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摘 要：幼师专业的培养对象是未来的幼儿教师，在大力倡导艺术教育的今天，对于幼儿的音乐教育，也受到了前所未有的重视。某种程度上说，幼师音乐教育质量的优劣，直接管关系到未来民族音乐教育水平的高低。笔者从幼师专业的特点入手，结合着自身的教学实践，对幼师的钢琴教学，提出一点粗浅的看法，以期能够有利于幼师的钢琴教学，培养出合格的幼儿教师。
關键词：幼师专业 钢琴教学 思考和建议
中图分类号：G630 文献标识码：A 文章编号：1673-9795（2011）07（c）-0000-00
钢琴是幼儿音乐教育的一个重要形式和工具，作为幼师专业的基础课，它的教授无疑是至关重要的。如何在幼师钢琴教学中，既能体现出一般音乐教育的普遍性，又能体现出幼师钢琴教育的个别性，是一个值得关注和探索的问题。
1 明确培养目标，合理安排教学内容
幼师钢琴教学目标的确立，是我们有效开展教学的基础。前文中提高，幼师钢琴教学有其自身的特殊性，这种特殊性要求我们在培养中，要以培养学生的实际能力为主，突出其师范性特征，而不是过分的求新，求精。具体到教学中，就是要偏重基础训练，加强键盘实践。首先是基础训练，这里的基础是指的学生掌握的关于钢琴演奏的基础知识，包含正确的演奏姿势，正确的手型，基本的演奏方法，常用的演奏技巧等等。幼师毕业生今后都是幼儿园的老师，钢琴主要是作为一种教学工具来使用的，如何能更好的利用好这一工具，钢琴的基础训练，就是为此做准备的。在教学内容上，因为幼师学生已经接近成人，手指的灵活性远不如小学生和初中生，但是他们对于音乐的理解能力和学习能力，却达到了最佳的年龄，所以就要注重将教学内容与基本功、简单的技巧和趣味性、知识性有机的融合起来。比如让学生练习24个大小调中最常用的几个调的音阶，琶音、和弦，以及和弦与和弦之间的连接，要求学生只要是练琴，首先要练习这部分内容，经过长时间的练习，学生们即掌握最常用的技术，又为以后弹奏复杂的曲子做好了准备。
加强键盘实践是指在教学中注重学生的键盘实际能力，即演奏能力和伴奏能力，后者尤其重要。因为运用键盘乐器伴奏是音乐教学中较为常用且有效的手段，伴奏能力是每个幼儿教师必备的。教学中可通过教材的适当选用，在钢琴课中加进伴奏指导，要求学生通过直接参与伴奏实践等方法进行有意识的训练。每单元都对学生考试，督促学生加强练习。考试的内容有：有准备的配弹、临时现场配弹、自弹自唱、我弹你唱等。某种意义上说，钢琴伴奏能力要比钢琴演奏能力重要，所以要切实加强学生的键盘实践。
2 了解每个学生的真实状况，尽可能的做到因材施教
职高中幼师专业的学生，每一个人的音乐基础都不一样，这就要求教师要真实的了解每个人的基础情况，有针对性的加以辅导，对于那些基础差，甚至没有基础的学生，要从培养学生弹奏钢琴的兴趣入手，侧重钢琴入门的教学，通过循序渐进的教学安排，让学生们掌握基本的演奏技能。对于有一定基础的同学，教师首先要及时纠正他们在以往演奏中的错误，根据学生的实际情况，适当的做一些内容上的调整，让他们演奏具有一定难度的作品，以满足他们的学习需要。除了教学内容上的因材施教之外，学生上的性格差异也是教师要重点注意的方面，每个学生都有着与众不同的性格特征。比如有的同学，每次取得一点进步，都能够认真的看待，并且长期的坚持下去；有的同学只是遇到了一点小困难，就急的直哭，甚至要放弃；这就要求教师不能用同一个标准去对待性格不同的学生，而是要深入观察每一个学生的性格特征，充分的做到因人而异，因材施教。
3 对教学方式进行全新的探索
职高音乐教学中，师资的紧缺已经是一个客观的现实，将所有的人都聚集起来一起上课，又难以保证教学质量。如果能将学生按照不同的特点进行小组的划分，则能够接最大限度的提高师资利用率，满足学生的学习需要。在这种小组教学中，不但教师能够有充分的时间对学习进行整体和个别的指导，还能有其它时间进行科研工作，不断提高自身的教学水平，作为学生来讲，一对一的小课学习时间短，集体的大课又不能满足个人的需要，相比之下，小组课不但能够满足自己对学习时间的需要，也能满足对学习质量的需要。同时，每一个小组都是按照一定的特点来编制的，或者他们有着共同的缺点，或者有着共同的优点；或者有着相似的基础水平，或者有着相近的演奏习惯。所以在小组授课时候，教师对大家讲，其实就是对每个人讲，对每个人讲，其实又是对大家讲。教师在点评其中一个同学的演奏时，其它同学都能相应的对照自己，看看自己有有没有犯这种错误，相比之下，自己又有哪里做的比这位同学好。通过小组教学，每一个同学都要在其它同学的面前演奏，每一个同学都要对这名同学的演奏进行点评，这在无形之中就给了学生一种压力，为了在下节课上在老师和同学们面前表现的更好，课下就要积极的练习，有效地督促了学生课下的学习。
