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内容摘要：近年来，中国影视界迎来了愈发泛滥的小说影视化风潮。当下热播剧里，由热门小说改编的影视剧占了大头。而这些热播的小说改编剧在大红的同时其弊端也以肉眼可见的速度迅速增长。网络小说的泛滥无疑是影响了小说的创作质量，而为了迎合众多观众读者的喜好，剧组在选择影视化小说时更多地选择了这些所谓呼声高口碑好的小说，但实际这些小说大大偏离了一部优秀的文学作品应有的素养，其思想不够深刻人物塑造不够形象生动等弊端一目了然；有作者靠着抄袭而来的作品获得人气从而有机会让小说影视化更是在大银幕中活跃了自己的人气，大大带坏风气；小说的改编与影视化使一部原本优秀深刻的作品降级为一部存在众多观众诟病的普通影视作品，这是一大遗憾与损失，更有导演在演员的选择上时也一味为了迎合观众喜好，挑选众多人气高广受粉丝追捧的年轻男女来参与，但是经反馈，很多年轻的男女演员们在演技与态度上是存在问题的，很多明星并不能很好地赋予人物角色以生命，这也是一部好的作品难以展现其风采的重要因素。以上切入点的细致研究，将会帮助大家更加正确的认识小说影视化这一现象的弊端。
关键词：小说影视化 抄袭 建议
小说影视化总是围绕两个核心话题，一个是作为剧本而使用的小说文学，另一个是通过小说作为剧本而拍摄的影视作品。网络文学历经多年的发展已经颇具规模，虽然大众评价褒贬不一，但因为作者的大众化及写作方式的网络化造就了网络文学的种类繁多、数量庞大。与此同时，网络小说改编电视剧也越来越多。大部分用以影视化的小说均出自人气颇高的网络写手，而今众多类似晋江、起点等大型小说创作平台经营地风生水起，与此同时也接纳了更多的文风各异的网络写手们，网络小说的泛滥无疑是影响了小说的创作质量，而为了迎合众多观众读者的喜好，剧组在选择影视化小说时更多地选择了这些所谓呼声高口碑好的小说，但实际这些小说大大偏离了一部优秀的文学作品应有的素养，其思想不够深刻人物塑造不够形象生动等弊端一目了然，但是即使如此这些存在众多缺点的小说还是被选择放映在了电视上，为广大观众所接受。剧组为了利益影视化的小说多是迎合观众和读者的口味，就算是有深度和思想的作品影视化时，也被编剧有意删改，为了作品中更受观众所吹捧的情节场景居多，以赢得收视率，这大大挫伤了通过电视媒体传播文化的实际影响力，也对年轻人的认知力造成很大的误区，改编没有错，但是应该正确引导文化把这一文化的定位层次是什么样的把握好才能正确的灌输文化意义。从大众文化角度来看，小说改编创造出一种亲近大众的审美形式，在研究过程中会发现小说改编在产业化发展趋势下存在着一些问题和隐忧，这需要我们思考：在当前网络信息交流愈加繁密的全球时代环境下，如何在改编过程中将文学与当前的文化市场需求相结合；如何使改编网络文学促进本身和影视的发展，不仅提升网络文学的文化价值，也给影视带来新的创作方向；如何将文化意识灌注到网络小说影视改编产业链条的全过程中，以动态、系统、整体的眼光加以审视和探讨，提高网络小说影视改编的质量和水平。
一.商业化显著，榨取剩余价值
小说影视化现已成了现当代文学领域的热烈景象，影视化小说多采用人气颇高的知名小说，它们本就有一定的读者群体，且情节构架已经成型，大大缓解了现在“剧本荒”的问题，甚至还会为剧组节省一大笔经费，可以说，这是影视艺术生产的商业性选择。知名小说与当红小花旦的结合，一经播出，势必会吸引众多的观众，且无论褒贬，他们贡献收视率是一定的。可以说，这种前期投入少，后期回报稳定的改编是剧组投资人所青睐的，但焉知这种消费读者与粉丝的行为会长久？
二.改编混乱，“黑红”成为时尚
由知名小说改编过来的影视剧多糅杂了编剧的自我意识，且为了迎合观众的喜好，人设，细节均作了诸多改编。使其内容与原著严重不符，扭曲和脱离了原著，引来原著党的一片骂声，但参演人员并不以此为意，在他们看来，由此改编的影视作品会吸引大批的观众，提升自己的知名度，扩大自己的影响力，“黑红”不失为一条成功的途径。比如，前几年热播的电视剧《新笑傲江湖》，编剧为东方不败添加了悲惨的身世，甚至修改了他的性别，把她塑造成一个有诸多苦衷不能言说的可怜人，一时之间，东方不败和令狐冲的爱恨情仇感动了众多的观众，支持他们的观众远远超过了支持原著的观众。新一代观众，可能连好的武侠剧什么样子都没见过，于是在他们眼里，武侠剧就是新《笑傲》这样的，令狐冲就是这样的，原本侠肝义胆的任盈盈在他们眼中成了多余的人。一代经典就这样被改的面目全非。而参演人员却凭借这部“感人”的影视剧向上更进一步。
