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一、 咏叹调《求爱神给我安慰》的演唱分析
在歌剧《费加罗的婚礼》中，伯爵夫人这个角色在剧情发展中是不可或缺的关键人物，在剧中人物安排上有着极其重要的位置和艺术魅力。在她身上反映的是封建制度下贵族阶层女性的真实可悲的现实生活，在奢华、美丽的背后，其实也有着难以诉说的苦衷和无奈，莫扎特刻画伯爵夫人的独到之处在于，她虽然身处第三等级，却有着追求自由爱情的进步意识，和可以为爱情敢于反抗、甘愿死亡的勇气。伯爵夫人影射的是贵族阶层生活中另一部分人的生活和思想，所以具有重要的象征意义。
伯爵夫人的第一首《求爱神给我安慰》安排在第二幕开始伯爵夫人的起居室里。机智活泼的苏姗娜为了打消伯爵企图夺占自己初夜权的念头，把这件事偷偷告诉了伯爵夫人，希望可以从伯爵夫人那里获取帮助。当伯爵夫人从苏姗娜口中得知丈夫花心后内心痛苦不堪，独自感叹，歌词中写道：“爱情啊，对我的痛苦和叹息给予一点安慰， 或把我的爱人还给我，或至少允许我死去。”
伯爵夫人在祈求上帝赐给她安慰时，优美的旋律中充满着虔诚和无助，不幸的命运把上帝都给深深地震颤了，因此，优雅从容的声音、柔和连贯的演唱、真挚感人的舞台表现是女高音饰演伯爵夫人需要具备的基本素质。莫扎特喜欢用不同的调性表达不同类型的哭声，像降E大调的《求爱神给我安慰》渲染的是富丽宅里的调性色彩，在小广板（Larghetto）中铺垫了一种安静、忧郁的情感基调。在这种心境下通过叹气似的深呼吸打开喉咙，起音“Porgiamorqualcheris-toro”（爱情啊，给我些安慰）要唱得柔和准确，口腔和下巴尽量放松，保持声音在同一位置上的向前流动，声音要做到自然连贯而有韧性，不要让颤抖的声音和过厚的胸声毁了莫扎特的音乐线条，同时也要注意舌颤音“r”的发音，既不能收得过于唐突也不能不出声，否则会影响声音、语言的美感。在第二次“0 milasciaalmenmorir”（或者让我死亡）中，见谱例1：
〖PS40-1.EPS；X*2，BP〗
连串的八分音符七度音阶上行，需要歌唱者具备良好的呼吸支持，气息要稳、深、通。想象声音像“有一个芯”似的，穿针引线地从软口盖和小舌处到头顶后方，停留在小字二组的A上自由延长，取得漂亮华贵的头声。“但一定要记住一个高音不能只是迟钝地支持着。”
第三次的“0 milasciaalmenmorir”，旋律安排上达到第二个小高潮，见谱例2：
让声音跑动九度，然后滑落下来，体现出伯爵夫人宁愿死亡也不愿意忍受丈夫背叛自己的痛苦心境。演唱时要保持每一个音的清晰干净、光彩明亮，不要让喉器官去推声音，而是用呼吸支持和情感释放带动声音轻松而自然地流淌。歌唱者在唱之前就清楚地知道哪些音应该在哪，而不应该浪费嗓子去找音高。第五次的“0 milasciaalmenmorir”，也是伯爵夫人最后一次无奈的呐喊，虽然音区不高，但呼吸一定要支持，声音一定要做到高雅又持久。
二、咏叹调《哪里去了美好的时光》的演唱分析
《哪里去了美好的时光》是伯爵夫人在焦急等待苏姗娜归来告诉她伯爵是否接受约会的消息时的唱段，伯爵夫人想起自己要在漆黑的夜晚假扮苏姗娜来和自己的丈夫约会，感到羞辱和痛心，可她不甘心就这样失去伯爵，她要用她的一片真心来感化这个负心的人。
