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地中海悠久的海岸线勾画出最美的爱琴海，在这片海洋沿岸的土地则是孕育了欧洲最早的两大文明：米诺斯文明和迈锡尼文明的古国——希腊。希腊即使久经岁月的蹉跎，其遗留下来的文明、理念及艺术均在人类文明发展中留下了深深的烙印。重返希腊，无论是游历奥林匹克运动会的发源地奥林匹亚遗址，或是昔日被称为黄金之城的迈锡尼卫城，亦或是去观赏现藏于雅典国家考古博物馆及卫城博物馆的艺术经典作品，都能深深地被希腊那悠久而辉煌的历史所震撼。
传递圣火的第一站——奥林匹亚考古遗址
经过十多个小时的航行，终于降落在希腊机场，与所有地处于地中海沿线的南欧国家一样，一下飞机便马上被热情过度的太阳、干燥的空气席卷着。到达希腊当天丝毫没有半点的倦意，便兴致勃勃地参观了第一届现代奥林匹克运动会的场址、市政广场以及宙斯神庙，也拉开了对希腊，这充斥着雅典文明的古国之旅。
来到希腊的第二天，乘车前往奥林匹亚遗址。沿路映入眼帘的都是白色红顶屋，阳台种满了鲜花盛开的植物，阳光明媚得让人不禁哼起小歌来。历经了几个小时的车程终于来到了奥林匹亚遗址。记得每届奥林匹克运动会传递圣火的第一站，电视总会播出这样的一个镜头：几位身穿白色纺纱裙子的女祭司，手持火炬举行庄重的取火仪式。取火的地点就是在希腊的奥林匹亚考古遗址内。它是古代第一届奥林匹克运动会的发源地，同时也是世界七大奇迹之一宙斯神像的所在地。奥林匹亚考古遗址分别为室内的考古博物馆和另一个是至今有3000多年历史的体育竞技场、赫拉斯神、宙斯神庙以及其他各种健身场所遗址。奥林匹亚博物馆用于陈列的展馆部分虽然不如别的历史博物馆一般的宽裕，但是陈列在其馆内的各种雕塑十分出彩，位于博物馆中间大厅的左右两边各有一组希腊大三角式的雕像，一组为宙斯神庙西山墙上的人物雕像，讲述了奥林匹克运动会的起源传说；另一组则是半人半马的喀戎(chiron，又叫凯隆)与人类之间的战争局面。雕塑即使残缺不已，但动作、神态依日是栩栩如生。闭上眼睛感觉，激烈的战争场面似乎就能马上在脑海里浮现，很难不由衷地感叹古希腊人在千年以前已具有这等的艺术造诣。
奥林匹亚博物馆最重要的雕塑应属《抱着狄奥尼索斯的赫尔墨斯》，展览空间充满着静谧的气息，步入展厅，自己内心的浮躁得到暂时的平息，静静地绕着雕塑走了
圈。虽然这件作品被认为是比普拉克西特列斯原作稍晚的复制品，但是依旧能感受雕像的安详沉静，赫尔墨斯身体动态微成S型，左手抱着狄奥尼索斯，左手的布料更是雕刻出柔软度。不同于馆内其他的雕塑，《抱着狄奥尼索斯的赫尔墨斯》光滑细腻，腹部的扭动处理得十分微妙。看着馆内的各式展品，不能不暗叹古希腊艺术真的是西方艺术的起源，几个断缺的手臂造型，让我马上想到波提切利对人物手脚的塑造，作为希腊邻国，意大利的艺术家怎么可能不受到古希腊艺术的影响?几何变形的雕塑造型更是现代艺术家创作灵感的溯源地，受其的影响至今也一直有增无减。
走出博物馆，沿着一条林荫小路，5分钟的步行路程就来到了古代奥林匹亚各种场所的遗址。尽管现在已是残垣断壁，但依旧保持原来的格局，凹凹凸凸的石块，各种风格的柱式、茂密的橄榄树互相交织，历史的沧桑感迎面扑来。取火的地方相较于其他的建筑稍不注意就会被忽略，但是就是这两个用石块砌合而成的中等大小的石坑开启了古代奥运会的篇章。走进遗址才能体会到当时这里有多繁华，置身于此，看着周围经过千年日晒雨淋、战争破坏而特有的痕迹，真的能听到专属于这里的声音，各种进贡的人、运动员、百姓，人来人往的喧闹。迈锡尼卫城与埃皮道罗斯剧场
