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摘要：电影《聚焦》由真实事件改编，这部新闻题材的电影被很多人称作展现深度调查过程的教科书，当时发布的调查报道获得了2003年的普利策新闻奖。受众可以通过影片了解在报业的黄金时期，调查类报道的制作过程。本文通过《聚焦》的成功范例，论述调查性报道的制作流程和细节等，希望通过对调查性报道本体的认识，挖掘各元素的表现力，促进更多优秀的调查性报道的产生。
关键词：《聚焦》；调查性报道；新闻实务
中图分类号：G212 文献标志码：A 文章编号：1674-8883（2021）07-0080-02
一、电影《聚焦》背后的真实事件
《聚焦》上映后大受好评，获得了第88届奥斯卡最佳影片和最佳原创剧本两项大奖。这部新闻题材的电影被很多人称作展现深度调查过程的教科书。
电影由真实事件改编，再现了2001—2002年间《波士顿环球报》“聚焦”栏目揭露天主教神父猥亵儿童丑闻的调查报道过程。当时发布的调查报道获得了2003年的普利策新闻奖。
在影片中表现了教会力量的强大，就是在这样的背景下，“聚焦”小组开始了他们的调查。中美的新闻环境虽然差异很大，但制作细节和流程值得我们思考，本文从调查性报道的视角对该影片加以梳理。
二、调查性报道制作过程在影片中的呈现
电影完整细致地还原了“聚焦”小组针对本次事件进行的调查。在纪实性原则下，电影情节纯粹干净、毫不花哨，故事虽涉及众多角色，但条理清晰、层次分明，流程包括确定选题、收集资料、采访深挖细节、证明证据的有效性、最终发表。主编与记者既各有分工也相互合作。
（一）选题的确定
《波士顿环球报》的一篇小专栏针对神父吉欧根性侵儿童的未了诉讼进行了报道，这篇报道起初并没有激起很大的水花。新上任的主编马蒂注意到了这篇专栏，他决定让“聚焦”小组对此报道背后的事实进行深挖。“聚焦”作为《波士顿环球报》的一个深度报道栏目，拥有自主进行选题的权限，主编没有权利强行安排选题。最终，“聚焦”栏目准备接手这个选题，对“吉欧根案”展开调查。
在之后的分工中，马蒂对报社的行为负法律责任，同时面对来自主教和教会的压力，还要把控调查的质量以及发稿时机。
（二）整理资料
“聚焦”小组共有四位成员，包括一位总编和三位记者。选题一经确定，“聚焦”小组开始分工合作。记者马特负责资料的收集，为他提供资料支持的首先是报社的资料室。电影展现了《波士顿环球报》对过刊的处理，即全部都按不同的关键词整理好，当记者需要某一事件的过往报道时，工作人员可以快速提供相应的资料和剪报。对过刊的处理往往能体现一份报纸悠久的历史，过刊对媒体来说是一笔巨大的财富。在数字化的今天，很多报社将过刊电子化，更便于用关键词进行检索。在国家图书馆的微缩馆，可以看到《北京晚报》等很多老报纸的微缩电子版，《纽约时报》也非常注意对自己过刊的数字化整理。
（三）开展采访
采访是调查性报道的重要环节，记者需要寻找合适的采访对象并获得准确有效的调查信息。在电影中，近乎一半的时长都在表现记者们如何开展采访，可以看到“聚焦”小组的记者是如何说服原本不愿接受采访的人开口的。这些细节的描绘，对于新入行的记者来说有非常直接的指导作用[1]。记者们第一轮的采访对象主要集中在律师和受害者这两个群体。
对于律师的采访，集中体现了记者对信息获取的执着和给对方施压的方法。记者对两方律师的采访次数都在三次及以上，虽然律师都是拒绝的，但是记者在一次次被拒绝中也获得了重要信息：教会方的律师加拉贝迪安表示，这些案件没有上过法庭，大多数是私下调解。在罗比和女记者夏莎的“威逼利诱”下表示，自己多年前就给报社寄过20位涉案神父的名单，但是石沉大海，没有激起水花。麦克利什曾经因为相似事件和教会进行过私下调节，清楚有过亵童经历的神父的姓名，在记者麦克的“围追堵截”下帮忙约见了受害者，并在逐渐信任记者后，开始讲述一些对于案件的看法和细节。
