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中图分类号：I253.5文献标识码：A 文章编号：
伴随时代的发展，经济建设步伐的逐年加快，新兴的现代化城市与此同时也在发生翻天覆地的变化。如何跟上时代和城市日新月异的发展步伐，是摆在城建档案管理部门一个全新的课题。就城建声像档案工作而言，以往传统声像资料素材的保留，已远远满足不了未来的工作需要，而是要求我们声像档案工作者从声像资料中提出精华，对声像档案资料进行二次加工整理，并结合当前城市建设的实际情况，拍摄制作出具有一定史料性、说明性、参考性和艺术性的专题片，为政府相关部门提供城市建设成就、招商引资条件、城市形象宣传等基础参考数据，使之成为全新的对外宣传窗口。
笔者从事城建声像档案资料的拍摄与编辑工作二十多年，本文仅以我馆拍摄制作的电视专题艺术片《中国·吉林市》为例，略谈对城建专题艺术片创作的粗浅感受与体会。
专题片的选题
一个城市的发展变化受制于本地区的经济环境。因此，各个地区、各个城市的发展速度不尽相同，其建设风格也不尽一致，每个城市都有其自身的历史文化底蕴。选什么样的角度去反映专题片的主题思想，是关系到专题片摄制成败的重要因素，笔者以为，选题可分为以下几点来考虑。
选题以时空的跨越为依据来考虑。
其中包括历史空间跨越、年度时间跨越、内容题材的时间跨越等。以时空为依据的选题，着重注意内容的连续性、真实性以及不可替代性等因素，并随时注意素材的收集、拍摄、保存，以避免后期制作时发生断层现象。
选题以表达什么主题为依据来考虑。
主要是以点、线、面为结构。点，反映的是城市建设过程中具有鲜明特点的、并具有见证历史作用的一个突出事件，以电视形象反映出来。线，反映的是城市建设的一个侧面或一项重点工程的建设过程，它所表现的是这一历史时期中一项或多项城市建设过程的真实记录，以纪实的形式表現出来。面，反映的是整个城市建设在一个历史时期中所发生的巨大变化，它包含整个城市基础设施建设成就和业绩，是一个综合的、全面的、多角度、多方位的宏观专题介绍。《中国·吉林市》专题片是以面为主题所创作的一部电视专题艺术片，它全面地叙述介绍了吉林市自清代吉林城的兴建和建成后城市建设所取得的巨大成就，其结构完整、内容丰富、画面之美受到有关领导的好评，众多精彩画面被中央电视台《走遍中国》栏目所采用。
选题以所要反映的人或事为依据来考虑。
其中包括以人带事或以事带人。城市建设离不开人，事是靠人去做的，但就专题片所要反映的内容而言，必须主题鲜明、思路清晰，让人看后知道他所要表达的是什么、反映的是什么。以人带事就是片中主题要以人为主线，反映城市建设所取得的巨大成就。
总之，选题是拍好一部专题片的重中之重，选题的基础工作做好了，我们拍出的作品才能主题突出、段落清晰，让人一目了然。
专题片的拍摄
电视专题艺术片的拍摄，不同于录像资料的拍摄，它是基于一定的艺术欣赏基础之上的“以艺术的形式对某一事件或某一文化现象所做的真实的描绘”。因此，要求拍摄者必须具有一定的专业水准、掌握一定的拍摄技巧，并在拍摄中熟知如何掌握构图和造型，如何把握光线，如何运用色彩和线条，如何能够灵活解决拍摄中遇到的问题，最终达到用镜头语言这种艺术形式传达思想和信息，充分表达出所要表现的内容和主题。
城建专题片的拍摄，摄影师应有意识地将客观记录与创造性表现结合起来，避免画面过于单调、平淡、呆板，在再现事物本来而真实的面貌的同时，对现有事物进行理性升华。城建专题片的拍摄，笔者认为应有如下程序：
（一）要做好拍摄前期的准备工作，其中包括电视脚本的撰写、设备器材的配备、人员的分工、后勤的保障等。
电视专题艺术片《中国·吉林市》的拍摄前期，我们首先进行了总体策划，在电视脚本上下了很大的工夫，并制定了方案、确定了文本表述方式，聘请了一名具有多年撰写电视专题艺术片脚本经验的编导，来编写该专题片的脚本，在脚本的内容及质量上严格把关，这样既能通过编导的手笔把我们所要表达的内容反映出来，又能给电视专题片在文辞修饰上带来美的享受，其中最主要的是电视画面与画外语言能有机的结合起来，主要因素在于电视编导在撰写脚本的同时，周密地考虑到每句解说词与画面的对应，使其完整地表达编导的艺术构思和表述意图。分镜头剧本的撰写为后期的拍摄和制作创造了便利条件。
