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【摘要】：平面构成中的三大要素是点线面，那么点、线、面是构成视觉空间的基本元素，它也是排版设计上的主要语言。排版设计实际上就是如何经营好点、线、面。不管版面的内容与形式如何复杂，它最终都可以简化到点、线、面上来。在平面设计家眼里，世上万物都可归纳为点、线、面、比如一个字母、一个页码数、可以理解为一个点；一行文字、一行空白，均可理解为一条线；数行文字与一片空白，则可理解为面。它们相互依存，相互作用，谁也离不开谁，组合出各种各样的形态，构建成一个个千变万化的全新版面。那么我们在对一个企业做VI设计时也同样会用到平面构成中的点线面，比如标志、标识、还有版面的排版，再到后面的应用部分，名片、信封等，都涉及到点线面，所以说点线面是和任何设计都息息相关，它是无处不在的。
【关键词】：点线面；VI识别；构成；案例调查；启示
【引言】：我的论文要点主要阐述的论点是点线面在VI视觉中的作用，点的感觉是相对的，它是由形状，方向、大小、位置等形式构成的。这种聚散的排列与组合，带给人们不同的心理感应。点可以成为画龙点睛之“点”，和其他视觉设计要素相比，形成畫面的中心，也可以和其他形态组合，起着平衡画面轻重，填补一定的空间，点缀和活跃画面气氛的作用；还可以组合起来，成为一种肌理或其他要素，衬托画面主体。点线面只有有机的相结合才能使设计趋于完整性。
1、点线面的概念：
自然界的万物形态构成都离不开点、线、面。那么在谈到点线面的同时，我想先引用一下一位名人的语句，因为他的话对我在设计上有所启发，《康定斯基论点线面》是康定斯基的重要理论著作《艺术中的精神》的续篇。在这本书中他系统地阐释了对绘画元素的认识，他对每一种绘画元素都作了外在的和内在的两方面分析。康定斯基自称这本书是 “显微镜式的”。就外在的概念而言，每一根独立的线或绘画的形就是一种元素。 就内在的概念而言，元素不是形本身而是活跃在其中的内在张力。[1] ——康定斯基 1.1形体的点、线、面
点是表示位置，是形体塑造的标记，对于造型有着特定的数量意义。先看位置点，找出它的基点与顶点、右点、左点、近点和远点，这些点规定着物体的整体范围和个面之间的大小比例关系。再看转折点，这些点如同交通枢纽，联系着形体中的线与面。
线是由点的定向运动产生。线条是点运动的延续，连接起点和终点的是线，任何一幅素描都是由无数的线组合而成。线是形体塑造的中坚，线有着无穷的魅力。辅助线， 是指在形体塑造的过程中所借助的假设线。这些线，有助于我们把握形体的动势和形体的整体特征，有利于我们表现形体时能做到从整体到局部有序的进行。轮廓线，轮廓线反映的是形体转折部分。在绘画过程中，轮廓线的表现要求由直线到曲线，有外轮廓到内轮廓，从而形成物体的立体框架。
面是无数点的组合或无数线排列后的效果，在视觉上形成了面，而面运动产生了体。在造型过程中，面可分为两类，即直面与曲面。直面， 立方体在画面上一般是以正面、侧面、顶（底）三个面呈现。曲面， 球体借助于光线，在画面上一般是以亮面、暗面、明暗交界线（面）、反光面和投影组合而成。任何一种复杂的形体，都可以由立方体、球体体面关系去理解和分析。
1.2点线面形象的构成
版面排版是指一种能够让浏览者清楚、容易地理解作品传达信息的东西，一种将不同介质上的不同元素巧妙的排列方式。平面设计中的三大要素：点线面的运用。对于点线面在版面设计中重要性，图片、文字的处理，是整个版面构成的最重要的要素。点在画面中的作用是给人感觉跳跃，轻快。线在画面中的作用是给人感觉连贯，延伸。面在画面中的作用是给人感觉大气，充实。要建立一个优秀的结构，我们必须要仔细观察：学习仔细观察你身边的“结构”，比如树、花、山、野兽、宠物、小孩等等。翻翻杂志，书本，宣传单等，并尝试了解图形是如何构成的。
