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近读《文征明诗文书画全集》及《文征明画传》，纵览一代诗文书画大师文征明的精致艺术及平淡而传奇的一生，感慨良多。有明一代，吴门画派被绘画史论家谓之为文人画的一种复兴。其中唐伯虎文艺修养全面而成熟，徐文长山水技法博大而精深，二者引领的明代书画潮流让世人艳羡。然就诗文书画的创作、心态和教育上的贡献而言，文征明无疑是这一时期吴门画派的扛鼎大师。史评曰：“海内习文先生名久，几以为异代人”。
明代，作为中国文化艺术上继唐宋之后有一个高峰时期，出现了众多文采风流、书画绝伦的艺术大师。史载，明代书画大师们绝大多数活跃在江浙一带，这一地域是当时全国思想和文化中心。城市经济繁荣，物质财富带动了对文化的狂热追求，也为文化上的推陈出新创造了衣食无忧的基本生活条件和推崇艺术享受的尊仰风气。在此情势下，吴中创作风云跌宕，艺术派系林立，文征明和他那些政治上不顺利、思想上不安定的伙伴们，把创作力和创作精神悉数放飞到了艺术的空间里。于是一大批继往开来的艺术探索者和革新家，虽然胸怀着各自不同的生活经历、师承关系、美学思想、创作方法和艺术成就，但最终都凭着各自的聪明才智和刻苦勤奋，在同一时间的跨度里，艰难地开创出各自的艺术新风，没有将各自的艺术个性磨平。正是这无数的书画家殊途同归的可贵，造就了明中叶艺术的繁荣，其中文征明就是这无数的佼佼者之一。
文征明终年恬淡隐忍，在其漫长的九十载岁月里，他自由的读书、赏景、习画、练字，在自然和艺术世界里轻松自如。固然文征明祖承武业，到了其祖父一代，已完全致力于文。因此，出身于书香门第的文征明，，自幼受到了传统儒家文化的正统熏陶。文征明，名壁，字征明，号衡山居士。其思想宽容，思维敏锐，性情沉稳，性格内敛，为人忠厚，被当时及后人尊为地方标准的道德楷模。绚烂之极反归于平淡，文征明的一生，虽暗藏着政治之梦的隐士的一生，更是名符其实的恬淡艺术家的一生。文征明诗宗白居易、苏轼，文受业于吴宽，学书于李应祯，学画于沈周。在诗文上，与祝允明、唐寅、徐真卿并称“吴中四才子”。在画史上与沈周、唐寅、仇英合称“吴门四家”。终其一生，虽也曾短暂出仕，胸怀济世经国之抱负，微露出对日趋艰深的家国之忧，然其一生最终选择了在艺术世界的平静栖居，几未走出苏州方圆。他的一生虽然都是在山水悠游、诗酒唱和、书画鉴赏中度过，但平淡之中却也有艺术上的艰难突破和对儒家道德的坚守。有作为个体生命对人生的痛苦感受，也有在出处之间迷茫的徘徊。
文徵明的艺术造诣极为全面，其诗、文、书、画无一不精。人称是“四绝”的全才。他虽学繼沈周，但仍具有自己的风格。他一专多能，能青绿，亦能水墨，能工笔，亦能写意。山水、人物、花卉、兰竹等无一不工。其书画为明代之冠。家藏书籍、书画极富，真赝纵横。文征明在书法史上以兼善诸体闻名，尤擅长行书和小楷， 王世贞在《艺苑卮言》上评论说：“ 待诏（文征明）以小楷名海内，其所沾沾者隶耳，独篆不轻为人下，然亦自入 能品。所书《千文》四体，楷法绝精工，有《黄庭》、《遗教》笔意，行体苍润，可称玉版《圣教》，隶亦妙得《受禅》三昧，篆书斤斤阳冰门风，而楷有小法，可宝也。”文徵明书法温润秀劲，稳重老成，法度谨严而意态生动。虽无雄浑的气势，却具晋唐书法的风致。他的书风较少具有火气，在尽兴的书写中，往往流露出温文的儒雅之气。也许仕途坎坷的遭际消磨了他的英年锐气，而大器晚成却使他的风格日趋稳健。文徵明是继沈周之后的吴门画派的领袖，门人、弟子众多，形成当时吴门地区最大的绘画流派。文徵明诗文亦富有造诣。其诗接近柳宗元、白居易，诗风 淡雅秀丽，清新自然，多为感兴、纪游、题画之作。
