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由国家新闻出版广电总局和四川省人民政府主办、四川省新闻出版广电局和四川广播电视台承办的国际影视节——第十三届四川电视节的“金熊猫”奖国际电视剧（短片）初评工作已告一段落。总体而言，本届“金熊猫”奖国际电视剧（短片）参评国多，片源丰富，题材广泛，佳作迭出，体现了“金熊猫”奖的国际性，展现了国际影视剧艺术前沿，反映了人类的时代审美旨趣和审美精神，同时也传达了中国人民的审美意蕴和精神追求。
一、 片源丰富，展现了国际影视艺术前沿成果
相比2013年的第十二届“金熊猫”奖国际电视剧评选的46个参评国的578部作品，本届“金熊猫”奖共收到49个参评国的605部影视作品。这充分说明，随着中国综合实力的提升，中国影视艺术话语在国际上也拥有了自己的声音。在电视节组委会的艰辛努力下，片源的稳步增长，也说明了具有中国气派、东方风格的“金熊猫”奖在国际艺术园囿里逐渐显现了权威性与影响力。参评国涵盖面广，分布于亚洲、欧洲、非洲、北美洲、南美洲和大洋洲等各大洲，人口占到了世界人口80%以上。可以说，通过评奖，也是对当前人类影视艺术的创作思想、创作技艺的一次成功检阅。另外，参评影视作品体制不一，体现了各国对影视剧艺术制作理解差异性。从参选作品（短片）看，每一集的时长不一，最长的一集达到了208分钟（俄罗斯《安娜》），而最短的一集只有7分钟（荷兰《杰西的世界》）。文本体制的差异一方面说明影视艺术所具有的内容的综合性、表现的灵活性优势，另一方面也说明此种艺术在各个国家影视艺术家那里，对这门艺术的表达方式、传播理念还存在不同理解。我们反对影视剧艺术文本体制的僵化，正如世界戏剧史也是一部冲破艺术樊篱诸如“纯粹的三一律”、“纯粹的四折一楔子”的历史一样，但是，本届电视节的“金熊猫”奖国际电视剧（短片）如此之大的差异性、游离性，甚至一些作品在极短的时间内确实没有讲清楚故事，也确实容易遮蔽影视艺术宏大叙事的神奇魅力。
二、 题材广泛，体现了人类对自身命运关切
本届“金熊猫”奖国际电视剧（短片）在内容上可谓题材广泛，体现了各国影视剧创作者们宏阔的生活视野。其中，既有寻求人类生存智慧的历史题材剧，又有反思战争对人类戕害的战争剧;既有跌宕起伏、悬疑丛生的侦破悬疑惊悚剧，又有思考生活、呵护情亲、怀念故土的现实题材剧等等。无论是北国冰原（俄罗斯《白色苔藓》）还是南太平洋的岛国（新西兰《布肯木的秘密》），不论是饱受战火洗礼的阿富汗（《赤子之心》）还是南美闲适的阿根廷（《当下》第二季），参评作品往往都在环视我们的生存的空间、生存的环境，以及人与人之间亲近的距离。
就历史题材剧而言，历史剧总能在历史中探寻出人类曾经走过的足迹，从而获得生存的智慧。诸如反映美国独立战争对英国普通人影响的《波尔达克》（英国），彻底改变了丹麦的迪波尔战役《1864》（丹麦），追问600年前在瑞士康斯坦茨是什么将捷克宗教改革家、传教士、思想家扬·胡斯送上火刑的死亡之路的《扬·胡斯》等。这些历史剧都在人类曾经走过的道路上，冷静地深刻地思考我们的国体、制度、个人的思想曾经所存在的状态，从而寻找一种更为可行的最佳的生存状态。
