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摘要：女中音作为声乐的一种，在音乐时代的发展下，不断的进行原有唱法的突破，并通过其他唱法的有序融合，将民族唱法、美声唱法、通俗唱法得以有效的利用结合，从而拓宽了女中音的唱法领域。本文就以女中音演唱形式与风格的多样性发展为课题，对课题进行系统的研究和分析。
关键词：女中音 演唱形式 风格多样性
随着现代化音乐的发展，音乐的表现形式上也逐渐的丰富起来。女中音作为声乐的一种表现形式，在对其他唱法进行了借鉴后，逐步的形成了戏曲、民风、曲艺等多种演唱方式的融合。在现代的女中音演唱当中，逐渐的将演唱形式发展成为一种演唱者的情感宣泄方式，并且在整个演唱中，演唱者能够将现场的音乐气氛烘托到顶点，使听众产生情感上的共鸣。
一、女中音的演唱风格的多向性
（一）西方女中音的演唱风格
女中音的演唱风格指的是女中音的音色、音域、音量等特点，具体是对各种音乐作品的演唱和乐句的处理，从而区别于其他声部的独特气质和格调。演唱形式的多样化也就决定了演唱风格的多样化，在现今的众多演唱风格当中，主要演唱风格分成三种：抒情风格、戏剧风格以及花腔风格。
德国的女中音的演唱风格属于高昂率真，与此形成鲜明对比的就是委婉抒情的法国艺术演唱风格。形成这种迥然不同演唱风格的原因多是因为地域、民风民俗的不同，导致演唱方式的差异化。如法国是一个充满浪漫主义情怀国家，所以它的乐曲演奏要求上，音域不需要太宽广、以中音区为准、音量适中结合轻声、半声以及高音区渐弱手法的综合运用，对演唱的抒情歌曲的情感进行诠释。女中音的音色醇厚柔美、音域较广是音乐会上艺术歌曲的主角。
（二）具有民族韵味的中国风格
我国的女中音的演唱发展比较晚，但是最近几十年中发展的速度却十分迅猛，不同于西方的热情奔放或是含蓄内敛的女中音演唱，中国的女中音无论是演唱形式还是演唱风格上，都具有非常独特的民族特色。中国女中音的演唱除了民族特色以外，还具有时代性的特点，例如关牧村这位中国的女中音演唱家，她独特的演唱方式，吸引着一大批听众，她的声音宽厚、优美，犹如大提琴般的低沉婉转。关牧村以她独具一格的演唱形式获得了大众的认可，被称为“中国第一女中音”，她演唱的《打起手鼓唱起歌》《假如你要认识我》等作品一直被传颂至今，奉为女中音当中的经典，并足以与西方的《卡门》相提并论。
二、女中音演唱形式及演唱风格多样性的发展突破
（一）原生态民歌是女中音演唱形式和风格的重要成分
任何一种艺术形式的获得都是来自于自然和生活的融合，在人类文明诞生之初，人们之间最初的交流就是通过音乐的形式，来表达对自然对劳动的热爱。原生态民歌的产生充满了人们对大自然以及生活的无限热爱和敬畏之情，即使在一些动荡年代地区，人们也没有放弃对美好生活的向往。原生态民歌采用的都是口口相传的方式，将音乐歌曲保留下来，后期的演唱者再通过对作品内容的理解，使其情感表达更加的充沛，在演奏中更能体现出女中音的醇厚甜美。
（二）女中音演唱形式的风格特色
在西方国家的女中音演唱，有着对生活的歌颂，也有对爱情的美好向往，也有对现实压迫的反抗，其女中音的表现上充满戏剧性，演唱者在演唱作品的时候，其情感比较的鲜明，能够快速的带领听众进入作品的情感当中。但是我们国家的女中音的演唱形式比较的自然纯朴和具有时代的个性。譬如在我们国家女中音诞生的早期一般演唱风格和演唱形式上比较的含蓄、内敛。但随着中国经济的发展以及与国外女中音演唱形式的交流，现代的女中音在演唱风格上比较具有时代性的特点，这种特征深受现代人的喜爱，并且也给演唱者巨大的发展空间。
三、女中音演唱形式和演唱风格的发展方向
在多元化的演唱形式中，无论是民歌、通俗、花腔还是将女声分成高、中、低三种音色的演奏形式，都是为了促进当今音乐演奏形式的多样化的发展。
随着社会文明的进步和发展，人们的审美观念也出现了多样化的发展趋势，同时为了满足大众的审美，在演唱风格上也进行了多样式的演绎，同一首艺术歌曲不同的女中音演奏者因为对艺术歌曲理解方式的不同，其演唱风格也存在很大的差异。而且现代的人们比较注重个性风格的发展，突破传统的束缚，在女中音的演奏当中也是对其唱法进行了大刀阔斧的改革。由此看出，未来女中音演唱形式和演唱风格的发展方向趋势必定是多元化的融合发展。
四、结语
中音作为声乐的一种表现形式，在对其他唱法进行了借鉴后，逐步的形成了戏曲、民风、曲艺等多种演唱方式的融合。在现代的女中音演唱当中，除了借鉴国外的演唱方式外，还应该加以民族化的个性发展，从而促进女中音演唱形式的多样化发展。
参考文献：
[1]任也韵，汪莉.呼唤新音乐歌唱艺术——听荷兰女中音歌唱家雅妮·普兰格新音乐独唱音乐会后的思考[J].人民音乐，2011，（04）.