在设备器材的配备上，我们根据编导对专题艺术片的总体要求，达到一个最基本的质量标准，那就是在电视台播出时音视频信号不至损耗。根据这个标准，我们在原有设备的基础上，新购进索尼DSR—1P数字摄像机一台，索尼DSR—30P数字录像机一台，广播级DPS数字非线编辑机一套，索尼9寸彩色监视器一台，这样，为电视专题片的拍摄及播出质量打下了一个坚实的物质基础。
在剧组人员分工及后勤保障上，我们采取了外聘与内派相结合的办法，外聘就是在专题片拍摄之初，首先聘请编导为其撰写专题片的脚本及分镜头剧本；在后勤保障上，单位专门派出车辆为其拍摄工作提供方便条件，同时要求办公室为保证拍摄工作顺利进行提供一切必要的服务。根据工作需要，特定一名外联人员。由于室外场景、时间的需要，实行摄制人员不坐班制度，极大地方便了我们的拍摄工作，按时完成了拍摄任务。
遵循构图规律
我们在每一次的拍摄过程中，摄像机的任意或不经意的摆放，都会使电视画面或镜头中表达的内容和信息表述不清，造成观众在理解上的混乱和注意力的涣散。
电视摄影是在二维平面上对三维现实空间进行的表现，是摄影师以图像语言对于事物认识的描述，是摄影师将所要讲述和表达的内容视觉化的结果，因此，电视构图尤为重要。
《中国·吉林市》电视专题艺术片的拍摄，要求摄像师对画面视觉元素的习性特点进行全面的了解。在现代化城市建设进程中，建筑工程千方百计地在造型与整体外观上打破传统的模式与风格，追求独特、新奇与个性化，但不失整体的均衡性，以满足人们的视觉稳定感，为此，在拍摄这些建筑过程中，首先要遵循的构图规律就是画面的均衡。
我们采取的主要是对称和非对称两种均衡态势，以求达到一种平稳的组合。我们对固定物的拍摄，既采用了对称的方式又运用了非对称的方法进行，效果甚佳。如在拍摄吉林市紫光秀苑高层住宅楼的过程中，因该建筑物高大，我们采用摄象机长焦远吊拍摄手法，运用非对称构图方式，使建筑充满画面的左侧，而画面的右侧则以一座小的雕塑作为前景，使画面景象高低错落有致，形成一个三角构图，前后景深变化有序。在运用非对称构图拍摄中，我们采取给观众留有一定的想象空间，使画面在受众者的视觉中是均衡对称的，在拍摄沿江城市的建筑物时，采用了从江心以大全景的方式，镜头从江面开始，顺江水的流势摇向远方的城市、建筑，使城市岸边呈曲线顺江由近至远，给江水的运动方向、城市沿江而走的态势、观众观看的视线和想象留下空间。
把握静态拍摄
作为城建声像档案工作者，我们所拍摄的对象大部分为静止不动的建筑物、构筑物等物体，所以要拍好一部动静结合、具有一定艺术性和观赏性的城市建设专题片，并非一件易事。在对象处于静态时，如果拍摄主体的位置不发生变化，同时摄像机的拍摄位置也没有变化，那么，我们拍摄出来的画面就会过于呆板、僵硬，专题片《中国·吉林市》，对静物的拍摄采用了以下手法：
第一是被拍摄的主体为一件物体时，我们采用全方位拍摄，以造成静止物体在编辑后的画面中，给人以动起来的感受。如在拍摄中级法院大楼时，对楼体进行180度分镜头拍摄，经过后期采用特效编辑效果不错。但在全方位拍摄中要注意几点：一是要测量摄像机位置与被摄主体之间的距离，距离的不统一会使主体画面不一致；二是要在一个45度的圆弧内划分点位定点拍摄，这是依据电视的二维平面要表达三维效果来再现主体的原理，给人一种在视觉上的自然感受；三是要定焦距、定光圈、定高度拍摄，目的是使画面协调统一。
第二是对被拍摄的主体为两件以上时，我们采用仰角旋拍的方法，也就是用摄像机的位移来替代静态物体运动，这样能使画面灵活欢畅，在使用此类镜头拍摄时，我们用了以下方法：一是摄像机的拍摄点位不动，在原点采用仰角摇拍的方法；二是采用摄象机位移的拍摄方法；三是位移与镜头推拉相结合的拍摄方法，通过后期制作达到出人意料的满意效果。
专题片的拍摄，不仅仅只限于构图及静态的拍摄，笔者谈的以上两点，是通过实践，针对固定不变物体拍摄所积累的一点粗浅体会，而实际操作中，作为一个电视摄像师，还需要了解与掌握诸如造型手段、光线运用、色彩调整、动态场景的拍摄等技术知识，通过这些摄影技巧，来理解每个镜头画面作为电视语言的概念。
专题片的编辑
