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巴金的艺术创作以中长篇著称，但在漫长的创作生涯中，他也写下了八十多个短篇。其中，短篇小说《玫瑰花的香》就是早期比较有代表性的一篇。小说写于1933年7月份的广州，巴金在《怀念非英兄》一文中提到，“在广东乡村旅行了一个多月”，即指这段时光；而旅行之余，这一个多月的创作也很有成果。散文名篇《鸟的天堂》以及短篇小说《还乡》、《月夜》、《玫瑰花的香》都创作于此间。
与巴金的其它作品类似，小说《玫瑰花的香》发表之后，也经历了数度的版本变迁。1934年良友图书印刷公司出版过一本《黑牡丹》的小说合集，所收录的篇目皆为1933-1934年登载在《良友》画报上的小说，巴金《玫瑰花的香》亦在此列。同年，该篇收入巴金的短篇小说集《将军》，由生活书局出版。之后，该篇小说也随《将军》集收入1936年4月初版的《巴金短篇小说集》第二集。仔细考校这些建国前的版本，除开技术原因造成的错印、谬误，或者一两处字眼、标点的改动，小说《玫瑰花的香》没有文本上的变化。
巴金的这个短篇，实际上只有两个版本可供比较研究：1933年《良友》画报版和1958年《巴金文集》版。为了表述方便，下面分别简称良友版和文集版，加以比较考察。
整体上看，文集版对良友版的改动较多。这种改动从文本符号上来讲，既有部分字眼、词语的细微改动（如词语的变换、增删），以及标点的变化，也有不少独立的句子、段落的增删；由之而来，文本内涵也发生了细微的变化，主要包括外在细节的变化、心理活动的变化、人物形象的变化三个方面；最后，改动前后两个版本的风格也出现不少差异。由于文集版是巴金亲自编选，可以认为，这种改动是巴金对小说艺术处理、艺术品位的某些自觉追求；又由于文集版是建国后的版本，与民国的良友版相比，又反映着时代的色彩与烙印。
首先看外在细部的变化。
第一，是细节描写的删繁就简，如将良友版开篇“在那旁边摊开的吸墨纸套上面她留下一个字条”改为“在旁边她留下一个字条”；将“玫瑰花瓣染着墨汁似的深红色就像一点一滴的血”改为“玫瑰花瓣的深红色就像一点一滴的血”；“就从左边的书堆里拿了一本书来翻看”去掉“左边的”这一方位修饰；“哭声愈响愈高，声音有点儿凄惨”改为“哭声愈高，也愈凄惨”；“这个人家我很知道，丈夫是机器工人”改为“这个人家丈夫是机器工人”，等等。这些细节的简化，使得文本语言更为凝练，叙述更流畅。
第二，是细节描写的重新润色、精确。如“我陷进浓郁的香雾里”改为“我沉在浓郁的香雾里”，由气味的“陷进”深入到情绪的“沉在”；如“她的生活是很俭朴的，只靠着她的一个出嫁的姐姐来接济她”改为“她的生活很俭朴，她靠着她一个出嫁的姐姐寄钱接济她”，修改后不带感情色彩，更像听别人说起的，与前文“关于馨的事……我知道的却很少”呼应。同时，增加的“寄钱”一词，更暗示女主人公馨是独身避居城市，与后文她的住处描写呼应；“我没有说话，只是低声唤着她的名字”改为“我低声唤着她的名字”，更符合逻辑、更简洁；在听到女友馨的隔壁夫妇吵架声后，加入独立的“我用忧郁的、疑问的眼光望着馨，好像在求她给我一个解释”一段，既体现了“我”的心理状态，又很好地接续了下文馨的解释，不再显得突兀。
其次看人物形象、心理描写的变化。
第一，是男女主人公的形象改造。小说中有一段话讲到女主人公馨的恋爱史，良友版是这样的：“和她来往的男子并不少”，而文集版改为“跟她来往的男人并不多”，这个截然相反的描述，反映了巴金对女主人公形象的重新改造。联系全文，良友版的女主人公，看起来有更丰富、活泼的个人生活史，有点个人主义的孤僻、叛逆感；而文集版的女主人公，却被描写得在情感生活上更为单纯，个性更为沉静，使得“不曾同谁讲过恋爱”的原因，更导向环境的压抑与个人洁身自好的选择。这一点在好多修改的地方得到了印证。比如，小说描写到馨的穿着，在“花格子布短裙”前面，特意加了一个“蓝”色的颜色修饰，以显其穿着的朴素大方；“她的引诱的眼光笼罩着我的脸，她把我的心里照亮了”改为“她的眼睛像灯光一般，它把我的心里照亮了”，显然，眼光里的性意味被淡化，而情感因素却得到加强；同样的，在逛公园的过程中牵手拥抱，却去掉了初版的“她的手好柔软”，在终于同居的一夜，却删去“这夜晚是美丽的，柔和的”、“这一刻我的全个身子都渗透了快乐”。这些描写的变化，相对削弱了女主人公的主动、个性独立等现代女性特征，多了几分传统的温婉和可爱；而男主人公对她的感情，也减弱了性的成分。