迈锡尼卫城，这座昔日被称为黄金之城的山城，如今只剩下大小不一的巨石紧密地砌合在一起而形成的稳固墙垣。相较于奥林匹亚遗址，这里显得略微苍凉，没有任何神庙建筑的遗存，只剩下著名的迈锡尼城墙的狮子门。城门的中间过梁上有块刻着一对昂然站起的狮子守护着立柱的三角形巨石，其雕刻手法粗犷有力。站在狮子门的面前，稍微能感受到迈锡尼卫城当时坐落一方，坚不可摧的霸气。离狮子门大概8分钟的步程，有一座保存最好的圆顶墓——“阿伽门农的墓室”，虽然是否为其墓室还存有很大的争议，但是这种无梁柱的穹顶的确是迈锡尼独特的建筑形式。顺着前山绵延到后山，迈锡尼博物馆隐藏在靠近出口处的山坳，博物馆里展出了各种精美的迈锡尼饰品、瓶画、造型独特的动物小型雕塑，馆内也有阿伽门农黄金面具展出，但应为复制品，真正的“阿伽门农黄金面具”王见藏于雅典国家考古博物馆(National Archaeologica。Museum)。离开迈锡尼卫城，搭上前往埃皮道罗斯剧场的大巴时，无法不对施里曼产生敬佩之心，如果不是因为他一直坚信荷马史诗描绘的迈锡尼古城真实存在而永不放弃地挖掘，这座被人们以为只存在于史诗中的城市也将难以重见天日。
埃皮道罗斯剧场是距今最古老的仍在使用的剧院。来到剧场，我是有点激动的，在今年的4月份，如愿以偿地在广州大剧院欣赏到了《流浪者之歌》，2005年希腊艺术节的时候，林怀民的云门舞的经典剧目《流浪者之歌》曾经在这里表演过。坐在观众席望着中间舞台的时候心里一直暗暗想象当时是个怎样的表演场景，一场具有东方文化的表演与这西方古老的露天剧院会擦出怎么样的火花。这个巨大的露天剧场是希腊古典后期建筑艺术的最大成就之一，基本造型是利用山坡地势而建，舞台在最低处的中间，观众席逐排升高，呈半圆形，并有放射形的观众通道，现在很多剧院的构建应该从中得到不少的灵感。如今的埃皮道罗斯剧院经常会有各类型的音乐表演，天然的音响效果，完全不逊色于室内剧院。
希腊藏品最丰富的雅典国家考古博物馆
雅典国家考古博物馆和雅典卫城博物馆绝对是希腊博物馆之旅必不可少的两处。国家考古博物馆是希腊最大的，而且是藏品最丰富的博物馆，总共有56个展厅，收藏了各个时期希腊的艺术精品。几乎所有的游览者在参观完后都会或多或少地对希腊艺术发展有了一条清晰的纵向了解，不是通过书上文字，而是视觉感官直接感受，特别是我们往往会忽略的两种风格的过渡期。一楼陈列的是迈锡尼卫城挖掘出来的各种出土物，例如“阿伽门农黄金面具”、造型丰富的动物器皿、装饰品等等。在第15展厅，古典时期的雕塑《波塞东》，它头向左转，左脚微微弯曲，左手平伸，右手为将武器投出去的姿势，肌肉的拉伸起伏舒展自然，不同于在书上看到的平面认识，走近雕塑，全方位近距离观看时，会发现《波塞东》的背部以及手脚的塑造也是自然生动，富有血肉之躯感，手脚的表现不似之前的概念化、粗糙，脚部的血管甚至是隐隐若现。此时期的雕塑风格已不是深受埃及影响的古风时期，程式化的表现手法被取代，希腊人对解剖学的认识更加的透彻，逐渐接近写实，对人体不再是僵硬、毫无生气的表达。 同在一楼的第21号展厅的还有另一座被认为是镇馆之宝之一的雕塑——《马背上的少年》《马背上的少年》(Horse and JOCkey of Artemlslon)为青铜中空雕塑，马与少年的神情动作像是被时间瞬间锁在某个空间，奔驰的骏马上坐着一位少年，雕塑家巧妙地运用少年飘扬的衣服，体现出一种策马奔腾的速度。看着这个雕塑的时候，和朋友不约而同地说了句：“电影里的慢镜头拍摄是从这个雕塑得到灵感的吗?”
