在欧洲，收购中国陶瓷者不仅限于华人，他们的目的、品位、眼光和财力各有不同。早年，中国陶瓷热尚未兴起，真精品多现于市，收藏陶瓷这件事儿尚可专注在器物的品相，而不至于只为鉴别真伪“劳民伤财”。
　　眼下拙劣的赝品四处泛滥，各大有名拍卖行也常看走眼，收藏有历史和艺术价值的海外遗珍变得愈加困难了。作为藏友，我和玄松阁的主人互相认识和切磋多年了，他的主业是画画，在国内时他参与了八五美术新潮。三十年来，他在欧洲创出一套新图画系统，作品得到学术和艺术界的认可并在欧洲各大博物馆及画廊展出并馆藏。起初，我对他心倾陶瓷收藏感到好奇，后来我才知道这与他在国内求学艺术的经历有关。
　　玄松阁主人回忆称，1978年恢复高考，他从插队落户的农村考取上海市工艺美术学校日用品造型专业，当时他认为这不是纯艺术。读书期间，他被分派到江苏宜兴陶瓷厂烧制日用陶瓷学艺，开始接触到陶瓷艺术，与当地的陶瓷师傅们交流心得。因为他自己的喜爱，之后还烧制了一些陶瓷器物，离开时，宜兴紫砂制壶艺人还赠送他多件紫砂壶作为留念。其中有一把孟臣制壶，现在都是不可估价的收藏了。1982年，毕业那年，他正式被分配到一家灯具照明厂当设计师，多蒙工厂领导和师傅们的宽容，可以自由行事。玄松阁主人便前往山东淄博陶瓷厂研制陶瓷灯具。当时的工厂有两项科研项目在进行，一是烧制龙山文化蛋壳黑陶;二是复活宋朝黑油滴釉。记得那时的部门主任是朱一圭，交往甚好，并且和他交换过作品，他现在是国宝级的大师。1984年，玄松阁主人又考入中央工艺美院，此时虽然学的是雕塑，但课余常和陶瓷系的同学交往，得以拜读叶喆民教授一系列的中国陶瓷史著作，为日后的陶瓷收藏做了知识预备。
　　玄松阁主人称他对钧窑胎体与釉的互相融洽认知是在宜兴建立的。因为钧釉的厚重使得胎体要以相应的厚度来承接，否则温度一到胎体就会崩塌，但胎体太厚又会使釉色温度达不到，覆盖胎体不充分而无层次，釉面恰到好处的垂悬是钧瓷的窍门所在，懂的人不多。更重要的是，不同的窑位，温度和气候干湿度都会有不同的结果，所以陶瓷艺术包含着无法预测的成功和失败，开窑时的盼望只有烧制过的人才能体会。
　　他刚到德国时，忙于立足，所以心无旁骛地专注画画，后来到各处办展览，时而走过街上古董店就情不自禁地走进去，他看到中国瓷器总有一种亲切感。歐洲市场，有很多收藏中国艺术品的群体，当时有很多古董商会邀请他观摩藏品，因此在这些场合下他结识了很多收藏圈的专业人士，从此开始了拍卖竞标。他认为欧洲各地有众多小型拍卖行，货源各有渠道，标价和竞争对手也在可承受的范围，但你不可能把所有好的器物都一一收入，其中的无奈和失落也只有自己知道了。
　　从玄松阁收藏的器物来看，许多造型都含有民族特色，比如北方游牧民族的高颈器物的执柄造型与他们席地而坐的生活方式相关，辽代绿釉刻花壶就是便于携带的皮囊水袋的复制。青花和龙泉大盘器，是在元朝以后才出现，主要是因为用大盘盛食物围坐进餐的习俗需求。
　　玄松阁主人认为，欧洲中国陶瓷物源主要有三个来处，一是私人收藏。二是十四世纪以来大规模批量化的外销瓷进入，主要是浙江、福建和广东广西一带窑口的制器。三是大陆沿海地区，东南亚近海历代都有沉船载器的非法打捞拍卖。英国人迈克，先后于1985年和1999年在中国南海打捞了两艘沉船，仅一艘船就打捞有36万件宋元明的陶瓷制器。因当时的玄松阁主人财力有限无法竞拍，后来他还是通过其他途径收藏了一些这条船上的青花瓷器，实属难得。
　　编辑：沈海晨