论文部分内容阅读
摘要：艺术创作总结是每个画家在作品创作中收获和不足的心得总结。本文是针对我对山水画创作的过程，分别阐述了我的每一阶段的创作思路和我对创作的认识以及给我的启迪。以此来说明一幅创作的完成需要经历的具体思路过程，同时也对广大美术爱好者一个互相借鉴和帮助的作用。
关键词：山水画;创作过程;体会
1 创作的缘起
艺术作品创作绝非易事。宋代山水画家郭熙云：“世人止知吾落笔作画，却不知画非易事。”所以，画出一幅好的艺术作品就需要“惨淡经营”费尽心思的安排。说起家乡，应该是每个人心目中最了解和熟悉的的地方，这种回忆促使了我创作家乡的想法。
2 创作过程
艺术创作的产生必须是艺术家情感发酵和思想加工，从而创造出艺术形象。清代画家郑板桥云“江馆清秋，晨起画竹，烟光日影露气，皆浮动于疏枝密叶之间，胸中勃勃遂有画意。其实胸中之竹，并不是眼中之竹也。因而磨墨展纸落笔倏作变相，手中之竹又不是胸中之竹也”“眼中之竹”是艺术家对客观生活中观察体验而获得的“物象”，“胸中之竹”是客观生活物象与艺术家情感交融形成的“意象”，“手中之竹”是艺术家经过大脑将反复酝酿，将构思成熟的作品表現出来生成“艺术形象”。这种由眼、心、手的转换生动的体现了艺术创作的过程。
正因为如此，我的山水画创作过程是由素材积累——意象酝酿——艺术形象——调整完成作品，这四个步骤完成的。
2.1 素材积累
艺术作品的形成，首先是生活素材积累。当然，素材积累的前提是确定所要表现的题材，家乡的山水是我要表现的题材。
为了表现家乡就要深入地观察，体验和感悟。宋代郭熙在《林泉高致》中“真山水之川谷，远望之取其势，近看之取其质。”既要登高远观山体之气势，又要深入山林之中观其内容，“山近看如此，远数里看又如此，远十数里看又如此，每远每异，所谓山形步步移也。山正面如此，侧面如此，背面又如此，每看每异，所谓山形面面看也。”通过多角度观察，不断地通过写生记录，积累素材。在整体的感受和局部观察中，有了深入的理解和体会，才能为下一步做好基础和准备。
2.2 意象酝酿
“艺术酝酿”即“艺术构思”，它是对素材进行加工、组合、布置安排，构思出完整的艺术意象的过程。其中就包括选取素材、确立主题和空间布置安排形成草图了。
2.2.1 选取题材，确立主题。题材是主题的载体，主题是题材的灵魂。前面我已经确定以表现家乡的山水为创作的主题。其中在选择素材的时候，要有取舍，选取最能代表家乡典型的黄土地貌，是灰瓦砖墙的四合院，作为地域特征来突出主题，接下来就是整理草稿了。
2.2.2 “经营位置”形成草图。“经营位置”是由南齐梁间画家谢赫提出的，自古以来为画家所重视，唐代张彦远在《历代名画记·论画六法》中“至于经营位置，则画之总要。”[1]把画面布置看作绘画的提纲统领的地位，所以一幅画的形成，构图是非常重要，而且起到很关键的一步。
在草图构思过程中，首先，就是初步安排画面物体的位置关系了，它是通过“目识心记”的体验过程，布置画面空间，通过“高远”“深远”“平远”视角，以“游观”的观察方法，勾勒出山体的布局位置，然后根据画面的需要添加树木和房屋，使画面物体之间产生关系，这样就形成了初稿。
草图的完整程度是依照个人自身条件而定的。它只是为创作作铺垫，当然更重要的是在纸上发挥了。
2.2.3 艺术语言表现生成艺术形象。艺术语言表现是艺术创作在纸上完成的过程。其中艺术构思是“形之于心”，艺术表现是“形之于手”。如果没有娴熟的艺术技巧，在巧妙的艺术构思也成不了精美的艺术作品。
这一阶段是完成作品最重要的阶段，也是最费时间和消耗功夫的。在艺术语言表现当中，可借鉴他人的长处，可以是古代，也可以是近现代的优秀作品。但是，这里的借鉴不是原封不动地抄袭他人的作品，而是学习它的画面处理关系，以及表现方法等，同时也充分发挥自己的主观情感表达，在逐步探索中形成画面形象。因为每个人理解和感受是不一样的，所以呈现出来的作品也是面貌不一的，这样才能体现出自己对艺术的理解和表达自己的审美理想。
2.2.4 画面整体调整，完成作品。古人云“大胆落笔，细心收拾”。这个阶段，画面初步形成，就是细心收拾画面整体关系了。调整画面气息，加强对比关系，突出主体，使得画面和谐，以达到理想的画面效果，这也就是作品的完成了。
3 创作的体会
著名画家李可染就提出“用最大的功力打进去，用最大的勇气打出来”为目标，所谓“打进去”，就是我们要从传统中学习，从古代的经典作品和理论中学到笔墨技法和思想。体会古人的“游观”状态、“目识心记”的智慧，理解“本体之观”和“物象之原”理念，才能领悟理解到传统的基本精神和内涵;所谓“打出来”就是从传统的束缚中解放出来，即“笔墨当随时代”，不能一味的沉溺于古代山水中的笔墨情趣，而要适应时代。要师法大自然，而不能“闭门造车”，这样才能达到“胸中有丘壑”，成竹于胸，才能在创作中得心应手，把握全局了。
参考文献：
[1] 俞剑华.中国古代画论精选[M].北京：人民美术出版社，2012.
