论文部分内容阅读
【摘 要】《三国演义》开篇词《临江仙》久负盛名，广为流传。该论文选取四种有代表性的英译文，结合与该词有密切联系的中国古诗词英译，从词汇、句子、整个篇章三个层面进行英译对比分析。
【关键词】《三国演义》；开篇词；英译
一、开篇词综述
《三国演义》开篇词选自明代文学家和诗人杨慎所做《廿一史弹词》第三段《说秦汉》的开场词，该词的词牌名为为《临江仙》，为咏史之作，借叙述历史兴亡抒发人生感慨。笔者在此收录了四篇具有代表性的译文进行具体分析，译文1，2，3，4分别出自：Moss Roberts，丰华瞻，龚景浩，张智中。
二、词汇层面比较
“滚滚长江东逝水，浪花淘尽英雄”词的开首两句令人想到杜甫的“无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来”及苏轼的“大江东去，浪淘尽千古风流人物”。以一去不返的江水比喻历史进程，用后浪推前浪比喻英雄叱咤风云的丰功伟绩，然而这一切终将被历史长河带走。“滚滚”因使用了叠音叠字手段而产生一种音乐美效果，同时兼具视觉审美效果。许渊冲依他的“创译”理论为指导，将杜甫的两句诗译为：The boundless forest sheds its leaves shower by shower； The endless river rolls its waves hour by hour.译文对仗工整，追求音、形、意三美。其中“滚滚”译为：hour by hour.以复现叠词艺术效果。以上四篇译文分别译为：译文1与4：on and on；译文2将其意译为：the torrents；译文3：roaring；不难发现译文1和4都重视到了原词的视觉审美效果，进入目的语时仍采用叠词，而译文2和3则过于直接，缺乏画面感，难以给予读者想象空间。
“是非成败转头空”表达的是一种旷达超脱的情怀。其中“是非”一词四种译文皆处理为：right and wrong，无可争议。但“成败”一词，译文2和3均为： success or failure，而译文1为：pride and fall；译文4为：gain or loss；其中，译文1中pride： a feeling of pleasure or satisfaction that you get when you or people who are connected with you have done something well or own something that other people admire，即“骄傲，自豪，满足”，明显不符合原文所要表达的意思。况且，fall作“失败”解时，常与于rise and fall，指“兴衰”。因此，pride and fall用在这里并不合适。译文4以“得失”代“成败”，将具体变抽象，且在无形之中把词义扩大了，其实完全没有必要。
“浊酒”是用糯米、黄米等酿制的酒，较混浊。译文1和4均为the wine jar，其实是借助西方意象wine代替中国古典诗歌中的“酒”，其实属于一种意境上升，达到等效翻译。译文2译为liquor，该词即可指：strong alcoholic drink 烈性酒；又可指：any alcoholic drink含酒精的饮料；所以译文2所选用的词也是合理的。而译文3为：a jug of cheap wine，其中cheap表示廉价的，质量低劣的，完全改变了原诗的感情和语气，显然不可取。
三、句子层面比较
原诗上下两片总共十个小句，首先就句子多少而言，译文1和4与原诗一致，但译文2为8句，译文3则为12句。译文1将原诗的前两句和后两句均合并为一句。“滚滚长江东逝水，浪花淘尽英雄”译为：The torrents of the Yangzi wash away heroes of yore.读来平淡直白，让人完全难以体会原诗滚滚长江向东流逝，不再回头，多少当年酾酒临江，横槊赋诗的英雄像翻飞的浪花般消逝。“古今多少事，都付笑谈中”该句的传神之处在于“笑”，用汉语中一个典型的动态词为我们展现出一位白发老翁淡定从容，谈笑古今的形象，同时显现出诗人鄙夷世俗、淡看个人荣辱得失的淡泊洒脱。译为：Chatting about the past and smiling in the breeze.一方面不够准确，古今怎么能用past来代替？另一方面，关键词“笑”译成“smile”塑造的形象更像是一位和蔼可亲的白发老人慈眉善目，朝人微笑，原诗的超脱之感就再也找不到了。所以，笔者是不赞成这样未经斟酌和推敲的合并的。再来看译文3“是非成败转头空”译为：
Success or failure， right or wrong
They do not seem to matter so much
Once your back is turned.
