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摘 要：坭兴陶已逐渐复兴，但坭兴陶一直没有受到社会的广泛了解和认可，受众面一直不大。用油画的技法来装饰坭兴陶，让坭兴陶在窑变的基础上。获得更丰富的色彩变化及更多的艺术表现空间，这对于提高坭兴陶的艺术价值具有重要的意义。
关键词：油画技法;装饰;坭兴陶
引言
中国陶瓷油画自明代萌芽之后，清代陶瓷粉彩技艺的发展，陶瓷艺人已经将陶瓷绘画与油画艺术相结合，并创造性开辟了陶瓷油画的创作先河。此时期的陶瓷油画创作内容多直接以西方油画为蓝本，内容也多以西方宗教人物为题材，其创作多属直接复制，在技法上并未真正成熟。近些年来，由于陶瓷色料和釉料的飞速发展。笔者萌发出尝试运用油画技法装饰坭兴陶，形成了一种全新的审美情趣以及艺术效果的想法。希望可以将西方油画技法融合进坭兴陶装饰当中。
一、使用油画技法装饰的必要性
钦州坭兴陶，学名紫坭陶，古称越陶，经高温烧制后，形成“窑变”而呈现古铜、深蓝、墨绿、朱红、灰等诸多颜色。但由于受本身材质所限，颜色大多较深较重较单一，在清代，坭兴陶的许多作品已经发展出了红白泥嵌填技术，可惜由于钦州没有发现象云南建水的五色土，因而只是单色填泥。出现了“红器白花”及“白器红花”的坭兴陶。颜色较单调，而且图案也比较传统和简单。所以钦州坭兴陶一直以来受众较小，爱好群体都是偏中老年。在青少年和女士这两个群体中缺乏拥趸。坭兴陶虽说是名列中国四大名陶，但在中国甚至国际并没有获得其应有的知名度。为增加坭兴陶的艺术装饰效果，丰富坭兴陶的色彩及画面。提高坭兴陶的经济价值和艺术价值。笔者觉得有必要融会贯通，洋为今用。用油画的技法和表现形式装饰坭兴陶。增强坭兴陶的视觉冲击力和艺术魅力。
二、使用油画技法装饰的可能性
油画的色彩颜料有着极强的覆盖力以及透明性的特点，并且其绘制出来的艺术作品具备了设色丰富、逼真传神以及有极强的体积感和肌理效果。使用油画技法装饰的可能性，关键在于：陶瓷颜料能够和油画颜料一样使用色层语言。另外，因为坭兴陶成型后不需要施釉，所以不能像瓷器那样进行釉上彩装饰。因此要解决这一问题。必须要依托坭兴陶的本身特点，配制适合坭兴陶使用的色泥。经过试验。在原材料上来说，已经没有任何问题，笔者尝试用景德镇，佛山及云南几个陶瓷产区的陶瓷颜料，色粉以及色泥。将各地购买的陶瓷颜料与本地的白泥按比例相混合。保证其显色温度与坭兴陶相接近。温度控制在1080度到1150度左右，不易脱落。最终可以在坭兴陶器物上面完美呈现出油画的效果。
三、可使用在坭兴陶上的油画技法
油画技法一：透明画法
透明画法是最古老的绘画技法，它主要是进行色彩罩染，使两种颜色通过视觉调和而产生第三种颜色。
油画技法二：层次画法
所谓层次画法就是对作品进行多层次着色，在作画时先用单色画出整个形体，然后用颜色进行层次塑造，暗部需画得较薄，中间调子和亮部则需要画厚一些，以此形成色块之间的对比，整个画面就会由于所涂的多厚薄程度不一，所显示的色彩具有丰富的韵意与肌理，给人一种鮮明的层次感。
油画技法三：直接画法
直接画法也称为直接着色法，就是指在坭兴陶上作出物体的大致轮廓后，凭借对物体的色彩感觉或者对画面色彩的构思铺设颜色一次性完成，在作品画完后如果有什么瑕疵可以用画刀刮去继续上色调整，直接画法是现在最常用的技法，在绘画过程中所使用的颜料都比较浓厚，色彩饱和度也很高，笔触清晰，让人容易与画面内容产生共鸣。
油画的具体细节处理技法还有：油画刮除法;唐克法;刮痕法;压色法;印压法;罩染法;独幅版画法;点彩法和色粉混合技法。
总的来说，这些技法都可以灵活地运用，用调制好的陶瓷色泥在厚画法和薄画法中根据画面的取舍，可以在色层上堆叠，也可以在色层上挤压，也可以在色层上刮除及罩染。创造出传统的装饰方法没有办法呈现的肌理效果和体积效果。给人耳目一新的和无穷想象的视觉感受。给艺术家在坭兴陶这一创作载体上有着更多的创作手段和可能。比如点彩法就非常适合坭兴陶的油画表现。这就很容易把意大利文艺复兴时期的印象派画法引进我们的坭兴陶，与世界接轨，走向世界。
四、结语
经过笔者的努力。用油画技法创作的坭兴陶作品已经不断涌现，相信在不久的将来，这一种类的坭兴陶会在更多的学院派的油画艺术家的加入后蓬勃发展，给坭兴陶的未来走出一条新路。
参考文献
[1]胡丽 浅谈写实人物油画在陶瓷新彩上的装饰运用 [J] 《景德镇陶瓷》 2013年04期
[2]刘俭 坭兴陶填泥工艺中泥料的脱落与开裂研究 [J] 《企业科技与发展》 2018年04期
