝酒。工作现场的帐篷被喷成五颜六色，每个帐篷前有个牌子，国旗、姓名、还有一个不知道啥的名字。后来一问，才知道玄机，原来写的是赞助商，每个雕塑的背后都有一个赞助商。
我很赞赏这个不错的创作营的运营模式，有点像我们的全民健身，在法国，我就称作是“全民艺术”，一个很小的老板，估计相当于我们动物园做服装批发的小老板，也是雕塑创作营的一块基石，在这里，人民群众离艺术很近。
法国的创作营只有10天，我在完成了一个将近2立方米的雕塑之余（不知为何，我随意分到的石块是最大的，我的赞助商很开心，我很辛苦），还完成了一件小的架上石雕，这个小东西花费了我2个多小时，其他的雕塑家也都做了一个小的架上作品。在闭幕的那个晚宴上，我们的小雕塑拿出来拍卖。我的居然拍了1000欧元，是当晚拍得第二高的，我赶快找到那个伯乐，和他合影，这哥们戴个眼镜，估计眼神不好吧。
一个法国画家画的我的肖像，拍了500欧元，连同绘画带雕塑，大约四五十件作品，拍了估计有两三万欧元，作为基金来支持主办这个活动的艺术中心。拍卖活动一直持续到凌晨一点，这是我在诺曼底的最后一夜，几乎一夜无眠，而我的雕塑叫《做个好梦》。
法国和阿根廷之间的创作营时间离得很近，但不影响我参加了国内林州的当代的大地艺术展，不同的思维，不同的操作方式，是我雕塑创作营中间的一种很好的调剂。
阿根廷 罗尔丹 少雨 2012.9.29～10.9
从北京垂直挖一个洞，穿过地壳、地幔、地核，出来就是阿根廷了。换一个旅行方式就是要在空中累计飞行26小时，就从秋天飞到了春天，从白天飞到了黑夜。阿根廷的雕塑创作营是在距离布宜诺斯艾利斯车程4小时的地方，很小的城市，叫罗尔丹。但这个创作营已经是第六届了，在我之前，雕塑家赵磊也曾经受邀请来过这个创作营。
这个城市在我来看相当于中国的一个镇子，而且还是偏远地区的，我的印象里这里都没有高楼，超市像农村的信用社。超市的老板是中国人，充分体现了有人的地方就有中国人。
创作营的艺术家以欧美为主，就我一张亚洲脸，人数10个，属于典型的传统规模。
在工作场地，工棚一字排开，像极了动物园。每天，工作人员会把食物定时地投递过来，有无数的人来这里参观。
说说来参观我们的游客吧。短短十天的雕塑创作，每天都有数百计的孩子来参观，我估计这个城市没有动物园吧。
很显然，我们俨然是这个城市的名人，媒体不断，也不知道都是哪儿的。有孩子的创作营，真的是很开心的，隔着围栏的参观方式，也是对孩子安全的一个考虑，很幸福做这样的动物园的动物，孩子的笑声是最无邪的，阳光无限。后来的几天不知道哪个孩子发现，中国字很好玩，然后就不断地有孩子拿着我们锯掉的小石块，让我给他们写他们的中文名字，终于体会到了签名签到手软的感觉。后来到一个马场去做客，主人高兴地告诉我，他的儿子拥有一个我写着的中文的小石块。
阿根廷的最后几天一直在下雨，在我们最后一天，日落的最后一刻，露出了太阳，还抹上2道彩虹，小城罗尔丹在短短的20分钟，给了我们不同的美丽，我给阿根廷留下了雕塑《蓝与白》，这是阿根廷的颜色。
巴西 班图 晴有阵雨 2012.10.13～10.28
巴西是一个充满热力的国度，当北京有了2012年的第一场雪，这里已经春暖花开，夏意渐浓。这座班图的小城在巴西的南部，属于亚热带，比北部要凉爽。附近的大城市是阿的格里港，据说是巴西烤肉的发源地。
从雕塑意义上讲，巴西的雕塑救世基督像可以和自由女神齐名，是国家的象征。但是在这座山城我并没看到太著名的雕塑，巴西这块土地，对中国雕塑家来讲也是处女地。这次活动的石材是花岗岩，从石材的角度看，巴西和中国比较像，地大物博，南北东西跨度都比较大，石材的种类很丰富。