在影片中还能看到一位关键律师，“聚焦”组长罗比的同学兼好友吉姆。他曾经受雇于教会内部，作为律师同样知晓亵童神父的信息。羅比利用各种私人场合，例如打高尔夫球、酒会，试图攻破好友的防线，作为报道的关键性证人来保证报道的可信度。
对于受害者的采访，则显示出记者的循循善诱和人道主义关怀。首先对被害者互助组织SNAP的创始人进行了群采，SNAP是幼年受过神父性侵的受害者自发聚集组织起来的一个互助小组。这个组织掌握的证据显示，仅波士顿就有13个曾经亵童的神父存在，调查的范围开始逐渐扩大。
采访中比较精彩的一个段落是对两位受害者的单独采访，在影片中以对剪的方式呈现。值得注意的是，男记者麦克和女记者夏莎根据被采访对象特点的不同，采访风格迥异，一个严肃一个温情，一个犀利直追，一个循循善诱。采访揭示了这类型案件受害者的一些共同特点，即这些孩子都来自边缘家庭，父母没有办法提供足够的保护，涉案神父往往以提供帮助为幌子，最终给被侵害者带来一生的身心伤害。同时，可以注意到采访语言的精确性，例如强奸、猥亵具有不同的法律含义，在采访中记者会反复和受害者确认。
（四）由已知线索进一步扩大调查
通过全体成员一起进行数据的分析和整理，“聚焦”小组在查阅神父工作日志时发现了一个惊人的规律——被公开指控有亵童行为的神父，在被停职的时间段里，工作日志上存在类似于“病假”的标注。根据这个规律，“聚焦”小组对照了所有工作日志，发现大概有87个神父符合这个规律。这个数字与预测很接近，显然波士顿远不止一个“吉欧根”存在[2]。
至此，调查过半，主编马蒂对这则报道的方向作出了明智的决断，麦克一直急于将手上掌握的个案资料发出来，但是马蒂认为此次报道要针对的是自上而下的体制问题，拿到主教知情的实际证据，而不是神父的个人行为。只有将调查做得更加扎实，掌握关键性证据和关键的人，才能使教会没有掩盖的可能性。 （五）关键性证据的获得和最后发稿
在调查过程中，有一份非常关键的法律材料，即针对吉欧根的84个诉讼案件文档。因为文件之前一直处于非公开状态，调查小组为了获取这份法律文件，一直在做各种努力。最终，文件终于成为公开文件，得知消息的报社在第一时间召回在外地报道“9·11”恐怖袭击事件的麦克，最终拿到了文件，找到了主教知情的实际证据——辅理主教写的信。
记者麦克拿到诉讼案件文档后，出于惩治罪犯、保护更多孩子不受侵害的诉求，急于推进发稿的进度。但是小组负责人罗比认为，他们还缺少一位关键性证人的支持，没有关键性证据，就会给天主教会的上层人员留下反击的机会。而教会内部人员对名单的确认，将会极大地保证调查的准确性。于是，在影片中可以看到让人动容的一幕，圣诞前夕，罗比拿着名单向长年为教会工作的律师好友吉姆求证。在罗比的劝说下，吉姆最终拿着笔圈住了所有定下的70个神父名字。至此，调查小组终于收集到了充分的证据材料，开始了报道的撰写。
万事俱备，准备发稿。值得注意的是，在发稿前的最后一个采访中，调查小组试图获得教会方的回应，以保持报道的平衡性，结果枢机主教和其他教会高层拒绝回应关于“吉欧根案”的问题，表示教会没兴趣知道《波士顿环球报》想问什么。雖然主教拒绝发言，但主编马蒂认为教会的此种态度已足够说明问题。