三.改编剧整体低俗化
影视界看重商业利益，越来越多的不够上乘的网络小说被改编成影视剧，不少网络小说篇幅冗长，粗制滥造，文化底蕴缺失。创作者匿名，处于虚拟网络世界中，写作资源靠想象。一些作品思想性欠缺，美感缺失，伦理标准混乱，道德良心束缚弱化。一些作者為了赚取点击率，刻意迎合寻求刺激性的读者口味，在作品中增加低俗内容。让这些大批文学性缺失、质量差、价值观偏差的网络小说改编为影视剧，这对中国影视业造成许多负面效应，让影视市场充斥着不够优秀的网络小说的改编剧，也使影视剧缺少原创性，影视业的精品意识淡化，不仅给大众带来审美疲劳，也会给影视市场带来错误价值导向。
四.衍生出抄袭现象
我国知识产权的完善亟需解决。目前网络文学作者获得经济来源的首要前提就是要有读者的支持，而想要留住读者就必须保证每天数以万计的内容更新，这使得网络文学的作者承受着异常大的压力，文思枯竭也不足为奇，再加上经典框架经过适当的修改和润色又会构成另一个读者喜闻乐见的故事，方便快捷，抄袭之风盛行。而由此产生的作品，内容高度程式化，噱头有余而新意不足，缺乏创造力。一次次毫无新意的翻拍之后，内容索然无味，观众也厌倦了单纯的为偶像买单的模式，剩下的自然只有铺天盖地的不满。抄袭行为不仅严重侵犯了原作者的版权，也损害了读者的利益，与我国对知识产权的保护相悖，并且当前我国知识产权的保护尚不完善。长此以往，势必会挫伤作者的创作激情，整个中国文学也会陷入劣币驱逐良币的恶性循环。 五.关于小说影视化的建议
1.加强知识保护意识，推动知识产权法制建设
《三生三世十里桃花》《孤芳不自赏》等小说影视化的失败充分反映出网络小说中普遍存在的严峻问题——抄袭严重。目前网络文学作者大多靠的是读者的支持，他们的经济来源多为读者在网站上的投资及对其作品的打赏，由此而来，读者作为他们的“衣食父母”便对作品走向有了充分的影响。为了留住读者每位写手不仅要迎合大众的口味，还要保证每天数以万计的内容更新。重压之下，“摘抄”“借鉴”便成了最直接有效且省力的方式。但是这样一来，所出文章便大同小异，不少读者戏称，在观看了多年的小说之后，看得到开头我便猜到了结尾，并普遍反映近年来无好作品欣赏。试想有这样的小说改编过来的影视剧还会有多少吸引力呢？抄袭行为严重侵犯了原作者的版权，挫伤了原创者的激情，既不利于后续的创作，也损害了读者的利益，与我国当前对知识产权的保护相悖。在如今大力建设文化强国的政策支持下，我们不仅要用法律来规范市场，还应该努力提高文化产权意识，在道德层面推进法律的更好实施。
2.启用有真才实学的演员，营造正确的演绎氛围
演员的诞生当有自生的努力和伯乐的慧眼识人，在每一部影视剧拍摄的开始，各方都不可避免的要选拔演员。而如今，受到市场的左右，很多导演会选择高颜值高人气的鲜肉小花，却忽略了他们可能演技不足，有待磨练的弊端。不成熟的演技势必会拉低影视剧的水准，这就要求导演及利益相关者坚守本心，慧眼识人，抵住外界的议论和诱惑，启用那些有着真才实学的演员，齐心协力创作出优秀的作品。
3.明星当提升演技，粉丝当理智追星
三人行必有师焉。明星作为公众偶像，拥有庞大的影响力，更应树立正确的榜样观，在校学习理论知识，入社提升演技能力，并用优秀的作品回报多年来默默支持自己的粉丝们，而不是沉迷金钱，肆意捞金。而相应的，粉丝也切忌将偶像神话，盲目追星，为其一切合理的不合理的行为买单。当坚持本心，在其成长时送上祝福，在其失意时予以鼓励，在其出现瑕疵时勇于为他们指出正确的解决道路，而不是一昧的偏袒，塑造“完美”的爱豆。
每一部作品都是作者的心血结晶，相信他们都不忍心看着自己的心血沦为赚取金钱的工具。在版权转让时，著者应充分发挥自己原著作者的影响，密切关注其后续的改编及选角之事，尽可能的提高影视剧的质量，呈现出高质量的改编剧。
参考文献
[1]高越.网络文学到影视剧改编分析[J].大众文艺，2017（15）：22.