电视专题艺术片经过策划、拍摄等工序后，还只是一些零散素材的集合，大量的整理与加工工作，还需要靠电视后期编辑来完成，它是电视节目制作过程中的重要环节，是对电视素材进行再加工、再创造的过程，其工作性质决定了电视编辑人员应具有综合性、广泛性、时效性和艺术性的统筹能力。
画面的编辑
电视画面的编辑涉及到镜头选择、长度确定、画面组接等内容，他是一个选择与排列的过程，也是对电视内容再创作的过程。
首先，要根据最初的分镜头剧本，对所拍的影像资料进行筛选，选择最好的镜头、最好的画面、按照有利于叙事、表达思想的顺序及要求来组接。这是画面编辑的第一步，也是最关键的一步，它要求要有认真的态度、有意识的进行取舍，并根据对电视专题内容的要求，在对编辑思想、创作意图、审美观念、编辑条件等诸多客观因素进行综合分析的前提下，对画面的价值做出不同的判断，对取舍做出不同的决定。
由于镜头本身包括了长度、角度、运动、镜别等若干視觉因素，这些因素决定了不同种类的画面各自可以产生不同的视觉及心理效果。为此，我们在拍摄一个仅十分钟的《中国·吉林市》专题艺术片，仅素材就拍了近十本数字带约600分钟、上千个镜头。编导根据专题内容及在后期编辑中的特殊要求，对某些场景及画面进行多角度拍摄，并做场记，当天回放筛选，对选中的镜头再次作出场记，以便在后期编辑中能准确无误地把最好的画面放在片中特定的位置。可想而知，这是一项繁重而又枯燥的工作。
其次，要对镜头的长度进行确定。一部专题片需用成百上千个镜头组成，由于受专题时间的限制，我们必须考虑每个镜头画面的时间长度问题，因为素材镜头的长度有时并不一定符合后期编辑的要求，成品节目的单个画面长度可能等于、也可能小于或大于素材时间的长度。因此，在编辑时可根据实际情况，适当做一些增减，以表达片中意境，力求达到与受众者产生共鸣。
《中国·吉林市》专题艺术片对画面的时间长度是这样把握的；
1、根据内容需要；我们前期拍摄素材，是依据专题片脚本及分镜头进行拍摄，根据每个分镜头内容所在专题片的重要位置，来确定单个镜头的时间长度，在后期编辑时，我们再根据内容、情绪、变化、节奏等因素加以抻长或缩短。如专题中有表现长白山天池的画面，我们采用了镜头跟拍虚无缥缈的白云移动，来展示松花江的发源地长白山天池的壮美景观，专题时间长度用了6秒，而实际拍摄的素材时间长度近20秒钟。这就说明内容长度主要是由人们的视觉特点来决定，它是一种叙述长度，旨在让观众看清画面所表达的对象，了解画面所反映的内在情况。
2、根据情绪变化；如果我们把内容长度视做一种叙述长度的话，那么情绪长度就是一种描写长度，它通过营造氛围、抒发情感，使观众进一步感受镜头所传递的信息，体会镜头所表达的意境。我们在表述吉林市住宅建设时，拍摄某一小区广场喷水的场景，在拍摄喷水的同时，将镜头摇向拍手雀跃、兴高采烈的孩子们，使人们感受到城市住宅建设发生巨大的变化，市民的生活正在发生质的飞跃。素材拍摄长度仅有4秒，专题时间长度6秒，我们采用了慢放的技巧，使之更具视觉冲击力，可见，情绪时间长度是由人们的心理特点来决定的。
3、根据节奏；节奏，是生活与事物发展过程中起伏、高低、强弱、快慢、明暗等一种不平衡运动的反映，对于电视而言，是内容与形式上的起伏、轻重、急缓、张弛、动静等有规律的变化，它能给观众造成一种激动、平静、紧张或松弛的心理感受。长镜头给人以舒展，短镜头给人以紧张，其含盖的信息量各有不同。我们可根据节奏以及内容要求的不同，来确定画面时间的具体长度。在《中国·吉林市》专题艺术片中，我们在表述吉林市跨入21世纪，各行各业取得巨大成就时，后期编辑采用了快切的编辑手法，在14秒内展示了25个画面，以快节奏，最大的信息量来展现各行业的发展变化和企业与时俱进的精神。
4、作好镜头组接；组接镜头是保证专题片质量的关键，专题片的形成，最终要靠一组组镜头的衔接来完成，其目的是为了系统、完整地叙述事件、表达思想。
在现实生活中，事物的发展进程是连续不断的，然而，当我们用镜头去叙述同样的事件时，则是先打乱原有的时空顺序，分段拍摄，然后再进行组接、合成，而镜头中的事件是经过时空压缩后相对完整的事件，它是作者创作思维、意图在操作中的体现。
镜头组接时，要充分考虑各个镜头所展示的内容之间在外部特征上的相关之处以及内部逻辑上的相通之处，否则将使观众不知所云。《中国·吉林市》专题艺术片的后期剪辑，我们根据特定的创作意图，采用表现中的抒情、象征及叙事中的颠倒、连续蒙太奇方法，并运用动作点、节奏点、声音点的剪接方式进行画面的组接。
