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摘要：中国功夫蕴含独特的形式美感，与暴力美学有着自然而然的联系。根据动作电影的不同背景，中国功夫在动作设计、表现方式上有所不同。中国功夫对暴力美学独特的呈现，是华语动作电影得天独厚的优势，把握好这种优势，就会推动华语动作电影的发展。
关键词：动作电影；中国功夫；暴力美学
中图分类号：J901 文献标识码：A 文章编号：1671-864X（2016）10-0206-01
华语动作电影中独特的东方暴力美，在随着动作电影发展的同时，助力动作电影的发展。我们从华语动作电影中来看一看，暴力美学这种独特的视觉艺术风格。
一、暴力美学
暴力是对经验世界暴力行为或事件的抽象，是语言对行动的概括和阐释，暴力要放在当前社会文化语境中来理解，对暴力做出任何解释都是限定性的[1]。“美学”，无疑是对与“美”有关的一切问题的理论研究，艺术美是人们用各种各样的符号来对外在的客观世界和自己内心的主观世界所作的审美呈现[2]。“暴力美学”是个广义的概念，指将一种暴力行为，将通过武打动作等暴力场面形成的形式美感发扬到观众欣赏的程度，忽视或弱化暴力的社会功能和道德教化效果的一种电影形式[3]。“暴力美学”原是起源于美国，在香港发展成熟的一种电影审美，所以暴力美学与电影息息相关，是动作电影常用的一种表现形式。
二、动作电影
动作电影是以强烈紧张的惊险动作和视听张力为核心的影片类型，涉及追逐、营救、战斗、搏斗、逃亡等，这些元素往往隐含着暴力因素。動作电影将现实生活的暴力事件美化，人们在感受暴力画面视觉冲击的同时也是一种美学欣赏。好莱坞动作大片能够长期在全球电影票房排名靠前，与其呈现的暴力美学也有一定的关。
《速度与激情》系列电影中汽车急速飞驰、两车相撞的毁坏场面，彰显着暴力美学的魅力，《速度与激情7》更是将暴力美学呈现得淋漓尽致。枪击、爆破在观众眼中并不会是恐怖和反感，反而这种暴力场景衬托出人物的个性，让观众颇感精彩。《速7》位居2015年全球电影票房榜首，毋庸置疑是一部成功的电影，好莱坞动作电影在暴力美学呈现方面有值得学习借鉴的地方。
三、东方暴力美学
功夫是中华民族在长期的生活和斗争中积累而成的一种运动形式，具有浓郁的民族文化特征，融防身、修身、养性等多种功能于一体[4]。功夫作为一种独特的竞技技术，现在大都演化成表演的形式，攻击性弱化了，但在电影中功夫还是一种暴力的呈现方式，是影片表现暴力美学的一种重要的手段。电影中动作的目的不是为了打倒对手，是要有视听上的美感，而功夫在进入电影的过程中就强化了动作的美感[5]。功夫特有的刚柔并济，呈现出一种别样的暴力美学，与西方简单的格斗方式动作不同，功夫更注重形神兼备的行云流水般的意蕴，所以运用功夫更能体现暴力的美。
东方暴力美学发端于20世纪60年代中后期的香港电影，张彻导演的电影为暴力美学在中国之后的发展奠定了基础，吴宇森、徐克等导演更是推动了东方暴力美学的发展，各自形成了独特的暴力美学风格[6]。动作电影离不开打斗的场景，而打斗都蕴含了一定的暴力文化，华语动作电影的打斗又多以功夫为基础。功夫在中华民族传统文化的孕育下有着独特的魅力，深受国人喜爱，在世界上也有一定的影响，华语动作电影借助中国功夫的影响，从而在中西方文化差异的大背景下会有更好的发展。
四、中国当代动作电影中的暴力美
在人们对暴力美学的普遍接受的背景下，暴力成为动作电影不可或缺的表现手段。中国当代动作电影也已有足够的能力来驾驭暴力美学，不同题材的动作电影也有着其不同的暴力美。
（一）形式美。
《杀破狼2》在动作设计方面有着独特的呈现，将真打实斗与富有冲击力的视觉效果充分融合。影片中吴京贴近实战、张晋偏重传统武术、还有托尼·贾的泰拳加盟，三个人拳拳到实的武打动作非常精彩，用最接近实战的打斗场面，不加以太多浮夸的特技，以最纯粹的武打动作来展现暴力美学。有些动作电影虽然没有丰富的剧情，但由于其精彩的打斗设计而赢得高票房，功夫暴力的起源和其自带的欣赏性，自然而然的将暴力美化，功夫的本身就足以直接表现出暴力美学，华语动作电影能够获得观众青睐，功夫的精彩动作设计是必不可少的。