对古文辞的热爱影响了文征明文学创作风格的形成。他的诗歌“以超旷为神，妍秀为泽。高者足抵王维、岑参，下驷亦不减苏轼、鲁直，大较在唐、宋之间。志同道合的友人之间的诗文唱和，无疑为文征明的生活增添了无穷的雅趣，在二十七年不第的岁月里，他的诗文、书画创作得到了长足的发展，使他逐渐成为吴中文坛的领军人物。文征明的诗文书画，和吴中的生活景象息息相关，山林秀石、晓窗读书，非常的殷实和安逸。文征明的书法温润秀劲，稳重老成，法度谨严而意态生动。虽无雄浑的气势，却具晋唐书法的风韵。明董其昌《容台集》评曰：“文太史自书所作七言诗，皆闲窗日课，乃尔端谨，如对客挥毫，不以耗气，应想前辈之风流”。清人王时敏《题文待诏仿赵承旨》云：“文征仲先生高风行介，坊表不渝，先正典型，表见于记载者不一。其诗文翰墨，师授皆有渊源，毫芒必遵循法度，德艺兼优，允称金舂玉应。旁及画道，博宗古人，于赵文敏尤所雅慕。长缣巨帧，每多仿效，然但采掇其高华，而挺劲孤峭之致仍自己出，更有加于人一等者。”
纵观明代吴门书画，我们会觉得，文征明之外，其余诸人一生的紧张和繁华。即使如唐伯虎那样众人仰慕的才子，春光绚烂、光彩照人、才子风流、火树银花、流星绽放，最终都抵不过文征明的平静和淡泊。他的魅力，无论是作为微观的个体，还是艺术家的迷人之处，恰恰就在于他这份从容不迫。有多少科举中式之人默默地湮没在历史的长河之中不得而知，而文征明却最终在文坛、画坛名垂不朽，成为吴中艺术天空一颗璀璨的星辰，这也不失为对一代大师文征明仕途失意的一种补偿吧。 是为后感。
明代，作为中国文化艺术上继唐宋之后有一个高峰时期，出现了众多文采风流、书画绝伦的艺术大师。史载，明代书画大师们绝大多数活跃在江浙一带，这一地域是当时全国思想和文化中心。城市经济繁荣，物质财富带动了对文化的狂热追求，也为文化上的推陈出新创造了衣食无忧的基本生活条件和推崇艺术享受的尊仰风气。在此情势下，吴中创作风云跌宕，艺术派系林立，文征明和他那些政治上不顺利、思想上不安定的伙伴们，把创作力和创作精神悉数放飞到了艺术的空间里。于是一大批继往开来的艺术探索者和革新家，虽然胸怀着各自不同的生活经历、师承关系、美学思想、创作方法和艺术成就，但最终都凭着各自的聪明才智和刻苦勤奋，在同一时间的跨度里，艰难地开创出各自的艺术新风，没有将各自的艺术个性磨平。正是这无数的书画家殊途同归的可贵，造就了明中叶艺术的繁荣，其中文征明就是这无数的佼佼者之一。