《中国·吉林市》专题艺术片，是一部记录吉林市城市建设发展进程的抒情式专题片，整个专题通过对画面的组合、意境的创造、使情节发展充满诗意。如开篇是这样叙述的；“水，是大地的乳汁；水，是生命的源泉。从巍巍长白山直泄而下的松花江，饱含着母亲般的深情，她穿林海，她跨雪原，她以她那博大的胸怀哺育出这璀璨夺目的塞外明珠—吉林市”。在叙述的同时，我们采用这样几幅画面；几滴水珠从植物的叶面滴下，发出滴答声（解说及音乐起）——充满露珠的小草——小河流水（同期声）——高山上的野花—— 长白山天池（摇拍）——天池瀑布（中景、大全）——天池水直泄而下（流水同期声）——原始深林——吉林雾凇——松花湖大全景（摇拍）——吉林市松花江段城市全景（摇拍）——字幕出。所有画面的组接均采用淡入淡出的方式，其中滴水采用慢动作来完成，以表达某种情感、表现某种情绪、创造某种意境、揭示某种含义，以强化所要表现的主题，并给人留下深刻的印象及继续观看的冲动，在开篇画面的剪辑中，既有动作点的剪辑方式，又包含节奏点、声音点的剪辑过程。
在镜头组接的过程中，需要注意两个方面的问题。一是镜头转换要连贯流畅；二是把握住在制造效果的同时，如何创造出一种新的时空和逻辑关系。
总之，镜头的组接是一个能动的再创造过程，身为编辑人员，无论你有多么丰富的想象力，都必须遵守一个规律，那就是人类思维的基本规律、原则和对电视节目的审美需求。
解说及音乐的编辑
众所周知，电视节目是一门综合艺术，其结构是众多艺术形式和元素的集合体，因此说电视专题片的解说及配乐，有其不可替代的特殊意义。
电视有“视”、“听”两个通道，声音与画面是不可分割的一个整体，它们相互交融，为构成屏幕艺术的主要物质材料和运动形式。解说是电视声音里的语言符号，是电视节目叙述内容、强调情节的主体；音乐则以听觉强调画面空间和视觉的感染力，在电视声音里属非语言符号范畴。
一部好的专题片，不仅只有好的画面，还要有好的解说和音乐与之相呼应，在解说词的配音及音乐的选择中，音调、音色、力度、节奏等因素，直接影响着受众对专题内容理解的心理效果和视觉效果。为此，我们在《中国·吉林市》专题艺术片的解说及音乐上，下了一番气力。
首先，我们对播出的文字稿内容是否准确，进行严格的审查，对稿件中标点符号的运用，进行严格把关；其次，就是否使用男声或女声的问题，进行了探讨与分析，在这个问题上，剧组成员一致认为，《中国·吉林市》电视专题片，反映的是城市建设的进程，他有着深厚的历史文化底蕴，因此选择男声为好，男播有他自身的深沉、凝重、浑厚等优势，同时能表达出专题片所要表达的意境，语言风格特色能够起到深化主题的目的；第三，我们对播音语言表达的方式、方法及特征的运用上，进行了反复试播，以求达到最佳意境；第四，我们在声画的运动节奏上，进行多次尝试，使其解说与画面、音乐与解说、画面与音乐的段落、位置准确到位；使画面、音乐、解说、原声、效果声、字幕结合为一个有机的整体，运用和发挥声音的功能和作用，调动各种创作手段，来感染观众。
在《中国·吉林市》专题艺术片解说及音乐的编辑中，我们一是考虑；电视观众需要时间来消化、吸收、回味电视画面及解说词本身所提供的信息，解说词要有一定的停顿和间歇时间。二是考虑；在词句的间歇中挖格（缩时）或接空声（延时），以适应解说词特殊的节奏要求。三是考虑对音质音量進行调节和控制。四是考虑到进一步调控声音透视效果，制造或模拟特殊音响和自然音响效果，以增加视听冲击力。五是考虑到音乐的剪辑点要准确，否则会破坏乐曲的完整性。六是考虑到整段的乐曲过度衔接要自然，不能有明显的间断点，配乐的进、出要以旋律的进行为基准，开始的乐曲一般采用上行句，结束宜用下行句。七是考虑到两段不同音乐的衔接，注意彼此间的协调关系，过度时使人听起来自然而流畅。
总之，城建专题艺术片的拍摄与制作，主要是建立在城市建设声像档案基础之上的，其升华过程源于对一个城市宏观历史、现代建筑等诸多方面的理解，声像档案的完整延续，也是专题艺术片的素材积累过程。随着时代的发展，声像档案这一高科技手段将为城市建设留下每一个动态历史瞬间，同时，也为未来的城市建设提供可靠的重要依据，而城建专题片这一艺术门类，也将伴随着城市建设的发展而不断完善，使之成为文字、图片、图纸等收藏手段所不可替代的城市建设历史档案。
