【摘 要】
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初见喜元先生所作之黄宾虹老先生肖像画作，即感清雅。画面构图沉稳大气，人物造型朴实严谨，以形带神，注重将情感运于笔墨之间，却绝不以笔墨伤害画面造型。用色可谓沉而不暗，黑白相间的布鞋，深浅错落的灰袍，饱满红润的面颊，一个真实、丰满的老者形象跃然纸上，给人以用色上“沉稳”的分寸感和“劲健”的力度感，却又没有燥、躁之气。画作在深浅交织、光影错落的表达中，漾出些许雅致的格调。 细品之下，方见余味，画中黄老
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初见喜元先生所作之黄宾虹老先生肖像画作，即感清雅。画面构图沉稳大气，人物造型朴实严谨，以形带神，注重将情感运于笔墨之间，却绝不以笔墨伤害画面造型。用色可谓沉而不暗，黑白相间的布鞋，深浅错落的灰袍，饱满红润的面颊，一个真实、丰满的老者形象跃然纸上，给人以用色上“沉稳”的分寸感和“劲健”的力度感，却又没有燥、躁之气。画作在深浅交织、光影错落的表达中，漾出些许雅致的格调。
细品之下，方见余味，画中黄老先生的立姿造型舒适、随意。手部的描绘带出舒展的闲适感，却不乏些许力量的表现。面部神态刻画非常传神，略显严肃，却又按捺不住地流露出慈祥神态和几分威严，这两种略显矛盾的特质，和谐共存，使人脑海中顿时活生生浮现出一个有血肉、知动静的黄老先生形象。正是以貌传神，以神抒情。
身为外行，无法从绘画风格、理论等方面深入分析。斗胆提笔，许是因为在感悟画作时，更带有大众口味，这种对画作的直观感受和不因技法所限而体会出的意蕴，才应该是美术作为一种艺术形式在雅与俗之间的平衡点、共鸣点。
（责编：魏佩）
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本栏目每次强调，所寄稿件附图要清晰，不但整体图片要一目了然，给人以完整无误的印象，不偏色、不漏光、不重影，而且细部也要使人看得清，锈色、包浆、砂眼，隐起凸凹，边廓分界，钱文与钱肉连接处分界线最好有特写，因为审稿实际上是对稿件附图的鉴定，不能提供这些起码的条件，就会使审稿造成很大的困难，对稿件的使用也会有很大的影响。 遗憾的是，也许限于条件，也许是写稿人没有在这一点取得共识，来稿很少有达到这一要求
该“半两”（见图）与一直径为29毫米的“半两”置于一处合照，目的是证明大“半两”之大。此大“半两”最大直径68.5毫米，币最厚处7.8毫米，肉最厚处3.8毫米，现重95.6克，青铜材质，铸工规整，品相极美。漂亮的五花锈，将钱背置于80倍的便携式显微镜下观察，充满眼球的是刺眼的密布的银白色蘑菇，故其应是开门之品。此“半两”虽不及方药雨前辈的“半两”之大重，但仍是很难一见之珍品，更何况前辈之特大“半两
唐王朝进入中期后，迅速由兴而衰，到唐玄宗李隆基天宝十四年（公元755年），节度使安禄山与史思明发动了历时八年（公元755-763年）的叛乱，史称“安史之乱”。“安史之乱”爆发后，造成社会动荡，经济萧条，市场凋敝，政府财政匮乏。“得壹元宝”与“顺天元宝”大钱，就是在这动乱年代产生的钱币。 笔者喜爱收集古钱，现将家藏的这两枚大钱简介给泉友欣赏。 第一枚是“得壹元宝”大钱。 1992年初春，笔者去
民国初年，政局动荡，军阀坐大，袁世凯当了大总统后，还想过皇帝瘾，在各种心怀鬼胎的政治势力的支持下于1915年（民国四年）12月25日宣布，第二年改国号为“中华帝国”，改元“洪宪”，正式复辟帝制。12月26日，蔡锷将军在云南宣布“讨袁”，反对帝制，一时间各省相继通电拥护“讨袁”。到1916年3月22日，面对四面楚歌的时局，袁世凯不得不取消帝制。袁一共当了83天的未正式登基的皇帝，虽然复辟帝制只有短短
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