大千世界，每一个复杂的物体，说到底，都是由基本的点、线、面构成。俗话说：万丈高楼也是从平地起的。所以，学习设计，我们也是从基本的开始。点的形象：精在几何学上，点只有位置，没有面积。但在实际构成练习中点要见之于图形，并有不同大小的面积。至于面积多大是点，要根据画面整体的大小和其它要素的比较来决定。点在构成中具有集中、吸引视线的功能。点的连续会产生线的感觉，点的集合会产生面的感觉，点的大小不同会产生深度感，几个点会有虚面的效果。线的形象：几何学上的线是没有粗细的，只有长度和方向，但构成中的线在图面上是有宽窄粗细的。线在东方的绘画中被广泛运用，并有很强的表现力。线的种类很多，如下表：1、直线――平行线、垂直线、折线、斜线等。2、曲线――弧线、抛物线、双曲线、圆等。线在造形中的地位十分重要，因为面的形是由线来界定的。也就是形的轮廓线。不同的线表现不同的意念。粗线有力，细线锐利。线的粗细可产生远近关系，线还有很强的方向性。垂直线有庄重、上升之感；水平线有静止、安宁之感；斜线有运动、速度之感；而曲线有自由流动、柔美之感。 面的形象：面具有长度、宽度，无厚度，是体的表面，它受线的界定，具有一定的形状。面有几何形、有机形、偶然形等。面又分两大类：一是实面，二是虚面。实面是指有明确形状的能实在看到的；虚面是指不真实存在但能被我们感觉到的，由点、线密集机动形成。
2、 点线面在设计中的体现：
VI的设计不是机械的符号操作，而是以MI为内涵的生动表述。所以，VI设计应多角度、全方位地反映企业的经营理念。 VI设计不是设计人员的异想天开而是要求具有较强的可实施性。如果在实施性上过于麻烦，或因成本昂贵而影响实施，再优秀的VI也会由于难以落实而成为空中楼阁、纸上谈兵。它是要遵循几个原则①风格的统一性原则 ；②强化视觉冲击的原则；③强调人性化的原则 ；④增强民族个性与尊重民族风俗的原则 ；⑤可实施性原则；⑥符合审美规律的原则 ；⑦严格管理的原则 。当然我也调查了其他公司的企业形象。 2.1点线面在标志设计中的运用
---- 对IBM公司的调查：
当然在对一个企业做VI之前，首先要对一些成功的企业做调查，比如美国IBM公司，它的全称直译就是国际商用机器公司，该公司原来的标志是一个圆形图案，并标示了公司的上述英文全称。1952年，小托马斯—沃尔森接任其父任总裁一职，他看到其公司竞争对手OLIVETTI公司在纽约的展厅，受到极大刺激，意识到公司也应象人一样有个性识别Personal Identity）。于是，他在著名工业设计专家艾略特·诺伊斯的建议下，公司特聘当时美国最有权威的设计家保罗·兰德与诺伊斯合作，重新设计企业名称与标志。诺伊斯认为，国际商用机器公司具有较强的开拓精神和现代意识，这些历年如果不被大众所了解就等于什么也没有！因此公司应该有意识地在消费者心目中留下一个具有视觉冲击力的形象标记，需要设计一个足以体现公司精神而富有个性的公司标志。他还明确指出，原公司标志是公司的全称，不易读写，难以记忆，这是公司形象传播的一大障碍，必须解决。1956年，由公司全称各词开头三个字母组成的新标志IBM问世，并展开使用在所有应用项目上，新标志一炮打响，至尽仍享有盛誉，历久不衰。美国IBM公司的这一标志除了有公司特定的涵义以外，单从整个造型来说，他也运用了点线面
通过对平面设计中优秀标志作品的实例分析，把组成作品的点、线、面等基本要素进行了研究.点、线、面等基本造型要素在平面设计师的合理组合运用和灵感创意中，构建出对被传达者精神和欲望方面所产生的刺激、共鸣以及艺术享受从广告版面设计的基础上，阐述了广告版面设计中点、线、面的应用与形式作用，论证了在版面中掌握好这3个要素的重要性，以及在版面空间设计具有的动力.
