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摘要：传统山水画根据所表现的季节景色特征，可以分为：春景、夏景、春景、冬景。中国传统山水画自当以山水为主体，众多点景的注入，不仅能够增添山水画的情致，也能为山水画起到画龙点睛的作用。在山水画春景作品中，出了对树、石的刻画表现上展现出一定的特征性，在对画中峰峦、烟、雾、云、水的表现上也呈现出独特的一面。
关键词：早春图；春景山水画；树木；烟云；点景
传统山水画根据所表现的季节景色特征，可以分为：春景、夏景、春景、冬景。对于不同季节的山水景色，画家在刻画表现上展现出一定的特征性。在春景作品中，画家在对画面景物的刻画表现上与夏景、秋景、冬景山水画中的景物是不同的，这种不同的刻画表现主要体现在树石、云雾、溪水、点景等方面的刻画上，为更深入的对山水画春景作品进行研究，故对山水画春景作品《早春图》中的景物加以分解研究。《早春图》（图1），作者：宋代郭熙，绢本设色，纵158.3厘米，横108.1厘米，现藏台北故宫博物院。此作品采用全景式构图，以高、平、深三远相结合的构图方法，表现了北方高山冬去春来的山林景象，画中树木萌发出春意、云雾缭绕、多处点景衬托出暖暖的春意。
一、树生石间 枝发春意
在宋代郭熙《林泉高致集》中提到：“春山烟云连绵人欣欣……。”①春天大地回春、万物苏醒，树木逐渐泛青，树枝慢慢发芽，再加上远方薄薄的云雾，给人以欣欣向荣、无限生机的同时，也展现出烟雾缭绕、生机勃发的画面意境。宋韩拙在《山水纯全集》中阐释这八个字说：“春英者，谓叶细而花繁也……。”②在传统山水画的构成中树木是其不可分割的一部分，在山水画四时景色中也具有着不同的描绘特征。在春景山水画中树的描绘大致呈现出以下两种形态：一种是寒冬将过，万物回春时，树上的树枝尚未发芽，但有展现出丝丝的生机；一种为阳春之景、百花齐放之下，树木的繁盛茂密。
在郭熙《早春图》中山峰耸拔林立树木穿插在其中，树木品类较多且外形富有变化，树木的高低大小、树叶的稀疏等又具有生动的变化。树干用笔生动灵活、穿插自由灵动，以淡墨晕染，节疤处有重墨通点，并勾勒出树干的干鳞；树多枝细，枝条以鹰爪、蟹爪、松叶、拈针，夹杂夹笔、单笔相伴，枯树上枝丫尚未发芽，却似在懵懂之间，再加上山中云雾弥漫，树枝末梢若隐若现，充分的展现出树木在冬去春来之时的复苏气息。
从《早春图》中，不难看出画中并未有山林景象春景的嫩绿的叶芽、盛开的桃花，因多为早春之景，以暗含寒冬之后树木的凋零和春即将到来的丝丝生机。在树木刻画上与雪景山水画的树木相差并不大，不论是在树干的勾勒、树枝的鹰爪、蟹爪的刻画上还是在树木的穿插组合上；而在山石的描绘上则展现出不同的景象，春景山水画中山石多皴擦富有一定的质感，而冬景山水画中山石仅仅勾勒其形态，并无过多的皴擦，以空白来展现出雪的积压呈现出雪白的景象。
二、云雾缠绕 溪水映影
在山水画春景作品中，出了对树、石的刻画表现上展现出一定的特征性，在对画中峰峦、烟、雾、云、水的表现上也呈现出独特的一面。在传统山水画论中关于他们的论述如下，有山的“春山澹冶而如笑”；水的“春绿”；天空的“春晃”；春日晓烟的“早春晓烟骄阳如蒸，晨光欲动。晓山如翠，乍离乍合，或聚或散，变态不定，飘飘缭绕于丛林溪谷之间。”等等。
在春景山水画作品中，峰峦的画面呈现多与烟雾、白云相结合来加以表现，无论是在气势雄壮的北方山水画还是在平缓悠远的南方山水画中。在郭熙《早春图》是一幅北方山水画全景式的代表作品。画中冬去春来，万物苏醒，山峦之间浮动着大量的雾气，暗传出春的欣欣生机。远处山峰耸拔挺立，气势雄伟，山头均有低矮的树木点缀其间，正懵懂而长，萌发出丝丝的生长气息。山间泉水淙淙而下，汇入河谷，画中几处人物活动为大自然增添了无限的生机。画中薄雾缠绕在山峦之间，空白留出，变幻莫测。山，笼罩着层层的薄雾，迷迷蒙蒙中吐露出山的蜿蜒曲折，连绵起伏，令人不禁的仿佛已置身其中。且画中乾隆御题诗：“树才发叶溪开冻，楼阁仙居最上层。不藉柳桃闲点缀，春山早见气如蒸。”③足以可见春山之景的盎然生气。