博物馆还有各种样式的陶土器皿，一楼展厅有用作坟墓祭祀品的陶器。例如，因为在迪派隆附近坟墓发现的迪派隆花瓶，瓶身的装饰纹是各种图样的几何纹样与被几何化的人影、动物，手柄为艺化的动物头部。二楼展出的是古希腊瓶画繁荣期最重要的两种艺术风格：黑绘式、红绘式。国家考古博物馆虽然只有两层，但是展品非常的多，如果想看完全部那真的需要一整天的时间。
建筑设计现代化的雅典卫城博物馆
在考古博物馆我感受到了南方人特有的热情。因为临时起意想去新雅典卫城博物馆，但不太清楚博物馆的开放时间，便咨询馆内的工作人员，他们热情的用不太流利的英语告诉我们，不解之处还会拉上其他的工作人员帮忙，并耐心地告诉我们开放时间以及该怎么去，还很兴奋自豪地介绍这个新博物馆是他们雅典的骄傲，博物馆建筑设计非常现代化，让我们一定要参观这个新开的雅典卫城博物馆。
果然，新雅典卫城博物馆真的是名不虚传，新博物馆的建筑本身也是一艺术品，门口前的广场采用隔空玻璃，游客可以清晰地看到脚底下卫城遗址博物馆总共有3层，全部都采用透明的玻璃走廊，自然光能透过玻璃窗射入展厅，柔和的白色主调搭配着“古风式微笑”尤其让人印象深刻。走到3楼，还能透过玻璃清晰地看到几百米之外的帕特农神庙。一楼的入口处的展示很特别，不透明的玻璃地板，墙的两边展示各种陶器。博物馆主要收藏的是雅典卫城以及周边地区挖掘出来的各种文物。馆内的藏品时间跨度由古希腊时期到罗马帝国时期，雕塑多为希腊古风时期，有几个雕塑的头发、衣服还保留了色彩的痕迹。看完几个博物馆，发现古希腊人对动物的刻划充满灵动，对动物的各种动态拿捏得十分到位，就像在卫城博物馆，同一时期的人物塑像还是显为僵硬，但是对狗的塑造是活灵活现。另外有件浮雕让我挺印象深刻的，这件浮雕完成于希腊雕塑的黄金时代，描绘的是一位胜利女神在弯腰系鞋，柔软的爱奥尼亚式长内衣紧紧地包裹在身上。生活化的动作使得这位女神多了一股人气，不是平常所看到的那种高高在上、不可亵渎的形象。馆内藏有与系鞋同时代的雕像还有来自厄瑞克忒翁神庙的女像柱。为了保护像柱，考古学家把她们安放在博物馆内，而位于雅典卫城的厄瑞克忒翁神庙的女像柱则为复制品。
2009年才建成的卫城博物馆，馆内设施非常的齐全。看到馆内有家咖啡厅，忍不住小资了一把，点上了一杯热可可，透过落地玻璃看着远景，很是享受。博物馆各式的周边产品让人眼花缭乱，精美的丝巾、首饰、趣味的拼图、实用的猫头鹰图案的圆珠笔等等，真是要有多大的抑制力才能控制住自己不要太冲动，什么都捧回家。
如果有人问希腊最多游客的景点是哪里，我会毫不犹豫地说：“雅典卫城”在希腊旅游那么多天以来，第一次在景点看到那么多游客，简直堪比上海世博会，游客需要排队登上神庙，下来也亦是如此。
纵使经过战争的摧毁以及各种自然天气的侵蚀，很多大理石块已经破损，卫城城门依旧结实稳固，气势非常，根据现存的柱式，城门采用的均是多立克柱式。此时的雅典卫城正在进行大规模地修复，但修复师们并不是翻新，而是在保持原有的基础上进行重新修建。卫城遗址的建筑现在呈现一片暖黄色，很难想象它们当时主要以蓝色为主，黑色、红色、绿色、黄色为辅。相较于帕特农神庙简洁有力的多立克柱式，厄瑞克忒翁神庙则显得秀气很多，它采用的是两种柱式结合：女像柱与爱奥尼亚柱式。希腊政府一直希望最大程度上把卫城修复，但是战争的原因，很多神庙上的浮雕都陈列在大英博物馆，特别是如今的希腊财政赤字严重，想要向英国重新要回这批国宝真的是一条漫长之路。