在国外，花岗岩的雕塑营一直是雕塑家比较头疼的，因为创作营雕塑家的主力军来自欧洲，他们擅长的是大理石雕塑，包括雕塑工具都是专门对付大理石的。
面对这样的材料，我的创作也有了改变，加入了金属的材料，石雕的艺术本来是减法的艺术，我却用加法来完成。这一组雕塑有由5块圆形的花岗岩组成，名曰《藕断丝连》。
不同于中国，国外的创作营并不出版那种精美的图集，而更看重影像的记录，巴西尤甚。这次的摄制组居然配备了灯光和音频设备，是个装备齐全的4人小组。在闭幕的那一天，我们每个艺术家就得到了一个1分钟的关于自己的宣传片，制作精良，这是一个宝贵的纪念。10个艺术家的合集则构成了整个雕塑营的宣传片。 中国 铜陵 晴 2012.10.31～11.5
中国今年的国际雕塑创作营并不多，好像只有芜湖、哈尔滨和铜陵。
回到祖国的感觉真好，铜陵的雕塑创作营材料以铜为主，区别于绝大多数的创作营。而且在北京雕塑办主任于化云的倡议，当地政府的支持下，成立了国际雕塑创作营联盟，来自14个国家的雕塑创作营主席出席了联盟成立大会。
原本到印度之前，我是休息的，在和其他国外艺术家的聊天中，得知我和一个塞尔维亚雕塑家一样，今年都是8个雕塑创作营，好像今年最多的，这一年，我们碰到了两次。但是一个邮件，让我勾起对喜马拉雅山的幻想。因为这将是我的第九个创作营。
尼泊尔 哈那马迪 晴 2012.11.25～12.11
尼泊尔这个喜马拉雅山南麓的小国，动乱刚刚结束不久，但凡这样的国家的特点就是到处可以看到荷枪实弹的士兵。不例外，我们的创作营地一直驻守着大约5个武装警察。
当被媒体问及我对这个创作营的看法的时候，我的回答是“与众不同”。刚来到加德满都已经是夜晚，城市里灯光点点，看不到大都市的灯火辉煌，有些店铺点着灯，有些点着蜡，有些门口一堆篝火，几个人围着烤火。是不是有点与众不同？更不同的还在后面。
隔天，我们几个来自其他国家的雕塑家挤在一辆吉普车里，沿着崎岖的山路驶向远在70km外的营地。4个小时后，在距离营地十几公里的地方，我们看到已经等候迎接的人群，鼓乐齐鸣，一条条哈达，一簇簇花环。起车再行，路两边，当地的居民拿出家里的水罐，上面摆满了鲜花，很明显我们行驶的土路刚被清水泼过，令我想起了以前小说中常写的：“黄土铺路，净水泼街”。随着营地越来越近，欢迎的人群越来越稠密，车已经走不动了，我们不得不下车步行。一行人浩浩荡荡，我不断地用当地语言“那麻斯得”回敬那些不断往我脖子上增加花环的人民。这一走，大约又是一个小时，也不觉得累，兴奋得嘴就没合起来过，够没出息的。当被让到主席台的时候，才感觉到脖子有点酸，用手掂了掂，估计有一两公斤的花环挂在脖子上。疯狂还远远没有结束，一阵轰鸣，一驾直升飞机升起，漫天撒起了花雨……
美好的开营仪式结束了，整个营地的创作环境，又让我们愁上眉头。我们都住在山里的帐篷，工作用电时有时无，更别奢求电压了，没有气泵，更没有起重设备。石头需要翻转，就根据石头的体量，召唤人手，“嘿呦嘿呦”的号子声代替了“嘟嘟”的马达。当地艺术家并没有太多的创作营经验，我俨然成了技术指导，这里说说，那里干干。从国内带来的工具也成了抢手货，连着两天，工具和人都在外面转，我的石头纹丝未动。
第三天我的雕塑《你看，石头里有个人》开始创作了。
我们所在的小镇，看起来很贫穷，但不影响他们的乐观和对艺术的热爱，人和人之间的帮助，在这种比较困难的创作环境下，显得像金子一样闪闪放光。歌声、笑声、舞蹈伴着尘土，从日出到日落，月圆到月缺。