那么VI设计里主要体现在标志中，徽典公司的标志主要是以打造现时徽风，继承古徽元素为主要依据，体现徽州特色，以字为主，图形为辅，简洁的表达出企业的含义.点线面的作用从VI的标志中就可以反映出来，标志分为企业标志和产品标志两种。企业标志即从事生产经营活动的实体的标志，产品标志即企业所生产的产品的标志，又叫商标。企业标志的特点是以独特鲜明的识别性为企业标志的首要特点精神内涵的象征性是企业标志的本质特点。符合审美造型性是企业标志的重要特点。具有实施上的延展性是企业标志的必具特点。标志的应用范围极为广泛，所以，标志设计应考虑到平面，立体以及不同材质上的表达效果。有的标志设计美咋美矣，但制作复杂，成本昂贵，必然限制标志应用上的广泛与便利。企业标志应具有时代色彩，在标志设计过程中，应充分考虑时代色彩，并在以后的实施过程中随机据情修订。企业标志的设计原则。从造型的角度来看，标志可以分为具象型、抽象型。具象抽象结合型三种。第一种是具象型标志，它是在具体图象（多为实物图形）的基础上，经过各种修饰，如简化、概括、夸张等设计而成的，其优点在于直观地表达具象特征，使人一目了然。第二种是抽象型标志是有点、线、面、体等造型要素设计而成的标志，它突破了具象的束缚，在造型效果上有较大的发挥余地，可以产生强烈的视觉刺激，但在理解上易于产生不确定性。如：日本三菱公司的标志 。那么第三种就是具象抽象结合型标志，这是最为常见的，由于它结合了具象型和抽象型两种标志设计类型的长处，从而使其表达效果尤为突出。
无论是哪一种形式的标志设计都应遵循以下原则：那就是标志设计应能集中反映企业的经营理念，突出企业形象。标志设计应结合企业的行业特征和产品特征。标志设计应符合时代的审美特征。随着时代的发展，站在信息化、视觉化、艺术化的视角审视，汉字无疑是一种有巨大生命力和感染力的设计元素，尤其广泛地运用于现代企业的标志设计，铸就出现代视觉传达设计的一道亮丽的风景线，演绎为名副其实的文字信息传达媒介。[2]这样巧识别性是标准字总的特征，由于标准字代表着特定的企业形象，所以，必须具备独特的整体风格和鲜明的个性特征，以使它所代表的企业从众多的可比较对象中脱颖而出，另人过目不忘。易识别性是标准字的基本特征 ，造型性是标准字的关键特征 ，系列性是标准字设计的应用性特征即应有一系列的相同风格的标准字，适用于各种场合。一个企业应具有自己不同于其他企业的内在风格，不同的字体造型和组合形式也具有其内在的风格特征，找到二者间的有机联系。汉字是方块形的，但在实际的视觉效果中，略长些的汉字看起来比规整的方块形更为美观。这是因為汉字的间架结构上下顶格者多，左右只有部分笔画支持，而且横多竖少的笔画也增强了汉字的高度感。因此按照同样大小的方块写出来的字，看起来很可能是参差不齐、大小不一的。
随着时代的发展，站在信息化、视觉化、艺术化的视角审视，汉字无疑是一种有巨大生命力和感染力的设计元素，尤其广泛地运用于现代企业的标志设计，铸就出现代视觉传达设计的一道亮丽的风景线，演进为名副其实的文字信息传达媒介。汉字标志的个性化特征使它在标志设计中独具魅力，失去个性的设计也就失去了它的存在价值。在中国加入WTO以后，商业竞争将更加激烈，企业将更加重视运用标志设计来塑造品牌，塑造自身企业形象。同时，海外设计必将进军中国市场，中国设计也将走向国际市场，设计将面临严峻的竞争局面。是挑战又是机遇，设计既不能停滞守旧，也不能全盘西化，在保留民族特色的基础上广泛地融合世界艺术文化，“汲取精华，剔除糟粕”，也许这才是设计的成功做法。