伴随时代的发展，经济建设步伐的逐年加快，新兴的现代化城市与此同时也在发生翻天覆地的变化。如何跟上时代和城市日新月异的发展步伐，是摆在城建档案管理部门一个全新的课题。就城建声像档案工作而言，以往传统声像资料素材的保留，已远远满足不了未来的工作需要，而是要求我们声像档案工作者从声像资料中提出精华，对声像档案资料进行二次加工整理，并结合当前城市建设的实际情况，拍摄制作出具有一定史料性、说明性、参考性和艺术性的专题片，为政府相关部门提供城市建设成就、招商引资条件、城市形象宣传等基础参考数据，使之成为全新的对外宣传窗口。
笔者从事城建声像档案资料的拍摄与编辑工作二十多年，本文仅以我馆拍摄制作的电视专题艺术片《中国·吉林市》为例，略谈对城建专题艺术片创作的粗浅感受与体会。
专题片的选题
一个城市的发展变化受制于本地区的经济环境。因此，各个地区、各个城市的发展速度不尽相同，其建设风格也不尽一致，每个城市都有其自身的历史文化底蕴。选什么样的角度去反映专题片的主题思想，是关系到专题片摄制成败的重要因素，笔者以为，选题可分为以下几点来考虑。
选题以时空的跨越为依据来考虑。
其中包括历史空间跨越、年度时间跨越、内容题材的时间跨越等。以时空为依据的选题，着重注意内容的连续性、真实性以及不可替代性等因素，并随时注意素材的收集、拍摄、保存，以避免后期制作时发生断层现象。
选题以表达什么主题为依据来考虑。
主要是以点、线、面为结构。点，反映的是城市建设过程中具有鲜明特点的、并具有见证历史作用的一个突出事件，以电视形象反映出来。线，反映的是城市建设的一个侧面或一项重点工程的建设过程，它所表现的是这一历史时期中一项或多项城市建设过程的真实记录，以纪实的形式表現出来。面，反映的是整个城市建设在一个历史时期中所发生的巨大变化，它包含整个城市基础设施建设成就和业绩，是一个综合的、全面的、多角度、多方位的宏观专题介绍。《中国·吉林市》专题片是以面为主题所创作的一部电视专题艺术片，它全面地叙述介绍了吉林市自清代吉林城的兴建和建成后城市建设所取得的巨大成就，其结构完整、内容丰富、画面之美受到有关领导的好评，众多精彩画面被中央电视台《走遍中国》栏目所采用。
选题以所要反映的人或事为依据来考虑。
其中包括以人带事或以事带人。城市建设离不开人，事是靠人去做的，但就专题片所要反映的内容而言，必须主题鲜明、思路清晰，让人看后知道他所要表达的是什么、反映的是什么。以人带事就是片中主题要以人为主线，反映城市建设所取得的巨大成就。
总之，选题是拍好一部专题片的重中之重，选题的基础工作做好了，我们拍出的作品才能主题突出、段落清晰，让人一目了然。
专题片的拍摄
电视专题艺术片的拍摄，不同于录像资料的拍摄，它是基于一定的艺术欣赏基础之上的“以艺术的形式对某一事件或某一文化现象所做的真实的描绘”。因此，要求拍摄者必须具有一定的专业水准、掌握一定的拍摄技巧，并在拍摄中熟知如何掌握构图和造型，如何把握光线，如何运用色彩和线条，如何能够灵活解决拍摄中遇到的问题，最终达到用镜头语言这种艺术形式传达思想和信息，充分表达出所要表现的内容和主题。
城建专题片的拍摄，摄影师应有意识地将客观记录与创造性表现结合起来，避免画面过于单调、平淡、呆板，在再现事物本来而真实的面貌的同时，对现有事物进行理性升华。城建专题片的拍摄，笔者认为应有如下程序：
（一）要做好拍摄前期的准备工作，其中包括电视脚本的撰写、设备器材的配备、人员的分工、后勤的保障等。
电视专题艺术片《中国·吉林市》的拍摄前期，我们首先进行了总体策划，在电视脚本上下了很大的工夫，并制定了方案、确定了文本表述方式，聘请了一名具有多年撰写电视专题艺术片脚本经验的编导，来编写该专题片的脚本，在脚本的内容及质量上严格把关，这样既能通过编导的手笔把我们所要表达的内容反映出来，又能给电视专题片在文辞修饰上带来美的享受，其中最主要的是电视画面与画外语言能有机的结合起来，主要因素在于电视编导在撰写脚本的同时，周密地考虑到每句解说词与画面的对应，使其完整地表达编导的艺术构思和表述意图。分镜头剧本的撰写为后期的拍摄和制作创造了便利条件。