这首咏叹调属于二部曲式，第一部分是Andante稍慢的行板，第二部分是Allegro快板。第一部分是ABA结构，曲式结构上属于有再现的单三部结构。乐曲第一句的旋律“dovesono， ibeimomentididolcezzaedipiacer？（那温情和欢乐的美妙时刻在哪里？）”是从音阶和弦中派生出来的，主属和弦的正格使得旋律进行更加平稳、更符合伯爵夫人华美高雅的宫廷贵族身份。B 部分，见谱例3：
当伯爵夫人回到现实中来，一切美好的爱情都变成眼泪，而自己却难以忘怀时，不安的情绪逼着她不得不做出无奈的决定，假扮苏珊娜和丈夫约会。这个乐句采用离调及转调的手法，透露出G大调g小调的同主音调式交替的痕迹，以此来烘托伯爵夫人黯淡、忧伤的情绪变化。A部分是前面部分的完全再现。第二部分（Al1 egro）可以看作是整首咏叹调的一个尾声，表达了伯爵夫人誓死追求爱情的坚定信念。速度上的加快，预示着乐曲和情绪高潮的到来，见谱例4：
附点二分音符的运用、节奏速度的拉长以及大量的下行旋律线和同一歌词的不断反复，渲染出一种内心痛不欲生和无法按捺的情绪基调，也是伯爵夫人利用夜深人静的时候去和丈夫约会之前的自我鼓励和誓死要夺回丈夫的信心的心理写照。这两首咏叹调的音域大致被安排在dl-a2～间，速度主要以慢板为主，音乐既有圆润的弧线连贯感，也有跨度较大的跳跃，便于悠长的抒情，同时也蕴涵着一定的气势，与伯爵夫人的身份也相符合。仔细分析会发现，莫扎特笔触下的伯爵夫人具有年轻、勇敢和富于斗争的意识。所以，女高音在饰演伯爵夫人这个角色时，首先要有一个对角色的总体把握，然后再从剧情发展和音乐手段中挖掘不同阶段不同心境下的情绪波动和人物的个性特征。
结语
莫扎特笔下的伯爵夫人留给人们的形象永远是高贵与优雅，她那优雅婉转的咏叹调，传递的是震撼人心的善良与美感。因此，演唱歌剧选段之前，应该把阅读世界著名歌剧作家传记以及文献资料作为自己的一门必修课，潜心钻研这些伟大作曲家的非儿精神，探寻他们智慧的源泉，从而去体验作曲家用音乐塑造人物形象的精神实质，真实而又自然地演绎歌剧人物命运的兴衰。
在歌剧《费加罗的婚礼》中，伯爵夫人这个角色在剧情发展中是不可或缺的关键人物，在剧中人物安排上有着极其重要的位置和艺术魅力。在她身上反映的是封建制度下贵族阶层女性的真实可悲的现实生活，在奢华、美丽的背后，其实也有着难以诉说的苦衷和无奈，莫扎特刻画伯爵夫人的独到之处在于，她虽然身处第三等级，却有着追求自由爱情的进步意识，和可以为爱情敢于反抗、甘愿死亡的勇气。伯爵夫人影射的是贵族阶层生活中另一部分人的生活和思想，所以具有重要的象征意义。
伯爵夫人的第一首《求爱神给我安慰》安排在第二幕开始伯爵夫人的起居室里。机智活泼的苏姗娜为了打消伯爵企图夺占自己初夜权的念头，把这件事偷偷告诉了伯爵夫人，希望可以从伯爵夫人那里获取帮助。当伯爵夫人从苏姗娜口中得知丈夫花心后内心痛苦不堪，独自感叹，歌词中写道：“爱情啊，对我的痛苦和叹息给予一点安慰， 或把我的爱人还给我，或至少允许我死去。”
伯爵夫人在祈求上帝赐给她安慰时，优美的旋律中充满着虔诚和无助，不幸的命运把上帝都给深深地震颤了，因此，优雅从容的声音、柔和连贯的演唱、真挚感人的舞台表现是女高音饰演伯爵夫人需要具备的基本素质。莫扎特喜欢用不同的调性表达不同类型的哭声，像降E大调的《求爱神给我安慰》渲染的是富丽宅里的调性色彩，在小广板（Larghetto）中铺垫了一种安静、忧郁的情感基调。在这种心境下通过叹气似的深呼吸打开喉咙，起音“Porgiamorqualcheris-toro”（爱情啊，给我些安慰）要唱得柔和准确，口腔和下巴尽量放松，保持声音在同一位置上的向前流动，声音要做到自然连贯而有韧性，不要让颤抖的声音和过厚的胸声毁了莫扎特的音乐线条，同时也要注意舌颤音“r”的发音，既不能收得过于唐突也不能不出声，否则会影响声音、语言的美感。在第二次“0 milasciaalmenmorir”（或者让我死亡）中，见谱例1：