转眼创作营就结束了，最后一天的闭幕式依然隆重，大约有一个营的兵力陆续来到营地，各色人等从加德满都赶来。那天一个和蔼但很有派头的老头给我颁发了证书。这创作营的一切，或苦或乐，我还是很享受的，这也是国际雕塑创作营的一种类型。
后来我才知道，那天给我颁奖的老人是尼泊尔总理巴特拉伊，马上翻照片，还好找到了一张合影的照片。
印度 巴罗达 未知 2012.12.20～2013.1.20
目前我在路上……
在年初的时候并没有想到这一年是这个样子。在九个国家，参加雕塑创作营，并完成公共雕塑，有苦有乐，累并快乐着。
以色列 加利利 晴 2012.3.24～4.11
以色列“石在加利利”雕塑创作营已经22届了，对于这个战火纷飞的国家，我们觉得太不可思议了，以色列这个特立独行的国家的强大魅力，让我决定了这次以色列之旅。
以色列的首都特拉维夫并不为人熟知，最出名的当然是耶路撒冷，其他如伯利恒、加沙、约旦河西岸等字眼则经常出现在新闻联播的后几分钟，在中国的新闻看以色列，就是恐怖、爆炸、空袭。其实国外看中国也大体如此，车祸、塌桥、断路、大火，都是新闻惹的祸。
从特拉维夫往北到黎巴嫩边境就是加利利地区了，这里的气氛还是蛮祥和的。和当地人讨论关于危险的问题时，他说他在中国被小偷偷过，中国也很危险。
雕塑创作的时间不长，工作强度算是很大了。每天都要工作到天黑，踏着夕阳，欣赏着路旁前21届创作的雕塑作品，是每天的一个乐事。这个城市的雕塑已经积攒了几百件了。材料比较单一，都是当地的一种砂岩，强度和大理石类似。
这次我的雕塑是《高个子的小红和矮个子的小翠》，其实整个雕塑既没有红，也没有翠。
不一样的经历是，这次创作营，我的左手食指指甲被砸掉。当时看起来是血淋淋的样子，蛮恐怖的。以至于我在漂浮死海的时候，一直高举左手食指，只是避免伤口浸在死海里，没有其他的意思。
死海海拔-392m，是陆地海拔最低的地方。我下一个目的地是珠峰，世界海拔最高的地方。
土耳其 德尼兹利 晴有时多云 2012.5.8～6.5
原本应该4月底开始的活动，我推迟了近10天，为的是去珠穆朗玛峰。从海拔5000多米，零下20多度的珠峰大本营一下子来到了海拔几十米，零上20多度的地中海边，让我有坐过山车的感觉。
雕塑创作营在土耳其德尼兹利，离地中海还有一段距离，这里有旅游胜地“棉花堡”，是当年罗马帝国的温泉中心，我们住的酒店也有温泉可洗，可以在工作之余享受一番罗马贵族的待遇。
生活待遇不错，但是雕塑进展得很不顺利。
雕塑做得好好的，因为工作人员的不慎，在搬运其他雕塑的时候，别人雕塑倒了，把我的雕塑砸了。
但是，几天后，我从一个土耳其艺术家那里得到一个好消息，土耳其雕塑家耳语我，他说会有一个土耳其博物馆的文物修复专家，他可以肯定我的雕塑可以修复，听到没有——用的是“修复”。
震惊，我的雕塑居然得到了土耳其文物级别的修复待遇。
说到这里，我先补充一下，就在前一个周末，我们刚刚参观了一个古代雕塑学校的博物馆，那里有大量的精美的我们传统意义认为的西方雕塑。数量之多令人震惊，其中对于这些2000年前石雕文物的修复水准也给了我很深刻的印象。
我并不认为我的雕塑有如此高的成就，只能说明，土耳其这个国家，对艺术充满了热爱和尊重，据我的了解，类似我参加的这样的创作营，土耳其大概每年举办20个。而且，几乎每个创作营都是持续的。
当我在土耳其的雕塑《河边的庄稼熟了》完成的时候。北京也进入了夏天。
6月、7月，为了筹划我下半年疯狂的旅程，不得不在北京忙于签证，同时要完成一个微电影的拍摄，对于我的雕塑来讲，这是一个淡季。
俄罗斯 奔萨 多雨 2012.8.20～9.4