在设备器材的配备上，我们根据编导对专题艺术片的总体要求，达到一个最基本的质量标准，那就是在电视台播出时音视频信号不至损耗。根据这个标准，我们在原有设备的基础上，新购进索尼DSR—1P数字摄像机一台，索尼DSR—30P数字录像机一台，广播级DPS数字非线编辑机一套，索尼9寸彩色监视器一台，这样，为电视专题片的拍摄及播出质量打下了一个坚实的物质基础。
在剧组人员分工及后勤保障上，我们采取了外聘与内派相结合的办法，外聘就是在专题片拍摄之初，首先聘请编导为其撰写专题片的脚本及分镜头剧本；在后勤保障上，单位专门派出车辆为其拍摄工作提供方便条件，同时要求办公室为保证拍摄工作顺利进行提供一切必要的服务。根据工作需要，特定一名外联人员。由于室外场景、时间的需要，实行摄制人员不坐班制度，极大地方便了我们的拍摄工作，按时完成了拍摄任务。
遵循构图规律
我们在每一次的拍摄过程中，摄像机的任意或不经意的摆放，都会使电视画面或镜头中表达的内容和信息表述不清，造成观众在理解上的混乱和注意力的涣散。
电视摄影是在二维平面上对三维现实空间进行的表现，是摄影师以图像语言对于事物认识的描述，是摄影师将所要讲述和表达的内容视觉化的结果，因此，电视构图尤为重要。
《中国·吉林市》电视专题艺术片的拍摄，要求摄像师对画面视觉元素的习性特点进行全面的了解。在现代化城市建设进程中，建筑工程千方百计地在造型与整体外观上打破传统的模式与风格，追求独特、新奇与个性化，但不失整体的均衡性，以满足人们的视觉稳定感，为此，在拍摄这些建筑过程中，首先要遵循的构图规律就是画面的均衡。
我们采取的主要是对称和非对称两种均衡态势，以求达到一种平稳的组合。我们对固定物的拍摄，既采用了对称的方式又运用了非对称的方法进行，效果甚佳。如在拍摄吉林市紫光秀苑高层住宅楼的过程中，因该建筑物高大，我们采用摄象机长焦远吊拍摄手法，运用非对称构图方式，使建筑充满画面的左侧，而画面的右侧则以一座小的雕塑作为前景，使画面景象高低错落有致，形成一个三角构图，前后景深变化有序。在运用非对称构图拍摄中，我们采取给观众留有一定的想象空间，使画面在受众者的视觉中是均衡对称的，在拍摄沿江城市的建筑物时，采用了从江心以大全景的方式，镜头从江面开始，顺江水的流势摇向远方的城市、建筑，使城市岸边呈曲线顺江由近至远，给江水的运动方向、城市沿江而走的态势、观众观看的视线和想象留下空间。
把握静态拍摄
作为城建声像档案工作者，我们所拍摄的对象大部分为静止不动的建筑物、构筑物等物体，所以要拍好一部动静结合、具有一定艺术性和观赏性的城市建设专题片，并非一件易事。在对象处于静态时，如果拍摄主体的位置不发生变化，同时摄像机的拍摄位置也没有变化，那么，我们拍摄出来的画面就会过于呆板、僵硬，专题片《中国·吉林市》，对静物的拍摄采用了以下手法：
第一是被拍摄的主体为一件物体时，我们采用全方位拍摄，以造成静止物体在编辑后的画面中，给人以动起来的感受。如在拍摄中级法院大楼时，对楼体进行180度分镜头拍摄，经过后期采用特效编辑效果不错。但在全方位拍摄中要注意几点：一是要测量摄像机位置与被摄主体之间的距离，距离的不统一会使主体画面不一致；二是要在一个45度的圆弧内划分点位定点拍摄，这是依据电视的二维平面要表达三维效果来再现主体的原理，给人一种在视觉上的自然感受；三是要定焦距、定光圈、定高度拍摄，目的是使画面协调统一。
第二是对被拍摄的主体为两件以上时，我们采用仰角旋拍的方法，也就是用摄像机的位移来替代静态物体运动，这样能使画面灵活欢畅，在使用此类镜头拍摄时，我们用了以下方法：一是摄像机的拍摄点位不动，在原点采用仰角摇拍的方法；二是采用摄象机位移的拍摄方法；三是位移与镜头推拉相结合的拍摄方法，通过后期制作达到出人意料的满意效果。
专题片的拍摄，不仅仅只限于构图及静态的拍摄，笔者谈的以上两点，是通过实践，针对固定不变物体拍摄所积累的一点粗浅体会，而实际操作中，作为一个电视摄像师，还需要了解与掌握诸如造型手段、光线运用、色彩调整、动态场景的拍摄等技术知识，通过这些摄影技巧，来理解每个镜头画面作为电视语言的概念。
专题片的编辑
电视专题艺术片经过策划、拍摄等工序后，还只是一些零散素材的集合，大量的整理与加工工作，还需要靠电视后期编辑来完成，它是电视节目制作过程中的重要环节，是对电视素材进行再加工、再创造的过程，其工作性质决定了电视编辑人员应具有综合性、广泛性、时效性和艺术性的统筹能力。