那么无论是标志还是标准字，或是标志与标准字的结合，通通都要联系到点线面，没有点线面的结合，那么组合起来的图形也就不规范，不完整，毫无逻辑可言。点在页面中起到活泼生动的作用，使用得当，甚至可以是画龙点睛的。 一张页面往往需要有数量不等，形状各异的点来构成。点的形状、方向、大小、位置、聚集，发散，能够给人带来不同的心理感受。在这个页面中，只有唯一的一个点，四周是大量的空白，于是它马上成为吸引视线，引发兴趣的视觉中心。而这个视觉中心就应该是你想表达的主题，效果是最直接明确的。
结束语：
点线面的构成是与设计息息相关的，在VI识别设计中当然也同样是如此，我们要找准自己想要的究竟是什么？德国艺术教育家马蒂亚斯做“国际化的平面设计”的讲座时说：“民族的设计就是国际的设计。”中国人只有做中国的设计才能真正的走向世界。这是一个讲究文化，体现民族个性的时代。在这个科技飞速发展，知识含量越来越高，竞争力越来越强的时代里，中国企业想要占领市场上的一席之地，企业形象不再是虚幻飘无的概念，而是成为过关斩将的利器。在体现民族个性的同时，我们也要将点线面融入到每个设计环节中去，因为两者是你中有我，我中有你。
【参考文献】：
[1]《VI设计新模板》 陈青/编著 陕西人民美术出版社
[2]《康定斯基论点线面》康定斯基/著 中国人民大学出版社
[3].《视觉语汇解读》 〖美〗朱迪思.怀尔德/著 上海画报出版社
[4].《中国民间美术造型》 左汉中/著 湖南美术出版社
[5].《艺术设计学》 凌继尧 徐恒醇/著 上海人民出版社
[6].《设计艺术经典论述选读》奚传绩/著 东南大学出版社
[7].《沈阳航空工业学院学报》 2001年第四期
【关键词】：点线面；VI识别；构成；案例调查；启示
【引言】：我的论文要点主要阐述的论点是点线面在VI视觉中的作用，点的感觉是相对的，它是由形状，方向、大小、位置等形式构成的。这种聚散的排列与组合，带给人们不同的心理感应。点可以成为画龙点睛之“点”，和其他视觉设计要素相比，形成畫面的中心，也可以和其他形态组合，起着平衡画面轻重，填补一定的空间，点缀和活跃画面气氛的作用；还可以组合起来，成为一种肌理或其他要素，衬托画面主体。点线面只有有机的相结合才能使设计趋于完整性。
1、点线面的概念：
自然界的万物形态构成都离不开点、线、面。那么在谈到点线面的同时，我想先引用一下一位名人的语句，因为他的话对我在设计上有所启发，《康定斯基论点线面》是康定斯基的重要理论著作《艺术中的精神》的续篇。在这本书中他系统地阐释了对绘画元素的认识，他对每一种绘画元素都作了外在的和内在的两方面分析。康定斯基自称这本书是 “显微镜式的”。就外在的概念而言，每一根独立的线或绘画的形就是一种元素。 就内在的概念而言，元素不是形本身而是活跃在其中的内在张力。[1] ——康定斯基 1.1形体的点、线、面
点是表示位置，是形体塑造的标记，对于造型有着特定的数量意义。先看位置点，找出它的基点与顶点、右点、左点、近点和远点，这些点规定着物体的整体范围和个面之间的大小比例关系。再看转折点，这些点如同交通枢纽，联系着形体中的线与面。