（二）内涵美。
暴力的呈现不一定是快速而激烈的，侠义情怀的暴力是另一种美。武侠电影以其武术的美感阐释着东方式力与美的独特情怀，从而成为中国电影在世界上影响最大的影片类型[7]。武侠电影以展现武术动作为主要特征，所以大部分武侠动作电影把重心放在武术动作上，侯孝贤的电影则是反其道而行之，武术对决点到为止，“谈笑间，樯橹灰飞烟灭”的气势，也许是中国武术意蕴的最好体现。《刺客聂隐娘》这样一部有着东方文化底蕴的武侠电影，在第68届戛纳电影节获得最佳导演奖，这说明这样一种表现方式得到了认可。所以动作电影在饱含精彩的中国功夫的基础上，拥有更深的文化内涵才能走向世界的舞台。
五、结语
综上所述暴力美学是当代动作电影不可或缺的一种美学风格，不同题材的动作电影应根据自身的需要，把握好暴力美学普遍得到观众喜爱的契机，创造独特的华语动作电影的美学风格。动作电影是中国电影国际化的一个很重要的电影类型，暴力美学也是当今电影制作的一个很热门的话题，这两者的完美结合必定会推动华语动作电影的发展。
参考文献：
[1]谭红春.暴力：人类一份爱恨交加的“遗产”[J].贵州社会科学，2015（3）：18.
[2]寇鹏程，何林军.美学[M].重庆：西南师范大学出版社，2013.
[3]陈醒芬.浅析当代电影中的“暴力美学”[J].影视美学，2010（21）：82.
[4]张泽正.中国武术功夫[M].人民体育出版社，2002.
[5]索亚斌.香港动作片的美学风格[M].北京：中国传媒大学出版社，2015.
[6]唐志云，周斌.中 国 武 术 电 影 中 的 暴 力 美 学[J].当代文坛 2014（4）：105.
[7]林少雄.侯孝贤的“反骨”： 从《刺客聂隐娘》看其电影的东方美学意蕴[J].上海大学学报（ 社会科学版），2016（1）：42.
作者简介：毛雪迪（1993-），女，汉族，安徽人，研究生在读，安徽工程大学，研究方向：中外设计文化与传播。
关键词：动作电影；中国功夫；暴力美学
中图分类号：J901 文献标识码：A 文章编号：1671-864X（2016）10-0206-01
华语动作电影中独特的东方暴力美，在随着动作电影发展的同时，助力动作电影的发展。我们从华语动作电影中来看一看，暴力美学这种独特的视觉艺术风格。
一、暴力美学
暴力是对经验世界暴力行为或事件的抽象，是语言对行动的概括和阐释，暴力要放在当前社会文化语境中来理解，对暴力做出任何解释都是限定性的[1]。“美学”，无疑是对与“美”有关的一切问题的理论研究，艺术美是人们用各种各样的符号来对外在的客观世界和自己内心的主观世界所作的审美呈现[2]。“暴力美学”是个广义的概念，指将一种暴力行为，将通过武打动作等暴力场面形成的形式美感发扬到观众欣赏的程度，忽视或弱化暴力的社会功能和道德教化效果的一种电影形式[3]。“暴力美学”原是起源于美国，在香港发展成熟的一种电影审美，所以暴力美学与电影息息相关，是动作电影常用的一种表现形式。
二、动作电影
动作电影是以强烈紧张的惊险动作和视听张力为核心的影片类型，涉及追逐、营救、战斗、搏斗、逃亡等，这些元素往往隐含着暴力因素。動作电影将现实生活的暴力事件美化，人们在感受暴力画面视觉冲击的同时也是一种美学欣赏。好莱坞动作大片能够长期在全球电影票房排名靠前，与其呈现的暴力美学也有一定的关。
《速度与激情》系列电影中汽车急速飞驰、两车相撞的毁坏场面，彰显着暴力美学的魅力，《速度与激情7》更是将暴力美学呈现得淋漓尽致。枪击、爆破在观众眼中并不会是恐怖和反感，反而这种暴力场景衬托出人物的个性，让观众颇感精彩。《速7》位居2015年全球电影票房榜首，毋庸置疑是一部成功的电影，好莱坞动作电影在暴力美学呈现方面有值得学习借鉴的地方。