第二，是心理描写的含蓄、简化、省略。如将“我的头好像被什么沉重的东西压着了一般。房间里仿佛着了火。我不能够这样忍耐下去”一段去掉了“房间里仿佛着了火”这句过分外露的修饰；将“我更想不到去获得馨的爱情”改为“我更不敢想得到馨的爱情”，既与前文“我从来就不敢做恋爱的梦”相呼应，又显示馨在“我”心目中潜藏的情感地位；又比如心理描写的省略，如当“我”到馨的家中，馨向“我”表露心迹的时候，良友版有这样一段心理剖白“我胜利了，我把馨得到手了！我不能不得意地这样想”，而文集版将这两句话省略了，使得女主人公的诉说更流畅、动人，“我”的爱情也更温情、含蓄；又比如当馨听到隔壁夫妇的吵架，变得忧郁沉默，使得“我不知道她心里在想什么”时，文集版则删除了这句过于理性明晰的内心独白，更符合人物身份。值得注意的是，类似的心理省略大多发生在男主人公身上。修改后的文集版，男主人公的心理活动虽然减少，但却更为凝练，深沉，心理描写和性格塑造得以融洽、统一。
综合以上比较，可以得出结论：巴金小说《玫瑰花的香》一篇，最佳的版本应该是1958年《巴金文集》版（1986-1994年26卷版的《巴金全集》，虽然整体更为全面、权威，然而具体到此篇，也是采用的文集版）。巴金对良友版的修改，主观上，可以认为是一种小说艺术上的完善；客观上，又和时代的环境、氛围有微妙的关联。后一点，尤其体现在巴金对女主人公现代女性形象的削弱，对恋爱性心理的淡化，这不能说没有时代接受心理的考量。
【参考文献】
[1]巴金.巴金文集（第八卷）[M].北京：人民文学出版社，1959
[2]良友.画报，1933（79）
[3]巴金.巴金全集（第十卷）[M].北京：人民文学出版社，1989
[4]赵景深.新文学过眼录[M].桂林：广西师范大学出版社，2004
[5]李存光.百年巴金：生平及文学活动事略[M].人民文学出版社，2003
作者简介：宋晨晨，四川师范大学文学院研究生，研究方向：文字语言。
与巴金的其它作品类似，小说《玫瑰花的香》发表之后，也经历了数度的版本变迁。1934年良友图书印刷公司出版过一本《黑牡丹》的小说合集，所收录的篇目皆为1933-1934年登载在《良友》画报上的小说，巴金《玫瑰花的香》亦在此列。同年，该篇收入巴金的短篇小说集《将军》，由生活书局出版。之后，该篇小说也随《将军》集收入1936年4月初版的《巴金短篇小说集》第二集。仔细考校这些建国前的版本，除开技术原因造成的错印、谬误，或者一两处字眼、标点的改动，小说《玫瑰花的香》没有文本上的变化。
巴金的这个短篇，实际上只有两个版本可供比较研究：1933年《良友》画报版和1958年《巴金文集》版。为了表述方便，下面分别简称良友版和文集版，加以比较考察。
整体上看，文集版对良友版的改动较多。这种改动从文本符号上来讲，既有部分字眼、词语的细微改动（如词语的变换、增删），以及标点的变化，也有不少独立的句子、段落的增删；由之而来，文本内涵也发生了细微的变化，主要包括外在细节的变化、心理活动的变化、人物形象的变化三个方面；最后，改动前后两个版本的风格也出现不少差异。由于文集版是巴金亲自编选，可以认为，这种改动是巴金对小说艺术处理、艺术品位的某些自觉追求；又由于文集版是建国后的版本，与民国的良友版相比，又反映着时代的色彩与烙印。
首先看外在细部的变化。
第一，是细节描写的删繁就简，如将良友版开篇“在那旁边摊开的吸墨纸套上面她留下一个字条”改为“在旁边她留下一个字条”；将“玫瑰花瓣染着墨汁似的深红色就像一点一滴的血”改为“玫瑰花瓣的深红色就像一点一滴的血”；“就从左边的书堆里拿了一本书来翻看”去掉“左边的”这一方位修饰；“哭声愈响愈高，声音有点儿凄惨”改为“哭声愈高，也愈凄惨”；“这个人家我很知道，丈夫是机器工人”改为“这个人家丈夫是机器工人”，等等。这些细节的简化，使得文本语言更为凝练，叙述更流畅。