一行译作三行，这样的安排不仅与原诗差距较大，而且就译文本身而言，也过于跳跃，毕竟其它均为行行相对。再者就内容来看，该句译文加入代词they，句子也就多了主体，可是在这里they首次出现，指代不明确，所以并没有起到应有的作用，且once your back is turned其实属于误译。因此，这样的译文是不合理的。
就句式变化来看，除了译文1之外，其它三个译文均采取了不同的句式，主要是感叹句和问句，感叹句如：How many times has the setting sun spread its flame！有助于加强感情。问句的使用也有同样的效果，如：Still hang on the lips of people present？该句作为全词的最后一句，以一个问号结束全词，一方面是发问，引人深思，另一方面是加强语气，表达情感。因此，这里的问句其实是一个亮点。译文4为了表达原词意境，使用破折号不仅可以延长语音，而且能够形成对称美。 四、篇章层面比较
（一）形式比较
许渊冲先生在《翻译的艺术》中说，“翻译是使一种语言转化为另一种语言的艺术，主要解决原文内容和译文形式之间的矛盾”。他认为，“译诗不但要传达原诗的意美，还要尽可能传达它的音美和形美”。同理，对于词的翻译亦是如此。如何保留原诗形式，再现原词形美特征是决定译诗成败的重要一环。就形式而言，原词每篇五行，且前三行较长，后两行较短。译文1和4保留原文形式，而译文2则完全改变了原诗形式，进行了压缩，每篇四行，且句式长短比较一致，全诗比较整齐。将一首词翻译成了一首诗，这样的改译分明完全失去了原词的味道，很容易在认识上误导译语读者，是万万不可取的。译文3上篇七行，下篇五行，篇幅拉长，通过之前句子层面的分析可知这样的译文弊完全大于利，不仅缺乏形美，且未能营造出原诗的意境。
（二）韵律比较
王希杰指出，“人们欣赏诗歌的时候，主要目的并不是寻找信息，而是一种审美的享受。在这里，语言就成了人们审美享受的对象，是一种特殊的消费品。”译诗或译词若要成为人们审美享受的对象，就必须重视音韵之美。
就韵律而言，原词基本以长元音结尾，如：xiong/kong/hong/shang/feng/zhong。使得原词读来雄浑高远，充满历史沧桑感。所以在译文中，要考虑是否保留原词的韵律。在四个译文中，译文2韵脚整齐，为aabb，ccdd；属于典型的诗歌形式，译文3采取了无韵诗的形式；译文1只有每篇的后两行押韵，其中上篇以长元音押韵，能较好传达原词高远的意境，但下篇却采取了短辅音押韵，未能传达原词悠长响亮的音韵效果；译文4押韵比较整齐，为aabcc，ddeff，但就因音韵效果而言，短辅音偏多，所以也未能很好的展现原词的音美。
五、结语
通过对四个译文三个层面的比较分析可知，在汉词英译时，首先必须有非常透彻的理解，要借助注释及各种相关资料，了解时代背景，仔细揣摩原词。
在词汇层面上，英文构思用词需充满诗意，不能纠缠于表面现象，避免中式英语，要在翻译允许的状态下，寻找可能的表达方式，努力追求内容的精准以揭示主题。
在句法层面上，要考虑是否有人称，因为主体安排会直接影响译文效果。与此同时，要考虑英文句法安排，必要时要考虑成分之间的关系如何。
在篇章层面上，要考虑原诗的形式，韵律是否要保留。要明白句子的构思是依据整个篇章而定的，只有经典的意向处理才可以提升原诗的意境，因此，只有把每一个句子翻好了，章法才会水到渠成。
【参考文献】
[1]丰华瞻.丰华瞻译诗集[Z].上海：上海外语教育出版社，1997.
[2]龚景浩.英译中国古词精选[Z].北京：商务印书馆，1999.
[3]雷磊.杨慎诗学研究[M].北京：中国社会科学出版社，2006.
[4]王希杰.修辞学通论[M].南京：南京大学出版社，1996.
[5]许渊冲.元曲三百首汉英对照[Z].北京：中国对外翻译出版公司，2008.
[6]许渊冲.翻译的艺术[M].北京：五洲传播出版社，2006.
[7]张智中.三国演义开篇词英译之比较[J].商丘师范学院学报，2004，（06）.