这是第五届俄罗斯的奔萨国际雕塑营了。8月的北京还是很热的，奔萨已是凉风习习。奔萨的位置在莫斯科南大约600km的地方。俄罗斯的火车没有中国快，也没有中国的新，叮叮当当要走一夜的路程。
奔萨雕塑创作营，因其规模大，延续性强，艺术种类多，在国际雕塑圈子里还是很有影响力的，当然其规模和国内某些创作营还是没法比的，相同的是，明显看出来，这都是些有大国情结的雕塑创作营。
奔萨的营地大约驻了五六十位艺术家，大多数是雕塑家，少部分是画家。给雕塑家可选择的材料也丰富，石材，金属、木材、粘土。对于俄罗斯的印象，东方人认为是西方，西方人认为是东方。对于中国雕塑家，感觉还是很亲近的，毕竟我们曾经是无产阶级兄弟。看到俄罗斯老工人带着鸭舌帽，伸出粗大的手掌，说着大概是“同志，你好”，让人想起了“列宁在十月”。
这个老工人就是我在奔萨期间最后2-3天的助手。
其实奔萨创作营是没有助手的，相对于国内的艺术节，这是艺术家最不可以容忍的。
我在奔萨的雕塑就是一个金属焊接作品，在我还是中学生的时候，我就和我做水暖工的老爸一起焊东西了，我曾经是个不错的童工。不过，这次焊接还是我的处女作，在以前并没有独立完成过金属焊接的雕塑。组委会大概不了解这一点，也不给配助手，其实别的我不怕，就怕万一焊的雕塑倒了，砸到人咋办？我把这个担心婉转地向组委会的主席进行了表达，于是就有了那个布尔什维克一样的老工人的协作。他经验丰富，工作肯干，就是不懂英语，更别说中文了。
这次奔萨的创作营，有5位中国艺术家，其中一位还是来自宝岛。其他两位雕塑家是高蒙和钱思华，还有一位是很不出名的画家。吃着西餐，我们说着中文，互敬互爱，互相支持，互不诋毁，在奔萨形成了一个小小的华语区，谁说中国人不团结？
我是最早离开这个雕塑营的，前往法国去参加诺曼底的雕塑营。 我的雕塑完成品大约有6m高，是安全的。雕塑的名字《扛起来就走》，而这时的我已扛起行李走在去诺曼底的路上了。 法国 诺曼底 晴 2012.9.6～9.16
在法国的地图上找不到诺曼底，从巴黎坐火车要到一个叫做沙龙的小站下车。看不到海，也不知道当年美国兵是在哪里登陆的。
这又是一个混搭的创作营，一半绘画，一般雕塑。雕塑是清一色的大理石。
来之前，我就不断地给组委会邮件，问我的哪一个方案入选了，对方迟迟也不回答。我很纳闷怎么也不着急啊。得准备材料啊！去了才知道，大理石早都准备好了，我不知道其他艺术家是不是提前沟通过，反正给我的印象是，随便给你一块石头，你随便做吧。太随便了吧！
组委会的主席，至始至终也没问你要做啥，也不关心你的进度。可能他有更重要的事情去做，果不出所料，有一天，他郑重其事地告诉我，晚饭他要亲自下厨，给我们做一道正宗的西班牙料理，主席是西班牙人，在法国谋生。看来在法国，也是民以食为天。记得，以前认识的一位法国雕塑家说过，我们法国人啊，和你们中国人一样，就认吃。
说到吃，法式大餐还是很讲究的。天天酒水也不断，从早喝到晚，除了啤酒，其他的酒根本分不出区别。大多数人小脸一直都是红扑扑的，我也不例外。
组委会把喝酒的吧台安排在工作现场，不知道是方便我们喝完酒赶快去干活，还是干完活赶快去喝酒。工作现场的帐篷被喷成五颜六色，每个帐篷前有个牌子，国旗、姓名、还有一个不知道啥的名字。后来一问，才知道玄机，原来写的是赞助商，每个雕塑的背后都有一个赞助商。
我很赞赏这个不错的创作营的运营模式，有点像我们的全民健身，在法国，我就称作是“全民艺术”，一个很小的老板，估计相当于我们动物园做服装批发的小老板，也是雕塑创作营的一块基石，在这里，人民群众离艺术很近。