画面的编辑
电视画面的编辑涉及到镜头选择、长度确定、画面组接等内容，他是一个选择与排列的过程，也是对电视内容再创作的过程。
首先，要根据最初的分镜头剧本，对所拍的影像资料进行筛选，选择最好的镜头、最好的画面、按照有利于叙事、表达思想的顺序及要求来组接。这是画面编辑的第一步，也是最关键的一步，它要求要有认真的态度、有意识的进行取舍，并根据对电视专题内容的要求，在对编辑思想、创作意图、审美观念、编辑条件等诸多客观因素进行综合分析的前提下，对画面的价值做出不同的判断，对取舍做出不同的决定。
由于镜头本身包括了长度、角度、运动、镜别等若干視觉因素，这些因素决定了不同种类的画面各自可以产生不同的视觉及心理效果。为此，我们在拍摄一个仅十分钟的《中国·吉林市》专题艺术片，仅素材就拍了近十本数字带约600分钟、上千个镜头。编导根据专题内容及在后期编辑中的特殊要求，对某些场景及画面进行多角度拍摄，并做场记，当天回放筛选，对选中的镜头再次作出场记，以便在后期编辑中能准确无误地把最好的画面放在片中特定的位置。可想而知，这是一项繁重而又枯燥的工作。
其次，要对镜头的长度进行确定。一部专题片需用成百上千个镜头组成，由于受专题时间的限制，我们必须考虑每个镜头画面的时间长度问题，因为素材镜头的长度有时并不一定符合后期编辑的要求，成品节目的单个画面长度可能等于、也可能小于或大于素材时间的长度。因此，在编辑时可根据实际情况，适当做一些增减，以表达片中意境，力求达到与受众者产生共鸣。
《中国·吉林市》专题艺术片对画面的时间长度是这样把握的；
1、根据内容需要；我们前期拍摄素材，是依据专题片脚本及分镜头进行拍摄，根据每个分镜头内容所在专题片的重要位置，来确定单个镜头的时间长度，在后期编辑时，我们再根据内容、情绪、变化、节奏等因素加以抻长或缩短。如专题中有表现长白山天池的画面，我们采用了镜头跟拍虚无缥缈的白云移动，来展示松花江的发源地长白山天池的壮美景观，专题时间长度用了6秒，而实际拍摄的素材时间长度近20秒钟。这就说明内容长度主要是由人们的视觉特点来决定，它是一种叙述长度，旨在让观众看清画面所表达的对象，了解画面所反映的内在情况。
2、根据情绪变化；如果我们把内容长度视做一种叙述长度的话，那么情绪长度就是一种描写长度，它通过营造氛围、抒发情感，使观众进一步感受镜头所传递的信息，体会镜头所表达的意境。我们在表述吉林市住宅建设时，拍摄某一小区广场喷水的场景，在拍摄喷水的同时，将镜头摇向拍手雀跃、兴高采烈的孩子们，使人们感受到城市住宅建设发生巨大的变化，市民的生活正在发生质的飞跃。素材拍摄长度仅有4秒，专题时间长度6秒，我们采用了慢放的技巧，使之更具视觉冲击力，可见，情绪时间长度是由人们的心理特点来决定的。
3、根据节奏；节奏，是生活与事物发展过程中起伏、高低、强弱、快慢、明暗等一种不平衡运动的反映，对于电视而言，是内容与形式上的起伏、轻重、急缓、张弛、动静等有规律的变化，它能给观众造成一种激动、平静、紧张或松弛的心理感受。长镜头给人以舒展，短镜头给人以紧张，其含盖的信息量各有不同。我们可根据节奏以及内容要求的不同，来确定画面时间的具体长度。在《中国·吉林市》专题艺术片中，我们在表述吉林市跨入21世纪，各行各业取得巨大成就时，后期编辑采用了快切的编辑手法，在14秒内展示了25个画面，以快节奏，最大的信息量来展现各行业的发展变化和企业与时俱进的精神。
4、作好镜头组接；组接镜头是保证专题片质量的关键，专题片的形成，最终要靠一组组镜头的衔接来完成，其目的是为了系统、完整地叙述事件、表达思想。
在现实生活中，事物的发展进程是连续不断的，然而，当我们用镜头去叙述同样的事件时，则是先打乱原有的时空顺序，分段拍摄，然后再进行组接、合成，而镜头中的事件是经过时空压缩后相对完整的事件，它是作者创作思维、意图在操作中的体现。
镜头组接时，要充分考虑各个镜头所展示的内容之间在外部特征上的相关之处以及内部逻辑上的相通之处，否则将使观众不知所云。《中国·吉林市》专题艺术片的后期剪辑，我们根据特定的创作意图，采用表现中的抒情、象征及叙事中的颠倒、连续蒙太奇方法，并运用动作点、节奏点、声音点的剪接方式进行画面的组接。