文征明终年恬淡隐忍，在其漫长的九十载岁月里，他自由的读书、赏景、习画、练字，在自然和艺术世界里轻松自如。固然文征明祖承武业，到了其祖父一代，已完全致力于文。因此，出身于书香门第的文征明，，自幼受到了传统儒家文化的正统熏陶。文征明，名壁，字征明，号衡山居士。其思想宽容，思维敏锐，性情沉稳，性格内敛，为人忠厚，被当时及后人尊为地方标准的道德楷模。绚烂之极反归于平淡，文征明的一生，虽暗藏着政治之梦的隐士的一生，更是名符其实的恬淡艺术家的一生。文征明诗宗白居易、苏轼，文受业于吴宽，学书于李应祯，学画于沈周。在诗文上，与祝允明、唐寅、徐真卿并称“吴中四才子”。在画史上与沈周、唐寅、仇英合称“吴门四家”。终其一生，虽也曾短暂出仕，胸怀济世经国之抱负，微露出对日趋艰深的家国之忧，然其一生最终选择了在艺术世界的平静栖居，几未走出苏州方圆。他的一生虽然都是在山水悠游、诗酒唱和、书画鉴赏中度过，但平淡之中却也有艺术上的艰难突破和对儒家道德的坚守。有作为个体生命对人生的痛苦感受，也有在出处之间迷茫的徘徊。
文徵明的艺术造诣极为全面，其诗、文、书、画无一不精。人称是“四绝”的全才。他虽学繼沈周，但仍具有自己的风格。他一专多能，能青绿，亦能水墨，能工笔，亦能写意。山水、人物、花卉、兰竹等无一不工。其书画为明代之冠。家藏书籍、书画极富，真赝纵横。文征明在书法史上以兼善诸体闻名，尤擅长行书和小楷， 王世贞在《艺苑卮言》上评论说：“ 待诏（文征明）以小楷名海内，其所沾沾者隶耳，独篆不轻为人下，然亦自入 能品。所书《千文》四体，楷法绝精工，有《黄庭》、《遗教》笔意，行体苍润，可称玉版《圣教》，隶亦妙得《受禅》三昧，篆书斤斤阳冰门风，而楷有小法，可宝也。”文徵明书法温润秀劲，稳重老成，法度谨严而意态生动。虽无雄浑的气势，却具晋唐书法的风致。他的书风较少具有火气，在尽兴的书写中，往往流露出温文的儒雅之气。也许仕途坎坷的遭际消磨了他的英年锐气，而大器晚成却使他的风格日趋稳健。文徵明是继沈周之后的吴门画派的领袖，门人、弟子众多，形成当时吴门地区最大的绘画流派。文徵明诗文亦富有造诣。其诗接近柳宗元、白居易，诗风 淡雅秀丽，清新自然，多为感兴、纪游、题画之作。
对古文辞的热爱影响了文征明文学创作风格的形成。他的诗歌“以超旷为神，妍秀为泽。高者足抵王维、岑参，下驷亦不减苏轼、鲁直，大较在唐、宋之间。志同道合的友人之间的诗文唱和，无疑为文征明的生活增添了无穷的雅趣，在二十七年不第的岁月里，他的诗文、书画创作得到了长足的发展，使他逐渐成为吴中文坛的领军人物。文征明的诗文书画，和吴中的生活景象息息相关，山林秀石、晓窗读书，非常的殷实和安逸。文征明的书法温润秀劲，稳重老成，法度谨严而意态生动。虽无雄浑的气势，却具晋唐书法的风韵。明董其昌《容台集》评曰：“文太史自书所作七言诗，皆闲窗日课，乃尔端谨，如对客挥毫，不以耗气，应想前辈之风流”。清人王时敏《题文待诏仿赵承旨》云：“文征仲先生高风行介，坊表不渝，先正典型，表见于记载者不一。其诗文翰墨，师授皆有渊源，毫芒必遵循法度，德艺兼优，允称金舂玉应。旁及画道，博宗古人，于赵文敏尤所雅慕。长缣巨帧，每多仿效，然但采掇其高华，而挺劲孤峭之致仍自己出，更有加于人一等者。”
纵观明代吴门书画，我们会觉得，文征明之外，其余诸人一生的紧张和繁华。即使如唐伯虎那样众人仰慕的才子，春光绚烂、光彩照人、才子风流、火树银花、流星绽放，最终都抵不过文征明的平静和淡泊。他的魅力，无论是作为微观的个体，还是艺术家的迷人之处，恰恰就在于他这份从容不迫。有多少科举中式之人默默地湮没在历史的长河之中不得而知，而文征明却最终在文坛、画坛名垂不朽，成为吴中艺术天空一颗璀璨的星辰，这也不失为对一代大师文征明仕途失意的一种补偿吧。 是为后感。