法国的创作营只有10天，我在完成了一个将近2立方米的雕塑之余（不知为何，我随意分到的石块是最大的，我的赞助商很开心，我很辛苦），还完成了一件小的架上石雕，这个小东西花费了我2个多小时，其他的雕塑家也都做了一个小的架上作品。在闭幕的那个晚宴上，我们的小雕塑拿出来拍卖。我的居然拍了1000欧元，是当晚拍得第二高的，我赶快找到那个伯乐，和他合影，这哥们戴个眼镜，估计眼神不好吧。
一个法国画家画的我的肖像，拍了500欧元，连同绘画带雕塑，大约四五十件作品，拍了估计有两三万欧元，作为基金来支持主办这个活动的艺术中心。拍卖活动一直持续到凌晨一点，这是我在诺曼底的最后一夜，几乎一夜无眠，而我的雕塑叫《做个好梦》。
法国和阿根廷之间的创作营时间离得很近，但不影响我参加了国内林州的当代的大地艺术展，不同的思维，不同的操作方式，是我雕塑创作营中间的一种很好的调剂。
阿根廷 罗尔丹 少雨 2012.9.29～10.9
从北京垂直挖一个洞，穿过地壳、地幔、地核，出来就是阿根廷了。换一个旅行方式就是要在空中累计飞行26小时，就从秋天飞到了春天，从白天飞到了黑夜。阿根廷的雕塑创作营是在距离布宜诺斯艾利斯车程4小时的地方，很小的城市，叫罗尔丹。但这个创作营已经是第六届了，在我之前，雕塑家赵磊也曾经受邀请来过这个创作营。
这个城市在我来看相当于中国的一个镇子，而且还是偏远地区的，我的印象里这里都没有高楼，超市像农村的信用社。超市的老板是中国人，充分体现了有人的地方就有中国人。
创作营的艺术家以欧美为主，就我一张亚洲脸，人数10个，属于典型的传统规模。
在工作场地，工棚一字排开，像极了动物园。每天，工作人员会把食物定时地投递过来，有无数的人来这里参观。
说说来参观我们的游客吧。短短十天的雕塑创作，每天都有数百计的孩子来参观，我估计这个城市没有动物园吧。
很显然，我们俨然是这个城市的名人，媒体不断，也不知道都是哪儿的。有孩子的创作营，真的是很开心的，隔着围栏的参观方式，也是对孩子安全的一个考虑，很幸福做这样的动物园的动物，孩子的笑声是最无邪的，阳光无限。后来的几天不知道哪个孩子发现，中国字很好玩，然后就不断地有孩子拿着我们锯掉的小石块，让我给他们写他们的中文名字，终于体会到了签名签到手软的感觉。后来到一个马场去做客，主人高兴地告诉我，他的儿子拥有一个我写着的中文的小石块。
阿根廷的最后几天一直在下雨，在我们最后一天，日落的最后一刻，露出了太阳，还抹上2道彩虹，小城罗尔丹在短短的20分钟，给了我们不同的美丽，我给阿根廷留下了雕塑《蓝与白》，这是阿根廷的颜色。
巴西 班图 晴有阵雨 2012.10.13～10.28
巴西是一个充满热力的国度，当北京有了2012年的第一场雪，这里已经春暖花开，夏意渐浓。这座班图的小城在巴西的南部，属于亚热带，比北部要凉爽。附近的大城市是阿的格里港，据说是巴西烤肉的发源地。
从雕塑意义上讲，巴西的雕塑救世基督像可以和自由女神齐名，是国家的象征。但是在这座山城我并没看到太著名的雕塑，巴西这块土地，对中国雕塑家来讲也是处女地。这次活动的石材是花岗岩，从石材的角度看，巴西和中国比较像，地大物博，南北东西跨度都比较大，石材的种类很丰富。
在国外，花岗岩的雕塑营一直是雕塑家比较头疼的，因为创作营雕塑家的主力军来自欧洲，他们擅长的是大理石雕塑，包括雕塑工具都是专门对付大理石的。
面对这样的材料，我的创作也有了改变，加入了金属的材料，石雕的艺术本来是减法的艺术，我却用加法来完成。这一组雕塑有由5块圆形的花岗岩组成，名曰《藕断丝连》。
