论文部分内容阅读
摘 要：明清两朝状元产生最多的地方是江浙两省，苏州籍的状元数量为江浙之冠。洪钧和陆润庠是晚清时苏州地区比较出名的状元。洪钧出使四国，陆润庠有民办企业开拓之功。事业以外，二人雅好翰墨，洪钧以苏东坡为体柳公权为骨，陆润庠得欧阳询的神髓。
关键词：洪钧;陆润庠;科举;书法;民办企业
状元，是科举制度的产物，也是中国士人中的顶尖人物，是传统文化大家庭中的旗帜。从唐朝到清朝的1300多年间产生了590位状元，在这群队伍里，先后走出了无数名臣贤相、书坛巨子，演绎出一幕幕精彩的历史话剧。
从隋朝到清朝末年，中国的官僚队伍几乎全由科举考试产生的幸运者组成。柳公权、文天祥、王十朋、张孝祥、商辂、吴宽、杨升庵、申时行、翁同稣……犹如浩瀚天际里的明星，闪烁在历史的长河中，他们之中有政治家、思想家、文学家、艺术家，无疑对当时中国社会的发展和文化的兴盛起到了推动作用。尤其在明清两朝，朝廷形成了“非进士不入翰林、非翰林不入阁”的局面。国家的行政权力基本上掌握在这些人的手里。
在明清两朝，江浙两省文风盛行，是产生状元最多的地方，而人杰地灵的苏州又为江浙之冠。由于身处本地和对当地传统文化的了解，使我对状元书画产生了浓厚的兴趣。上世纪90年代末，我开始确立了自己收藏和研究的方向：明清状元书画。从此苏州十全街、怡园、北寺塔，以及各地的文物商店、博物馆、书画拍卖会，是我去过最多的地方。寻觅走访，倾听操着依依吴语的老辈们讲述过去的故事，其中让我印象深刻的就是老苏州们引以为傲的“红状元”和“绿状元”。
“红状元”“绿状元”讲的就是同治七年的状元洪钧和同治十三年的状元陆润庠， “红绿”在苏州方言中和“洪陆”为同音。
洪鈞，字陶士，号文卿，原籍安徽休宁，先世经商，曾祖时迁居苏州。洪钧出生时已家道中落，父亲要他放弃儒业，学习经商。洪钧心有大志，执意恳请不从，才得以继续攻读。同治三年（1864年），洪钧考中江南乡试举人，同治七年（1868年），而立之年的洪钧终于大魁天下，以第一甲第一名状元及第，从此走上了仕途。洪钧先后出任湖北、江西学政，升侍讲学士、内阁学士、礼部侍郎等职，参与编纂了《穆宗毅皇帝实录》。光绪十三年起，受命出使俄国、德国、奥地利、荷兰4国，以外交大臣身份搜集了西方史学方面的资料，佐证增补《元史》，撰成《元史译文证补》30卷，开中国学界利用外国资料研究元史的先河。他发明了使用地支（子、丑、寅、卯等12生肖）代替月份，用律诗“平水韵”中的韵目（东、冬、江等31字）代替日期的电报纪日法，改革了当时电报字码，使之与国外大致统一。这套记录日期的方法，从光绪、宣统、民国一直沿用到中华人民共和国成立后，整整使用了70多年。他善于思索，颇有政治预见，能敏锐地分析和观察国际政治形势。在出任外交大臣期间，他通过对西欧各国政治、经济、文化的研究分析，特别是国际形势的研究分析，预计欧洲将爆发战争，并及时向慈禧太后奏疏报告： “看中、欧形势而言，欧洲多事，则中国稍安。有见识者以为不出十年将发生欧洲战事。”“英国则常为局外之观，惟俄（国）则有吞并之志，法（国）则复仇之心，德（国）则惟日孜孜以秣马厉兵为事，俄、奥两国现在甚有违言，调兵增戎。”因此，他向清廷建议：中国应当抓紧时机， “修明政事，讲究戒备”“时不可失”（洪钧日记，同治9年至同治19年）。后来，欧洲果真爆发了第一次世界大战，验证了洪钧敏锐的政治洞察力。洪钧在《清史稿》《清代七百名人传》《清碑传合集》等典籍都有立传。