《早春图》中山峦与云雾的结合性表现，溪水缓流，水面平静，画家为我们所展现得一切都是春季之中山林的丰富景色的写照。大地回春，万物以荣，阳光明媚，草木萌动，百草新生，大地草绿如茵，山间云雾缠绕，山峦若现等都是对山水画春景景象的描述，画家对春景山水画景象的表现也是十分的丰富多彩，云雾、峰峦、溪水、湖面等在画中的描绘为春之山林景象笼罩上一层幽深、静谧之感。
三、点缀景间 衬景显春
中国传统山水画自当以山水为主体，众多点景的注入，不仅能够增添山水画的情致，也能为山水画起到画龙点睛的作用。在清代蒋骥《读画纪闻》中云：“村舍、亭观、人物、桥梁，为一篇之眼目。”可以看出点景在山水画中的重要作用。山水画中点景主要包括：人物、屋宇、桥梁、鸟兽以及各类杂什等类。
在春景山水画作品中，除了在树石结合、山峦云雾、溪水的构成特征外，点景的点缀也为春景山水画增添了暖暖的春意和丝丝地生机，并不是说点景在春景山水画做必不可少，但点景的植入为春景山水画的意境表现及表达，提供了一定的衬托性和彰显性，不同的春景作品中添加适当的点景加以点缀，不仅丰富了画面，也充分的展现出画面的盎然生机。
在郭熙《早春图》中，画中点景有人物、屋宇、小舟、小狗等多种，分别以组合的形式展现在画面中，画中的五处点景，分别为近景的行旅僧侣；停舟登岸的一家三口；渔人乘舟靠岸；樵夫挑担前行；山间密林中的楼观。山间淡淡的雾气，树木的嫩芽新生，溪水汇流，再加上点景的衬托，洋溢出早春的盎然生机。
整体来看，郭熙《早春图》中，对于树木、云雾、溪水以及点景的描绘十分的生动自然，充分的展现出寒冬将过，万物回春时的山林景象。
参考文献：
[1]陈传席，《中国山水画史》[M]，天津：天津人民美术出版社，2001
[2]张震、杨丽丽，《春到人间万物鲜 无限风光在画卷——中国古代春景山水画》[J].《紫禁城》，20070401
[3]姜秀丽，《春山淡冶而如笑——郭熙<早春图>赏析》[J].当代人，20090606
[4]何景磊，《春山淡冶而如笑——郭熙<早春图>赏析》[J].芒种，20120601
[5]冯小桐，《对一代大师郭熙<早春图>的赏析》[J].短篇小说（原创版），20140710
[6]刘雪华，《以诗如画 亦诗亦画——郭熙山水画<早春图>鉴赏》[J].芒种，20130701
注释：
①宋 郭熙《林泉高致集
②宋 韩拙在《山水纯全集》
③宋 郭熙《早春图》乾隆题
关键词：早春图；春景山水画；树木；烟云；点景
传统山水画根据所表现的季节景色特征，可以分为：春景、夏景、春景、冬景。对于不同季节的山水景色，画家在刻画表现上展现出一定的特征性。在春景作品中，画家在对画面景物的刻画表现上与夏景、秋景、冬景山水画中的景物是不同的，这种不同的刻画表现主要体现在树石、云雾、溪水、点景等方面的刻画上，为更深入的对山水画春景作品进行研究，故对山水画春景作品《早春图》中的景物加以分解研究。《早春图》（图1），作者：宋代郭熙，绢本设色，纵158.3厘米，横108.1厘米，现藏台北故宫博物院。此作品采用全景式构图，以高、平、深三远相结合的构图方法，表现了北方高山冬去春来的山林景象，画中树木萌发出春意、云雾缭绕、多处点景衬托出暖暖的春意。
一、树生石间 枝发春意
在宋代郭熙《林泉高致集》中提到：“春山烟云连绵人欣欣……。”①春天大地回春、万物苏醒，树木逐渐泛青，树枝慢慢发芽，再加上远方薄薄的云雾，给人以欣欣向荣、无限生机的同时，也展现出烟雾缭绕、生机勃发的画面意境。宋韩拙在《山水纯全集》中阐释这八个字说：“春英者，谓叶细而花繁也……。”②在传统山水画的构成中树木是其不可分割的一部分，在山水画四时景色中也具有着不同的描绘特征。在春景山水画中树的描绘大致呈现出以下两种形态：一种是寒冬将过，万物回春时，树上的树枝尚未发芽，但有展现出丝丝的生机；一种为阳春之景、百花齐放之下，树木的繁盛茂密。
在郭熙《早春图》中山峰耸拔林立树木穿插在其中，树木品类较多且外形富有变化，树木的高低大小、树叶的稀疏等又具有生动的变化。树干用笔生动灵活、穿插自由灵动，以淡墨晕染，节疤处有重墨通点，并勾勒出树干的干鳞；树多枝细，枝条以鹰爪、蟹爪、松叶、拈针，夹杂夹笔、单笔相伴，枯树上枝丫尚未发芽，却似在懵懂之间，再加上山中云雾弥漫，树枝末梢若隐若现，充分的展现出树木在冬去春来之时的复苏气息。