不同于中国，国外的创作营并不出版那种精美的图集，而更看重影像的记录，巴西尤甚。这次的摄制组居然配备了灯光和音频设备，是个装备齐全的4人小组。在闭幕的那一天，我们每个艺术家就得到了一个1分钟的关于自己的宣传片，制作精良，这是一个宝贵的纪念。10个艺术家的合集则构成了整个雕塑营的宣传片。 中国 铜陵 晴 2012.10.31～11.5
中国今年的国际雕塑创作营并不多，好像只有芜湖、哈尔滨和铜陵。
回到祖国的感觉真好，铜陵的雕塑创作营材料以铜为主，区别于绝大多数的创作营。而且在北京雕塑办主任于化云的倡议，当地政府的支持下，成立了国际雕塑创作营联盟，来自14个国家的雕塑创作营主席出席了联盟成立大会。
原本到印度之前，我是休息的，在和其他国外艺术家的聊天中，得知我和一个塞尔维亚雕塑家一样，今年都是8个雕塑创作营，好像今年最多的，这一年，我们碰到了两次。但是一个邮件，让我勾起对喜马拉雅山的幻想。因为这将是我的第九个创作营。
尼泊尔 哈那马迪 晴 2012.11.25～12.11
尼泊尔这个喜马拉雅山南麓的小国，动乱刚刚结束不久，但凡这样的国家的特点就是到处可以看到荷枪实弹的士兵。不例外，我们的创作营地一直驻守着大约5个武装警察。
当被媒体问及我对这个创作营的看法的时候，我的回答是“与众不同”。刚来到加德满都已经是夜晚，城市里灯光点点，看不到大都市的灯火辉煌，有些店铺点着灯，有些点着蜡，有些门口一堆篝火，几个人围着烤火。是不是有点与众不同？更不同的还在后面。
隔天，我们几个来自其他国家的雕塑家挤在一辆吉普车里，沿着崎岖的山路驶向远在70km外的营地。4个小时后，在距离营地十几公里的地方，我们看到已经等候迎接的人群，鼓乐齐鸣，一条条哈达，一簇簇花环。起车再行，路两边，当地的居民拿出家里的水罐，上面摆满了鲜花，很明显我们行驶的土路刚被清水泼过，令我想起了以前小说中常写的：“黄土铺路，净水泼街”。随着营地越来越近，欢迎的人群越来越稠密，车已经走不动了，我们不得不下车步行。一行人浩浩荡荡，我不断地用当地语言“那麻斯得”回敬那些不断往我脖子上增加花环的人民。这一走，大约又是一个小时，也不觉得累，兴奋得嘴就没合起来过，够没出息的。当被让到主席台的时候，才感觉到脖子有点酸，用手掂了掂，估计有一两公斤的花环挂在脖子上。疯狂还远远没有结束，一阵轰鸣，一驾直升飞机升起，漫天撒起了花雨……
美好的开营仪式结束了，整个营地的创作环境，又让我们愁上眉头。我们都住在山里的帐篷，工作用电时有时无，更别奢求电压了，没有气泵，更没有起重设备。石头需要翻转，就根据石头的体量，召唤人手，“嘿呦嘿呦”的号子声代替了“嘟嘟”的马达。当地艺术家并没有太多的创作营经验，我俨然成了技术指导，这里说说，那里干干。从国内带来的工具也成了抢手货，连着两天，工具和人都在外面转，我的石头纹丝未动。
第三天我的雕塑《你看，石头里有个人》开始创作了。
我们所在的小镇，看起来很贫穷，但不影响他们的乐观和对艺术的热爱，人和人之间的帮助，在这种比较困难的创作环境下，显得像金子一样闪闪放光。歌声、笑声、舞蹈伴着尘土，从日出到日落，月圆到月缺。
转眼创作营就结束了，最后一天的闭幕式依然隆重，大约有一个营的兵力陆续来到营地，各色人等从加德满都赶来。那天一个和蔼但很有派头的老头给我颁发了证书。这创作营的一切，或苦或乐，我还是很享受的，这也是国际雕塑创作营的一种类型。
后来我才知道，那天给我颁奖的老人是尼泊尔总理巴特拉伊，马上翻照片，还好找到了一张合影的照片。
印度 巴罗达 未知 2012.12.20～2013.1.20
目前我在路上……