线是由点的定向运动产生。线条是点运动的延续，连接起点和终点的是线，任何一幅素描都是由无数的线组合而成。线是形体塑造的中坚，线有着无穷的魅力。辅助线， 是指在形体塑造的过程中所借助的假设线。这些线，有助于我们把握形体的动势和形体的整体特征，有利于我们表现形体时能做到从整体到局部有序的进行。轮廓线，轮廓线反映的是形体转折部分。在绘画过程中，轮廓线的表现要求由直线到曲线，有外轮廓到内轮廓，从而形成物体的立体框架。
面是无数点的组合或无数线排列后的效果，在视觉上形成了面，而面运动产生了体。在造型过程中，面可分为两类，即直面与曲面。直面， 立方体在画面上一般是以正面、侧面、顶（底）三个面呈现。曲面， 球体借助于光线，在画面上一般是以亮面、暗面、明暗交界线（面）、反光面和投影组合而成。任何一种复杂的形体，都可以由立方体、球体体面关系去理解和分析。
1.2点线面形象的构成
版面排版是指一种能够让浏览者清楚、容易地理解作品传达信息的东西，一种将不同介质上的不同元素巧妙的排列方式。平面设计中的三大要素：点线面的运用。对于点线面在版面设计中重要性，图片、文字的处理，是整个版面构成的最重要的要素。点在画面中的作用是给人感觉跳跃，轻快。线在画面中的作用是给人感觉连贯，延伸。面在画面中的作用是给人感觉大气，充实。要建立一个优秀的结构，我们必须要仔细观察：学习仔细观察你身边的“结构”，比如树、花、山、野兽、宠物、小孩等等。翻翻杂志，书本，宣传单等，并尝试了解图形是如何构成的。
大千世界，每一个复杂的物体，说到底，都是由基本的点、线、面构成。俗话说：万丈高楼也是从平地起的。所以，学习设计，我们也是从基本的开始。点的形象：精在几何学上，点只有位置，没有面积。但在实际构成练习中点要见之于图形，并有不同大小的面积。至于面积多大是点，要根据画面整体的大小和其它要素的比较来决定。点在构成中具有集中、吸引视线的功能。点的连续会产生线的感觉，点的集合会产生面的感觉，点的大小不同会产生深度感，几个点会有虚面的效果。线的形象：几何学上的线是没有粗细的，只有长度和方向，但构成中的线在图面上是有宽窄粗细的。线在东方的绘画中被广泛运用，并有很强的表现力。线的种类很多，如下表：1、直线――平行线、垂直线、折线、斜线等。2、曲线――弧线、抛物线、双曲线、圆等。线在造形中的地位十分重要，因为面的形是由线来界定的。也就是形的轮廓线。不同的线表现不同的意念。粗线有力，细线锐利。线的粗细可产生远近关系，线还有很强的方向性。垂直线有庄重、上升之感；水平线有静止、安宁之感；斜线有运动、速度之感；而曲线有自由流动、柔美之感。 面的形象：面具有长度、宽度，无厚度，是体的表面，它受线的界定，具有一定的形状。面有几何形、有机形、偶然形等。面又分两大类：一是实面，二是虚面。实面是指有明确形状的能实在看到的；虚面是指不真实存在但能被我们感觉到的，由点、线密集机动形成。
2、 点线面在设计中的体现：
VI的设计不是机械的符号操作，而是以MI为内涵的生动表述。所以，VI设计应多角度、全方位地反映企业的经营理念。 VI设计不是设计人员的异想天开而是要求具有较强的可实施性。如果在实施性上过于麻烦，或因成本昂贵而影响实施，再优秀的VI也会由于难以落实而成为空中楼阁、纸上谈兵。它是要遵循几个原则①风格的统一性原则 ；②强化视觉冲击的原则；③强调人性化的原则 ；④增强民族个性与尊重民族风俗的原则 ；⑤可实施性原则；⑥符合审美规律的原则 ；⑦严格管理的原则 。当然我也调查了其他公司的企业形象。 2.1点线面在标志设计中的运用
---- 对IBM公司的调查：