希腊之行，除了参观博物馆与遗址外，另外一个最吸引我的地方就是圣托里尼岛，深蓝色的爱情海与一层层白色的房子，绝对是一个让人身心放松的度假之地。希腊绝对是一个历史的厚重与地中海浪漫交融的美丽国度。
传递圣火的第一站——奥林匹亚考古遗址
经过十多个小时的航行，终于降落在希腊机场，与所有地处于地中海沿线的南欧国家一样，一下飞机便马上被热情过度的太阳、干燥的空气席卷着。到达希腊当天丝毫没有半点的倦意，便兴致勃勃地参观了第一届现代奥林匹克运动会的场址、市政广场以及宙斯神庙，也拉开了对希腊，这充斥着雅典文明的古国之旅。
来到希腊的第二天，乘车前往奥林匹亚遗址。沿路映入眼帘的都是白色红顶屋，阳台种满了鲜花盛开的植物，阳光明媚得让人不禁哼起小歌来。历经了几个小时的车程终于来到了奥林匹亚遗址。记得每届奥林匹克运动会传递圣火的第一站，电视总会播出这样的一个镜头：几位身穿白色纺纱裙子的女祭司，手持火炬举行庄重的取火仪式。取火的地点就是在希腊的奥林匹亚考古遗址内。它是古代第一届奥林匹克运动会的发源地，同时也是世界七大奇迹之一宙斯神像的所在地。奥林匹亚考古遗址分别为室内的考古博物馆和另一个是至今有3000多年历史的体育竞技场、赫拉斯神、宙斯神庙以及其他各种健身场所遗址。奥林匹亚博物馆用于陈列的展馆部分虽然不如别的历史博物馆一般的宽裕，但是陈列在其馆内的各种雕塑十分出彩，位于博物馆中间大厅的左右两边各有一组希腊大三角式的雕像，一组为宙斯神庙西山墙上的人物雕像，讲述了奥林匹克运动会的起源传说；另一组则是半人半马的喀戎(chiron，又叫凯隆)与人类之间的战争局面。雕塑即使残缺不已，但动作、神态依日是栩栩如生。闭上眼睛感觉，激烈的战争场面似乎就能马上在脑海里浮现，很难不由衷地感叹古希腊人在千年以前已具有这等的艺术造诣。
奥林匹亚博物馆最重要的雕塑应属《抱着狄奥尼索斯的赫尔墨斯》，展览空间充满着静谧的气息，步入展厅，自己内心的浮躁得到暂时的平息，静静地绕着雕塑走了
圈。虽然这件作品被认为是比普拉克西特列斯原作稍晚的复制品，但是依旧能感受雕像的安详沉静，赫尔墨斯身体动态微成S型，左手抱着狄奥尼索斯，左手的布料更是雕刻出柔软度。不同于馆内其他的雕塑，《抱着狄奥尼索斯的赫尔墨斯》光滑细腻，腹部的扭动处理得十分微妙。看着馆内的各式展品，不能不暗叹古希腊艺术真的是西方艺术的起源，几个断缺的手臂造型，让我马上想到波提切利对人物手脚的塑造，作为希腊邻国，意大利的艺术家怎么可能不受到古希腊艺术的影响?几何变形的雕塑造型更是现代艺术家创作灵感的溯源地，受其的影响至今也一直有增无减。
走出博物馆，沿着一条林荫小路，5分钟的步行路程就来到了古代奥林匹亚各种场所的遗址。尽管现在已是残垣断壁，但依旧保持原来的格局，凹凹凸凸的石块，各种风格的柱式、茂密的橄榄树互相交织，历史的沧桑感迎面扑来。取火的地方相较于其他的建筑稍不注意就会被忽略，但是就是这两个用石块砌合而成的中等大小的石坑开启了古代奥运会的篇章。走进遗址才能体会到当时这里有多繁华，置身于此，看着周围经过千年日晒雨淋、战争破坏而特有的痕迹，真的能听到专属于这里的声音，各种进贡的人、运动员、百姓，人来人往的喧闹。迈锡尼卫城与埃皮道罗斯剧场