报社为发稿做好了万全的准备，体现出了职业新闻人的细心和魄力。为预防发生暴力抗议事件，加强了安保；为打通与读者的交流反馈渠道，增设了热线电话；同时准备了大量的后续报道，作为首篇稿子的有力支撑，保持舆论的讨论热度，最精彩的是针对70人中的每一个犯案神父都准备了相应的报道，只有四人的“聚焦”小组却完成了如此大体量的工作[3]。
三、结语
“聚焦”小组在本次调查中，几乎没有遇到实质性的阻力。在新闻的调查阶段，教会没有直接派人来压稿子，报纸正式出刊后，也没有人阻碍销售渠道，更没有对记者进行打压和迫害。影片中记者们理性、克制，坚持自己的职业素养，但不代表他们内心毫无波澜。夏莎的奶奶是虔诚的天主教徒，每周去教会三次；麦克是弃教徒，但是内心认为在某一个时刻，还会回归到宗教带给人的平静和祥和中；马特在检索花名册的时候发现，离家不远就有一个神父的治疗中心，他不得不把房子的照片贴在冰箱上提醒孩子们不要靠近；罗比的校友对他施压，说想要做这个选题的总编之后可能会调走，但是你还要生活在这里。最终，报纸印刷出版后，夏莎首先将其拿给了自己的奶奶，麦克拿去给了帮助调查的正义的律师，马特把报纸扔在隔壁治疗中心的门廊上。他们用这样的方式，化解内心的争斗。
影片中参与调查的记者敢于与权势机构和社会舆论抗衡，维护社会正义。罗比面对权力的威胁时，他向对方说了这么一句话：“我们的报道刊登后，记得让主教在下面评论。”这些细节都使媒体人对他们产生崇高的敬意。新闻报道是严肃的，试图让受众自行思考，判断事实真相。《聚焦》的表现手法参考了新闻报道的原则。电影并没有着力渲染受害者的悲惨遭遇来获取观众的同情心，而是选择平铺直叙地讲述故事，顺势推动情节发展。以冷静、朴素的叙事方式，详细描写了调查性报道的制作过程和媒体记者的工作。
参考文献：
[1] 徐文静.从电影《聚焦》看记者的采访技巧[J].青年文学家，2016（06）：91-93.
[2] 路春燕，兰朵.《聚焦》：以“电影专业主义”点燃新闻理想[J].当代电影，2016（09）：116-119.
[3] 刘茜.再现美国新闻专业主义——奥斯卡获奖影片中记者形象分析[D].济南：山东大学，2018：40-43.
作者简介：李楠（1987—），女，河北秦皇岛人，硕士，讲师，研究方向：传媒艺术。
关键词：《聚焦》；调查性报道；新闻实务
中图分类号：G212 文献标志码：A 文章编号：1674-8883（2021）07-0080-02
一、电影《聚焦》背后的真实事件
《聚焦》上映后大受好评，获得了第88届奥斯卡最佳影片和最佳原创剧本两项大奖。这部新闻题材的电影被很多人称作展现深度调查过程的教科书。
电影由真实事件改编，再现了2001—2002年间《波士顿环球报》“聚焦”栏目揭露天主教神父猥亵儿童丑闻的调查报道过程。当时发布的调查报道获得了2003年的普利策新闻奖。
在影片中表现了教会力量的强大，就是在这样的背景下，“聚焦”小组开始了他们的调查。中美的新闻环境虽然差异很大，但制作细节和流程值得我们思考，本文从调查性报道的视角对该影片加以梳理。
二、调查性报道制作过程在影片中的呈现
电影完整细致地还原了“聚焦”小组针对本次事件进行的调查。在纪实性原则下，电影情节纯粹干净、毫不花哨，故事虽涉及众多角色，但条理清晰、层次分明，流程包括确定选题、收集资料、采访深挖细节、证明证据的有效性、最终发表。主编与记者既各有分工也相互合作。
（一）选题的确定
《波士顿环球报》的一篇小专栏针对神父吉欧根性侵儿童的未了诉讼进行了报道，这篇报道起初并没有激起很大的水花。新上任的主编马蒂注意到了这篇专栏，他决定让“聚焦”小组对此报道背后的事实进行深挖。“聚焦”作为《波士顿环球报》的一个深度报道栏目，拥有自主进行选题的权限，主编没有权利强行安排选题。最终，“聚焦”栏目准备接手这个选题，对“吉欧根案”展开调查。