〖PS40-1.EPS；X*2，BP〗
连串的八分音符七度音阶上行，需要歌唱者具备良好的呼吸支持，气息要稳、深、通。想象声音像“有一个芯”似的，穿针引线地从软口盖和小舌处到头顶后方，停留在小字二组的A上自由延长，取得漂亮华贵的头声。“但一定要记住一个高音不能只是迟钝地支持着。”
第三次的“0 milasciaalmenmorir”，旋律安排上达到第二个小高潮，见谱例2：
让声音跑动九度，然后滑落下来，体现出伯爵夫人宁愿死亡也不愿意忍受丈夫背叛自己的痛苦心境。演唱时要保持每一个音的清晰干净、光彩明亮，不要让喉器官去推声音，而是用呼吸支持和情感释放带动声音轻松而自然地流淌。歌唱者在唱之前就清楚地知道哪些音应该在哪，而不应该浪费嗓子去找音高。第五次的“0 milasciaalmenmorir”，也是伯爵夫人最后一次无奈的呐喊，虽然音区不高，但呼吸一定要支持，声音一定要做到高雅又持久。
二、咏叹调《哪里去了美好的时光》的演唱分析
《哪里去了美好的时光》是伯爵夫人在焦急等待苏姗娜归来告诉她伯爵是否接受约会的消息时的唱段，伯爵夫人想起自己要在漆黑的夜晚假扮苏姗娜来和自己的丈夫约会，感到羞辱和痛心，可她不甘心就这样失去伯爵，她要用她的一片真心来感化这个负心的人。
这首咏叹调属于二部曲式，第一部分是Andante稍慢的行板，第二部分是Allegro快板。第一部分是ABA结构，曲式结构上属于有再现的单三部结构。乐曲第一句的旋律“dovesono， ibeimomentididolcezzaedipiacer？（那温情和欢乐的美妙时刻在哪里？）”是从音阶和弦中派生出来的，主属和弦的正格使得旋律进行更加平稳、更符合伯爵夫人华美高雅的宫廷贵族身份。B 部分，见谱例3：
当伯爵夫人回到现实中来，一切美好的爱情都变成眼泪，而自己却难以忘怀时，不安的情绪逼着她不得不做出无奈的决定，假扮苏珊娜和丈夫约会。这个乐句采用离调及转调的手法，透露出G大调g小调的同主音调式交替的痕迹，以此来烘托伯爵夫人黯淡、忧伤的情绪变化。A部分是前面部分的完全再现。第二部分（Al1 egro）可以看作是整首咏叹调的一个尾声，表达了伯爵夫人誓死追求爱情的坚定信念。速度上的加快，预示着乐曲和情绪高潮的到来，见谱例4：
附点二分音符的运用、节奏速度的拉长以及大量的下行旋律线和同一歌词的不断反复，渲染出一种内心痛不欲生和无法按捺的情绪基调，也是伯爵夫人利用夜深人静的时候去和丈夫约会之前的自我鼓励和誓死要夺回丈夫的信心的心理写照。这两首咏叹调的音域大致被安排在dl-a2～间，速度主要以慢板为主，音乐既有圆润的弧线连贯感，也有跨度较大的跳跃，便于悠长的抒情，同时也蕴涵着一定的气势，与伯爵夫人的身份也相符合。仔细分析会发现，莫扎特笔触下的伯爵夫人具有年轻、勇敢和富于斗争的意识。所以，女高音在饰演伯爵夫人这个角色时，首先要有一个对角色的总体把握，然后再从剧情发展和音乐手段中挖掘不同阶段不同心境下的情绪波动和人物的个性特征。
结语
莫扎特笔下的伯爵夫人留给人们的形象永远是高贵与优雅，她那优雅婉转的咏叹调，传递的是震撼人心的善良与美感。因此，演唱歌剧选段之前，应该把阅读世界著名歌剧作家传记以及文献资料作为自己的一门必修课，潜心钻研这些伟大作曲家的非儿精神，探寻他们智慧的源泉，从而去体验作曲家用音乐塑造人物形象的精神实质，真实而又自然地演绎歌剧人物命运的兴衰。