迈锡尼卫城，这座昔日被称为黄金之城的山城，如今只剩下大小不一的巨石紧密地砌合在一起而形成的稳固墙垣。相较于奥林匹亚遗址，这里显得略微苍凉，没有任何神庙建筑的遗存，只剩下著名的迈锡尼城墙的狮子门。城门的中间过梁上有块刻着一对昂然站起的狮子守护着立柱的三角形巨石，其雕刻手法粗犷有力。站在狮子门的面前，稍微能感受到迈锡尼卫城当时坐落一方，坚不可摧的霸气。离狮子门大概8分钟的步程，有一座保存最好的圆顶墓——“阿伽门农的墓室”，虽然是否为其墓室还存有很大的争议，但是这种无梁柱的穹顶的确是迈锡尼独特的建筑形式。顺着前山绵延到后山，迈锡尼博物馆隐藏在靠近出口处的山坳，博物馆里展出了各种精美的迈锡尼饰品、瓶画、造型独特的动物小型雕塑，馆内也有阿伽门农黄金面具展出，但应为复制品，真正的“阿伽门农黄金面具”王见藏于雅典国家考古博物馆(National Archaeologica。Museum)。离开迈锡尼卫城，搭上前往埃皮道罗斯剧场的大巴时，无法不对施里曼产生敬佩之心，如果不是因为他一直坚信荷马史诗描绘的迈锡尼古城真实存在而永不放弃地挖掘，这座被人们以为只存在于史诗中的城市也将难以重见天日。
埃皮道罗斯剧场是距今最古老的仍在使用的剧院。来到剧场，我是有点激动的，在今年的4月份，如愿以偿地在广州大剧院欣赏到了《流浪者之歌》，2005年希腊艺术节的时候，林怀民的云门舞的经典剧目《流浪者之歌》曾经在这里表演过。坐在观众席望着中间舞台的时候心里一直暗暗想象当时是个怎样的表演场景，一场具有东方文化的表演与这西方古老的露天剧院会擦出怎么样的火花。这个巨大的露天剧场是希腊古典后期建筑艺术的最大成就之一，基本造型是利用山坡地势而建，舞台在最低处的中间，观众席逐排升高，呈半圆形，并有放射形的观众通道，现在很多剧院的构建应该从中得到不少的灵感。如今的埃皮道罗斯剧院经常会有各类型的音乐表演，天然的音响效果，完全不逊色于室内剧院。
希腊藏品最丰富的雅典国家考古博物馆
雅典国家考古博物馆和雅典卫城博物馆绝对是希腊博物馆之旅必不可少的两处。国家考古博物馆是希腊最大的，而且是藏品最丰富的博物馆，总共有56个展厅，收藏了各个时期希腊的艺术精品。几乎所有的游览者在参观完后都会或多或少地对希腊艺术发展有了一条清晰的纵向了解，不是通过书上文字，而是视觉感官直接感受，特别是我们往往会忽略的两种风格的过渡期。一楼陈列的是迈锡尼卫城挖掘出来的各种出土物，例如“阿伽门农黄金面具”、造型丰富的动物器皿、装饰品等等。在第15展厅，古典时期的雕塑《波塞东》，它头向左转，左脚微微弯曲，左手平伸，右手为将武器投出去的姿势，肌肉的拉伸起伏舒展自然，不同于在书上看到的平面认识，走近雕塑，全方位近距离观看时，会发现《波塞东》的背部以及手脚的塑造也是自然生动，富有血肉之躯感，手脚的表现不似之前的概念化、粗糙，脚部的血管甚至是隐隐若现。此时期的雕塑风格已不是深受埃及影响的古风时期，程式化的表现手法被取代，希腊人对解剖学的认识更加的透彻，逐渐接近写实，对人体不再是僵硬、毫无生气的表达。 同在一楼的第21号展厅的还有另一座被认为是镇馆之宝之一的雕塑——《马背上的少年》《马背上的少年》(Horse and JOCkey of Artemlslon)为青铜中空雕塑，马与少年的神情动作像是被时间瞬间锁在某个空间，奔驰的骏马上坐着一位少年，雕塑家巧妙地运用少年飘扬的衣服，体现出一种策马奔腾的速度。看着这个雕塑的时候，和朋友不约而同地说了句：“电影里的慢镜头拍摄是从这个雕塑得到灵感的吗?”