当然在对一个企业做VI之前，首先要对一些成功的企业做调查，比如美国IBM公司，它的全称直译就是国际商用机器公司，该公司原来的标志是一个圆形图案，并标示了公司的上述英文全称。1952年，小托马斯—沃尔森接任其父任总裁一职，他看到其公司竞争对手OLIVETTI公司在纽约的展厅，受到极大刺激，意识到公司也应象人一样有个性识别Personal Identity）。于是，他在著名工业设计专家艾略特·诺伊斯的建议下，公司特聘当时美国最有权威的设计家保罗·兰德与诺伊斯合作，重新设计企业名称与标志。诺伊斯认为，国际商用机器公司具有较强的开拓精神和现代意识，这些历年如果不被大众所了解就等于什么也没有！因此公司应该有意识地在消费者心目中留下一个具有视觉冲击力的形象标记，需要设计一个足以体现公司精神而富有个性的公司标志。他还明确指出，原公司标志是公司的全称，不易读写，难以记忆，这是公司形象传播的一大障碍，必须解决。1956年，由公司全称各词开头三个字母组成的新标志IBM问世，并展开使用在所有应用项目上，新标志一炮打响，至尽仍享有盛誉，历久不衰。美国IBM公司的这一标志除了有公司特定的涵义以外，单从整个造型来说，他也运用了点线面
通过对平面设计中优秀标志作品的实例分析，把组成作品的点、线、面等基本要素进行了研究.点、线、面等基本造型要素在平面设计师的合理组合运用和灵感创意中，构建出对被传达者精神和欲望方面所产生的刺激、共鸣以及艺术享受从广告版面设计的基础上，阐述了广告版面设计中点、线、面的应用与形式作用，论证了在版面中掌握好这3个要素的重要性，以及在版面空间设计具有的动力.
那么VI设计里主要体现在标志中，徽典公司的标志主要是以打造现时徽风，继承古徽元素为主要依据，体现徽州特色，以字为主，图形为辅，简洁的表达出企业的含义.点线面的作用从VI的标志中就可以反映出来，标志分为企业标志和产品标志两种。企业标志即从事生产经营活动的实体的标志，产品标志即企业所生产的产品的标志，又叫商标。企业标志的特点是以独特鲜明的识别性为企业标志的首要特点精神内涵的象征性是企业标志的本质特点。符合审美造型性是企业标志的重要特点。具有实施上的延展性是企业标志的必具特点。标志的应用范围极为广泛，所以，标志设计应考虑到平面，立体以及不同材质上的表达效果。有的标志设计美咋美矣，但制作复杂，成本昂贵，必然限制标志应用上的广泛与便利。企业标志应具有时代色彩，在标志设计过程中，应充分考虑时代色彩，并在以后的实施过程中随机据情修订。企业标志的设计原则。从造型的角度来看，标志可以分为具象型、抽象型。具象抽象结合型三种。第一种是具象型标志，它是在具体图象（多为实物图形）的基础上，经过各种修饰，如简化、概括、夸张等设计而成的，其优点在于直观地表达具象特征，使人一目了然。第二种是抽象型标志是有点、线、面、体等造型要素设计而成的标志，它突破了具象的束缚，在造型效果上有较大的发挥余地，可以产生强烈的视觉刺激，但在理解上易于产生不确定性。如：日本三菱公司的标志 。那么第三种就是具象抽象结合型标志，这是最为常见的，由于它结合了具象型和抽象型两种标志设计类型的长处，从而使其表达效果尤为突出。
