【摘 要】
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通过对浪漫主义时期法国印象派作曲家拉威尔·莫里斯(Ravel·M aurice)以及20世纪澳裔华人作曲家于京君对穆索尔斯基(Mussorgsky,Modest Petrovich)的钢琴曲《图画展览会》(
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通过对浪漫主义时期法国印象派作曲家拉威尔·莫里斯(Ravel·M aurice)以及20世纪澳裔华人作曲家于京君对穆索尔斯基(Mussorgsky,Modest Petrovich)的钢琴曲《图画展览会》(《Pictures at an exhibition》)不同配器版本的比较,体现出作曲家在不同国籍、时期以及不同文化背景下,对同一钢琴作品经配器与改编后产生出的音响差异及其风格特征,更深一步反映出浪漫主义中后期与现当代音乐在配器自由度、作曲与配器技法等方面的区别,以及现当代配器作品对传统配器理念的继承与发扬。
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