[2] 郑锦扬.艺术概论[M].北京：高等教育出版社，2007.
[3] 边平恕.李可染画语录图释[M].西泠印社，2000.
关键词：山水画;创作过程;体会
1 创作的缘起
艺术作品创作绝非易事。宋代山水画家郭熙云：“世人止知吾落笔作画，却不知画非易事。”所以，画出一幅好的艺术作品就需要“惨淡经营”费尽心思的安排。说起家乡，应该是每个人心目中最了解和熟悉的的地方，这种回忆促使了我创作家乡的想法。
2 创作过程
艺术创作的产生必须是艺术家情感发酵和思想加工，从而创造出艺术形象。清代画家郑板桥云“江馆清秋，晨起画竹，烟光日影露气，皆浮动于疏枝密叶之间，胸中勃勃遂有画意。其实胸中之竹，并不是眼中之竹也。因而磨墨展纸落笔倏作变相，手中之竹又不是胸中之竹也”“眼中之竹”是艺术家对客观生活中观察体验而获得的“物象”，“胸中之竹”是客观生活物象与艺术家情感交融形成的“意象”，“手中之竹”是艺术家经过大脑将反复酝酿，将构思成熟的作品表現出来生成“艺术形象”。这种由眼、心、手的转换生动的体现了艺术创作的过程。
正因为如此，我的山水画创作过程是由素材积累——意象酝酿——艺术形象——调整完成作品，这四个步骤完成的。
2.1 素材积累
艺术作品的形成，首先是生活素材积累。当然，素材积累的前提是确定所要表现的题材，家乡的山水是我要表现的题材。
为了表现家乡就要深入地观察，体验和感悟。宋代郭熙在《林泉高致》中“真山水之川谷，远望之取其势，近看之取其质。”既要登高远观山体之气势，又要深入山林之中观其内容，“山近看如此，远数里看又如此，远十数里看又如此，每远每异，所谓山形步步移也。山正面如此，侧面如此，背面又如此，每看每异，所谓山形面面看也。”通过多角度观察，不断地通过写生记录，积累素材。在整体的感受和局部观察中，有了深入的理解和体会，才能为下一步做好基础和准备。
2.2 意象酝酿
“艺术酝酿”即“艺术构思”，它是对素材进行加工、组合、布置安排，构思出完整的艺术意象的过程。其中就包括选取素材、确立主题和空间布置安排形成草图了。
2.2.1 选取题材，确立主题。题材是主题的载体，主题是题材的灵魂。前面我已经确定以表现家乡的山水为创作的主题。其中在选择素材的时候，要有取舍，选取最能代表家乡典型的黄土地貌，是灰瓦砖墙的四合院，作为地域特征来突出主题，接下来就是整理草稿了。
2.2.2 “经营位置”形成草图。“经营位置”是由南齐梁间画家谢赫提出的，自古以来为画家所重视，唐代张彦远在《历代名画记·论画六法》中“至于经营位置，则画之总要。”[1]把画面布置看作绘画的提纲统领的地位，所以一幅画的形成，构图是非常重要，而且起到很关键的一步。
在草图构思过程中，首先，就是初步安排画面物体的位置关系了，它是通过“目识心记”的体验过程，布置画面空间，通过“高远”“深远”“平远”视角，以“游观”的观察方法，勾勒出山体的布局位置，然后根据画面的需要添加树木和房屋，使画面物体之间产生关系，这样就形成了初稿。
草图的完整程度是依照个人自身条件而定的。它只是为创作作铺垫，当然更重要的是在纸上发挥了。
2.2.3 艺术语言表现生成艺术形象。艺术语言表现是艺术创作在纸上完成的过程。其中艺术构思是“形之于心”，艺术表现是“形之于手”。如果没有娴熟的艺术技巧，在巧妙的艺术构思也成不了精美的艺术作品。
这一阶段是完成作品最重要的阶段，也是最费时间和消耗功夫的。在艺术语言表现当中，可借鉴他人的长处，可以是古代，也可以是近现代的优秀作品。但是，这里的借鉴不是原封不动地抄袭他人的作品，而是学习它的画面处理关系，以及表现方法等，同时也充分发挥自己的主观情感表达，在逐步探索中形成画面形象。因为每个人理解和感受是不一样的，所以呈现出来的作品也是面貌不一的，这样才能体现出自己对艺术的理解和表达自己的审美理想。
2.2.4 画面整体调整，完成作品。古人云“大胆落笔，细心收拾”。这个阶段，画面初步形成，就是细心收拾画面整体关系了。调整画面气息，加强对比关系，突出主体，使得画面和谐，以达到理想的画面效果，这也就是作品的完成了。
3 创作的体会
著名画家李可染就提出“用最大的功力打进去，用最大的勇气打出来”为目标，所谓“打进去”，就是我们要从传统中学习，从古代的经典作品和理论中学到笔墨技法和思想。体会古人的“游观”状态、“目识心记”的智慧，理解“本体之观”和“物象之原”理念，才能领悟理解到传统的基本精神和内涵;所谓“打出来”就是从传统的束缚中解放出来，即“笔墨当随时代”，不能一味的沉溺于古代山水中的笔墨情趣，而要适应时代。要师法大自然，而不能“闭门造车”，这样才能达到“胸中有丘壑”，成竹于胸，才能在创作中得心应手，把握全局了。
参考文献：
[1] 俞剑华.中国古代画论精选[M].北京：人民美术出版社，2012.
[2] 郑锦扬.艺术概论[M].北京：高等教育出版社，2007.
[3] 边平恕.李可染画语录图释[M].西泠印社，2000.