古代士人，早年写一手好字只是为了适应考试的需要。当时士子们为了进身官场，除了一肚子的八股文外，还得写好考试规定的楷书，就是要“墨乌黑，字方整，笔光润”，达到“乌方光”的统一标准。这种书法，后人统称之为馆阁体。经过明清数百年的发展，这种字体到晚清已呈现出完全成熟的态势，其特点即圆熟精准。王文治尝称馆阁体：“端雅正宜书制诰。”[1]除此之外，乾嘉以后，碑学中兴，便有书法家、学者开始反思馆阁体的弊端，洪亮吉批评它“干手雷同”。先有金农、郑板桥在汉碑方面的创新隶笔，继之有钱沣在颜碑方面的拓展，其他如邓石如的秦篆，伊秉绶、何绍基的汉隶，赵之谦、张裕钊的魏碑，以及后来的包世臣、康有为鼓吹推崇北碑等。一时碑学盛行，风靡全国。
书法是洪钧政治生涯以外的业余爱好。在当时流行的碑学风气里，洪钧并没有被完全淹没，他略参北碑用笔，又保留了帖学的精准，使其书法呈现出一种特有的士人气象。
洪钧早年学苏轼、米芾、钟繇。我藏有其所书楹联、屏条、扇面多件。其书风洒脱，功力深厚，书写内容大都是前贤警句格言，如为韶臣三兄世大人所书行草立轴： “画屧苍苔陌上踪，一春心事怨吴侬，晓风欲倩游丝馆，愁杀寒山寺里钟。”韶臣乃张景春，安徽肥西人，清咸丰年间入袁甲三部，参加镇压太平军，战功卓著。后加入淮军，官至记名提督，苏松镇总兵，统领一方。洪钧祖籍和张景春同属安徽，具同乡之谊，且张景春时任苏松镇总兵（负责苏州、松江地区军事防务），驻军崇明，和苏州相距百里。此幅所作虽未署年款，从书风看应是洪钧高中状元后的作品。整幅作品姿意挥洒，收放自如，无一笔馆阁习气，字里行间处处流露出春风得意之感。从中可以窥见此时洪钧的书风受到了李邕、《张猛龙碑》的影响。《清代七百名人传》载： “其中年后专工碑版，喜作擘窠大字，字字都入碑意，苍润雄劲，质朴高古，为世人所重。”苏州博物馆内有块“鹤与琴书之室”匾，系洪钧传世墨迹。又见洪钧为拙政园补园所书的行楷题匾“三十六鸳鸯馆”，取势开张、线条稳健，与所谓金石名家们相比亦有锵锵金石味，而潇洒的用笔则是他们绝无的。
洪钧无意于成为书法界引领风尚的人物，但于当时的书法革新是有充分认知的，并为此付诸实践。在清末同光时期，洪钧是一位颇有创新意识和艺术造诣的书法家，在书法史上应有其历史地位。
让洪钧名声口口相传，名扬海内的却不是他的书法造诣，也不是他的政绩才学，而是因为一本小说《孽海花》。每逢洪钧传纪中总会有一句： “有妾名赛金花也！”赛金花，其名赵彩云，安徽黔县人，幼年被卖到苏州的花船上为妓。光绪1887年，洪钧丁忧在家，对彩云一见倾心，加之彩云聪明伶俐，遂纳为妾。不久洪钧奉旨为俄、德、奥、荷四国公使，其原配夫人畏惧华洋异俗，遂使彩云陪同洪钧出洋。出使期间，彩云以公使夫人名义周旋于上流社会，见多识广。回国后，洪钧任兵部左侍郎，居京城。光绪十九年（1 893年）洪钧因病去世。赵彩云在护送洪钧棺柩南返苏州途中，被迫离开洪家，而洪钧给彩云留下的五万大洋又给族入侵吞。彩云一时生活无着，只得重操旧业。先后改名曹梦兰、傅彩云、赛金花。赛金花在上海公然挂出状元夫人牌子接客，引起了苏州士绅的强烈不满。洪钧的儿女亲家状元陆润庠面上挂不住了，觉得赛金花有损状元脸面，遂致电松江知府将其逐出上海。赛金花只得北上到天津、北京挂牌营业，这才有了后来的赛金花与瓦德西意外相逢。金松岑、曾朴根据洪钧和赛金花的经历前后写出了长篇谴责小说《孽海花》，在当时引起轰动，连印15版，一时洛阳纸贵。