[2]张静静.论当下网络小说的影视改编热[J].电影文学，2017（09）：68-70.
[3]秦赟.网络小说影视化发展的优势与存在的隐患[J].西部广播电视，2017（07）：110.
[4]苗晓霞.特定文化和时代发展的产物——关于网剧IP狂欢现象的思考[J].美与时代，2017（04）：81-82.
[5]燕芳.网络小说的电视剧改编[J].当代电视，2017（03）：69-70.
[6]汪瑾.网络小说《花千骨》影视剧改编的成功之道[J].西部广播电视，2016（22）：114-115.
[7]唐明明.网络小说影视改编的题材、方法及发展趋势[J].传媒，2016（10）：90-92.
[8]马辉.网络文学电视剧改编研究[J].新闻研究导刊，2016，7（14）：183.
[9]张吕，杨镜.网络小说影视改编的困境与出路[J].文史博览（理论），2013（01）：36-39.
[10]朱怡璇.从传播学视角看网络小说改编影视剧的热播[J].电影评介，2012（05）：20-22.
[11]周志雄.论网络小说的影视改编[J].海南师范大学学报（社会科学版），2010，23（01）：117-121.
[12]石海琳. 影视化发展对我国当代文学作品的影响[D].延边大学，2016.
[13]谢冰莹. 论中国网络小说影视的改编[D].杭州師范大学，2015.
[14]蔡蓓. 文学影视化叙事策略研究[D].东华理工大学，2014.
[15]孟艳. 中国网络小说影视剧改编研究[D].山东师范大学，2013.
[16]薛拴双. 新媒介语境下的影视小说[D].陕西师范大学，2012.
[17]谢宏娟. 中国网络小说影像改编作品研究[D].南京艺术学院，2011.
[18]顾晓红. 论当代小说创作的影视化倾向[D].南京师范大学，2008.
[19]从小说到电影[M]. 中国社会科学出版社 ， 陈林侠， 2011
[20]影视艺术心理学[M]. 中国广播电视出版社 ， 秦俊香， 2008
项目：湖北经济学院法商学院第六期科研立项，项目编号：RA010。本文科研团队：孙梦雪、韩晓宇、张晨阳、葛熙莹，指导老师：李雪
（作者单位：湖北经济学院法商学院）
关键词：小说影视化 抄袭 建议
小说影视化总是围绕两个核心话题，一个是作为剧本而使用的小说文学，另一个是通过小说作为剧本而拍摄的影视作品。网络文学历经多年的发展已经颇具规模，虽然大众评价褒贬不一，但因为作者的大众化及写作方式的网络化造就了网络文学的种类繁多、数量庞大。与此同时，网络小说改编电视剧也越来越多。大部分用以影视化的小说均出自人气颇高的网络写手，而今众多类似晋江、起点等大型小说创作平台经营地风生水起，与此同时也接纳了更多的文风各异的网络写手们，网络小说的泛滥无疑是影响了小说的创作质量，而为了迎合众多观众读者的喜好，剧组在选择影视化小说时更多地选择了这些所谓呼声高口碑好的小说，但实际这些小说大大偏离了一部优秀的文学作品应有的素养，其思想不够深刻人物塑造不够形象生动等弊端一目了然，但是即使如此这些存在众多缺点的小说还是被选择放映在了电视上，为广大观众所接受。剧组为了利益影视化的小说多是迎合观众和读者的口味，就算是有深度和思想的作品影视化时，也被编剧有意删改，为了作品中更受观众所吹捧的情节场景居多，以赢得收视率，这大大挫伤了通过电视媒体传播文化的实际影响力，也对年轻人的认知力造成很大的误区，改编没有错，但是应该正确引导文化把这一文化的定位层次是什么样的把握好才能正确的灌输文化意义。从大众文化角度来看，小说改编创造出一种亲近大众的审美形式，在研究过程中会发现小说改编在产业化发展趋势下存在着一些问题和隐忧，这需要我们思考：在当前网络信息交流愈加繁密的全球时代环境下，如何在改编过程中将文学与当前的文化市场需求相结合；如何使改编网络文学促进本身和影视的发展，不仅提升网络文学的文化价值，也给影视带来新的创作方向；如何将文化意识灌注到网络小说影视改编产业链条的全过程中，以动态、系统、整体的眼光加以审视和探讨，提高网络小说影视改编的质量和水平。