无论是哪一种形式的标志设计都应遵循以下原则：那就是标志设计应能集中反映企业的经营理念，突出企业形象。标志设计应结合企业的行业特征和产品特征。标志设计应符合时代的审美特征。随着时代的发展，站在信息化、视觉化、艺术化的视角审视，汉字无疑是一种有巨大生命力和感染力的设计元素，尤其广泛地运用于现代企业的标志设计，铸就出现代视觉传达设计的一道亮丽的风景线，演绎为名副其实的文字信息传达媒介。[2]这样巧识别性是标准字总的特征，由于标准字代表着特定的企业形象，所以，必须具备独特的整体风格和鲜明的个性特征，以使它所代表的企业从众多的可比较对象中脱颖而出，另人过目不忘。易识别性是标准字的基本特征 ，造型性是标准字的关键特征 ，系列性是标准字设计的应用性特征即应有一系列的相同风格的标准字，适用于各种场合。一个企业应具有自己不同于其他企业的内在风格，不同的字体造型和组合形式也具有其内在的风格特征，找到二者间的有机联系。汉字是方块形的，但在实际的视觉效果中，略长些的汉字看起来比规整的方块形更为美观。这是因為汉字的间架结构上下顶格者多，左右只有部分笔画支持，而且横多竖少的笔画也增强了汉字的高度感。因此按照同样大小的方块写出来的字，看起来很可能是参差不齐、大小不一的。
随着时代的发展，站在信息化、视觉化、艺术化的视角审视，汉字无疑是一种有巨大生命力和感染力的设计元素，尤其广泛地运用于现代企业的标志设计，铸就出现代视觉传达设计的一道亮丽的风景线，演进为名副其实的文字信息传达媒介。汉字标志的个性化特征使它在标志设计中独具魅力，失去个性的设计也就失去了它的存在价值。在中国加入WTO以后，商业竞争将更加激烈，企业将更加重视运用标志设计来塑造品牌，塑造自身企业形象。同时，海外设计必将进军中国市场，中国设计也将走向国际市场，设计将面临严峻的竞争局面。是挑战又是机遇，设计既不能停滞守旧，也不能全盘西化，在保留民族特色的基础上广泛地融合世界艺术文化，“汲取精华，剔除糟粕”，也许这才是设计的成功做法。
那么无论是标志还是标准字，或是标志与标准字的结合，通通都要联系到点线面，没有点线面的结合，那么组合起来的图形也就不规范，不完整，毫无逻辑可言。点在页面中起到活泼生动的作用，使用得当，甚至可以是画龙点睛的。 一张页面往往需要有数量不等，形状各异的点来构成。点的形状、方向、大小、位置、聚集，发散，能够给人带来不同的心理感受。在这个页面中，只有唯一的一个点，四周是大量的空白，于是它马上成为吸引视线，引发兴趣的视觉中心。而这个视觉中心就应该是你想表达的主题，效果是最直接明确的。
结束语：
点线面的构成是与设计息息相关的，在VI识别设计中当然也同样是如此，我们要找准自己想要的究竟是什么？德国艺术教育家马蒂亚斯做“国际化的平面设计”的讲座时说：“民族的设计就是国际的设计。”中国人只有做中国的设计才能真正的走向世界。这是一个讲究文化，体现民族个性的时代。在这个科技飞速发展，知识含量越来越高，竞争力越来越强的时代里，中国企业想要占领市场上的一席之地，企业形象不再是虚幻飘无的概念，而是成为过关斩将的利器。在体现民族个性的同时，我们也要将点线面融入到每个设计环节中去，因为两者是你中有我，我中有你。
【参考文献】：
[1]《VI设计新模板》 陈青/编著 陕西人民美术出版社
[2]《康定斯基论点线面》康定斯基/著 中国人民大学出版社
[3].《视觉语汇解读》 〖美〗朱迪思.怀尔德/著 上海画报出版社
[4].《中国民间美术造型》 左汉中/著 湖南美术出版社
[5].《艺术设计学》 凌继尧 徐恒醇/著 上海人民出版社
[6].《设计艺术经典论述选读》奚传绩/著 东南大学出版社
[7].《沈阳航空工业学院学报》 2001年第四期