关键词：洪钧;陆润庠;科举;书法;民办企业
状元，是科举制度的产物，也是中国士人中的顶尖人物，是传统文化大家庭中的旗帜。从唐朝到清朝的1300多年间产生了590位状元，在这群队伍里，先后走出了无数名臣贤相、书坛巨子，演绎出一幕幕精彩的历史话剧。
从隋朝到清朝末年，中国的官僚队伍几乎全由科举考试产生的幸运者组成。柳公权、文天祥、王十朋、张孝祥、商辂、吴宽、杨升庵、申时行、翁同稣……犹如浩瀚天际里的明星，闪烁在历史的长河中，他们之中有政治家、思想家、文学家、艺术家，无疑对当时中国社会的发展和文化的兴盛起到了推动作用。尤其在明清两朝，朝廷形成了“非进士不入翰林、非翰林不入阁”的局面。国家的行政权力基本上掌握在这些人的手里。
在明清两朝，江浙两省文风盛行，是产生状元最多的地方，而人杰地灵的苏州又为江浙之冠。由于身处本地和对当地传统文化的了解，使我对状元书画产生了浓厚的兴趣。上世纪90年代末，我开始确立了自己收藏和研究的方向：明清状元书画。从此苏州十全街、怡园、北寺塔，以及各地的文物商店、博物馆、书画拍卖会，是我去过最多的地方。寻觅走访，倾听操着依依吴语的老辈们讲述过去的故事，其中让我印象深刻的就是老苏州们引以为傲的“红状元”和“绿状元”。
“红状元”“绿状元”讲的就是同治七年的状元洪钧和同治十三年的状元陆润庠， “红绿”在苏州方言中和“洪陆”为同音。
洪鈞，字陶士，号文卿，原籍安徽休宁，先世经商，曾祖时迁居苏州。洪钧出生时已家道中落，父亲要他放弃儒业，学习经商。洪钧心有大志，执意恳请不从，才得以继续攻读。同治三年（1864年），洪钧考中江南乡试举人，同治七年（1868年），而立之年的洪钧终于大魁天下，以第一甲第一名状元及第，从此走上了仕途。洪钧先后出任湖北、江西学政，升侍讲学士、内阁学士、礼部侍郎等职，参与编纂了《穆宗毅皇帝实录》。光绪十三年起，受命出使俄国、德国、奥地利、荷兰4国，以外交大臣身份搜集了西方史学方面的资料，佐证增补《元史》，撰成《元史译文证补》30卷，开中国学界利用外国资料研究元史的先河。他发明了使用地支（子、丑、寅、卯等12生肖）代替月份，用律诗“平水韵”中的韵目（东、冬、江等31字）代替日期的电报纪日法，改革了当时电报字码，使之与国外大致统一。这套记录日期的方法，从光绪、宣统、民国一直沿用到中华人民共和国成立后，整整使用了70多年。他善于思索，颇有政治预见，能敏锐地分析和观察国际政治形势。在出任外交大臣期间，他通过对西欧各国政治、经济、文化的研究分析，特别是国际形势的研究分析，预计欧洲将爆发战争，并及时向慈禧太后奏疏报告： “看中、欧形势而言，欧洲多事，则中国稍安。有见识者以为不出十年将发生欧洲战事。”“英国则常为局外之观，惟俄（国）则有吞并之志，法（国）则复仇之心，德（国）则惟日孜孜以秣马厉兵为事，俄、奥两国现在甚有违言，调兵增戎。”因此，他向清廷建议：中国应当抓紧时机， “修明政事，讲究戒备”“时不可失”（洪钧日记，同治9年至同治19年）。后来，欧洲果真爆发了第一次世界大战，验证了洪钧敏锐的政治洞察力。洪钧在《清史稿》《清代七百名人传》《清碑传合集》等典籍都有立传。