就战争题材剧而言，具有典型意义的战争片，大部分还是以反思第二次世界大战给人类带来的痛楚为主要内容，因为这场战争是人类文明史上最大的浩劫。诸如反映“二战”对普通弱小女性的欺凌的、慰安妇悲苦的《雪路》（韩国）;在中国人民抗日战争和世界反法西斯胜利70周年之际，反映国共两党共同抗日的作品在中国参评作品中占有一定比例，如《刺杀吉川》《谍·莲花》等;看似局部的战争可以击碎远离前线的女青年美好的爱情梦，也可能影响整个战局，翻拍剧《这里黎明静悄悄》（俄罗斯）加入了现代审美元素，使战争在艺术品中表现得更加紧迫无情;《裸露在狼群》（德国）讲述的是如何将小男孩儿安全地藏在纳粹党卫军的储藏间里，因为这不仅仅会危及小男孩安全，也直接影响着一场秘密的抵抗运动。这些影视剧节奏明快不仅是对战争的反思，也是对来之不易的和平的珍视。
就侦破悬疑惊悚剧而言，本届国际电视剧参选侦破悬疑剧所占比例最高。不管是现实警察破案剧、家族财富争夺剧还是历史悬疑惊悚剧等，本届电视节参选国家大多热衷于此类题材作品，个别国家所选送的作品此类电视剧高达80%。如《永远的凶手》《如何谋杀你的妻子》《施蒂里亚之血》等等影视作品。无论是因为暴力凶杀的故事离创作者生活较远，而对于创作者无害，只是以娱乐观众为动机也罢，还是因为此类故事太多地发生在创作者亲历的生活之中，而对人类生存环境忧虑为出发点也罢，亦或是因为为了金钱的利益，而打着满足观众收视需求的幌子，进行片面追求收视率也罢，此类作品从比例上来说实在太高。从某一程度来说，这样的创作热情极易抑制其他题材的创作，进而不能全面反映人类生存的环境和人与人之间的那种可贵的温情。
三、 思想精深、艺术精湛、制作精良，是一届佳作迭出的国际电视节
本届电视节的“金熊猫”奖国际电视剧（短片）初评，评选出了最佳电视短剧及电视电影、最佳导演、最佳编剧、最佳摄影、最佳男演员、最佳女演员、评委会特别奖等各5部作品提名，待到终评阶段将会评选出最终的大奖作品。从这七类5部提名作品来看，可谓思想精深、艺术精湛、制作精良，充分说明了本届国际电视节的“金熊猫”奖选送作品的整体水平可谓佳作迭出。较之上届作品，在多方面均有较大提升。
就最佳电视短剧及电视电影而言，获提名的历史家庭剧英国的《波尔达克》的主人公在战争给生活造成的悲剧中重新迸发激情，获得了他所失去的一切。此剧取景考究、情节曲折、迅速地引人入胜，因此获得了评委一致好评。美国的《通向幸福的旅程》应当是最为温馨的一部电视剧，此剧说的是一个年迈的老妇人如何眷恋自己曾经生活过的家乡，冲破了儿子儿媳的重重“禁锢”，终于开启了她通向幸福的旅程，其实我们每一个人都在眷恋一方故土，却缺乏放弃现实而重回故土的勇气。中国的《卒迹》写出了在改革开放的大潮中普通人追求朴素的生活梦想，那就是为了自己也为了村里的农民能够过上城里的日子。这些作品之所以能够打动评委，主要地因为这些作品写出了人类追求生命尊严的勇气。 就最佳导演而言，获提名的捷克的《最后的骑行者》的导演在铺排故事、把握节奏、营造作品时代氛围、塑造人物性格方面可谓技法高明。该剧讲述一对没有子女的犹太人海格尔夫妇收养了一名雅利安女婴凯拉，“二战”中为了凯拉不被纳粹杀害，他们不得不拼命证明深爱着的养女不是自己的女儿。这部作品给人的反思是，第二次世界大战，不仅给犹太人造成巨大的苦难，就是给同样具有雅利安血统的小凯拉也是无情的摧残，从而证明第二次世界大战是整个人类的灾难。