三、东方暴力美学
功夫是中华民族在长期的生活和斗争中积累而成的一种运动形式，具有浓郁的民族文化特征，融防身、修身、养性等多种功能于一体[4]。功夫作为一种独特的竞技技术，现在大都演化成表演的形式，攻击性弱化了，但在电影中功夫还是一种暴力的呈现方式，是影片表现暴力美学的一种重要的手段。电影中动作的目的不是为了打倒对手，是要有视听上的美感，而功夫在进入电影的过程中就强化了动作的美感[5]。功夫特有的刚柔并济，呈现出一种别样的暴力美学，与西方简单的格斗方式动作不同，功夫更注重形神兼备的行云流水般的意蕴，所以运用功夫更能体现暴力的美。
东方暴力美学发端于20世纪60年代中后期的香港电影，张彻导演的电影为暴力美学在中国之后的发展奠定了基础，吴宇森、徐克等导演更是推动了东方暴力美学的发展，各自形成了独特的暴力美学风格[6]。动作电影离不开打斗的场景，而打斗都蕴含了一定的暴力文化，华语动作电影的打斗又多以功夫为基础。功夫在中华民族传统文化的孕育下有着独特的魅力，深受国人喜爱，在世界上也有一定的影响，华语动作电影借助中国功夫的影响，从而在中西方文化差异的大背景下会有更好的发展。
四、中国当代动作电影中的暴力美
在人们对暴力美学的普遍接受的背景下，暴力成为动作电影不可或缺的表现手段。中国当代动作电影也已有足够的能力来驾驭暴力美学，不同题材的动作电影也有着其不同的暴力美。
（一）形式美。
《杀破狼2》在动作设计方面有着独特的呈现，将真打实斗与富有冲击力的视觉效果充分融合。影片中吴京贴近实战、张晋偏重传统武术、还有托尼·贾的泰拳加盟，三个人拳拳到实的武打动作非常精彩，用最接近实战的打斗场面，不加以太多浮夸的特技，以最纯粹的武打动作来展现暴力美学。有些动作电影虽然没有丰富的剧情，但由于其精彩的打斗设计而赢得高票房，功夫暴力的起源和其自带的欣赏性，自然而然的将暴力美化，功夫的本身就足以直接表现出暴力美学，华语动作电影能够获得观众青睐，功夫的精彩动作设计是必不可少的。
（二）内涵美。
暴力的呈现不一定是快速而激烈的，侠义情怀的暴力是另一种美。武侠电影以其武术的美感阐释着东方式力与美的独特情怀，从而成为中国电影在世界上影响最大的影片类型[7]。武侠电影以展现武术动作为主要特征，所以大部分武侠动作电影把重心放在武术动作上，侯孝贤的电影则是反其道而行之，武术对决点到为止，“谈笑间，樯橹灰飞烟灭”的气势，也许是中国武术意蕴的最好体现。《刺客聂隐娘》这样一部有着东方文化底蕴的武侠电影，在第68届戛纳电影节获得最佳导演奖，这说明这样一种表现方式得到了认可。所以动作电影在饱含精彩的中国功夫的基础上，拥有更深的文化内涵才能走向世界的舞台。
五、结语
综上所述暴力美学是当代动作电影不可或缺的一种美学风格，不同题材的动作电影应根据自身的需要，把握好暴力美学普遍得到观众喜爱的契机，创造独特的华语动作电影的美学风格。动作电影是中国电影国际化的一个很重要的电影类型，暴力美学也是当今电影制作的一个很热门的话题，这两者的完美结合必定会推动华语动作电影的发展。
参考文献：
[1]谭红春.暴力：人类一份爱恨交加的“遗产”[J].贵州社会科学，2015（3）：18.
[2]寇鹏程，何林军.美学[M].重庆：西南师范大学出版社，2013.
[3]陈醒芬.浅析当代电影中的“暴力美学”[J].影视美学，2010（21）：82.
[4]张泽正.中国武术功夫[M].人民体育出版社，2002.
[5]索亚斌.香港动作片的美学风格[M].北京：中国传媒大学出版社，2015.
[6]唐志云，周斌.中 国 武 术 电 影 中 的 暴 力 美 学[J].当代文坛 2014（4）：105.
[7]林少雄.侯孝贤的“反骨”： 从《刺客聂隐娘》看其电影的东方美学意蕴[J].上海大学学报（ 社会科学版），2016（1）：42.
作者简介：毛雪迪（1993-），女，汉族，安徽人，研究生在读，安徽工程大学，研究方向：中外设计文化与传播。