古代士人，早年写一手好字只是为了适应考试的需要。当时士子们为了进身官场，除了一肚子的八股文外，还得写好考试规定的楷书，就是要“墨乌黑，字方整，笔光润”，达到“乌方光”的统一标准。这种书法，后人统称之为馆阁体。经过明清数百年的发展，这种字体到晚清已呈现出完全成熟的态势，其特点即圆熟精准。王文治尝称馆阁体：“端雅正宜书制诰。”[1]除此之外，乾嘉以后，碑学中兴，便有书法家、学者开始反思馆阁体的弊端，洪亮吉批评它“干手雷同”。先有金农、郑板桥在汉碑方面的创新隶笔，继之有钱沣在颜碑方面的拓展，其他如邓石如的秦篆，伊秉绶、何绍基的汉隶，赵之谦、张裕钊的魏碑，以及后来的包世臣、康有为鼓吹推崇北碑等。一时碑学盛行，风靡全国。
书法是洪钧政治生涯以外的业余爱好。在当时流行的碑学风气里，洪钧并没有被完全淹没，他略参北碑用笔，又保留了帖学的精准，使其书法呈现出一种特有的士人气象。
洪钧早年学苏轼、米芾、钟繇。我藏有其所书楹联、屏条、扇面多件。其书风洒脱，功力深厚，书写内容大都是前贤警句格言，如为韶臣三兄世大人所书行草立轴： “画屧苍苔陌上踪，一春心事怨吴侬，晓风欲倩游丝馆，愁杀寒山寺里钟。”韶臣乃张景春，安徽肥西人，清咸丰年间入袁甲三部，参加镇压太平军，战功卓著。后加入淮军，官至记名提督，苏松镇总兵，统领一方。洪钧祖籍和张景春同属安徽，具同乡之谊，且张景春时任苏松镇总兵（负责苏州、松江地区军事防务），驻军崇明，和苏州相距百里。此幅所作虽未署年款，从书风看应是洪钧高中状元后的作品。整幅作品姿意挥洒，收放自如，无一笔馆阁习气，字里行间处处流露出春风得意之感。从中可以窥见此时洪钧的书风受到了李邕、《张猛龙碑》的影响。《清代七百名人传》载： “其中年后专工碑版，喜作擘窠大字，字字都入碑意，苍润雄劲，质朴高古，为世人所重。”苏州博物馆内有块“鹤与琴书之室”匾，系洪钧传世墨迹。又见洪钧为拙政园补园所书的行楷题匾“三十六鸳鸯馆”，取势开张、线条稳健，与所谓金石名家们相比亦有锵锵金石味，而潇洒的用笔则是他们绝无的。
洪钧无意于成为书法界引领风尚的人物，但于当时的书法革新是有充分认知的，并为此付诸实践。在清末同光时期，洪钧是一位颇有创新意识和艺术造诣的书法家，在书法史上应有其历史地位。
让洪钧名声口口相传，名扬海内的却不是他的书法造诣，也不是他的政绩才学，而是因为一本小说《孽海花》。每逢洪钧传纪中总会有一句： “有妾名赛金花也！”赛金花，其名赵彩云，安徽黔县人，幼年被卖到苏州的花船上为妓。光绪1887年，洪钧丁忧在家，对彩云一见倾心，加之彩云聪明伶俐，遂纳为妾。不久洪钧奉旨为俄、德、奥、荷四国公使，其原配夫人畏惧华洋异俗，遂使彩云陪同洪钧出洋。出使期间，彩云以公使夫人名义周旋于上流社会，见多识广。回国后，洪钧任兵部左侍郎，居京城。光绪十九年（1 893年）洪钧因病去世。赵彩云在护送洪钧棺柩南返苏州途中，被迫离开洪家，而洪钧给彩云留下的五万大洋又给族入侵吞。彩云一时生活无着，只得重操旧业。先后改名曹梦兰、傅彩云、赛金花。赛金花在上海公然挂出状元夫人牌子接客，引起了苏州士绅的强烈不满。洪钧的儿女亲家状元陆润庠面上挂不住了，觉得赛金花有损状元脸面，遂致电松江知府将其逐出上海。赛金花只得北上到天津、北京挂牌营业，这才有了后来的赛金花与瓦德西意外相逢。金松岑、曾朴根据洪钧和赛金花的经历前后写出了长篇谴责小说《孽海花》，在当时引起轰动，连印15版，一时洛阳纸贵。