[2]谭巍.浅析花腔女中音演唱特点[J].文艺生活·文海艺苑，2014，（06）.
[3]易留芳.论花腔女中音的演唱艺术[J].科教导刊-电子版（上旬），2013，（07）.
关键词：女中音 演唱形式 风格多样性
随着现代化音乐的发展，音乐的表现形式上也逐渐的丰富起来。女中音作为声乐的一种表现形式，在对其他唱法进行了借鉴后，逐步的形成了戏曲、民风、曲艺等多种演唱方式的融合。在现代的女中音演唱当中，逐渐的将演唱形式发展成为一种演唱者的情感宣泄方式，并且在整个演唱中，演唱者能够将现场的音乐气氛烘托到顶点，使听众产生情感上的共鸣。
一、女中音的演唱风格的多向性
（一）西方女中音的演唱风格
女中音的演唱风格指的是女中音的音色、音域、音量等特点，具体是对各种音乐作品的演唱和乐句的处理，从而区别于其他声部的独特气质和格调。演唱形式的多样化也就决定了演唱风格的多样化，在现今的众多演唱风格当中，主要演唱风格分成三种：抒情风格、戏剧风格以及花腔风格。
德国的女中音的演唱风格属于高昂率真，与此形成鲜明对比的就是委婉抒情的法国艺术演唱风格。形成这种迥然不同演唱风格的原因多是因为地域、民风民俗的不同，导致演唱方式的差异化。如法国是一个充满浪漫主义情怀国家，所以它的乐曲演奏要求上，音域不需要太宽广、以中音区为准、音量适中结合轻声、半声以及高音区渐弱手法的综合运用，对演唱的抒情歌曲的情感进行诠释。女中音的音色醇厚柔美、音域较广是音乐会上艺术歌曲的主角。
（二）具有民族韵味的中国风格
我国的女中音的演唱发展比较晚，但是最近几十年中发展的速度却十分迅猛，不同于西方的热情奔放或是含蓄内敛的女中音演唱，中国的女中音无论是演唱形式还是演唱风格上，都具有非常独特的民族特色。中国女中音的演唱除了民族特色以外，还具有时代性的特点，例如关牧村这位中国的女中音演唱家，她独特的演唱方式，吸引着一大批听众，她的声音宽厚、优美，犹如大提琴般的低沉婉转。关牧村以她独具一格的演唱形式获得了大众的认可，被称为“中国第一女中音”，她演唱的《打起手鼓唱起歌》《假如你要认识我》等作品一直被传颂至今，奉为女中音当中的经典，并足以与西方的《卡门》相提并论。
二、女中音演唱形式及演唱风格多样性的发展突破
（一）原生态民歌是女中音演唱形式和风格的重要成分
任何一种艺术形式的获得都是来自于自然和生活的融合，在人类文明诞生之初，人们之间最初的交流就是通过音乐的形式，来表达对自然对劳动的热爱。原生态民歌的产生充满了人们对大自然以及生活的无限热爱和敬畏之情，即使在一些动荡年代地区，人们也没有放弃对美好生活的向往。原生态民歌采用的都是口口相传的方式，将音乐歌曲保留下来，后期的演唱者再通过对作品内容的理解，使其情感表达更加的充沛，在演奏中更能体现出女中音的醇厚甜美。
（二）女中音演唱形式的风格特色
在西方国家的女中音演唱，有着对生活的歌颂，也有对爱情的美好向往，也有对现实压迫的反抗，其女中音的表现上充满戏剧性，演唱者在演唱作品的时候，其情感比较的鲜明，能够快速的带领听众进入作品的情感当中。但是我们国家的女中音的演唱形式比较的自然纯朴和具有时代的个性。譬如在我们国家女中音诞生的早期一般演唱风格和演唱形式上比较的含蓄、内敛。但随着中国经济的发展以及与国外女中音演唱形式的交流，现代的女中音在演唱风格上比较具有时代性的特点，这种特征深受现代人的喜爱，并且也给演唱者巨大的发展空间。
三、女中音演唱形式和演唱风格的发展方向
在多元化的演唱形式中，无论是民歌、通俗、花腔还是将女声分成高、中、低三种音色的演奏形式，都是为了促进当今音乐演奏形式的多样化的发展。
随着社会文明的进步和发展，人们的审美观念也出现了多样化的发展趋势，同时为了满足大众的审美，在演唱风格上也进行了多样式的演绎，同一首艺术歌曲不同的女中音演奏者因为对艺术歌曲理解方式的不同，其演唱风格也存在很大的差异。而且现代的人们比较注重个性风格的发展，突破传统的束缚，在女中音的演奏当中也是对其唱法进行了大刀阔斧的改革。由此看出，未来女中音演唱形式和演唱风格的发展方向趋势必定是多元化的融合发展。
四、结语
中音作为声乐的一种表现形式，在对其他唱法进行了借鉴后，逐步的形成了戏曲、民风、曲艺等多种演唱方式的融合。在现代的女中音演唱当中，除了借鉴国外的演唱方式外，还应该加以民族化的个性发展，从而促进女中音演唱形式的多样化发展。
参考文献：
[1]任也韵，汪莉.呼唤新音乐歌唱艺术——听荷兰女中音歌唱家雅妮·普兰格新音乐独唱音乐会后的思考[J].人民音乐，2011，（04）.
[2]谭巍.浅析花腔女中音演唱特点[J].文艺生活·文海艺苑，2014，（06）.
[3]易留芳.论花腔女中音的演唱艺术[J].科教导刊-电子版（上旬），2013，（07）.