就最佳编剧而言，获提名的俄罗斯《你回来后我们再谈》可谓构思精巧，逻辑缜密，既在情理之中，又在意料之外。该剧说的是两个女人的丈夫姓名相同，飞机失事后她们都开始了寻夫之路。当然，找到丈夫，就意味着其中一个将失去丈夫，两个年轻的女人发现了她们丈夫各自隐藏的秘密……获提名马来西亚的《凌晨三点一刻》（又名：《谁是真凶》）说的是外出买夜宵的老陈回到家里，发现自己早已倒毙，谁对自己下了毒手，是杂工小李？逼婚未遂的情妇？还是自己的老婆？他抓破脑袋也没有想到，杀死他的竟然是多疑的自己。这些作品不仅给人一个离奇的故事，而且已经在美学意义上进行了思考，我们应当在家庭、社会中怎样的生存、怎样的生活？
就最佳摄影而言，获提名的中国的《海鸥老人》画面考究，令人过目难忘，该片的故事场景如诗如画，体现了摄影师高超的取景选材的艺术才华。这么美好的画面其实也是海鸥老人美好心灵的外化，也是我们追求内心的那一份宁静。而德国的《犯罪现场：生来悲恸》是为数不少悬疑惊悚剧作品中令人印象深刻的一部。该剧的画面具有时空跨度的厚重感，文化符号与时间对位，悬疑的情节点通过多机位审视，在缓急展现中做到故事信息疏密有致。可以说，该剧将摄影技巧与故事铺排进行了较好的融合。
就最佳男女演员来说，此次各参评国都较多地选送了优秀演员的作品。其中一些作品中的演员不乏观众熟悉的国际巨星，如男演员的澳大利亚《死到临头》的盖·皮尔斯（Guy Pearce）。他参演的作品就有《国王与我》（The King and I）、《爱丽斯漫游仙境》（Alice in Wonderland）、《绿野仙踪》（The Wizard of Oz）等舞台剧，以及参演了经典科幻大片《异形前传：普罗米修斯》《钢铁侠3》等。另外，中国演员范雷在《卒迹》中“演谁是谁”，探寻剧中人心灵，令人印象深刻。女演员如美国的《通向幸福的旅程》的西西莉·泰森（Cicely Tyson），她生于1933年，八十多岁的她可谓是“老戏骨”。她早在第45届（1973）奥斯卡金像奖中就凭《儿子离家时》饰演 Sounder （1972） 而获得最佳女主角提名，她还3次获得艾美奖，11次获得艾美奖提名等等。而在本届国际电视节上，她在《通向幸福的旅程》中饰演眷恋故土的老妇人嘉莉瓦，在片中她表现出的在禁锢中的无助与孤独，回到家乡的欣喜与沉思，让人想起所有的年迈的母亲。关于此次国际电视剧（短片）评选最佳女演员提名，还有一个小故事。评委们除上述女演员外还一致提名英国的《黑暗》女主角和加拿大的《遗忘与原谅》女主角为提名。后来经过查证，原来这两部戏的女主角都是由同一个女演员出身于德国的伊丽莎白·罗姆（Elisabeth Rohm）扮演。可见她的戏路宽广，具有良好的能饰演不同性格女性的艺术张力。评委也深深地为她的表演天赋所折服，也为没有“走眼”而庆幸。
但是，第十三届四川电视节的“金熊猫”奖国际电视剧（短片）作品的创作现状也促人思考。其主要表现，一是一些国家的多数作品热衷于怪力乱神，强奸、抢劫、凶杀、乱伦、虐童等作品较多，使人感受到我们生活的这个地球并不美好，因为毕竟我们在生产精神产品的同时，也在塑造着自己的欣赏者、消费者。二是表现风格过于紧张激烈、冷色调成为了主色调，而诸如《通向幸福的旅程》这样充满恬淡、从容的生活气息的作品还没有占主导，诸如具有生活喜剧风格的《本土种植》的作品还太少。三是一些作品故事讲述不流畅、不明快，以一种所谓的技巧性、多种“蒙太奇”表现，阻碍了观众的收视热情。