从《早春图》中，不难看出画中并未有山林景象春景的嫩绿的叶芽、盛开的桃花，因多为早春之景，以暗含寒冬之后树木的凋零和春即将到来的丝丝生机。在树木刻画上与雪景山水画的树木相差并不大，不论是在树干的勾勒、树枝的鹰爪、蟹爪的刻画上还是在树木的穿插组合上；而在山石的描绘上则展现出不同的景象，春景山水画中山石多皴擦富有一定的质感，而冬景山水画中山石仅仅勾勒其形态，并无过多的皴擦，以空白来展现出雪的积压呈现出雪白的景象。
二、云雾缠绕 溪水映影
在山水画春景作品中，出了对树、石的刻画表现上展现出一定的特征性，在对画中峰峦、烟、雾、云、水的表现上也呈现出独特的一面。在传统山水画论中关于他们的论述如下，有山的“春山澹冶而如笑”；水的“春绿”；天空的“春晃”；春日晓烟的“早春晓烟骄阳如蒸，晨光欲动。晓山如翠，乍离乍合，或聚或散，变态不定，飘飘缭绕于丛林溪谷之间。”等等。
在春景山水画作品中，峰峦的画面呈现多与烟雾、白云相结合来加以表现，无论是在气势雄壮的北方山水画还是在平缓悠远的南方山水画中。在郭熙《早春图》是一幅北方山水画全景式的代表作品。画中冬去春来，万物苏醒，山峦之间浮动着大量的雾气，暗传出春的欣欣生机。远处山峰耸拔挺立，气势雄伟，山头均有低矮的树木点缀其间，正懵懂而长，萌发出丝丝的生长气息。山间泉水淙淙而下，汇入河谷，画中几处人物活动为大自然增添了无限的生机。画中薄雾缠绕在山峦之间，空白留出，变幻莫测。山，笼罩着层层的薄雾，迷迷蒙蒙中吐露出山的蜿蜒曲折，连绵起伏，令人不禁的仿佛已置身其中。且画中乾隆御题诗：“树才发叶溪开冻，楼阁仙居最上层。不藉柳桃闲点缀，春山早见气如蒸。”③足以可见春山之景的盎然生气。
《早春图》中山峦与云雾的结合性表现，溪水缓流，水面平静，画家为我们所展现得一切都是春季之中山林的丰富景色的写照。大地回春，万物以荣，阳光明媚，草木萌动，百草新生，大地草绿如茵，山间云雾缠绕，山峦若现等都是对山水画春景景象的描述，画家对春景山水画景象的表现也是十分的丰富多彩，云雾、峰峦、溪水、湖面等在画中的描绘为春之山林景象笼罩上一层幽深、静谧之感。
三、点缀景间 衬景显春
中国传统山水画自当以山水为主体，众多点景的注入，不仅能够增添山水画的情致，也能为山水画起到画龙点睛的作用。在清代蒋骥《读画纪闻》中云：“村舍、亭观、人物、桥梁，为一篇之眼目。”可以看出点景在山水画中的重要作用。山水画中点景主要包括：人物、屋宇、桥梁、鸟兽以及各类杂什等类。
在春景山水画作品中，除了在树石结合、山峦云雾、溪水的构成特征外，点景的点缀也为春景山水画增添了暖暖的春意和丝丝地生机，并不是说点景在春景山水画做必不可少，但点景的植入为春景山水画的意境表现及表达，提供了一定的衬托性和彰显性，不同的春景作品中添加适当的点景加以点缀，不仅丰富了画面，也充分的展现出画面的盎然生机。
在郭熙《早春图》中，画中点景有人物、屋宇、小舟、小狗等多种，分别以组合的形式展现在画面中，画中的五处点景，分别为近景的行旅僧侣；停舟登岸的一家三口；渔人乘舟靠岸；樵夫挑担前行；山间密林中的楼观。山间淡淡的雾气，树木的嫩芽新生，溪水汇流，再加上点景的衬托，洋溢出早春的盎然生机。
整体来看，郭熙《早春图》中，对于树木、云雾、溪水以及点景的描绘十分的生动自然，充分的展现出寒冬将过，万物回春时的山林景象。
参考文献：
[1]陈传席，《中国山水画史》[M]，天津：天津人民美术出版社，2001
[2]张震、杨丽丽，《春到人间万物鲜 无限风光在画卷——中国古代春景山水画》[J].《紫禁城》，20070401
[3]姜秀丽，《春山淡冶而如笑——郭熙<早春图>赏析》[J].当代人，20090606
[4]何景磊，《春山淡冶而如笑——郭熙<早春图>赏析》[J].芒种，20120601
[5]冯小桐，《对一代大师郭熙<早春图>的赏析》[J].短篇小说（原创版），20140710
[6]刘雪华，《以诗如画 亦诗亦画——郭熙山水画<早春图>鉴赏》[J].芒种，20130701
注释：
①宋 郭熙《林泉高致集
②宋 韩拙在《山水纯全集》
③宋 郭熙《早春图》乾隆题