博物馆还有各种样式的陶土器皿，一楼展厅有用作坟墓祭祀品的陶器。例如，因为在迪派隆附近坟墓发现的迪派隆花瓶，瓶身的装饰纹是各种图样的几何纹样与被几何化的人影、动物，手柄为艺化的动物头部。二楼展出的是古希腊瓶画繁荣期最重要的两种艺术风格：黑绘式、红绘式。国家考古博物馆虽然只有两层，但是展品非常的多，如果想看完全部那真的需要一整天的时间。
建筑设计现代化的雅典卫城博物馆
在考古博物馆我感受到了南方人特有的热情。因为临时起意想去新雅典卫城博物馆，但不太清楚博物馆的开放时间，便咨询馆内的工作人员，他们热情的用不太流利的英语告诉我们，不解之处还会拉上其他的工作人员帮忙，并耐心地告诉我们开放时间以及该怎么去，还很兴奋自豪地介绍这个新博物馆是他们雅典的骄傲，博物馆建筑设计非常现代化，让我们一定要参观这个新开的雅典卫城博物馆。
果然，新雅典卫城博物馆真的是名不虚传，新博物馆的建筑本身也是一艺术品，门口前的广场采用隔空玻璃，游客可以清晰地看到脚底下卫城遗址博物馆总共有3层，全部都采用透明的玻璃走廊，自然光能透过玻璃窗射入展厅，柔和的白色主调搭配着“古风式微笑”尤其让人印象深刻。走到3楼，还能透过玻璃清晰地看到几百米之外的帕特农神庙。一楼的入口处的展示很特别，不透明的玻璃地板，墙的两边展示各种陶器。博物馆主要收藏的是雅典卫城以及周边地区挖掘出来的各种文物。馆内的藏品时间跨度由古希腊时期到罗马帝国时期，雕塑多为希腊古风时期，有几个雕塑的头发、衣服还保留了色彩的痕迹。看完几个博物馆，发现古希腊人对动物的刻划充满灵动，对动物的各种动态拿捏得十分到位，就像在卫城博物馆，同一时期的人物塑像还是显为僵硬，但是对狗的塑造是活灵活现。另外有件浮雕让我挺印象深刻的，这件浮雕完成于希腊雕塑的黄金时代，描绘的是一位胜利女神在弯腰系鞋，柔软的爱奥尼亚式长内衣紧紧地包裹在身上。生活化的动作使得这位女神多了一股人气，不是平常所看到的那种高高在上、不可亵渎的形象。馆内藏有与系鞋同时代的雕像还有来自厄瑞克忒翁神庙的女像柱。为了保护像柱，考古学家把她们安放在博物馆内，而位于雅典卫城的厄瑞克忒翁神庙的女像柱则为复制品。
2009年才建成的卫城博物馆，馆内设施非常的齐全。看到馆内有家咖啡厅，忍不住小资了一把，点上了一杯热可可，透过落地玻璃看着远景，很是享受。博物馆各式的周边产品让人眼花缭乱，精美的丝巾、首饰、趣味的拼图、实用的猫头鹰图案的圆珠笔等等，真是要有多大的抑制力才能控制住自己不要太冲动，什么都捧回家。
如果有人问希腊最多游客的景点是哪里，我会毫不犹豫地说：“雅典卫城”在希腊旅游那么多天以来，第一次在景点看到那么多游客，简直堪比上海世博会，游客需要排队登上神庙，下来也亦是如此。
纵使经过战争的摧毁以及各种自然天气的侵蚀，很多大理石块已经破损，卫城城门依旧结实稳固，气势非常，根据现存的柱式，城门采用的均是多立克柱式。此时的雅典卫城正在进行大规模地修复，但修复师们并不是翻新，而是在保持原有的基础上进行重新修建。卫城遗址的建筑现在呈现一片暖黄色，很难想象它们当时主要以蓝色为主，黑色、红色、绿色、黄色为辅。相较于帕特农神庙简洁有力的多立克柱式，厄瑞克忒翁神庙则显得秀气很多，它采用的是两种柱式结合：女像柱与爱奥尼亚柱式。希腊政府一直希望最大程度上把卫城修复，但是战争的原因，很多神庙上的浮雕都陈列在大英博物馆，特别是如今的希腊财政赤字严重，想要向英国重新要回这批国宝真的是一条漫长之路。
希腊之行，除了参观博物馆与遗址外，另外一个最吸引我的地方就是圣托里尼岛，深蓝色的爱情海与一层层白色的房子，绝对是一个让人身心放松的度假之地。希腊绝对是一个历史的厚重与地中海浪漫交融的美丽国度。