【作者简介】
张淑珍（1987— ），女，山西运城人，西安外国语大学2011级外国语言学及应用语言学硕士研究生。研究方向：翻译与翻译研究。
【关键词】《三国演义》；开篇词；英译
一、开篇词综述
《三国演义》开篇词选自明代文学家和诗人杨慎所做《廿一史弹词》第三段《说秦汉》的开场词，该词的词牌名为为《临江仙》，为咏史之作，借叙述历史兴亡抒发人生感慨。笔者在此收录了四篇具有代表性的译文进行具体分析，译文1，2，3，4分别出自：Moss Roberts，丰华瞻，龚景浩，张智中。
二、词汇层面比较
“滚滚长江东逝水，浪花淘尽英雄”词的开首两句令人想到杜甫的“无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来”及苏轼的“大江东去，浪淘尽千古风流人物”。以一去不返的江水比喻历史进程，用后浪推前浪比喻英雄叱咤风云的丰功伟绩，然而这一切终将被历史长河带走。“滚滚”因使用了叠音叠字手段而产生一种音乐美效果，同时兼具视觉审美效果。许渊冲依他的“创译”理论为指导，将杜甫的两句诗译为：The boundless forest sheds its leaves shower by shower； The endless river rolls its waves hour by hour.译文对仗工整，追求音、形、意三美。其中“滚滚”译为：hour by hour.以复现叠词艺术效果。以上四篇译文分别译为：译文1与4：on and on；译文2将其意译为：the torrents；译文3：roaring；不难发现译文1和4都重视到了原词的视觉审美效果，进入目的语时仍采用叠词，而译文2和3则过于直接，缺乏画面感，难以给予读者想象空间。
“是非成败转头空”表达的是一种旷达超脱的情怀。其中“是非”一词四种译文皆处理为：right and wrong，无可争议。但“成败”一词，译文2和3均为： success or failure，而译文1为：pride and fall；译文4为：gain or loss；其中，译文1中pride： a feeling of pleasure or satisfaction that you get when you or people who are connected with you have done something well or own something that other people admire，即“骄傲，自豪，满足”，明显不符合原文所要表达的意思。况且，fall作“失败”解时，常与于rise and fall，指“兴衰”。因此，pride and fall用在这里并不合适。译文4以“得失”代“成败”，将具体变抽象，且在无形之中把词义扩大了，其实完全没有必要。
“浊酒”是用糯米、黄米等酿制的酒，较混浊。译文1和4均为the wine jar，其实是借助西方意象wine代替中国古典诗歌中的“酒”，其实属于一种意境上升，达到等效翻译。译文2译为liquor，该词即可指：strong alcoholic drink 烈性酒；又可指：any alcoholic drink含酒精的饮料；所以译文2所选用的词也是合理的。而译文3为：a jug of cheap wine，其中cheap表示廉价的，质量低劣的，完全改变了原诗的感情和语气，显然不可取。
三、句子层面比较
原诗上下两片总共十个小句，首先就句子多少而言，译文1和4与原诗一致，但译文2为8句，译文3则为12句。译文1将原诗的前两句和后两句均合并为一句。“滚滚长江东逝水，浪花淘尽英雄”译为：The torrents of the Yangzi wash away heroes of yore.读来平淡直白，让人完全难以体会原诗滚滚长江向东流逝，不再回头，多少当年酾酒临江，横槊赋诗的英雄像翻飞的浪花般消逝。“古今多少事，都付笑谈中”该句的传神之处在于“笑”，用汉语中一个典型的动态词为我们展现出一位白发老翁淡定从容，谈笑古今的形象，同时显现出诗人鄙夷世俗、淡看个人荣辱得失的淡泊洒脱。译为：Chatting about the past and smiling in the breeze.一方面不够准确，古今怎么能用past来代替？另一方面，关键词“笑”译成“smile”塑造的形象更像是一位和蔼可亲的白发老人慈眉善目，朝人微笑，原诗的超脱之感就再也找不到了。所以，笔者是不赞成这样未经斟酌和推敲的合并的。再来看译文3“是非成败转头空”译为：
Success or failure， right or wrong
They do not seem to matter so much
Once your back is turned.