综上所述，第十三届四川电视节的“金熊猫”奖国际电视剧（短片）参评作品片源丰富，题材广泛，风格多样，佳作迭出，是一次国际影视艺术交流与学习的大盛会。可以说，这次由各国选送的作品展现了国际影视剧艺术前沿，反映了人类的时代审美旨趣和精神生活，丰富了世界人民精神世界，以其他艺术形式难以替代的独特表现魅力，思考了人类生存的环境，讴歌了人类的真情。而对于中国的影视剧艺术创作者来说，不啻是一次难得的学习、提高机会。
一、 片源丰富，展现了国际影视艺术前沿成果
相比2013年的第十二届“金熊猫”奖国际电视剧评选的46个参评国的578部作品，本届“金熊猫”奖共收到49个参评国的605部影视作品。这充分说明，随着中国综合实力的提升，中国影视艺术话语在国际上也拥有了自己的声音。在电视节组委会的艰辛努力下，片源的稳步增长，也说明了具有中国气派、东方风格的“金熊猫”奖在国际艺术园囿里逐渐显现了权威性与影响力。参评国涵盖面广，分布于亚洲、欧洲、非洲、北美洲、南美洲和大洋洲等各大洲，人口占到了世界人口80%以上。可以说，通过评奖，也是对当前人类影视艺术的创作思想、创作技艺的一次成功检阅。另外，参评影视作品体制不一，体现了各国对影视剧艺术制作理解差异性。从参选作品（短片）看，每一集的时长不一，最长的一集达到了208分钟（俄罗斯《安娜》），而最短的一集只有7分钟（荷兰《杰西的世界》）。文本体制的差异一方面说明影视艺术所具有的内容的综合性、表现的灵活性优势，另一方面也说明此种艺术在各个国家影视艺术家那里，对这门艺术的表达方式、传播理念还存在不同理解。我们反对影视剧艺术文本体制的僵化，正如世界戏剧史也是一部冲破艺术樊篱诸如“纯粹的三一律”、“纯粹的四折一楔子”的历史一样，但是，本届电视节的“金熊猫”奖国际电视剧（短片）如此之大的差异性、游离性，甚至一些作品在极短的时间内确实没有讲清楚故事，也确实容易遮蔽影视艺术宏大叙事的神奇魅力。
二、 题材广泛，体现了人类对自身命运关切
本届“金熊猫”奖国际电视剧（短片）在内容上可谓题材广泛，体现了各国影视剧创作者们宏阔的生活视野。其中，既有寻求人类生存智慧的历史题材剧，又有反思战争对人类戕害的战争剧;既有跌宕起伏、悬疑丛生的侦破悬疑惊悚剧，又有思考生活、呵护情亲、怀念故土的现实题材剧等等。无论是北国冰原（俄罗斯《白色苔藓》）还是南太平洋的岛国（新西兰《布肯木的秘密》），不论是饱受战火洗礼的阿富汗（《赤子之心》）还是南美闲适的阿根廷（《当下》第二季），参评作品往往都在环视我们的生存的空间、生存的环境，以及人与人之间亲近的距离。
就历史题材剧而言，历史剧总能在历史中探寻出人类曾经走过的足迹，从而获得生存的智慧。诸如反映美国独立战争对英国普通人影响的《波尔达克》（英国），彻底改变了丹麦的迪波尔战役《1864》（丹麦），追问600年前在瑞士康斯坦茨是什么将捷克宗教改革家、传教士、思想家扬·胡斯送上火刑的死亡之路的《扬·胡斯》等。这些历史剧都在人类曾经走过的道路上，冷静地深刻地思考我们的国体、制度、个人的思想曾经所存在的状态，从而寻找一种更为可行的最佳的生存状态。
就战争题材剧而言，具有典型意义的战争片，大部分还是以反思第二次世界大战给人类带来的痛楚为主要内容，因为这场战争是人类文明史上最大的浩劫。诸如反映“二战”对普通弱小女性的欺凌的、慰安妇悲苦的《雪路》（韩国）;在中国人民抗日战争和世界反法西斯胜利70周年之际，反映国共两党共同抗日的作品在中国参评作品中占有一定比例，如《刺杀吉川》《谍·莲花》等;看似局部的战争可以击碎远离前线的女青年美好的爱情梦，也可能影响整个战局，翻拍剧《这里黎明静悄悄》（俄罗斯）加入了现代审美元素，使战争在艺术品中表现得更加紧迫无情;《裸露在狼群》（德国）讲述的是如何将小男孩儿安全地藏在纳粹党卫军的储藏间里，因为这不仅仅会危及小男孩安全，也直接影响着一场秘密的抵抗运动。这些影视剧节奏明快不仅是对战争的反思，也是对来之不易的和平的珍视。