一.商业化显著，榨取剩余价值
小说影视化现已成了现当代文学领域的热烈景象，影视化小说多采用人气颇高的知名小说，它们本就有一定的读者群体，且情节构架已经成型，大大缓解了现在“剧本荒”的问题，甚至还会为剧组节省一大笔经费，可以说，这是影视艺术生产的商业性选择。知名小说与当红小花旦的结合，一经播出，势必会吸引众多的观众，且无论褒贬，他们贡献收视率是一定的。可以说，这种前期投入少，后期回报稳定的改编是剧组投资人所青睐的，但焉知这种消费读者与粉丝的行为会长久？
二.改编混乱，“黑红”成为时尚
由知名小说改编过来的影视剧多糅杂了编剧的自我意识，且为了迎合观众的喜好，人设，细节均作了诸多改编。使其内容与原著严重不符，扭曲和脱离了原著，引来原著党的一片骂声，但参演人员并不以此为意，在他们看来，由此改编的影视作品会吸引大批的观众，提升自己的知名度，扩大自己的影响力，“黑红”不失为一条成功的途径。比如，前几年热播的电视剧《新笑傲江湖》，编剧为东方不败添加了悲惨的身世，甚至修改了他的性别，把她塑造成一个有诸多苦衷不能言说的可怜人，一时之间，东方不败和令狐冲的爱恨情仇感动了众多的观众，支持他们的观众远远超过了支持原著的观众。新一代观众，可能连好的武侠剧什么样子都没见过，于是在他们眼里，武侠剧就是新《笑傲》这样的，令狐冲就是这样的，原本侠肝义胆的任盈盈在他们眼中成了多余的人。一代经典就这样被改的面目全非。而参演人员却凭借这部“感人”的影视剧向上更进一步。
三.改编剧整体低俗化
影视界看重商业利益，越来越多的不够上乘的网络小说被改编成影视剧，不少网络小说篇幅冗长，粗制滥造，文化底蕴缺失。创作者匿名，处于虚拟网络世界中，写作资源靠想象。一些作品思想性欠缺，美感缺失，伦理标准混乱，道德良心束缚弱化。一些作者為了赚取点击率，刻意迎合寻求刺激性的读者口味，在作品中增加低俗内容。让这些大批文学性缺失、质量差、价值观偏差的网络小说改编为影视剧，这对中国影视业造成许多负面效应，让影视市场充斥着不够优秀的网络小说的改编剧，也使影视剧缺少原创性，影视业的精品意识淡化，不仅给大众带来审美疲劳，也会给影视市场带来错误价值导向。
四.衍生出抄袭现象
我国知识产权的完善亟需解决。目前网络文学作者获得经济来源的首要前提就是要有读者的支持，而想要留住读者就必须保证每天数以万计的内容更新，这使得网络文学的作者承受着异常大的压力，文思枯竭也不足为奇，再加上经典框架经过适当的修改和润色又会构成另一个读者喜闻乐见的故事，方便快捷，抄袭之风盛行。而由此产生的作品，内容高度程式化，噱头有余而新意不足，缺乏创造力。一次次毫无新意的翻拍之后，内容索然无味，观众也厌倦了单纯的为偶像买单的模式，剩下的自然只有铺天盖地的不满。抄袭行为不仅严重侵犯了原作者的版权，也损害了读者的利益，与我国对知识产权的保护相悖，并且当前我国知识产权的保护尚不完善。长此以往，势必会挫伤作者的创作激情，整个中国文学也会陷入劣币驱逐良币的恶性循环。 五.关于小说影视化的建议
1.加强知识保护意识，推动知识产权法制建设
《三生三世十里桃花》《孤芳不自赏》等小说影视化的失败充分反映出网络小说中普遍存在的严峻问题——抄袭严重。目前网络文学作者大多靠的是读者的支持，他们的经济来源多为读者在网站上的投资及对其作品的打赏，由此而来，读者作为他们的“衣食父母”便对作品走向有了充分的影响。为了留住读者每位写手不仅要迎合大众的口味，还要保证每天数以万计的内容更新。重压之下，“摘抄”“借鉴”便成了最直接有效且省力的方式。但是这样一来，所出文章便大同小异，不少读者戏称，在观看了多年的小说之后，看得到开头我便猜到了结尾，并普遍反映近年来无好作品欣赏。试想有这样的小说改编过来的影视剧还会有多少吸引力呢？抄袭行为严重侵犯了原作者的版权，挫伤了原创者的激情，既不利于后续的创作，也损害了读者的利益，与我国当前对知识产权的保护相悖。在如今大力建设文化强国的政策支持下，我们不仅要用法律来规范市场，还应该努力提高文化产权意识，在道德层面推进法律的更好实施。