一行译作三行，这样的安排不仅与原诗差距较大，而且就译文本身而言，也过于跳跃，毕竟其它均为行行相对。再者就内容来看，该句译文加入代词they，句子也就多了主体，可是在这里they首次出现，指代不明确，所以并没有起到应有的作用，且once your back is turned其实属于误译。因此，这样的译文是不合理的。
就句式变化来看，除了译文1之外，其它三个译文均采取了不同的句式，主要是感叹句和问句，感叹句如：How many times has the setting sun spread its flame！有助于加强感情。问句的使用也有同样的效果，如：Still hang on the lips of people present？该句作为全词的最后一句，以一个问号结束全词，一方面是发问，引人深思，另一方面是加强语气，表达情感。因此，这里的问句其实是一个亮点。译文4为了表达原词意境，使用破折号不仅可以延长语音，而且能够形成对称美。 四、篇章层面比较
（一）形式比较
许渊冲先生在《翻译的艺术》中说，“翻译是使一种语言转化为另一种语言的艺术，主要解决原文内容和译文形式之间的矛盾”。他认为，“译诗不但要传达原诗的意美，还要尽可能传达它的音美和形美”。同理，对于词的翻译亦是如此。如何保留原诗形式，再现原词形美特征是决定译诗成败的重要一环。就形式而言，原词每篇五行，且前三行较长，后两行较短。译文1和4保留原文形式，而译文2则完全改变了原诗形式，进行了压缩，每篇四行，且句式长短比较一致，全诗比较整齐。将一首词翻译成了一首诗，这样的改译分明完全失去了原词的味道，很容易在认识上误导译语读者，是万万不可取的。译文3上篇七行，下篇五行，篇幅拉长，通过之前句子层面的分析可知这样的译文弊完全大于利，不仅缺乏形美，且未能营造出原诗的意境。
（二）韵律比较
王希杰指出，“人们欣赏诗歌的时候，主要目的并不是寻找信息，而是一种审美的享受。在这里，语言就成了人们审美享受的对象，是一种特殊的消费品。”译诗或译词若要成为人们审美享受的对象，就必须重视音韵之美。
就韵律而言，原词基本以长元音结尾，如：xiong/kong/hong/shang/feng/zhong。使得原词读来雄浑高远，充满历史沧桑感。所以在译文中，要考虑是否保留原词的韵律。在四个译文中，译文2韵脚整齐，为aabb，ccdd；属于典型的诗歌形式，译文3采取了无韵诗的形式；译文1只有每篇的后两行押韵，其中上篇以长元音押韵，能较好传达原词高远的意境，但下篇却采取了短辅音押韵，未能传达原词悠长响亮的音韵效果；译文4押韵比较整齐，为aabcc，ddeff，但就因音韵效果而言，短辅音偏多，所以也未能很好的展现原词的音美。
五、结语
通过对四个译文三个层面的比较分析可知，在汉词英译时，首先必须有非常透彻的理解，要借助注释及各种相关资料，了解时代背景，仔细揣摩原词。
在词汇层面上，英文构思用词需充满诗意，不能纠缠于表面现象，避免中式英语，要在翻译允许的状态下，寻找可能的表达方式，努力追求内容的精准以揭示主题。
在句法层面上，要考虑是否有人称，因为主体安排会直接影响译文效果。与此同时，要考虑英文句法安排，必要时要考虑成分之间的关系如何。
在篇章层面上，要考虑原诗的形式，韵律是否要保留。要明白句子的构思是依据整个篇章而定的，只有经典的意向处理才可以提升原诗的意境，因此，只有把每一个句子翻好了，章法才会水到渠成。
【参考文献】
[1]丰华瞻.丰华瞻译诗集[Z].上海：上海外语教育出版社，1997.
[2]龚景浩.英译中国古词精选[Z].北京：商务印书馆，1999.
[3]雷磊.杨慎诗学研究[M].北京：中国社会科学出版社，2006.
[4]王希杰.修辞学通论[M].南京：南京大学出版社，1996.
[5]许渊冲.元曲三百首汉英对照[Z].北京：中国对外翻译出版公司，2008.
[6]许渊冲.翻译的艺术[M].北京：五洲传播出版社，2006.
[7]张智中.三国演义开篇词英译之比较[J].商丘师范学院学报，2004，（06）.
【作者简介】
张淑珍（1987— ），女，山西运城人，西安外国语大学2011级外国语言学及应用语言学硕士研究生。研究方向：翻译与翻译研究。