[3]石法权 西方油画风格在当代陶瓷装饰中的应用[J] 《陶瓷研究》 2019年06期
[4]百度百科 油画词条
[5]武育伦 浅析陶瓷油画审美特征[J] 《中国陶瓷工业》 2013年08期第20半卷第4期
关键词：油画技法;装饰;坭兴陶
引言
中国陶瓷油画自明代萌芽之后，清代陶瓷粉彩技艺的发展，陶瓷艺人已经将陶瓷绘画与油画艺术相结合，并创造性开辟了陶瓷油画的创作先河。此时期的陶瓷油画创作内容多直接以西方油画为蓝本，内容也多以西方宗教人物为题材，其创作多属直接复制，在技法上并未真正成熟。近些年来，由于陶瓷色料和釉料的飞速发展。笔者萌发出尝试运用油画技法装饰坭兴陶，形成了一种全新的审美情趣以及艺术效果的想法。希望可以将西方油画技法融合进坭兴陶装饰当中。
一、使用油画技法装饰的必要性
钦州坭兴陶，学名紫坭陶，古称越陶，经高温烧制后，形成“窑变”而呈现古铜、深蓝、墨绿、朱红、灰等诸多颜色。但由于受本身材质所限，颜色大多较深较重较单一，在清代，坭兴陶的许多作品已经发展出了红白泥嵌填技术，可惜由于钦州没有发现象云南建水的五色土，因而只是单色填泥。出现了“红器白花”及“白器红花”的坭兴陶。颜色较单调，而且图案也比较传统和简单。所以钦州坭兴陶一直以来受众较小，爱好群体都是偏中老年。在青少年和女士这两个群体中缺乏拥趸。坭兴陶虽说是名列中国四大名陶，但在中国甚至国际并没有获得其应有的知名度。为增加坭兴陶的艺术装饰效果，丰富坭兴陶的色彩及画面。提高坭兴陶的经济价值和艺术价值。笔者觉得有必要融会贯通，洋为今用。用油画的技法和表现形式装饰坭兴陶。增强坭兴陶的视觉冲击力和艺术魅力。
二、使用油画技法装饰的可能性
油画的色彩颜料有着极强的覆盖力以及透明性的特点，并且其绘制出来的艺术作品具备了设色丰富、逼真传神以及有极强的体积感和肌理效果。使用油画技法装饰的可能性，关键在于：陶瓷颜料能够和油画颜料一样使用色层语言。另外，因为坭兴陶成型后不需要施釉，所以不能像瓷器那样进行釉上彩装饰。因此要解决这一问题。必须要依托坭兴陶的本身特点，配制适合坭兴陶使用的色泥。经过试验。在原材料上来说，已经没有任何问题，笔者尝试用景德镇，佛山及云南几个陶瓷产区的陶瓷颜料，色粉以及色泥。将各地购买的陶瓷颜料与本地的白泥按比例相混合。保证其显色温度与坭兴陶相接近。温度控制在1080度到1150度左右，不易脱落。最终可以在坭兴陶器物上面完美呈现出油画的效果。
三、可使用在坭兴陶上的油画技法
油画技法一：透明画法
透明画法是最古老的绘画技法，它主要是进行色彩罩染，使两种颜色通过视觉调和而产生第三种颜色。
油画技法二：层次画法
所谓层次画法就是对作品进行多层次着色，在作画时先用单色画出整个形体，然后用颜色进行层次塑造，暗部需画得较薄，中间调子和亮部则需要画厚一些，以此形成色块之间的对比，整个画面就会由于所涂的多厚薄程度不一，所显示的色彩具有丰富的韵意与肌理，给人一种鮮明的层次感。
油画技法三：直接画法
直接画法也称为直接着色法，就是指在坭兴陶上作出物体的大致轮廓后，凭借对物体的色彩感觉或者对画面色彩的构思铺设颜色一次性完成，在作品画完后如果有什么瑕疵可以用画刀刮去继续上色调整，直接画法是现在最常用的技法，在绘画过程中所使用的颜料都比较浓厚，色彩饱和度也很高，笔触清晰，让人容易与画面内容产生共鸣。
油画的具体细节处理技法还有：油画刮除法;唐克法;刮痕法;压色法;印压法;罩染法;独幅版画法;点彩法和色粉混合技法。
总的来说，这些技法都可以灵活地运用，用调制好的陶瓷色泥在厚画法和薄画法中根据画面的取舍，可以在色层上堆叠，也可以在色层上挤压，也可以在色层上刮除及罩染。创造出传统的装饰方法没有办法呈现的肌理效果和体积效果。给人耳目一新的和无穷想象的视觉感受。给艺术家在坭兴陶这一创作载体上有着更多的创作手段和可能。比如点彩法就非常适合坭兴陶的油画表现。这就很容易把意大利文艺复兴时期的印象派画法引进我们的坭兴陶，与世界接轨，走向世界。
四、结语
经过笔者的努力。用油画技法创作的坭兴陶作品已经不断涌现，相信在不久的将来，这一种类的坭兴陶会在更多的学院派的油画艺术家的加入后蓬勃发展，给坭兴陶的未来走出一条新路。
参考文献
[1]胡丽 浅谈写实人物油画在陶瓷新彩上的装饰运用 [J] 《景德镇陶瓷》 2013年04期
[2]刘俭 坭兴陶填泥工艺中泥料的脱落与开裂研究 [J] 《企业科技与发展》 2018年04期
[3]石法权 西方油画风格在当代陶瓷装饰中的应用[J] 《陶瓷研究》 2019年06期
[4]百度百科 油画词条
[5]武育伦 浅析陶瓷油画审美特征[J] 《中国陶瓷工业》 2013年08期第20半卷第4期