在之后的分工中，马蒂对报社的行为负法律责任，同时面对来自主教和教会的压力，还要把控调查的质量以及发稿时机。
（二）整理资料
“聚焦”小组共有四位成员，包括一位总编和三位记者。选题一经确定，“聚焦”小组开始分工合作。记者马特负责资料的收集，为他提供资料支持的首先是报社的资料室。电影展现了《波士顿环球报》对过刊的处理，即全部都按不同的关键词整理好，当记者需要某一事件的过往报道时，工作人员可以快速提供相应的资料和剪报。对过刊的处理往往能体现一份报纸悠久的历史，过刊对媒体来说是一笔巨大的财富。在数字化的今天，很多报社将过刊电子化，更便于用关键词进行检索。在国家图书馆的微缩馆，可以看到《北京晚报》等很多老报纸的微缩电子版，《纽约时报》也非常注意对自己过刊的数字化整理。
（三）开展采访
采访是调查性报道的重要环节，记者需要寻找合适的采访对象并获得准确有效的调查信息。在电影中，近乎一半的时长都在表现记者们如何开展采访，可以看到“聚焦”小组的记者是如何说服原本不愿接受采访的人开口的。这些细节的描绘，对于新入行的记者来说有非常直接的指导作用[1]。记者们第一轮的采访对象主要集中在律师和受害者这两个群体。
对于律师的采访，集中体现了记者对信息获取的执着和给对方施压的方法。记者对两方律师的采访次数都在三次及以上，虽然律师都是拒绝的，但是记者在一次次被拒绝中也获得了重要信息：教会方的律师加拉贝迪安表示，这些案件没有上过法庭，大多数是私下调解。在罗比和女记者夏莎的“威逼利诱”下表示，自己多年前就给报社寄过20位涉案神父的名单，但是石沉大海，没有激起水花。麦克利什曾经因为相似事件和教会进行过私下调节，清楚有过亵童经历的神父的姓名，在记者麦克的“围追堵截”下帮忙约见了受害者，并在逐渐信任记者后，开始讲述一些对于案件的看法和细节。
在影片中还能看到一位关键律师，“聚焦”组长罗比的同学兼好友吉姆。他曾经受雇于教会内部，作为律师同样知晓亵童神父的信息。羅比利用各种私人场合，例如打高尔夫球、酒会，试图攻破好友的防线，作为报道的关键性证人来保证报道的可信度。
对于受害者的采访，则显示出记者的循循善诱和人道主义关怀。首先对被害者互助组织SNAP的创始人进行了群采，SNAP是幼年受过神父性侵的受害者自发聚集组织起来的一个互助小组。这个组织掌握的证据显示，仅波士顿就有13个曾经亵童的神父存在，调查的范围开始逐渐扩大。
采访中比较精彩的一个段落是对两位受害者的单独采访，在影片中以对剪的方式呈现。值得注意的是，男记者麦克和女记者夏莎根据被采访对象特点的不同，采访风格迥异，一个严肃一个温情，一个犀利直追，一个循循善诱。采访揭示了这类型案件受害者的一些共同特点，即这些孩子都来自边缘家庭，父母没有办法提供足够的保护，涉案神父往往以提供帮助为幌子，最终给被侵害者带来一生的身心伤害。同时，可以注意到采访语言的精确性，例如强奸、猥亵具有不同的法律含义，在采访中记者会反复和受害者确认。
（四）由已知线索进一步扩大调查
通过全体成员一起进行数据的分析和整理，“聚焦”小组在查阅神父工作日志时发现了一个惊人的规律——被公开指控有亵童行为的神父，在被停职的时间段里，工作日志上存在类似于“病假”的标注。根据这个规律，“聚焦”小组对照了所有工作日志，发现大概有87个神父符合这个规律。这个数字与预测很接近，显然波士顿远不止一个“吉欧根”存在[2]。
至此，调查过半，主编马蒂对这则报道的方向作出了明智的决断，麦克一直急于将手上掌握的个案资料发出来，但是马蒂认为此次报道要针对的是自上而下的体制问题，拿到主教知情的实际证据，而不是神父的个人行为。只有将调查做得更加扎实，掌握关键性证据和关键的人，才能使教会没有掩盖的可能性。 （五）关键性证据的获得和最后发稿