4 注重在钢琴教学中学生情感的培养
我们钢琴教育的目的不是为了将人人都培养成为演奏家，而是希望钢琴演奏者，通过丰富的艺术想象力和对作品的充分理解，能够将隐藏在作品乐谱之后的，作曲家独特的感悟和情思，与我们自身的情感产生共鸣，并且完美的展现出来。特别是幼师专业的钢琴教育，幼师毕业生以后要面对的是最纯真的孩子们，面对孩子们，没有一个真善美的情怀，是不符合一个幼儿教师的标准的。因此要在幼师钢琴教育中，注重学生情感的培养。首先是对学生作品理解的指导。每一首钢琴作品，特别是一些经典作品，都是特定的时代和历史的反映，每一首作品都有其时代的特征。每一首作品都有作者的相关情况和他的创作意图，都是作曲家内心体验的再现。我们唯有对作品背后的因素进行深入的分析和理解，才能更好的体会到作者创作时候的情思和感悟。
其次是钢琴教师个人的融情于教，只有热爱学生的教师，才能转化学生的消极情绪，把学生培养成有积极、健康情感的人。这就要求教师要了解学生、关心学生，理解、尊重每一个学生，从“爱”字出发，以深厚的爱生之情，高尚的情操、适宜的举止去转变学生的不良情绪，培养学生积极、健康的情感，激发起学生学习的热情。钢琴教师用自己的实际行动来诠释教师的情感魅力，我们今后的幼儿教师，才有在心中有了一个标准，才会一切都从“爱”字出发，爱所有的孩子们。
综上所述，幼师的钢琴教育作为职业教育中的一个组成部分，与一般的钢琴教育相比，既有其普遍的一面，也有其个性的一面。作为幼师专业的钢琴教师，如何在这两者之间寻求到一种平衡，使幼师钢琴教育，既是一般的钢琴教育，又是符合幼师专业特点的钢琴教育，是其中的一个重中之重，在实践中探索经验，逐步摆脱不适合幼师教育的专业教育模式，走出一条有幼师特点的新路，为幼儿音乐教育培养出合格的师资。
参考文献
[1] 魏小凡,高群等著:《少儿钢琴学习指南》,中国广播电视出版社,1996年.
[2] 韩玲著:《浅谈中专音乐、幼师钢琴课的“教”与“学”》,2005年1月.
關键词：幼师专业 钢琴教学 思考和建议
中图分类号：G630 文献标识码：A 文章编号：1673-9795（2011）07（c）-0000-00
钢琴是幼儿音乐教育的一个重要形式和工具，作为幼师专业的基础课，它的教授无疑是至关重要的。如何在幼师钢琴教学中，既能体现出一般音乐教育的普遍性，又能体现出幼师钢琴教育的个别性，是一个值得关注和探索的问题。
1 明确培养目标，合理安排教学内容
幼师钢琴教学目标的确立，是我们有效开展教学的基础。前文中提高，幼师钢琴教学有其自身的特殊性，这种特殊性要求我们在培养中，要以培养学生的实际能力为主，突出其师范性特征，而不是过分的求新，求精。具体到教学中，就是要偏重基础训练，加强键盘实践。首先是基础训练，这里的基础是指的学生掌握的关于钢琴演奏的基础知识，包含正确的演奏姿势，正确的手型，基本的演奏方法，常用的演奏技巧等等。幼师毕业生今后都是幼儿园的老师，钢琴主要是作为一种教学工具来使用的，如何能更好的利用好这一工具，钢琴的基础训练，就是为此做准备的。在教学内容上，因为幼师学生已经接近成人，手指的灵活性远不如小学生和初中生，但是他们对于音乐的理解能力和学习能力，却达到了最佳的年龄，所以就要注重将教学内容与基本功、简单的技巧和趣味性、知识性有机的融合起来。比如让学生练习24个大小调中最常用的几个调的音阶，琶音、和弦，以及和弦与和弦之间的连接，要求学生只要是练琴，首先要练习这部分内容，经过长时间的练习，学生们即掌握最常用的技术，又为以后弹奏复杂的曲子做好了准备。
加强键盘实践是指在教学中注重学生的键盘实际能力，即演奏能力和伴奏能力，后者尤其重要。因为运用键盘乐器伴奏是音乐教学中较为常用且有效的手段，伴奏能力是每个幼儿教师必备的。教学中可通过教材的适当选用，在钢琴课中加进伴奏指导，要求学生通过直接参与伴奏实践等方法进行有意识的训练。每单元都对学生考试，督促学生加强练习。考试的内容有：有准备的配弹、临时现场配弹、自弹自唱、我弹你唱等。某种意义上说，钢琴伴奏能力要比钢琴演奏能力重要，所以要切实加强学生的键盘实践。