《中国·吉林市》专题艺术片，是一部记录吉林市城市建设发展进程的抒情式专题片，整个专题通过对画面的组合、意境的创造、使情节发展充满诗意。如开篇是这样叙述的；“水，是大地的乳汁；水，是生命的源泉。从巍巍长白山直泄而下的松花江，饱含着母亲般的深情，她穿林海，她跨雪原，她以她那博大的胸怀哺育出这璀璨夺目的塞外明珠—吉林市”。在叙述的同时，我们采用这样几幅画面；几滴水珠从植物的叶面滴下，发出滴答声（解说及音乐起）——充满露珠的小草——小河流水（同期声）——高山上的野花—— 长白山天池（摇拍）——天池瀑布（中景、大全）——天池水直泄而下（流水同期声）——原始深林——吉林雾凇——松花湖大全景（摇拍）——吉林市松花江段城市全景（摇拍）——字幕出。所有画面的组接均采用淡入淡出的方式，其中滴水采用慢动作来完成，以表达某种情感、表现某种情绪、创造某种意境、揭示某种含义，以强化所要表现的主题，并给人留下深刻的印象及继续观看的冲动，在开篇画面的剪辑中，既有动作点的剪辑方式，又包含节奏点、声音点的剪辑过程。
在镜头组接的过程中，需要注意两个方面的问题。一是镜头转换要连贯流畅；二是把握住在制造效果的同时，如何创造出一种新的时空和逻辑关系。
总之，镜头的组接是一个能动的再创造过程，身为编辑人员，无论你有多么丰富的想象力，都必须遵守一个规律，那就是人类思维的基本规律、原则和对电视节目的审美需求。
解说及音乐的编辑
众所周知，电视节目是一门综合艺术，其结构是众多艺术形式和元素的集合体，因此说电视专题片的解说及配乐，有其不可替代的特殊意义。
电视有“视”、“听”两个通道，声音与画面是不可分割的一个整体，它们相互交融，为构成屏幕艺术的主要物质材料和运动形式。解说是电视声音里的语言符号，是电视节目叙述内容、强调情节的主体；音乐则以听觉强调画面空间和视觉的感染力，在电视声音里属非语言符号范畴。
一部好的专题片，不仅只有好的画面，还要有好的解说和音乐与之相呼应，在解说词的配音及音乐的选择中，音调、音色、力度、节奏等因素，直接影响着受众对专题内容理解的心理效果和视觉效果。为此，我们在《中国·吉林市》专题艺术片的解说及音乐上，下了一番气力。
首先，我们对播出的文字稿内容是否准确，进行严格的审查，对稿件中标点符号的运用，进行严格把关；其次，就是否使用男声或女声的问题，进行了探讨与分析，在这个问题上，剧组成员一致认为，《中国·吉林市》电视专题片，反映的是城市建设的进程，他有着深厚的历史文化底蕴，因此选择男声为好，男播有他自身的深沉、凝重、浑厚等优势，同时能表达出专题片所要表达的意境，语言风格特色能够起到深化主题的目的；第三，我们对播音语言表达的方式、方法及特征的运用上，进行了反复试播，以求达到最佳意境；第四，我们在声画的运动节奏上，进行多次尝试，使其解说与画面、音乐与解说、画面与音乐的段落、位置准确到位；使画面、音乐、解说、原声、效果声、字幕结合为一个有机的整体，运用和发挥声音的功能和作用，调动各种创作手段，来感染观众。
在《中国·吉林市》专题艺术片解说及音乐的编辑中，我们一是考虑；电视观众需要时间来消化、吸收、回味电视画面及解说词本身所提供的信息，解说词要有一定的停顿和间歇时间。二是考虑；在词句的间歇中挖格（缩时）或接空声（延时），以适应解说词特殊的节奏要求。三是考虑对音质音量進行调节和控制。四是考虑到进一步调控声音透视效果，制造或模拟特殊音响和自然音响效果，以增加视听冲击力。五是考虑到音乐的剪辑点要准确，否则会破坏乐曲的完整性。六是考虑到整段的乐曲过度衔接要自然，不能有明显的间断点，配乐的进、出要以旋律的进行为基准，开始的乐曲一般采用上行句，结束宜用下行句。七是考虑到两段不同音乐的衔接，注意彼此间的协调关系，过度时使人听起来自然而流畅。
总之，城建专题艺术片的拍摄与制作，主要是建立在城市建设声像档案基础之上的，其升华过程源于对一个城市宏观历史、现代建筑等诸多方面的理解，声像档案的完整延续，也是专题艺术片的素材积累过程。随着时代的发展，声像档案这一高科技手段将为城市建设留下每一个动态历史瞬间，同时，也为未来的城市建设提供可靠的重要依据，而城建专题片这一艺术门类，也将伴随着城市建设的发展而不断完善，使之成为文字、图片、图纸等收藏手段所不可替代的城市建设历史档案。