第二，是细节描写的重新润色、精确。如“我陷进浓郁的香雾里”改为“我沉在浓郁的香雾里”，由气味的“陷进”深入到情绪的“沉在”；如“她的生活是很俭朴的，只靠着她的一个出嫁的姐姐来接济她”改为“她的生活很俭朴，她靠着她一个出嫁的姐姐寄钱接济她”，修改后不带感情色彩，更像听别人说起的，与前文“关于馨的事……我知道的却很少”呼应。同时，增加的“寄钱”一词，更暗示女主人公馨是独身避居城市，与后文她的住处描写呼应；“我没有说话，只是低声唤着她的名字”改为“我低声唤着她的名字”，更符合逻辑、更简洁；在听到女友馨的隔壁夫妇吵架声后，加入独立的“我用忧郁的、疑问的眼光望着馨，好像在求她给我一个解释”一段，既体现了“我”的心理状态，又很好地接续了下文馨的解释，不再显得突兀。
其次看人物形象、心理描写的变化。
第一，是男女主人公的形象改造。小说中有一段话讲到女主人公馨的恋爱史，良友版是这样的：“和她来往的男子并不少”，而文集版改为“跟她来往的男人并不多”，这个截然相反的描述，反映了巴金对女主人公形象的重新改造。联系全文，良友版的女主人公，看起来有更丰富、活泼的个人生活史，有点个人主义的孤僻、叛逆感；而文集版的女主人公，却被描写得在情感生活上更为单纯，个性更为沉静，使得“不曾同谁讲过恋爱”的原因，更导向环境的压抑与个人洁身自好的选择。这一点在好多修改的地方得到了印证。比如，小说描写到馨的穿着，在“花格子布短裙”前面，特意加了一个“蓝”色的颜色修饰，以显其穿着的朴素大方；“她的引诱的眼光笼罩着我的脸，她把我的心里照亮了”改为“她的眼睛像灯光一般，它把我的心里照亮了”，显然，眼光里的性意味被淡化，而情感因素却得到加强；同样的，在逛公园的过程中牵手拥抱，却去掉了初版的“她的手好柔软”，在终于同居的一夜，却删去“这夜晚是美丽的，柔和的”、“这一刻我的全个身子都渗透了快乐”。这些描写的变化，相对削弱了女主人公的主动、个性独立等现代女性特征，多了几分传统的温婉和可爱；而男主人公对她的感情，也减弱了性的成分。
第二，是心理描写的含蓄、简化、省略。如将“我的头好像被什么沉重的东西压着了一般。房间里仿佛着了火。我不能够这样忍耐下去”一段去掉了“房间里仿佛着了火”这句过分外露的修饰；将“我更想不到去获得馨的爱情”改为“我更不敢想得到馨的爱情”，既与前文“我从来就不敢做恋爱的梦”相呼应，又显示馨在“我”心目中潜藏的情感地位；又比如心理描写的省略，如当“我”到馨的家中，馨向“我”表露心迹的时候，良友版有这样一段心理剖白“我胜利了，我把馨得到手了！我不能不得意地这样想”，而文集版将这两句话省略了，使得女主人公的诉说更流畅、动人，“我”的爱情也更温情、含蓄；又比如当馨听到隔壁夫妇的吵架，变得忧郁沉默，使得“我不知道她心里在想什么”时，文集版则删除了这句过于理性明晰的内心独白，更符合人物身份。值得注意的是，类似的心理省略大多发生在男主人公身上。修改后的文集版，男主人公的心理活动虽然减少，但却更为凝练，深沉，心理描写和性格塑造得以融洽、统一。
综合以上比较，可以得出结论：巴金小说《玫瑰花的香》一篇，最佳的版本应该是1958年《巴金文集》版（1986-1994年26卷版的《巴金全集》，虽然整体更为全面、权威，然而具体到此篇，也是采用的文集版）。巴金对良友版的修改，主观上，可以认为是一种小说艺术上的完善；客观上，又和时代的环境、氛围有微妙的关联。后一点，尤其体现在巴金对女主人公现代女性形象的削弱，对恋爱性心理的淡化，这不能说没有时代接受心理的考量。
【参考文献】
[1]巴金.巴金文集（第八卷）[M].北京：人民文学出版社，1959
[2]良友.画报，1933（79）
[3]巴金.巴金全集（第十卷）[M].北京：人民文学出版社，1989
[4]赵景深.新文学过眼录[M].桂林：广西师范大学出版社，2004
[5]李存光.百年巴金：生平及文学活动事略[M].人民文学出版社，2003
作者简介：宋晨晨，四川师范大学文学院研究生，研究方向：文字语言。