就侦破悬疑惊悚剧而言，本届国际电视剧参选侦破悬疑剧所占比例最高。不管是现实警察破案剧、家族财富争夺剧还是历史悬疑惊悚剧等，本届电视节参选国家大多热衷于此类题材作品，个别国家所选送的作品此类电视剧高达80%。如《永远的凶手》《如何谋杀你的妻子》《施蒂里亚之血》等等影视作品。无论是因为暴力凶杀的故事离创作者生活较远，而对于创作者无害，只是以娱乐观众为动机也罢，还是因为此类故事太多地发生在创作者亲历的生活之中，而对人类生存环境忧虑为出发点也罢，亦或是因为为了金钱的利益，而打着满足观众收视需求的幌子，进行片面追求收视率也罢，此类作品从比例上来说实在太高。从某一程度来说，这样的创作热情极易抑制其他题材的创作，进而不能全面反映人类生存的环境和人与人之间的那种可贵的温情。
三、 思想精深、艺术精湛、制作精良，是一届佳作迭出的国际电视节
本届电视节的“金熊猫”奖国际电视剧（短片）初评，评选出了最佳电视短剧及电视电影、最佳导演、最佳编剧、最佳摄影、最佳男演员、最佳女演员、评委会特别奖等各5部作品提名，待到终评阶段将会评选出最终的大奖作品。从这七类5部提名作品来看，可谓思想精深、艺术精湛、制作精良，充分说明了本届国际电视节的“金熊猫”奖选送作品的整体水平可谓佳作迭出。较之上届作品，在多方面均有较大提升。
就最佳电视短剧及电视电影而言，获提名的历史家庭剧英国的《波尔达克》的主人公在战争给生活造成的悲剧中重新迸发激情，获得了他所失去的一切。此剧取景考究、情节曲折、迅速地引人入胜，因此获得了评委一致好评。美国的《通向幸福的旅程》应当是最为温馨的一部电视剧，此剧说的是一个年迈的老妇人如何眷恋自己曾经生活过的家乡，冲破了儿子儿媳的重重“禁锢”，终于开启了她通向幸福的旅程，其实我们每一个人都在眷恋一方故土，却缺乏放弃现实而重回故土的勇气。中国的《卒迹》写出了在改革开放的大潮中普通人追求朴素的生活梦想，那就是为了自己也为了村里的农民能够过上城里的日子。这些作品之所以能够打动评委，主要地因为这些作品写出了人类追求生命尊严的勇气。 就最佳导演而言，获提名的捷克的《最后的骑行者》的导演在铺排故事、把握节奏、营造作品时代氛围、塑造人物性格方面可谓技法高明。该剧讲述一对没有子女的犹太人海格尔夫妇收养了一名雅利安女婴凯拉，“二战”中为了凯拉不被纳粹杀害，他们不得不拼命证明深爱着的养女不是自己的女儿。这部作品给人的反思是，第二次世界大战，不仅给犹太人造成巨大的苦难，就是给同样具有雅利安血统的小凯拉也是无情的摧残，从而证明第二次世界大战是整个人类的灾难。
就最佳编剧而言，获提名的俄罗斯《你回来后我们再谈》可谓构思精巧，逻辑缜密，既在情理之中，又在意料之外。该剧说的是两个女人的丈夫姓名相同，飞机失事后她们都开始了寻夫之路。当然，找到丈夫，就意味着其中一个将失去丈夫，两个年轻的女人发现了她们丈夫各自隐藏的秘密……获提名马来西亚的《凌晨三点一刻》（又名：《谁是真凶》）说的是外出买夜宵的老陈回到家里，发现自己早已倒毙，谁对自己下了毒手，是杂工小李？逼婚未遂的情妇？还是自己的老婆？他抓破脑袋也没有想到，杀死他的竟然是多疑的自己。这些作品不仅给人一个离奇的故事，而且已经在美学意义上进行了思考，我们应当在家庭、社会中怎样的生存、怎样的生活？