2 了解每个学生的真实状况，尽可能的做到因材施教
职高中幼师专业的学生，每一个人的音乐基础都不一样，这就要求教师要真实的了解每个人的基础情况，有针对性的加以辅导，对于那些基础差，甚至没有基础的学生，要从培养学生弹奏钢琴的兴趣入手，侧重钢琴入门的教学，通过循序渐进的教学安排，让学生们掌握基本的演奏技能。对于有一定基础的同学，教师首先要及时纠正他们在以往演奏中的错误，根据学生的实际情况，适当的做一些内容上的调整，让他们演奏具有一定难度的作品，以满足他们的学习需要。除了教学内容上的因材施教之外，学生上的性格差异也是教师要重点注意的方面，每个学生都有着与众不同的性格特征。比如有的同学，每次取得一点进步，都能够认真的看待，并且长期的坚持下去；有的同学只是遇到了一点小困难，就急的直哭，甚至要放弃；这就要求教师不能用同一个标准去对待性格不同的学生，而是要深入观察每一个学生的性格特征，充分的做到因人而异，因材施教。
3 对教学方式进行全新的探索
职高音乐教学中，师资的紧缺已经是一个客观的现实，将所有的人都聚集起来一起上课，又难以保证教学质量。如果能将学生按照不同的特点进行小组的划分，则能够接最大限度的提高师资利用率，满足学生的学习需要。在这种小组教学中，不但教师能够有充分的时间对学习进行整体和个别的指导，还能有其它时间进行科研工作，不断提高自身的教学水平，作为学生来讲，一对一的小课学习时间短，集体的大课又不能满足个人的需要，相比之下，小组课不但能够满足自己对学习时间的需要，也能满足对学习质量的需要。同时，每一个小组都是按照一定的特点来编制的，或者他们有着共同的缺点，或者有着共同的优点；或者有着相似的基础水平，或者有着相近的演奏习惯。所以在小组授课时候，教师对大家讲，其实就是对每个人讲，对每个人讲，其实又是对大家讲。教师在点评其中一个同学的演奏时，其它同学都能相应的对照自己，看看自己有有没有犯这种错误，相比之下，自己又有哪里做的比这位同学好。通过小组教学，每一个同学都要在其它同学的面前演奏，每一个同学都要对这名同学的演奏进行点评，这在无形之中就给了学生一种压力，为了在下节课上在老师和同学们面前表现的更好，课下就要积极的练习，有效地督促了学生课下的学习。
4 注重在钢琴教学中学生情感的培养
我们钢琴教育的目的不是为了将人人都培养成为演奏家，而是希望钢琴演奏者，通过丰富的艺术想象力和对作品的充分理解，能够将隐藏在作品乐谱之后的，作曲家独特的感悟和情思，与我们自身的情感产生共鸣，并且完美的展现出来。特别是幼师专业的钢琴教育，幼师毕业生以后要面对的是最纯真的孩子们，面对孩子们，没有一个真善美的情怀，是不符合一个幼儿教师的标准的。因此要在幼师钢琴教育中，注重学生情感的培养。首先是对学生作品理解的指导。每一首钢琴作品，特别是一些经典作品，都是特定的时代和历史的反映，每一首作品都有其时代的特征。每一首作品都有作者的相关情况和他的创作意图，都是作曲家内心体验的再现。我们唯有对作品背后的因素进行深入的分析和理解，才能更好的体会到作者创作时候的情思和感悟。
其次是钢琴教师个人的融情于教，只有热爱学生的教师，才能转化学生的消极情绪，把学生培养成有积极、健康情感的人。这就要求教师要了解学生、关心学生，理解、尊重每一个学生，从“爱”字出发，以深厚的爱生之情，高尚的情操、适宜的举止去转变学生的不良情绪，培养学生积极、健康的情感，激发起学生学习的热情。钢琴教师用自己的实际行动来诠释教师的情感魅力，我们今后的幼儿教师，才有在心中有了一个标准，才会一切都从“爱”字出发，爱所有的孩子们。
综上所述，幼师的钢琴教育作为职业教育中的一个组成部分，与一般的钢琴教育相比，既有其普遍的一面，也有其个性的一面。作为幼师专业的钢琴教师，如何在这两者之间寻求到一种平衡，使幼师钢琴教育，既是一般的钢琴教育，又是符合幼师专业特点的钢琴教育，是其中的一个重中之重，在实践中探索经验，逐步摆脱不适合幼师教育的专业教育模式，走出一条有幼师特点的新路，为幼儿音乐教育培养出合格的师资。
参考文献
[1] 魏小凡,高群等著:《少儿钢琴学习指南》,中国广播电视出版社,1996年.
[2] 韩玲著:《浅谈中专音乐、幼师钢琴课的“教”与“学”》,2005年1月.