在调查过程中，有一份非常关键的法律材料，即针对吉欧根的84个诉讼案件文档。因为文件之前一直处于非公开状态，调查小组为了获取这份法律文件，一直在做各种努力。最终，文件终于成为公开文件，得知消息的报社在第一时间召回在外地报道“9·11”恐怖袭击事件的麦克，最终拿到了文件，找到了主教知情的实际证据——辅理主教写的信。
记者麦克拿到诉讼案件文档后，出于惩治罪犯、保护更多孩子不受侵害的诉求，急于推进发稿的进度。但是小组负责人罗比认为，他们还缺少一位关键性证人的支持，没有关键性证据，就会给天主教会的上层人员留下反击的机会。而教会内部人员对名单的确认，将会极大地保证调查的准确性。于是，在影片中可以看到让人动容的一幕，圣诞前夕，罗比拿着名单向长年为教会工作的律师好友吉姆求证。在罗比的劝说下，吉姆最终拿着笔圈住了所有定下的70个神父名字。至此，调查小组终于收集到了充分的证据材料，开始了报道的撰写。
万事俱备，准备发稿。值得注意的是，在发稿前的最后一个采访中，调查小组试图获得教会方的回应，以保持报道的平衡性，结果枢机主教和其他教会高层拒绝回应关于“吉欧根案”的问题，表示教会没兴趣知道《波士顿环球报》想问什么。雖然主教拒绝发言，但主编马蒂认为教会的此种态度已足够说明问题。
报社为发稿做好了万全的准备，体现出了职业新闻人的细心和魄力。为预防发生暴力抗议事件，加强了安保；为打通与读者的交流反馈渠道，增设了热线电话；同时准备了大量的后续报道，作为首篇稿子的有力支撑，保持舆论的讨论热度，最精彩的是针对70人中的每一个犯案神父都准备了相应的报道，只有四人的“聚焦”小组却完成了如此大体量的工作[3]。
三、结语
“聚焦”小组在本次调查中，几乎没有遇到实质性的阻力。在新闻的调查阶段，教会没有直接派人来压稿子，报纸正式出刊后，也没有人阻碍销售渠道，更没有对记者进行打压和迫害。影片中记者们理性、克制，坚持自己的职业素养，但不代表他们内心毫无波澜。夏莎的奶奶是虔诚的天主教徒，每周去教会三次；麦克是弃教徒，但是内心认为在某一个时刻，还会回归到宗教带给人的平静和祥和中；马特在检索花名册的时候发现，离家不远就有一个神父的治疗中心，他不得不把房子的照片贴在冰箱上提醒孩子们不要靠近；罗比的校友对他施压，说想要做这个选题的总编之后可能会调走，但是你还要生活在这里。最终，报纸印刷出版后，夏莎首先将其拿给了自己的奶奶，麦克拿去给了帮助调查的正义的律师，马特把报纸扔在隔壁治疗中心的门廊上。他们用这样的方式，化解内心的争斗。
影片中参与调查的记者敢于与权势机构和社会舆论抗衡，维护社会正义。罗比面对权力的威胁时，他向对方说了这么一句话：“我们的报道刊登后，记得让主教在下面评论。”这些细节都使媒体人对他们产生崇高的敬意。新闻报道是严肃的，试图让受众自行思考，判断事实真相。《聚焦》的表现手法参考了新闻报道的原则。电影并没有着力渲染受害者的悲惨遭遇来获取观众的同情心，而是选择平铺直叙地讲述故事，顺势推动情节发展。以冷静、朴素的叙事方式，详细描写了调查性报道的制作过程和媒体记者的工作。
参考文献：
[1] 徐文静.从电影《聚焦》看记者的采访技巧[J].青年文学家，2016（06）：91-93.
[2] 路春燕，兰朵.《聚焦》：以“电影专业主义”点燃新闻理想[J].当代电影，2016（09）：116-119.
[3] 刘茜.再现美国新闻专业主义——奥斯卡获奖影片中记者形象分析[D].济南：山东大学，2018：40-43.
作者简介：李楠（1987—），女，河北秦皇岛人，硕士，讲师，研究方向：传媒艺术。