就最佳摄影而言，获提名的中国的《海鸥老人》画面考究，令人过目难忘，该片的故事场景如诗如画，体现了摄影师高超的取景选材的艺术才华。这么美好的画面其实也是海鸥老人美好心灵的外化，也是我们追求内心的那一份宁静。而德国的《犯罪现场：生来悲恸》是为数不少悬疑惊悚剧作品中令人印象深刻的一部。该剧的画面具有时空跨度的厚重感，文化符号与时间对位，悬疑的情节点通过多机位审视，在缓急展现中做到故事信息疏密有致。可以说，该剧将摄影技巧与故事铺排进行了较好的融合。
就最佳男女演员来说，此次各参评国都较多地选送了优秀演员的作品。其中一些作品中的演员不乏观众熟悉的国际巨星，如男演员的澳大利亚《死到临头》的盖·皮尔斯（Guy Pearce）。他参演的作品就有《国王与我》（The King and I）、《爱丽斯漫游仙境》（Alice in Wonderland）、《绿野仙踪》（The Wizard of Oz）等舞台剧，以及参演了经典科幻大片《异形前传：普罗米修斯》《钢铁侠3》等。另外，中国演员范雷在《卒迹》中“演谁是谁”，探寻剧中人心灵，令人印象深刻。女演员如美国的《通向幸福的旅程》的西西莉·泰森（Cicely Tyson），她生于1933年，八十多岁的她可谓是“老戏骨”。她早在第45届（1973）奥斯卡金像奖中就凭《儿子离家时》饰演 Sounder （1972） 而获得最佳女主角提名，她还3次获得艾美奖，11次获得艾美奖提名等等。而在本届国际电视节上，她在《通向幸福的旅程》中饰演眷恋故土的老妇人嘉莉瓦，在片中她表现出的在禁锢中的无助与孤独，回到家乡的欣喜与沉思，让人想起所有的年迈的母亲。关于此次国际电视剧（短片）评选最佳女演员提名，还有一个小故事。评委们除上述女演员外还一致提名英国的《黑暗》女主角和加拿大的《遗忘与原谅》女主角为提名。后来经过查证，原来这两部戏的女主角都是由同一个女演员出身于德国的伊丽莎白·罗姆（Elisabeth Rohm）扮演。可见她的戏路宽广，具有良好的能饰演不同性格女性的艺术张力。评委也深深地为她的表演天赋所折服，也为没有“走眼”而庆幸。
但是，第十三届四川电视节的“金熊猫”奖国际电视剧（短片）作品的创作现状也促人思考。其主要表现，一是一些国家的多数作品热衷于怪力乱神，强奸、抢劫、凶杀、乱伦、虐童等作品较多，使人感受到我们生活的这个地球并不美好，因为毕竟我们在生产精神产品的同时，也在塑造着自己的欣赏者、消费者。二是表现风格过于紧张激烈、冷色调成为了主色调，而诸如《通向幸福的旅程》这样充满恬淡、从容的生活气息的作品还没有占主导，诸如具有生活喜剧风格的《本土种植》的作品还太少。三是一些作品故事讲述不流畅、不明快，以一种所谓的技巧性、多种“蒙太奇”表现，阻碍了观众的收视热情。
综上所述，第十三届四川电视节的“金熊猫”奖国际电视剧（短片）参评作品片源丰富，题材广泛，风格多样，佳作迭出，是一次国际影视艺术交流与学习的大盛会。可以说，这次由各国选送的作品展现了国际影视剧艺术前沿，反映了人类的时代审美旨趣和精神生活，丰富了世界人民精神世界，以其他艺术形式难以替代的独特表现魅力，思考了人类生存的环境，讴歌了人类的真情。而对于中国的影视剧艺术创作者来说，不啻是一次难得的学习、提高机会。