2.启用有真才实学的演员，营造正确的演绎氛围
演员的诞生当有自生的努力和伯乐的慧眼识人，在每一部影视剧拍摄的开始，各方都不可避免的要选拔演员。而如今，受到市场的左右，很多导演会选择高颜值高人气的鲜肉小花，却忽略了他们可能演技不足，有待磨练的弊端。不成熟的演技势必会拉低影视剧的水准，这就要求导演及利益相关者坚守本心，慧眼识人，抵住外界的议论和诱惑，启用那些有着真才实学的演员，齐心协力创作出优秀的作品。
3.明星当提升演技，粉丝当理智追星
三人行必有师焉。明星作为公众偶像，拥有庞大的影响力，更应树立正确的榜样观，在校学习理论知识，入社提升演技能力，并用优秀的作品回报多年来默默支持自己的粉丝们，而不是沉迷金钱，肆意捞金。而相应的，粉丝也切忌将偶像神话，盲目追星，为其一切合理的不合理的行为买单。当坚持本心，在其成长时送上祝福，在其失意时予以鼓励，在其出现瑕疵时勇于为他们指出正确的解决道路，而不是一昧的偏袒，塑造“完美”的爱豆。
每一部作品都是作者的心血结晶，相信他们都不忍心看着自己的心血沦为赚取金钱的工具。在版权转让时，著者应充分发挥自己原著作者的影响，密切关注其后续的改编及选角之事，尽可能的提高影视剧的质量，呈现出高质量的改编剧。
参考文献
[1]高越.网络文学到影视剧改编分析[J].大众文艺，2017（15）：22.
[2]张静静.论当下网络小说的影视改编热[J].电影文学，2017（09）：68-70.
[3]秦赟.网络小说影视化发展的优势与存在的隐患[J].西部广播电视，2017（07）：110.
[4]苗晓霞.特定文化和时代发展的产物——关于网剧IP狂欢现象的思考[J].美与时代，2017（04）：81-82.
[5]燕芳.网络小说的电视剧改编[J].当代电视，2017（03）：69-70.
[6]汪瑾.网络小说《花千骨》影视剧改编的成功之道[J].西部广播电视，2016（22）：114-115.
[7]唐明明.网络小说影视改编的题材、方法及发展趋势[J].传媒，2016（10）：90-92.
[8]马辉.网络文学电视剧改编研究[J].新闻研究导刊，2016，7（14）：183.
[9]张吕，杨镜.网络小说影视改编的困境与出路[J].文史博览（理论），2013（01）：36-39.
[10]朱怡璇.从传播学视角看网络小说改编影视剧的热播[J].电影评介，2012（05）：20-22.
[11]周志雄.论网络小说的影视改编[J].海南师范大学学报（社会科学版），2010，23（01）：117-121.
[12]石海琳. 影视化发展对我国当代文学作品的影响[D].延边大学，2016.
[13]谢冰莹. 论中国网络小说影视的改编[D].杭州師范大学，2015.
[14]蔡蓓. 文学影视化叙事策略研究[D].东华理工大学，2014.
[15]孟艳. 中国网络小说影视剧改编研究[D].山东师范大学，2013.
[16]薛拴双. 新媒介语境下的影视小说[D].陕西师范大学，2012.
[17]谢宏娟. 中国网络小说影像改编作品研究[D].南京艺术学院，2011.
[18]顾晓红. 论当代小说创作的影视化倾向[D].南京师范大学，2008.
[19]从小说到电影[M]. 中国社会科学出版社 ， 陈林侠， 2011
[20]影视艺术心理学[M]. 中国广播电视出版社 ， 秦俊香， 2008
项目：湖北经济学院法商学院第六期科研立项，项目编号：RA010。本文科研团队：孙梦雪、韩晓宇、张晨阳、葛熙莹，指导老师：李雪
（作者单位：湖北经济学院法商学院）